Положительные отзывы о фильме «Мертвец»

Этот психоделический трип о жизни и смерти, о жизни после смерти и смерти после жизни уже двумя аккордами гитары Нила Янга вводит в то состояние дремотной одури, в которой окружающие вещи выглядит так, как будто лишены всякого смысла. И остаётся разве что лодочка да бесконечное небо и последние путешествие, которое лишившись своей реалистической оболочкой может стать первым в череде новых.

Один из самых загадочных и трудносчитываемых фильмов нашего времени. Хотя сказать, что нашего — немного покривить душой, все-таки со времени выпуска «Мертвеца» прошло уже пятнадцать лет. Но за это время фильм Джима Джармуша обрел массу поклонников и почитателей, неутомимо подбирающих к нему самые разнообразные ключи, начиная с творчества английского поэта Уильяма Блейка, заканчивая колониальной историей Соединенных Штатов Америки.

«Мертвец» однозначно достоин самого пристального внимания, а уж если на то пошло, то контент-анализа, покадрового разбора и фрагментации каждой сцены. Но вряд ли я на это способен. Джим Джармуш много сил и денег вложил в этот проект, что сразу же бросается в глаза. Чего стоит только роль Джонни Деппа, отточено здесь сыгранная. Конечно, «Мертвец» снимался еще до «Пиратов Карибских морей» и такого фанатизма по чернобровому красавчику еще не было, но и Джармуш до этого не работал с топовыми голливудскими актерами. То, что Деппу приглянулся сценарий «Мертвеца» вполне логично и объяснимо. Его всегда привлекали необычные, характерные роли. Уильям Блейк — это персонаж, брошенный в параллельный метафизический мир Дикого Запада, которому предстоит пройти множество метаморфоз, чтобы превратиться из скромного бухгалтера в возмужалого головореза под предводительством придурковатого индейца, который косит под Дона Хуана, но в отличие от него несет полнейшую белиберду. Впрочем, для Уильяма Блейка этого оказывается достаточно, чтобы измениться.

Поверхностный взгляд в «Мертвеце» сразу вылавливает абсурдность и специфический юмор. Это уже не те героические вестерны тридцатых-сороковых годов, хотя начинается фильм идентично. Прежде всего, отличие кроется в целевом персонаже. Ковбои уходят на второй план, а героями становятся краснокожие, обучающие бледнолицего как надо жить. Более того, они в бледнолицем видят не опасного человека с ружьем, а ни много ни мало покойного поэта Уильяма Блейка, с творчеством которого индеец никто познакомился, будучи экспонатом в Великобритании. И если мертвец сошел на землю, то надо его с почестями спровадить обратно в мир иной. Этот конфуз становится для бухгалтера Блейка толчком к инициации и постижению высших материй. Из юмора вырастает кастанедовская притча о силе и духе. Остается спорным вопрос, стал ли герой лучше, по недоразумению превратившись в убийцу?

Это путешествие к смерти. Великое путешествие незначительного парня, приобщившегося к тайнам индейцев Северной Америки, и разорвавшего все связи с прошлым миром (а умирает духовно он в тот момент, когда в него стреляет жених случайной любовницы), который в итоге становится достоин своего героического тезки. Путешествие человека, сбежавшего из тупика, индустриального мира Машин к обширному потустороннему миру.

«Мертвец» соткан из идеально выставленных черно-белых кадров и загадочной философии режиссера, холодной игры Деппа и гитарных аккордов. Этот фильм сразу же заявляет о своей значимости, но до подлинной ее сути зрителю предстоит еще докопаться. В эстетическом и визуальном плане картина Джармуша на высоте. Она гипнотизирует, смешит и озадачивает одновременно. С ней невозможно не считаться, ведь ее загадочный мир и впредь будет привлекать к себе множество зрителей.

интересный фильм. Другой. Своеобразный. Черный юмор, настоящий. Очень понравилась музыка, в сочетании с содержанием и с черно-белым изображением - какая-то гармония даже.

