Иногда возникает такая ситуация: я по-честному смотрю фильм два с половиной часа, прилагаю все мозговые усилия для того, чтобы вникнуть в происходящее на экране, но ничего не получается. Причем чаще всего я заранее знаю, что фильм будет именно таким. Два года назад у меня уже был такой же опыт: тот же хронометраж, номинация на «Оскар», претензия на высокое кино не для всех. Это был фильм «Бьютифул». И когда я признался, что вообще в этом невообразимом винегрете мыслей и образов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не нашел ни грамма смысла, то был растерзан редкими представителями поклонников фильма и таланта этого режиссера. И вот, я имел честь посмотреть фильм «Мастер» за авторством Пола Томас Андерсона. Впечатление одно – «что это вообще было?».

http://obzorkino.livejournal.com/427431.html

Заканчивается Вторая мировая война. Пока она шла, Фредди научился гнать спирт из всего на свете и лепить из песка голых женщин. На гражданке Фредди ведет себя совсем как стереотипный отставник с пост-военным синдромом – агрессивен, постоянно пьет всякую дрянь, скитается, не может найти (да и не ищет) свое место в новой жизни. Однажды он попадает на яхту, которая направляется в Нью-Йорк. Руководит рейдом Ланкастер Додд, создатель секты, а в Нью-Йорк он со своими его последователями направляется для проведения очередных сеансов по возврату в прошлое и нахождению в нем понимания настоящего. Фредди становится Додду правой рукой, старательно стараясь познать тайны мироздания и собственные проблемы. Но чем дальше, тем больше Фредди понимает, что подобная философия – не для него.

Фильм начинается ничем, рассказывает ни о чем, и заканчивается так же внезапно, как капает птичка вам на плечо. Вроде бы жирная точка, но что теперь делать? Единственный вопрос, который у меня возник в момент, когда по экрану поплыли титры: «За что?». Действительно, за что мне такие мучения? Ведь есть фильмы, в которых смысл ускользает, но присутствует хотя бы на фоне. Есть «Пределы контроля», который вводит в легкий транс и вообще не претендует на то, чтобы его поняли. А «Мастер» остается даже не загадкой, а недоразумением длинной в 144 минуты.

Это кино, на просмотр которого надо приходить подготовленным. Необходимо прочитать пресс-релиз – в нем очень подробно, в понятных формулировках рассказывают, о чем этот фильм по замыслу автора. Оказывается, Пол Томас Андерсон очень хотел снять историю о зарождении в США всевозможных сект. Для привлечения внимания к фильму в промо-материалах делался упор на то, что секта Ланкастера Додда – это сайентология, но при всем моем уважении к тем, кто писал этот релиз, на сайентологию там намеки есть, но не более чем структурного характера. Додд – на Хаббард, хоть сходства внешние имеются. Ну и сам Фредди, главный герой фильма, не дает зрителю не единого шанса разобраться в мотивации его поступков.

На фоне безумия сценариста и режиссера в одном лице, обычно, хорошо выделяются актеры, играющие главные роли. Хоакин Феникс в роли Фредди так же хорош, как Кира Найтли в «Опасном методе». Сходство неслучайно – оба свирепо играют подбородком и стараются передать эмоции через глаза. Но если у Киры Найтли была понятная роль, то Хоакин Феникс со своей хорошей актерской игрой мог смотреться и в отрыве от самого фильма. Да, фактурный персонаж, да, хорошие эмоции, пугающая неадекватность. Но к чему этот герой? Не понятно. Филип Сеймур Хоффман в роли Додда, конечно, интересен, но тот факт, что это фильм не о создателе секты, а о каком-то невменько, делает персонаж Додда второстепенным.

Это не просто фильм «не для всех», это кино для той немногочисленной группы зрителей, что предпочитает искать смысл там, где его нет. Представьте, что вы смотрите центральное спортивное событие года, ну, какой-нибудь олимпийский финал. И вместо того, чтобы показывать вам игроков, режиссер трансляции постоянно снимает какого-то придурка на трибунах, изредка переводя камеру на поле, но сразу возвращаясь обратно, к придурку. Сначала зритель думает – наверно, это очень важный придурок. К середине зритель понимает – это такой же придурок, как и режиссер трансляции. До конца зритель смотрит с одной лишь целью – узнать окончательный результат финала. Но режиссер коварно выключает трансляцию за минуту до финального свистка. И вы никогда не узнаете – чем же все закончилось. И за что он так с вами.

Вердикт: отвратительно унылое кино ни о чем. Отличные актерские работы нивелируются никчемным сценарием и отсутствием какого-либо смысла в происходящем на экране. Не тратьте время.

