Редкостная залипуха для эстетствующих любителей тупого стёба надо всём и по любому поводу, но при этом отличающих искусство Корбина от Зверева.
Ну а я бы резко переименовал этот китч в "Шокирующая Азия или Бивесы против Батхедов". Надоела глупость и пародии, умного , сильного и серьёзного кино хочется на фоне царящего ваккума настоящих чувств и "пантомимы незапарной жизни"
Вообще-то я являюсь поклонником азиатского кино, очень душевно отношусь к раннему творчеству Джона Ву, его шедевр "Наёмный убийца" (The Killer) прочно стоит на моей коллекционной полке.
Почему-то я был уверен, что этот фильм будет достойным пополнением, но то, что я увидел, ввергло меня в бездну отчаяния одновременно с истерическим хохотом. Может я тупой, и этот фильм не более, чем сюр-ирония и фарс, а я просто не догнал...Видно, уж очень хотелось от азиатов недетской экшн-драмы на уровне "Опасный Бангкок" Оксида и Дэнни Пэна.
Итог просмотра - у меня сложилось твердое впечатление, что фильм сбацан начинающим клипмейкером, который слабо шарит в кино, которое его вдруг заставили снять, предварительно как образец, показав того самого "Наёмного убийцу". И вот он снял этот клип, снял как мог, только вместо дуэта Чоу Юнь Фата и Денни Ли, решил собрать бригаду из собирательных образов и собственных фантазий на заданную тему, начисто позабыв тот пронзительный драматизм, раскрытие характеров и мотивов поведения героев, присущих оригиналу. Надо было бы полагать, что при отсутствии сюжета, смысловой нагрузки, с учетом хаотичного поведения героев на уровне броуновских частиц, фильм должен хотя бы дотягивать до уровня батальных сцен оригинала, но и тут ничего внятного не получилось, жалкая пародия. Зато много внимания уделено антуражу, мимике, декорациям, и позам безликих героев с разумом инфузорий :
замедленная съемка шагающих друзей, обилие штор и занавесок, раздуваемых ветром (сквозняком), надрывная губная гармошка и баловство перед трагичным концом ("Сонатина"), театральные паузы с наведёнными друг на друга пистолетами, перерастающая в хаотичную пальбу, подброшенная банка энергетического напитка, во время падения которой происходит финальная перестрелка и банка приземляется уже на гору трупов, а из фото-автомата вылезает запоздалая шибутная фотография тех, кто еще несколько минут назад был жив. Стильно, но как-то не к месту, мимо.
Два слова по сюжету, которого нет - четыре (а не два) киллера (Бивеса)
грациозно и стильно подтягиваются к дому своего старого соратника, который вернулся после долгого отсутствия на раздачу, ибо Босс приказал его убить. Вернулся с женой и маленьким ребенком. Почему? Не важно. Далее происходит встреча, эту встречу наблюдает полицейский, которому осталось всего несколько дней до отставки. Врубившись, что можно попасть под замес, он звонит тому же самому Боссу (заказчику) и просит, чтобы его не трогали, аполучив разрешение - отваливает. Уже смешно.
Далее бравые Бивесы заходят к своему другу, который приглашает их в дом. В доме много занавесок и они все раздуваются как паруса, видимо от сквозняка в башке режиссера, далее происходит обрывочный диалог, после чего потенциальная жертва начинает публично и деловито заряжать пистолет, потом начинается стрельба, одна из пуль попадает в предводителя Бивесов, прямо в пуленепробиваемый жилет, дырочка от пули эффектно дымится, после чего все резко опомнились, побратались и покушали, решив замочить друга завтра или пойти на следующее дело вместе..Бивесов стало пятеро. Противостоять Бивесам буду Бадхеды, армия которых будет состоять из двух Боссов и их телохранителей, одному из главных Батхедов прострелят причинное место, после чего он будет вне себя от ярости...Экшен, одним словом. Дальнейший сюжет в мою голову не поместился, только скажу, что жена погибшего Бивеса, которой привезли тело мужа за весь фильм дважды будет стрелять в друзей Бивеса и ни разу в Батхедов, которые погубили ее мужа. Самого мертвого мужа обложит мебелью и подпалит прямо дома, а сама с мелким отправится на поиски друзей мужа...=))
В разгар приключений Бивесы ограбят (дограбят) фургон, в котором буде тонна золота. С этими слитками, разложив их по своим сумкам и набухавшись, Бивесы отправятся спасать жену и ребёнка погибшего друга, которого захватили Батхеды. Они ее спасут, но хэппи-энда не ждите, он будет до уморительного анхэппи. Вот такой здоровый юморной цинизм, и это при том, что я до сих пор крайне переживаю, когда ослепшие герои в "Наёмном убийце" проползают мимо друг друга.
Мой Вам совет - пересмотрите оригинал, как классику жанра, потом «Семь самураев”, а далее можно проглотить на десерт и этот кисель.
Вот только с музыкой не подкачали, порой напоминает незабвенный саундтрек Нэйла Янга к фильму "Мертвец"
Хотя, может я и ошибаюсь...