Начавшийся в весьма кафкианском духе "Мертвец" быстро встает на тропу квазивестерна и неслабо пробуксовывает в тот момент, когда главный герой повторно встречает индейца на своем пути - в весьма пикантной ситуации, скажем прямо. Казалось бы, они разошлись - и Уильяму уже не нужна помощь друга, но нет... и с того момента все более проступает бессмыслица происходящего.
Сам Джармуш говорит о своем фильме: "Мне нужна была простая история и такие же отношения между двумя одинокими и потерянными парнями из разных культур, по разным причинам совершенно от них отчужденным". Но нет же, индеец Никто не отчужден в полной мере от своей культуры (что, в общем-то, и всплывает в спорной, на мой взгляд, третьей части фильма).
"Мертвец", безусловно, наполнен яркими образами через край и чрезвычайно эстетичен: бумажные розы, поедание человеческой руки, эпизод с олененком, бурление крови в луже, прекрасные выходы Джона Хёрта и Игги Попа - все это делает фильм приятным киновоспоминанием.
Бесспорно, это культовый фильм заслуживающего уважения режиссера, фильм, который оказал влияние на множество людей и продолжает оказывать (два почти полных зала воронежского кинотеатра скользким февральским вечером тому в подтверждение). Как мне подумалось, прошлогодний "Человек - швейцарский нож" отчасти вдохновлен именно этим фильмом Джармуша, но более буквален и вместо индейской культуры задействует поп-культуру.

Фильм глубокомысленный, очень атмосферный благодаря музыке. Вкратце сюжет таков – выпускник ПТУ Вильям Блейк отправляется по распределению на далёкий металлургический завод в качестве бухгалтера. По приезду оказывается, что вакансия уже занята и Блейк оказывается брошенным на произвол судьбы в далёком заполярном городке. Обратную путёвку ПТУ ему не предоставил, а сам он купить билет не может. Но на его счастье он встречается с комсомолкой Кейт, которая принимает его в свой профсоюз. Что дальше ждёт нашего героя? Это и военно-полевые сборы по уральским горам, в окружении берёзок и сосен, и посещение этнических народов угнетаемых капиталистами, и освоение стрелкового оружия вероятного противника. Жаль вот только хворь случилась с Блейком, которая отнимает у него силы на протяжении всего фильма.

Джармушу удаются черно-белые фильмы, надо признать. Но – если начистоту, что в сухом остатке? В к/ф «Кофе и сигареты» уж слишком все эстетски. С прищуром – «как вам это понравится?». «Вне закона» – очень здорово, но мы же любим героев Лури и Уэйтса – именно потому что их играют Лури и Уэйтс. «Бесконечные каникулы» – крупная зернистость пленки тут очень к лицу, но это затянутое путешествие в никуда… Я не то чтобы не люблю – недолюбливаю все это высоколобое и чистое визионерство, красивости ради красивостей, черно-белую выхолощенность, длинные планы. Но вдруг Джармуш снимает «Мертвец»-а – и не оторваться! Здесь грязь не выглядит грязной, хотя в кадре жуткая антисанитария и все перемазаны каким-то дерьмом. Это ходьба по краю, каждый шаг наступление сумерек, каждый новый аккорд Нила Янга – пробуждение или бред? За каждым кустом сидит людоед или головорез, но Депп успеет его пристрелить, потому что ему уже некуда спешить. Или сам получит пару пуль. Но не умрет, потому что уже мертв? Или потому что заговорен индейским заклятьем? – и это тот редкий случай, когда не надо, не хочется понимать. Я не знаю, в чем дело, но этот фильм можно смотреть бесконечное количество раз, и каждый раз завораживает – может эта та самая пресловутая «магия» кино, о которой пишут в серьезных журналах…

Когда я первый раз посмотрел "Мертвеца", этот фильм меня просто потряс. Есть фильмы, которые смотришь, как бы это сказать... мозгами что-ли. Анализируешь картинку, сюжет, наезды и отъезды камеры. А после этого осталось ощущение чего-то очень красивого и органичного. Какого-то первобытно-красивого. Что невозможно до конца понять (мало ли на какую тему какой-то там очередной голливудский или итальянский режиссер рефлексирует, можно придумать с рывка десяток интерпретаций), но Господи... как красиво.....
Фильм черно-белый, но смотрится как цветной. После просмотра невозможно забыть актера, исполняющего главную роль - Джонни Депп. Бреда Питта я как-то внезапно зауважал после ролей в фильмах Финчера. А Деппа - после этого....
Да, фильм провалился в американском прокате. Но это как раз тот случай, когда треск от провала - самая лучшая рекомендация.
Вспомните сцену в "Сталкере" Тарковского, когда герой Кайдановского засыпает на болоте. И камеру, снимающую все эти ошметки и мусор... Пусть критики до скончания дней спорят, лучший это фильм у Тарковского или не лучший. Но, Господи..... как красиво.......
Есть образы и ощущения, которые остаются с человеком всю жизнь. Как мне кажется, хорошее кино - это такое кино, которое, хоть и парой кадров, способно остаться с человеком на всю жизнь. Посмотрите "Мертвеца" Джармуша. Там есть эта пара кадров...

