Рецензия Афиши
Чтоб не травмировать жену (Стайлс) известием о том, что их новорожденный ребенок умер, американский дипломат Торн (Шрейбер) решается на обман: усыновляет малыша, чья мать умерла при родах, и представляет младенца жене как их родного сына. Местный священник, толкнувший его на обман, уверяет, что это ложь во благо, а значит, Господь простит. Но благими намерениями, как известно, выложена дорога в ад, причем иногда в буквальном смысле: в семействе Торн под присмотром идеальной няни (Фэрроу) растет и крепнет маленький Антихрист (Дейви-Фицпатрик).
Новый «Омен», выходящий аккурат в тридцатилетний юбилей оригинальной картины Ричарда Доннера, как и всякий ремейк, обречен пострадать от рук людей, которые думают, что любят старые фильмы, а на деле любят самих себя, приклеившихся к экрану 10, 20, 30 лет назад. На деле же фильм не просто хорош, местами он сильно лучше оригинала (который — посмотрим правде в глаза — в плане здравого смысла и сюжетных обоснований был не лучшей картиной на свете). История аккуратно воспроизводит оригинал, но самые вопиющие глупости сглажены, а у некоторых героев даже появились правдоподобные мотивации (заслуга некого Дэна МакДермотта, правившего старый сценарий Дэвида Зельцера и в результате бюрократических дрязг лишившегося упоминания в титрах). В противовес простецкому физиологизму оригинала выдержанный в красно-черно-белой гамме ремейк красив до театральности. Круглолицая пэтэушница Стайлс на удивление хороша — рекомендованная на эту роль Миа Фэрроу, она играет Кэтрин Торн, как сорок лет назад сама Фэрроу играла Розмари, еще одну мать еще одного Антихриста, — так, что непонятно, кто сходит с ума, мир или она. И, наконец, главное. «Омен-76» был вытянут актерским даром Грегори Пека, игравшего отца, в новом же фильме главным героем наконец становится Дэмиен. Хотя адский ребенок за весь фильм произносит три фразы и занимает столько же экранного времени, сколько в оригинале, Дэмиен пронизывает собою все пространство фильма. Его история наконец складывается в четкую картинку: первая самоидентификация, осознание миссии, резкий рост способностей под чутким няниным руководством. Если Харви Стивенс, игравший Дэмиена 30 лет назад, был просто милым ребенком, то тут очевидно — у этого дитя какие-то очень личные отношения с силами, которые лучше не называть. И поэтому самое страшное, что есть в фильме, — это традиционный для актеров-дебютантов титр introducing, обретающий тут новое, пугающее значение. Неизвестно, как насчет Антихриста, но день этого мальчика — точно настанет.
Отзывы
Абсолютно плоский, затянутый и неинтересный фильм!
Я не знаю насколько он лучше/хуже оригинала (надо буде пересмотреть), но он, безусловно, прост и вряд ли кому-то, кроме фанатов, будет интересен.
Что убило сразу и напрочь, так это перевод, который постоянно вызывал смех в зале: Мать берет ребенка из рук отца и (удивленно) спрашивает: "Кто это?!"
Фильм полон нестыковок и натяжек, чего только стоят прогулки американского посла!
Он и под мост и на кладбище и в Израиль и в Рим....
Да всю охрану вместе с руководством ФБР и ЦРУ просто нужно не то, что уволить..., а к стенке поставить!
И очень странная предфинальная сцена, где убивают Торна, что это? Ведь спецура скорее перестреляет полгорода, чем выстрелит хотя бы в сторону посла... или спецназовец тоже...
Дневник погибшего (кстати, согласно которого Торна можно заподозрить в причастности к смерти священника) оказывается у "желтого" фотографа, которому Торн тут же верит безоговорочно – тому, чья работа искать сенсации или лепить их!
Не очень понимаю, как ребенок вообще оказался в больнице, где кругом распятья и наверняка она имени какого-нибудь святого?
Как мог священник "втюхать" (зная, что он от шакалихи) ребенка Торну? Он, что на лысой головенке не увидел родимого пятна? Или почему "моющий каждый сантиметр" Торн его тоже не увидел?
И кстати (я, правда, не знаю обычаев) как его крестили, ведь это происходит (обычно) в церкви? И что, до этого дня мать его ни разу не водила в церковь? Как некто с родимым пятном "666" стал священником и рвался в церковь (после встречи с Торном) под мостом и вообще, почему его раньше не убили?
Не знаю обычаев, но разве в Италии хоронят без гробов? И зачем настоящему только что родившемуся ребенку проламывать голову?
Тот профессор, который производил раскопки, сидит в каком-то сарае при море свечей и первого встречного (видимо к нему вообще никто не ходил все это время) принимает за нужного человека... и вообще, почему его сразу не убили? Я имею в виду профессора...
Конечно, можно откреститься от всего вышесказанного, мол это кино и до поры до времени Дэмьен никак себя не проявлял и родимое пятно (хотя на то оно и "родимое") появилось сразу после появления кометы....