Фирменная стрелялка г-на То, не лишённая, впрочем, ни юмора, ни стильной музыки, ни стёбных моментов. "Великолепная пятёрка", в которой двое должны пришить третьего по приказу босса, а четвёртый и пятый пытаются этому помешать - неожиданно смещает прицелы. Появляются новые враги, боссы, золотой будда на горе и тонна подходящего материала для будды. Спагетти-вестерн, в котором хоть и едят палочками, но грамотно играют на губной гармонике, целятся исключительно в пуленепробиваемые жилеты и занавески, хлещут виски перед решительным боем и прокладывают траекторию движения пуль по гадательной монетке (я, кстати, очень оценил "решку", когда всё шло к тому, чтобы брать чёртово золото!). Пустой Red Bull, приземляющийся на растерзанный пол в финале - эвероятно, символ энергетического кризиса на планете.

Отчего-то считается, что гангстеров с человеческим лицом можно отыскать только в России, которая славится своей мафией (а еще матрешками и самоварами). Ан нет - вон в Китае герои боевиков тоже задают себе ненужные вопросы, сопровождающиеся нелинейными поступками. Признаюсь, что меня развитие сюжета в этом сочном фильме Джонни То приводило порой в зрительский ступор (одна барышня с младенцем на руках, отстреливающая недругов своего мужа, чего стоит), из которого выходить помогала очередная порция гангстерской крови, очень эффектно стекающая с экрана под медленную музыку. Вот ты какая, эс-те-ти-ка.