Джармуш. Эта фамилия, может быть, широкому зрителю мало о чем скажет, но узкому кругу киноманов оно точно скажет много полезного.

Джармуш - художник. И его картины рассказывают о жизненных реалиях самых необычных личностей, будь то индеец или вампир.
Ему каждый раз удается создать что-то, что потом будешь советовать со словами: "Обязательно посмотри! Это нечто. Очень круто."

"Мертвец" - фильм моей юности. Пожалуй, это была одна из первых серьезных картин, что мне довелось посмотреть в школьные годы. Тогда мне было не очень понятно, о чем фильм и что в нем особенного. Но с возрастом картинка обрела какую-то четкость, и у меня получилось оценить "Мертвеца" по достоинству.

Самое забавное, что фильм снят настолько просто и без изысков, что это по началу даже как-то оскорбительно для современного зрителя. Но потом понимаешь, что все гениальное - просто. Без пыли, лоска и блесток.

Утонченный и изящный минималист, заработавший славу и признание, став главенствующим постановщиком американского независимого кинематографа никогда не доводил свои работы до эпатажного уровня. Но «Мертвец» Джармуша четко разграничил зрительский лагерь, заставив спорить и детально разбирать, пожалуй, его ключевую работу. Сам Джармуш – незаурядный авангардист, рождающий отчужденные и минималистские фильмы. Его многогранное по спектру эмоций кино представляет собой не сложнейшую сюжетную конструкцию, а изысканное и реалистичное отражение человеческой действительности. Это шахматная доска, в которой присутствуют лишь два противоположных друг другу цвета – черный и белый. Два цвета демонстрируют разнообразные человеческие чувства и настроения, которые зачастую Джармуш передает через поразительную аудиовизуальную призму: умелый баланс полной грусти, отчаяния и тоски с безудержным весельем и жизненным удовольствием насыщает его картины, пытающиеся вывернуть наизнанку американскую действительность и представить мир иммигранта как длительный путь навстречу самопознанию и необходимому раскрытию внутреннего мира. Но чаще всего этот путь бывает нелицеприятным и труднопереносимым.

«Мертвец» - это старый-новый Джармуш. Старый потому что материал вновь подается в невероятной, специфической и опьяненной манере. Хотя и в самом конце 80-ых Джармуш предпринял значительную адаптацию работ под массовый формат, но тем не менее произвел громкое возвращение к мотивам бесцельности человеческого существования и своеобразной иллюзии переселения. По заявлению самого постановщика, его работы и «Мертвец» в большей части воспринимается при помощи звуковых, а не визуальных приёмов. В эту медитативную, галлюциногенную мифологию, построенную на почве индейских архетипов нужно проникать исключительно душой, а не мозгом. Саундтрек – прямой билет, разрешающий проникнуть в самобытный черно-белый мир Джармуша. На смену блюзу и джазу, эффектно рисующему Америку, которую населяют отчаянные иммигранты, бесцельно блуждающие по урбанистическому аду, пришел кантри-рок и абсолютный музыкальный психодел, состоящий из гитарных аккордов.
Но Джармуш нов в плане того, что в случае «Мертвеца» перестал выглядеть миниатюрным художником человеческого быта. Теперь – это колоссальный исторический базис, окунающий в индейскую культуру и их жизненный устой. В данном случае Джармуш совершенно радикально и по новаторски расчленяет канон и выворачивает наизнанку самый американский жанр в кинематографе – вестерн. Закрепленный собственной мифологией, опьяненный необъяснимым действом «Мертвец» практически вводит в кинематограф понятие «кислотного вестерна» и галлюциногенного роуд-муви. Хотя сам вестерн – довольно хитрый и смышленый жанр. Демонстрируя ситуацию, принадлежащую к какому-либо историческому периоду, вестерн аллегорично размышляет о проблемах современных реалий. Не зря в триумфальной «Дикой банде» Сэма Пекинпа находят отсылки к вьетнамской войне. Джармуш превращает этот, казалось бы, однотипный жанр, в неспешный, но многогранный духовный путь человека навстречу вечной жизни.