(c) Обзоркино

Понравилась рецензия? Подпишись на новые.

Фредди Куэлл, ветеран войны, раненный физически и душевно, пытается найти себя в мирной жизни. Как и на фронте, он жаждет острых впечатлений, и эта жажда ведет его по наклонной: каждая следующая работа хуже предыдущей. Наконец он оказывается на корабле, идущем из Сан-Франциско в Нью-Йорк через канал – и встречает там полного мужчину с лисьими глазами, которого все называют «мастер». Мастер хвалит коктейль, сбитый Куэллом; Куэлл заворожен манерой мастера задавать вопросы и погружать в непрошеные воспоминания. Это начало странной дружбы двух таких непохожих и таких нужных друг другу людей.

«Мастер» Пола Томаса Андерсона, что в первую очередь отмечают все рецензенты, - довольно красивое кино. Кадр синего моря, взрезанного винтом уходящего корабля; женская грудь из песка; шаманская музыка Джонни Гринвуда – всё это погружает в странное оцепенение, словно с тобой беседует такой же мастер.
Потом оказывается, что, кроме красоты, отметить в фильме особо больше и нечего. И, поняв это, забавно читать отзывы, в которых пишут что-то вроде «фильм настолько сжат, что кажется выхолощенным». Рецензенты чувствуют, что в «Мастере» есть что-то, но не могут это сформулировать – и на всякий случай признают фильм «умным», спрятавшись за такими вот формулировками.
Айн Рэнд однажды сказала: «Можешь ли ты представить, что я отдам главную роль в своей истории кому-нибудь, кто не герой?». В истории Андерсона – ровно такое положение. Из двух ключевых персонажей один – невротик с ищущим взглядом, другой – отталкивающий толстяк с сальной улыбкой, напирающий на свои «сокровенные знания».
Хоакин Феникс, перевоплотившийся в покалеченного душой ветерана с перекошенным лицом, - несомненная удача этого фильма. Он скован, внутренне зажат и надломлен, но в расслабленном состоянии на его лице проступает настоящая внутренняя сила. Филип Сеймур Хоффман – удача менее очевидная: он отлично играет, но ему недостает харизмы для роли духовного лидера - основателя нового учения. С трудом верится, что все эти женщины и мужчины слепо поверили такому «мастеру» и пошли за ним. Но тут факты ставят подножку эмоциональной реакции: Андерсон в фильме очевидно намекает на Рона Л. Хаббарда, который был, в общем, похож на Сеймура Хоффмана лицом и сложением.
Вообще, в «Мастере» много основанных на фактах деталей. Странные коктейли, которые Фредди сбивает из подручных средств, включая растворители и прочий тосол, взялись из рассказов актёра и бывшего моряка Джейсона Робардса на съемках «Магнолии». Демобилизация, фото-мастерская, работа в поле – всё это основано на реальной послевоенной фактуре. В интервью Андерсон признавался, что хотел погрузить зрителей фильма в послевоенное время, которое было благодатной почвой для зарождения всяких духовных учений. Вернувшись в сонную мирную жизнь от ужасов войны, многие ветераны тщетно задавались вопросом: неужели все эти страдания, раны и смерти вообще ничего не значили? Жизнь идёт своим чередом без раненых и без мёртвых, и жизнь хороша – так неужели это всё?!
Но духовное учение Ланкастера Додда (имя «мастера» мы узнаем лишь в середине фильма) не является предметом картины. Довольно быстро оно отходит на второй план вместе со всей группой последователей, и фильм становится историей взаимного притяжения и противопоставления Додда и Куэлла. Отношение моряка к мастеру сменяется от молчаливого восхищения и готовности вгрызаться в глотки его противникам до сомнений и преодоления. Фредди Куэлл – независимый и сильный духом, единственный значимый ученик Ланкастера, что очень отчетливо ощущает и сам «мастер», заставляя его проходить изнуряющие испытания.
Как известно, лучший финал любого учения – возможность ученика сравняться со своим учителем и превзойти его. Но «Мастер» не только не даёт этого и тому подобных ответов – он отрицает саму возможность универсального учения. Есть метод, рычаг, плечо – но каждый из нас автономен и только сам. Как сказано у пророка Исайи в книге из сборника об известнейшем мировом учении, «каждый из них пошёл в свою сторону – и никто не спасёт тебя».