Обозначив историческое событие 1998 года, когда остров Макао от колониальной Португалии переходит под юрисдикцию КНР, фильм повествует о борьбе местных гангстеров за усиление своего влияния на острове. Двое гангстеров прибывают на остров с целью убить своего бывшего друга, перешедшего дорогу их общему боссу. Еще двое прибывают что бы его защитить. Старая банда неожиданно воссоединяется. Картина о важных даже среди бандитов моральных принципах дружбы, верности, чести и любви.
За много лет практики создания гангстерских эпосов Джонни То перепробовал разные подходы. От классического гонконгского боевика до истерна, триллера или мелодрамы. Режиссер умеет играть с жанрами и выдавать разборки триады за что-то диаметрально противоположное в жанровом смысле. Под воздействием подобного заигрывания вероятно и появляются такие, вроде как гангстерские фильмы, на деле оказывающиеся трагичной мелодрамой с обилием стреляющего реквизита. Вдобавок фильм сделан по классическим канонам американского «дикогозаподного» и итальянского «спагетти» вестерна и некоторыми кадрами отсылает к его приемам, копируя и перефразируя их, интерпретируя классический жанр на современный лад. Тем ни менее, факт того, что Джонни То на примере «Отверженных» превратил эпичное гангстерское повествование в трагичную, «вестерноподобную» мелодраму, раздражает. Раздражает как раз постоянным присутствием мелодраматичных моментов, псевдо героических реплик, циничных ухмылок и максимального пафоса (в плохом смысле слова) которым пропитаны все жесты главных героев.
Но Джонни То не был бы собой (то есть одним из самых востребованных режиссеров современного Китая) если бы его попытки сочетать не сочетаемые жанры заканчивались бы провалами. Нет, режиссер уже давно и при этом стабильно работает на конкурентно способном рынке азиатского кино, не зная никаких провалов. Следовательно, благодаря личной интуиции и чувству стиля, Джонни То привносит в классический жанр «гонконгского боевика» главный ингредиент своего рецепта – индивидуальность. Его неоспоримое достоинство это «сцены с перестрелками», которые созданы таким образом, что их потом можно рассматривать как самостоятельное произведение искусства. В «отверженных» режиссер как раз особенно сильно на них концентрируется. Каждая такая сцена наполнена эстетизмом и пестрит красотой операторской работы, снята максимально скрупулезно; каждое полупрозрачное облачко алой крови – кропотливая работа художника.
Говоря о попытках подачи визуальной красоты через откровенное, хотя и привычное насилие делаешь вывод, что вопрос уж слишком спорный, а спорить с режиссером который эстетизирует эту самую жестокость с такой тонкостью, нет никакого желания. Интересно что, подобный подход не прослеживался у него ни в более ранних «Горячих новостях» ни в более позднем «Безумном следователе» ни в «Выборах – 2» того же года. Создается впечатление что в погоне за действительно красивыми и технически сложными кадрами, из поля авторского внимания напрочь выпадает сюжетная часть. За всей кропотливой работой оператора и художника скрывается весьма примитивный, при том классический вестернский сюжет с грабежами, погонями и полным отсутствием какой-либо интриги. С одной стороны для "арт - боевика" это совсем не страшно, на сюжет вполне можно махнуть рукой, фокусируя внимание на стильной визуальной работе авторов. Рассматривая при этом Джонни То как блестящего художника, но никак не блестящего и даже слабоватого писателя. С другой стороны во всех своих лучших фильмах, у режиссера была сильная сюжетная линия, через которую раскрывались и характеры персонажей и проблематика. Сделаны эти фильмы были в сотрудничестве с самым интересным (сейчас) в Китае сценаристом Ка Фай Ваем, в этой картине не принимавшего участие.
В небольшом итоге, после уточнения минусов сюжетного решения, картина совершенно точно обладает двумя значимыми плюсами. Первый плюс – визуальная часть, когда зритель фактически наслаждаться умением автора снимать невероятно красивые боевые сцены, в этом смысле Джонни То легко может конкурировать с бывшим Гонконгским кумиром Джоном Ву. Второй – использование классических приемов и особенностей американского и итальянского жанров вестерна, действие которого перенесено с пустынных просторов дикого запада на узкие улочки современного, перенаселенного Китая. Определенно, поклонники Джона Ву и Сэма Пекинпа найдут в этой работе массу занимательного.

Опять красивый фильм. Гонкон(г?)жцы умеют снять красиво. Музыка замечательная и вообще. Но... такое впечатление, что Джонни То просто очень любит своих друзей (в фильме заняты все его постоянные актеры), и они любят собираться вместе, заодно забацав какой-нибудь фильмец и не особо заморачиваясь над сюжетом. Вобщем если вы любите гонконгское кино и можете назвать всех актеров, занятых в этом фильме, поименно (заодно назвав как минимум по 5 фильмов, где вы еще их видели), то вы обязательно порадуетесь. Я порадовалась. А все остальное - Джонни То это или не Джонни То - не суть важно.