Иносказательная, насыщенная символизмами и поставленная в гипнотической манере картина представляет собой глубочайшее размышление о человеческом бессмертии, о самопознании через длительную дорогу. Скромный бухгалтер, блестяще воплощенный Джонни Деппом – маргинал и странник, переходящий из одного мира в другой. Из тьмы в свет. Психоделичная, полностью отрицающая сюжетный контроль притча является уникальной демонстрацией бессмертия души, а расставание с физической оболочкой – это лишь пропуск во врата света. .

Когда в твоей груди застряла пуля. И ты бредешь в черно-белом лесу под музыку Пола Янга, а невозмутимый индеец по имени "Никто" посвящает тебя в тайны смысла жизни, мир становится большую колыбелью. Мы все уйдем. Это неизбежно. Но путь свой от начала до конца следует пройти достойно...
Фильм мистический.И символичный одновременно.Уже второй раз я дарила его мужчине. и вскором времени мы расставались.

Самый необычный вестерн, который только можно придумать! Если влиться в неспешный ритм картины, она навсегда оставляет свое очарование. Вы погрузитесь в неведомый мир символов, образов и фраз, значащих бесконечно много и не значащих ничего. Оценка 9 из 10

гениальный фильм гениального режиссёра с одним из лучших актёров современности Джонни Деппом и прекрасным актёрским составом!!всем сомневающимся советую заглянуть на Википедию и прочесть полный разбор фильма а так же интересные детали

Молодой англичанин Уильям Блэйк (Джонни Депп), бухгалтер, едет в некий городок Машин, где ему была предложена работа. История молодого человека очень печальна. У него не осталось ничего: его уволили с предыдущей работы, у него умерли родители, у него больше не никаких стимулов жить. Он просто плывёт туда, куда его несет река уже законченной жизни.

Приехав к работодателю, он узнает, что счетовод им не нужен. Этим людям вообще мало что нужно. Для них совершенно нормально при разговоре направить на собеседника ружье. Да и общее впечатление от городка и его жителей оставляет желать лучшего. Разочарованный, он идет в местный бар, пропустить несколько стаканов виски. Там он как белая ворона в своем нелепом фраке.
На этом неприятности этого дня не заканчиваются для нашего героя. В кульминации он получает пулю в сердце. И, вдобавок, за его голову назначают награду, за то, что якобы он еще и убийцей оказался.

Умер ли он? Точнее, с какого момента мы видим мёртвого человека? Сложно утверждать, что он погиб от выстрела. Возможно он погиб раньше, возможно позже. А может быть он остался жив? Недаром в эпиграф к фильму взята фраза Анри Мишо: «Желательно не путешествовать с мертвецом».

С выстрелом начинается новая история. Мы отправляемся вместе, со случайно появившимся, в том месте и в то время, индейцем по имени Никто (Гэри Фармер), в очень странное и мистическое путешествие. От инфернального города до чистых вод. Никто считает, что наш герой это реинкарнация английского поэта Уильяма Блэйка и теперь его святая миссия проводить «заблудшую душу» в последний путь. Джармуш не просто так использует Уильяма Блейка в подтексте фильма. Он является как связующее звено, тем, что может связывать таких разных людей, как индеец-изгой и английский бухгалтер. Несмотря на то, что индеец попутал и отправился провожать не ту душу, неуверенный в себе юноша, должен пройти этот путь от начала и до конца. С каждым новым шагом силы наполняют «душу», появляется уверенность в себе, безнадежность покидает его сознание. Мы видим как меняется личность героя, готовя историю к апогею. С каждой, длящейся размеренно, минутой мы приближаемся к тому заветному месту, которое можно назвать никак иначе, как «река забвения».

Путешествие проходит под психоделические гитарные аккорды Нила Янга. Джармуш говорил, что «Нил Янг перенёс весь фильм на более высокий уровень, переплетя дух рассказа со своей музыкально-эмоциональной реакцией на него» (он записывал аккорды во время просмотра фильма). Всю историю двигают вперед преследователи, во главе с Коулом (Игги Поп). Про его прошлое ходят ужаснейшие легенды. Они следуют по пятам за путешественниками, но не могут их настигнуть. Кроме шайки головорезов на пути встречаются очень сомнительные личности. Одни разбойники-трансвеститы чего стоят.

