Фильм

Наследник

Отличный и очень необычный фильм, ни на что не похож. Триллер с элементами черного юмора. Кровищи, какой-то жестокости ужасной, нет, то есть есть, но «схематично». Смотреть не противно, как это бывает часто с триллерами. Актерский состав шикарный и сюжетные повороты неожиданные на 100%

Непонятно, почему у этого фильма такой низкий рейтинг.
Он афигенский. Детектив, триллер, любовь, комедия, всё смешалось здесь. И финал вабче непредсказуемый)
Очень рекомендую к просмотру, не пожалеете)

Не понравился, жаль потраченного времени. Эмоции-стрем. Актер главного "героя" деревянный, может режиссёр загнал его в такие рамки. Второстепенные персонажи намного ярче. Полиция выставлена максимально тупой, ещё с первого убийства везде оставлены отпечатки. Особенно непонятна задумка финальной встречи бастарда с дедом. Магнат дед который мог втихую убрать бастарда по щелчку пальцев, почему-то решил поиграть в расстрел в собственном замке.

Фильм довольно весёлый, лёгкий, без какой-либо морали в конце. Просто хорошо снятое и сыгранное кино, приятный визуал, есть неожиданные повороты, особенно в финале. Чтобы развлечься, поднять себе настроение - пойдёт.

Тихая Жизнь

«Наследник» (англ. How to Make a Killing) — триллер режиссёра и сценариста Джона Паттона Форда. Сценарий был написан по мотивам фильма 1949 года «Добрые сердца и короны» Роберта Хамера и Джона Дайтона. «Наследник» - "сладкая сказка" о власти денег.
Фильм Форда не стремится перевернуть жанр с ног на голову — его сюжет, хоть и достаточно многослойный, остаётся в рамках привычных жанровых канонов. Тем не менее картина умудряется захватить внимание и удержать его до самого финала. Главная проблема Беккета - безрезультатный труд.
Сценарий Форда первоначально появился в «Чёрном списке лучших сценариев» 2014 года под названием «Ротшильд». В 2019 году режиссёром фильма должен был стать Джон С. Бэрд, а главные роли получить Шайа Лабаф и Мел Гибсон.
В центре зрительского интереса — блестящая актёрская работа Гленна Пауэлла. Это, пожалуй, одна из лучших ролей в его карьере: именно на харизме его персонажа держится весь эмоциональный нерв истории. Его игра придаёт глубину даже тем сценам, где сценарий мог бы показаться предсказуемым.
Отдельного восхищения заслуживает операторская работа Тодда Банхазла. Визуальный язык фильма то сдержан и аскетичен, подчёркивая напряжение и внутреннюю борьбу героя, то расцветает эффектными кадрами, усиливающими драматизм ключевых моментов. Драматургия сочетается с кинематографической выразительностью — и это работает на все сто.
Фильм ненавязчиво, но твёрдо напоминает об известной истине: *«После Бога — деньги первые»*. Эта мысль проходит лейтмотивом через всю историю, формируя систему ценностей героев и задавая тон всему повествованию.
Но настоящий сюрприз ждёт зрителя в финале. Он получился неожиданно «сладким» и полным безудержной фантазии — настолько, что на мгновение действительно веришь в сказку. Этот ход не просто удивляет, а даёт зрителю возможность на миг отрешиться от реальности и погрузиться в мир, где возможно всё.

**Итог**

«Наследник» — это не революция в кино, а уверенная и стильная работа, которая берёт не новизной идей, а качеством исполнения. Актёрская игра Пауэлла, изящная операторская работа и финал, оставляющий приятное послевкусие, делают фильм достойным просмотра. Сюжет про Труд, который приводит к Скромной жизни.