Про игру актеров ничего не хочу сказать плохого, равно как и хорошего.
В них не хватало главного - СТРАХА!!! Хотя не плох фотограф, немного циничности и будет супер.
Жалко потерянное время на такой примитивный и бестолковый фильм, ведь кино не только одни жвачные дебилы смотрят!
Надо пересмотреть 1-ый фильм...
Господа пираты не прочуяли фишку сравниваемости с первым фильмом и не подогнали даже на дисках из серии "99 фильмов на 1 диске".
Понравилась группка чиновников от религии во главе с папой (а может и не папой), которые озаботились возможностью прихода сатаны, а потом куда-то все исчезли. И лишь в конце кто-то из чинов пролил на кровать вино и (видимо) умер... перетрудился, спасая человечество...
В этом плане "К Д В" немного честнее, там кардиналы за бабки готовы все продать...
(циничное) Если где-то кто-то вдруг убьется или кого-то убьют - ищите татуировку!
И на всякий случай поищите ее на себе... А еще сфотографируйте своё отражение в зеркале.
..и вот оно, долгожданное 6.06.06… Собрав 3 шестерки в кулак, иду в кино. Интересно, как повзрослел Омен с 76-го то года, как развился, чему новому научился. В общем, в ногу ли он со временем?..
Оказалось, что очень даже в ногу, да только, мимо кассы как-то. Новое - не значит, лучшее.
Где та ортодоксальная душевность, то волнующее, нагнетающееся постепенно напряжение? Куда дели Ворона, в конце концов?! Актеры какие-то манекенные, где игра, где живость? Да, впрочем, о чем это я... В наш век компьютерной графики это стало вовсе неактуальным.
Спецэффекты, естественно, на высоте. Весь эффект "ужаса" возникает:
1) за счет как раз четырех или пяти таких моментов - "БУ!" (Создателей фильма хватило только лишь на концепцию "неожиданное "БУ" - из-за угла вкупе с тревожно-напряженным-симфоническим-оформлением "(во время самого последнего из "БУ"-эффектов особо впечатлительные барышни заверещали, что есть мочи. Ух!
2) за счет уж больно напоминающих триаду "Пункт Назначения" спецэффектов "смертоносная цепочка": люк на цепи -> стопор снесли -> машинка покатилась -> дяденьку убила; молоток с крыши упал -> на крепление вывески попал -> вывеска упала -> секира-башка. Красиво, но уже совсем не остро, ибо предсказуемо донельзя.
Было и несколько комичных моментов (куда же без них в ужастиках - достаточно вспомнить недавний «Сайлент-Хилл». Один из первых диалогов заставляет думать (а туда ли я пришел?)
Он с новорожденным ребенком на руках в ее палате, она: только что разрешившаяся от беремени, открывает глаза, видит мужа с ребенком на руках и спрашивает: кто это? no comms, как говорится. Дальше - больше: эпизод с удиранием от собаки заканчивается классически - диснеевским трюком в духе "Тома и Джерри" - Торн неожиданно открывает крышку подвального люка и собачка влетает туда! Зал корчился в коликах. А уж образ взбеленившейся нянюшки, яростно и мужественно, аки герой социалистиццкого труда, кидающейся на машину Торна с не весть бог откуда взявшейся кувалдой, и вовсе достоин отдельного сценария.
Короче говоря - впечатлений много. Тем, кто не смотрел Омена'76, должно понравиться. Впрочем, прогнозировать мнение знавших 76-го не буду.
Раньше и небо голубее было, и цветы ближе и ярче, и Омен страшнее и колоритнее…
По сему, в любом случае – рекомендую.
Задумка ничего! Актеры на нуле, озвучка специфическая (зал на протяжении всего фильма смеялся)!!! Не страшно.
кино плохое.
ужасная актриса в главной роли несчастной матери - должна бы выглядеть как нервная, издерганная женщина, несчастная из-за нелюбви к собственному ребенку, а выглядит цветущей пышечкой, с розовыми щеками и чересчур полным телом.
полное отсутствие какого бы то ни было напряжения и волнения, присущего фильмам такого жанра. нет ожидания ужаса, сердце не холодеет, и диалоги главных героев о скорой смерти всех и вся напоминают скорее невинную болтовню американских школьниц. в самые страшные (по мнению режиссера и сценариста) моменты зал вызывался хохотом (и вполне обоснованно).
сам сын дьявола и его верная прислужница (Миа Ферроу - единственная участница всего этого действа, заслуживающая похвалы) мирно поедают клубнику, он катается на самокате и спит, она стережет его в уютном домашнем халате и тапочках. никаких дьявольских огоньков в глазах, жутковатой музыки, убийственных взглядов или ледяных прикосновений - все мило, традиционно, по-семейному.
происходящие смерти вокруг кажутся какими-то отстраненными и, как бы между прочим, открытие истинного происхождения мальчика никак не изучается и не расследуется далее.
все кончается стандартно. в общем, все умерли. кроме омена. тоска.