10 по счету фильм Джима Джармуша «Мертвец» один из самых странных творений независимого кинематографа. Он задает множество вопросов, и, оставив их без ответа, мы не сможем представить перед собой картину целиком. Кто это молодой человек? Куда он едет на поезде? Почему он отправился в путешествие с малознакомым индейцем? Кто его преследователи и почему он не может вернуться назад? Вот лишь малая часть вопросов, из тех, что крутятся в голове во время просмотра.

«Мертвец» - самый дорогой фильм Джармуша. Это и масштабность картины и высокооплачиваемые актеры, что удивительно для режиссера. Своим фильмом, Джармуш рушит стереотипы. Всем понятный жанр вестерна он берет и переделывает так, что от него остаются только основные черты. Вся суть же меняется на столько, что один из самых понятных жанров кинематографа принимает очень странные очертания. «Вестерн в кошмаре» никак иначе. Мистика, выстрелы, роад-муви, поэзия и мифология «в одном флаконе».

Из всех фильмов Джармуша, больше всего разговоров среди ценителей кино было как раз о «Мертвеце». Неудивительно. Фильм настолько отличается от предыдущих картин автора, что, не зная, можно решить, что это не фильм Джима Джармуша, ведь он обычно снимает фильмы про «обкуренных подростков», анархию и поиски людьми каких-то истин, а тут что-то совершенно не вписывающиеся в эти рамки.
Может быть именно из-за этого фильму была присуждена первая в истории премия Европейской киноакадемии за лучший фильм, снятый за пределами Европы.

О фильме «Мертвец» не зря говорят, что это «призрачный, выжженный изнутри каркас вестерна, воздвигнутый для какой-то неясной, гнетущей цели». Так оно и есть. И эту цель режиссер позволяет определить нам самим.

Очень необычное ощущение. Бредятина редкостная, но смотрится на одном дыхании. Этакий американский ежик в тумане, с Джонни Деппом в роли ежика.

Очень красиво снято, как набор отличных черно-белых фотографий. Индеец непередаваемый. И, кстати, практически впервые вижу что действительно удачно использован Джонни Депп - он ведь весьма необычный актер и найти ему применение не просто. Поэтому часто получается либо как в Пиратах или Храбреце, где персонаж отличный, но слишком картонный, либо как в Кокаине, где гениально в одних эпизодах и совсем так себе в других. А здесь он с разных сторон раскрывается, и все время в тему.

Сюжет напоминает компьютерную игру, и как часто говорят об играх, страдает линейностью - надо добраться из точки А в точку Б и убить всех плохих, выполнить квесты, при ранениях теряется здоровье, но двигаться дальше возможно. Зато графика обалденная :) И музычка такая, зловеще-мистическая, в напряженные моменты удачно играет.

«Табачку) не найдется?»
Кажется, это самый частый вопрос, который задают друг другу персонажи..
Впрочем, в финальной сцене становится ясно, что в дальний путь без табака не отправляют даже тех, кто не курит…
А начинается все с того, как один недобросовестный работодатель отправил официальное приглашение на вакантное место соискателю, а потом вероломно закрыл вакансию другим…И пошли круги по воде.., которая унесла многих .В конце концов унесла и главного героя…. Или его-то как раз унесло в первую очередь, в самом начале фильма, а все, что мы видим ему и нам с ним только кажется…
2\3 экранного времени мы наблюдаем как утонченно-бледно-красивый Джони Дэпп закатывает свои выразительные глаза, перманентно теряя сознание, успевая однако в промежутках удивительно метко и непринужденно наповал сражать своих врагов из всевозможного подвернувшегося под руку оружия. А ведь простой бухгалтер из Кливленда! Течет, значит, в его жилах кровь первых поселенцев…
Кстати, глядя на этих поселенцев у Джармуша, становится понятно отчего так популярны ныне в штатах психоаналитики- кажется, что американский материк осваивали не только авантюристы, бандиты, отпетые негодяи, но и сплошь маньяки и извращенцы, и теперь их потомки, пытаются, видимо, справиться с этим наследием..
Фильм черно-белый и это замечательно, потому что это делает его еще более мистическим, таинственным, не отвлекает от происходящего и будит воображение. А происходящее захватывает и держит до самого последнего кадра.
И мы в финале фильма вместе с героем приподнимаем голову, чтобы рассмотреть тех, кто остается на берегу..