Фильм разочаровал. Ожидания были весьма обнадёживающие, особенно если учесть что один из моих самых любимых актёров Хоакин Феникс последнее время в плохих фильмах как правило не снимается. Я очень ждал "Мастера", предвкушал его выход, но в итоге получил почти одно лишь разочарование от просмотра, за исключением моего очередного восхищения актёром Хоакином Фениксом - за что только и ставлю этому фильму 3 звезды.
Сюжет несложный, но при этом фильм несколько непонятный. Оставляет неприятное послевкусие что посмотрел какую-то пустышку с хорошими актёрскими работами. Как это? Вот говорят, что кино это про сайентологию, про секты в США вообще. Да нет, тема не раскрыта. У фильма такой большой хронометраж, он явно затянут, а режиссёр всё равно как будто не уложился. Сама сайентология преподнесена очень неубедительно, поверхностно и даже убого. Все эти посиделки больше похожи на детсадовские утренники во взрослом исполнении, чем на часть серьёзного международного движения.

Вполне можно не смотреть этот фильм, не ведитесь на ажиотаж вокруг него, разве что только если вы не являетесь ярым поклонником таланта Хоакина Феникса (коим являюсь я), его работа в "Мастере" достойна уважения и внимания, он вообще вытянул этот фильм из вообще провального повествования. Так что разве что актёрская работа Хоакина Феникса может стать для вас причиной посмотреть этот фильм. В остальном - абсолютно не советую.

Достойный продолжатель традиций "Меланхолии" по накручиванию мозга зрителя на палочку. Унылый, скучный, маразматический фильм, изобилующий всяческими извращениями, ради мусляканья психологических причин оных на этот фильм наверняка устремятся самопровозглашенные ценители "фильмов с глубоким смыслом". Вместе с тем, как и в случае пресловутой "Меланхолии", смысловые посылы тут можно найти разве что под микроскопом, что явно не стоит похода в кино на эти два часа людского бреда.

Стилистически хорошо, но реалистично-монотонное и томящее повествование и отсутствие какой бы ни было определённой морали или смысла, или достойной развязки, которая бы оправдала эту нудятину, делают своё дело. А 18+ - это некрасивая и скорее реалистично-отталкивающая обнажёнка, сцены онанизма, сквернословие и т.п. - ну просто гиперреализм и современное "искусство" :)

ПЛОХО

И на «Золотой глобус», и на «Оскар» этот фильм выдвигался по актерским номинациям. В обоих случаях, его «прокатили». И никогда еще мнение обоих жюри не вызывало такого глубокого удовлетворения.

На самом деле, «Мастера» если и есть за что смотреть, то только за героическую актерскую игру. И Феникс, и Хоффман демонстрируют по-настоящему высокий класс. Но сама история с ее пережатыми эмоциями и бредовыми диалогами настолько неинтересна, что одного актерского гения слишком мало. Критически мало. В середине фильма возникает подозрение, что все самое интересное уже рассказано и показано в первые 15 минут. Когда на финише убеждаешься в этом окончательно, хочется одного - потребовать деньги назад. Но поскольку фильм посмотрен пиратским образом, остается обвинять только себя. Никто не заставлял. Сам захотел, сам посмотрел. Ведь так легко купиться на магию имен и на раздутые репутации!

Этот фильм – о том, как на ровном месте возникают религии для идиотов, неспособных справиться со своими проблемами самостоятельно. И о тех, кто исправиться не в состоянии по природе своей – а стало быть, ни в какой религии не нуждается. Бывший военный моряк Фредди Куэлл, дембильнувшись после победы над япошками, не может контролировать свою агрессию, вылетает с одной работы, с другой … И в конце концов, попадает на корабль, где заправляет улыбчивый Ланкастер Додд, создатель философии на скорую руку. Два человека, столь непохожие во всем, кроме тяги к нетрадиционному бухлу, нашли друг друга…

Игра Феникса выворачивает наизнанку и его самого, и зрителя заодно. Это было бы неотразимо, не будь столь бессмысленно. Фильм не делает выводов. Он не дает ответов. Он, в общем-то, и вопросов не ставит.

Пол Томас Андерсон снял очень мутное и вялое кино с претензией. Отправляясь в кинотеатр на просмотр "Мастера", вы должны отдавать себе отчет в том, что не вынесете для себя из этого фильма ничего. Ни плохого, ни хорошего. Хотя, пожалуй, с большой натяжкой фильм можно назвать профилактической прививкой против мозговедов всех мастей, корпоративных и иных религиозных сект, а также шарлатанов и провидцев разного порядка.