Сонный Макао. Немногословный китаец с волчьим взглядом переезжает с семьей в новый дом. Вскоре в гости к нему пожалуют старые друзья: одни, чтобы по приказу босса убить, другие - защитить по зову сердца. Арифметика выходит паршивая: ляжет минимум пол-квинтета.
Что же ты приперся, сукин сын? Я узнал тебя, даже в этом люмпенском прикиде. Ты сменил фамилию и взял в жены брутальную истеричку, но это же точно ты, косячник из "Миссии"! Семь лет прошло, а ты все также подставляешь боевых корешей под пули, безмозглый эгоист.
Жалко, жалко бандитов. Это у Ву метафора в пистолете, у То - в мужчине, держащем пистолет. Прикипаешь к ним, истуканам-кумирам из бамбуковой чар-рощи. А надо же, тоже сентиментальные. Это у Ву поэзия лязгающих затворов, То - совершенно техничен. Геометрия идей, смертоносный алгоритм, очерченная форма. Предельная концентрация всегда в поединках, где вмешательство человеческих эмоций минимально.От того так неловко смотреть на лиричного То, хоть приходится в каждой картине. Безупречный механизм дает сбой, и банка падет, и ребенок плачет.
Утешает, что хитрюган То и это просчитал.

Суровую правду жизни китайских бандитов можно смело обозвать "Бригадой", если бы не азиатский колорит и китайская прописка фильма. Впрочем, сомнения по поводу "бригадности" картины еще были: все же снимал "Отверженных" не кто-нибудь, а сам товарищ Джонни То, что заранее настраивает на позитивный лад.
Но не срослось.

"- Куда едем?
- Домой".

С первых же кадров фильма начинаешь ждать, что вот сейчас, вот-вот прямо сейчас начнется настоящее китайское кино, где будет место и закрученному сюжету, и нестандартным задумкам режиссера, и даже (а почему нет?) глубины мысли, обрисованной скупыми штрихами умелых кудесников синематографии. Но нет, не дождетесь, все будет с точностью до наоборот: перед нами разыгрывается суровая пацанская история про настоящих мужиков и их верную пацанскую дружбу. (С праздником 23 февраля, ептыть!) Кроме славных настоящих мужиков есть еще вроде как главный герой - Во - доходяга, нашпигованный свинцом и коронным желанием поехать скорее домой. Однако добраться до дома герою Во будет трудно: кругом бандюги, боссы бандюгов, пули, пороховой дым и много крови. На этом сочетании и строится, в общем-то, весь фильм.

"Китайский лебедь на пруду,
Справляет малую нужду"

А тем временем наш братец Во таки добирается до дома, но, увы, умирает на руках верных друзей и под тревожный взгляд жены, вопрошающей "Как его убили?". Назревает драматический накал, который выливается в ряд сумбурных действий этой самой жены, что можно спокойно объяснить нервным перенапряжением. В итоге друзья ретируются куда глаза глядят, а жена уходит в даль, с ребенком и пистолетом.

"Пацаны... не стреляйте друг в друга".

Вроде можно вздохнуть спокойно, но судьба-жестянка снова всех сводит воедино: бандитов, боссов, наших верных друзей, жену, детей, конкурентов и полицию (она там на отшибе, как обычно). Все в сборе и можно танцевать... ой, т.е. стрелять. Что, конечно, и не преминули сделать все участники событий.
Все. Нет, я серьезно, все. Все убиты, на полу с намеком лежат фотокарточки наших друзей, а выжившая проститутка собирает золото, по случаю оказавшееся на месте бойни. Занавес.

Теперь о самом фильме. Ну, достоинства сюжета расписывать не буду, оно и так понятно. Работы режиссера и оператора не видно совсем (хотя может оно так и надо, кто знает - отпишите). Актеры же кричат, волнуются и пытаются играть. И на всем протяжении фильма звучит музыка. И знаете, хорошая музыка звучит: то блюз затянет, то индийская рагга подвоет. В общем, звуковое разнообразие, приятное слуху. Единственно порой возникает ощущение, что изначально написана она не для этого фильма. Нет надежного сцепления между тем, что происходит на экране и звуковым рядом, призванным иллюстрировать происходящее. Все, бОльшего из сего фильма ничего не вынес.

Таким вот представился мне фильм Джонни То "Отверженные". Хорош или плох фильм? Вы знаете, банален. Ничего нового: все привычно, заштампованно и с бессмысленной стрельбой. В общем, в самый раз для фильма, который крутят в рейсовых автобусах.

PS И снова я, наверное, глубины-то не увидел...

Евгений Азаренко
http://evg-azarenko.livejournal.com