" Никогда не отправляйся в путешествие с мертвецом".
Все так радуются наивному и беззащитному Джонни Дэппу, хищно скалят зубы от легкой поживы, насмехаются над круглыми детскими очками. Джонни Дэпп наивен и трогателен не только в своем отношении к миру, но и в убийстве. Он как-то с интересом жмет на курок и искренне удивляется, если попадает. Вокруг валятся трупы. И почему-то очень грустно от подозрения, что личность, которую играет Джонни Дэпп, и есть мертвец.
Но почему?
Он ведь самый живой из всех, не считая заблудившегося изгоя-индейца. На этот вопрос после нескольких просмотров фильма я так и не сумел себе ответить. Но в душе так и осталась щемящая грусть от музыки, от Джонни Дэппа с его индейцем, от странной не голливудской философии.

"Мертвец" - это не только фильм. За свою долгую историю он стал уже культом, определением эпохи, характеристикой людей, которые на вопрос о любимом фильме отвечают "Мертвец". Джармуш чертовски хорош со своими чёрно-белыми фильмами. Видимо, как только пропадает цвет, внимание зрителя начинает фокусироваться не на том, что на картинке, а на том, что за ней. Что в душе героя, что у него на уме, что ещё только витает над ним, принимая оболочку смутной мысли. Весь фильм - словно дурман от индейской трубки, видения, приходящие от крепкого табака. Вы погружаетесь в картину и спустя два часа с удивлением обнаруживаете, что, на самом деле, вы в XXI веке, и всё вами увиденное - сон. Фильм затягивает и не даёт оторваться, забыть его, если только вы терпеливый и готовый в "головомойке" зритель.

Когда Гомер писал Одиссею он и подозревать не мог, что будут еще миллионы таких же, и в каждой будет свой собственный Одиссей, собственная Пенелопа. Каждый период в истории будет оставлять после себя эпос о путешествии, длинною в жизнь.Мертвец, наряду с "Сто лет одиночества" Маркеса, самая оригинальная версия современности. Разница лишь в том, что в конце, вместо любимой женщины ( хотя она была в начале и из-за нее то все и завертелось) и собственными руками созданного мира, Билли-Одиссея ожидает черно-белый road trippin под сумащедшую и гениальную музыку Нейла Янга. Закопченные лица, раздавленные сапогом мозги, жареные человеческие конечности, сигаретный дым, цветы из бумаги, Игги Поп в женском платье, гнилые зубы, фасоль с вонючим мясом апоссума и стихи, стихи стихи Вильяма Блейка. Джармуш все прекрасно знает как делать, чтобы было красиво, чтобы было сумасшедше. Еще живой (а может и нет?) Блейк, едет ли он на поезде, скачет ли на лошади, плывет ли через индейский Стикс в траурно украшенном каноэ -, везде, несет в себе смерть, как эпидемия холеры, как отравленная черная стрела...Но, никто не боиться Деппа, а всех интересует только один вопрос - "нет ли у тебя табаку"... I don't smoke

Мертв по прибытии

Уильям Блейк (Джонни Депп) едет на Дикий Запад, в Город Машин, - ему там предложили работу бухгалтера на одном из заводов. Перспектива для чудоковатого очкарика в нелепом клетчатом костюме, который не курит и знать-не-знает своего великого поэта-тезку, похоронившего своих родителей, более чем заманчивая. Поездатый чумазый машинист (чудное камео Криспина Гловера) предупреждает Блейка – не нужно ему туда ехать, погибель, мол, свою найдешь. И зритель, конечно, в это верит, поскольку название фильма говорит само за себя.

Блейк-Депп прибывает в этот самый Город Машин, который как и любой городишко Дикого Запада населяет вселенское отребье – зачуханные людишки, смысл бытия которых в охоте, выпивке, жрачке кашки из фасоли и мясца опосума, случайном минете меж салунами и бессмысленной пальбе средь бела дня. Блейк в шляпе-котелке, с саквояжем, в цивильном прикиде уже кажется человеком из ниоткуда («Ты где купил этот клоунский костюм? В Кливленде?» - спрашивает у несостоявшегося бухгалтера чумачечий хозяин завода). Несостоявшийся, поскольку главгерой опоздал с прибытием, бухгалтер уже нанят другой, и Блейк, купив на последнюю мелочевку вискаря, найдет ночлег и койку у девушки, в прошлом шлюхи, ныне – изготовительницы бумажных цветов на продажу (бумажные цветы > венок > похороны > смерть: ничешный намек на последующее). Раскаявшийся жених (Габриель Бирн) шлюхи-цветочницы нежданно нарушит романтик новоиспеченных любовников, в результате чего завалит свою зазнобу, ранив Блейка, тот в свою очередь на третьем выстреле прошьет шею горе-жениха и чухнет в леса (о как!)

Далее сюжет станет чуть интереснее: убиенный жених окажется сыном того самого чумачечего хозяина фабрики. За головой Блейка выдвинутся три дебила-головореза (один из которых, к слову, каннибал), местные полицаи, да и вообще любой желающий может получить $500 за поимку мерзавца. Сам Блейк попадет в руки тучного индейца Никто (Гари Фармер), который образован, знает творчество Блейка-поэта, хочет курить и вообще говорит много и не всегда по существу. Тут кино приобретет смесь эстетики вестерна (в лесах будут много стрелять, отстреливать, причем по большей части забавно) и так называемого роад-муви (герой Деппа априори мертв, индеец не в состоянии вытащить из его груди пулю, посему обреченный главгерой движется дальше и дальше - вперед к морю и смерти). Все это сопровождается тонким черным юмором (это излюбленная фишка режиссера Джармуша), черно-белой картинкой (идеальный стиль для ретро-нуара) и заунывной психоделической музыкой Нила Янга. Актеры и их отличная игра под сомнения не встают. Здесь и Игги Поп в платьице, торгаш Альфред Молина, Билли Боб Торнтон с патлами и бандюк Майкл Уинкотт, спящий с игрушечным мишкой. Здесь всё и вся к месту, и Джонни Депп отлично играет Блейка без тимбартоновских ужимок: печальный мертвый интеллигент (ближе к финалу он и сам начнет отстреливать бледнолицых, идущих по его пятам), чей жизненный финал предрешен. На каное Блейк отправится к праотцам и недавно умершим предкам. End & no happy. Спустя годы Джармуш проделает этот трюк с Форестом Уайтакером в «Псе-воине: Пути самурая».

Тема табака раскрыта.
Шаманское кино с большой буквы.

И совсем нет желания писать рецензию в 100 букв, они тут ни к чему.

Вестерн? Можно сказать и так. Только в данном случае термин "вестерн" не даёт зрителю ничего, кроме антуража: Дикий запад и индейцы, револьверы, "винчестеры" и "ремингтоны", шерифы и бандиты. Назвать фильм "Мертвец" вестерном и ограничиться этим - здорово обесценить работу сверхсамобытного Джармуша.
Плюсы:
1. Отличный подбор актеров. Джонни Депп и Ланс Хенриксен сто процентов на своих местах. :)
2. Черно-белость дает невероятную четкость без отвлечения на яркие цвета.
3. Невероятно правдоподобные эффекты с выстрелами и кровью.
4. Метафизика из второй части фильма так и прёт. :)) "Трансцендентально!" (с) Юрий Поляков.
5. Диалоги, сцены продуманы до мелочей. Смотрится легко, но иногда просто жуть пробирает! :))

Одним словом: ШЕДЕВР!

P.S. Минусов не вижу. Вообще. :))

Фильм,очень хороший.Советую посмотреть.Каждый в этом фильме,может подчерпнуть для себя много интересного.

это-ВЕЛИКОЛЕПНАЯ работа. мне безумно понравился этот фильм!!!
Джонни просто создан для этой роли или эта роль создана для Деппа,как бы то ни было,я считаю,что это одна из самых лучших ролей Джонни Деппа!!!

Обожаю этот фильм с ДД 🤩. Простой, но в то же время реально упоротый 😆, наглядное пособие по Америке тех лет. Тема супер, сюжет тоже, ну а саундтреки и гитарные риффы)) - это кайф. Какие актёры, олд Халивууд))), Игги Поп - мой кумир женских тряпок 😂. Советую всем хотя бы раз посмотреть. На деле пересмотр возможен на протяжении десятилетий.