У фильма "Мастер" нет начала и нет конца, повествование вклинивается в момент очередного затмения ума главного героя - Фредди Куэлла - и ровно на этом же моменте рассеивается по истечению хронометража. Многие актеры ради специфических ролей доводят свой облик до полной неузнаваемости, и в этом плане Хоакин Феникс, конечно, преуспел. В его тощем, болезненном и сутулом Фредди вы никогда не опознаете императора Рима или рок-звезду ушедшей эпохи. Хотя, зная об образе жизни самого актера, вполне возможно, что в "Мастере" Хоакин играет самого себя, как в недавнем "Паркере" Джей Ло играла сорокалетнюю разведенку с тухлыми перспективами. Лучше всего характер бывшего морячка Фредди описывает старина Джокер: "Я как пес, бегущий за школьным автобусом. Я бы не знал, что делать, если бы догнал его..."

Второй полюс этого фильма - тот самый мастер в исполнении Филиппа Сеймура Хоффмана - является источником сообразительности, самодовольности и отеческого тепла. Он приручает Фредди и пытается добраться до причин его поведения, попутно не отказывая себе в удовольствии продемонстрировать полную власть над этим человеком перед толпой почитателей своего таланта. Глядя на восторженных членов своей общины, мастер еще раз убеждается в своей замечательности, отчего иногда теряет бдительность. Таких моментов мало, но их достаточно, чтобы понять несостоятельность основанного им учения, его фальшивости и псевдо-интеллектуальности. Со временем шарлатанская природа мастера становится очевидной не только для зрителей, но и для его поклонников.

За исключением этих двух персонажей, перетягивающих на себя одеяло весь фильм, в "Мастере" не остается ничего, что могло бы понравиться. Ни красивых видов, ни смелых операторских решений, ни запоминающихся мелодий. К слову, саундтрек "Мастера", донельзя рассеянный и бессвязный, безуспешно пытается пролезть туда, где все уже сказал Терри Гиллиам в своих "12 обезьянах". Поэтому рекомендую потратить ваше время с пользой за просмотром чего-либо более интересного и позитивного или посмотреть "Мастера" дома, чтобы составить собственное впечатление от данного фильма.

В этом фильме раздражает даже не то, что режиссёр нудно и бездушно с*ёт на зрителя, а то, что он и сотни восторженных критиков называют это дерьмо гениальной конфетой

Наверное, несправедливо ставить этому несомненно качественному кинопродукту оценку "ужасно"... Ведь это "грандиозный, мозаичный, потрясающий фильм" - New York Times, и более того, "это одно из сильнейших исследований человеческой души и личностных загадок" - живописует просто Times...
и недоумению моему нет предела - видимо, между нашими культурами реально пролегает пропость, точнее, океан, если подобная эпическая банальность может удостоиться подобных рецензий без тени иронии.

THE MASTER: КОГДА МУДАК ВСТРЕЧАЕТ АФЕРИСТА

Фильм снял прославленный Пол Томас Андерсон, каждый чих которого признается любителями глубокого кино и критиками, тоскующими по большому стилю, гениальным. Трое из занятых в фильме актеров — Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман и Эми Адамс — номинированы на Оскар. Сам режиссер уже получил венецианского «Серебряного льва» за лучшую режиссуру.

Лично мне фильм показался удивительной смесью напыщенной многозначности, интеллектуальной беспомощности и занудного психологизма. Его главный герой в исполнении Хоакина Феникса — типичный мудак, не способный вызвать сочувствия даже у матери Терезы. Он проживает свою бестолковую жизнь, скрашивая ее потреблением коктейлей, составленных по собственным рецептам из бухла различной крепости, бытовых растворителей, промышленных спиртов и безымянных таблеток.

В отличии от увлекавшегося похожей алхимией лирического героя Венечки Ерофеева, герой Хоакина Феникса начисто лишен обаяния и глубины. Сам Хоакин Феникс трагедию своего персонажа, очевидно, понимает, но старается об этом не думать и, взяв в самом начале картины одну фальшивую ноту, мастерски дотягивает ее до конца.

Герой второго плана (его не менее блестяще играет Филип Сеймур Хоффман) — аферист на доверии, излечивающий людей от мнимых болезней и избавляющий их от несуществующих проблем. Целитель, мессия и друг, которого у тебя никогда не было. Вроде Рона Хаббарта или около того. Единственный минус персонажа Хоффмана в том, что он в своих телегах абсолютно неубедителен. По идее, это должно было поставить крест на его профессиональной карьере еще в юности, но не поставило. По ходу фильма он несколько раз принимается объяснять, как все на самом деле устроено, но ни разу не может договорить до конца. Оппонентов он просто посылает на хер, а что думают приверженцы его вообще не парит. Несмотря на свою ментальную несостоятельность, этот тип умудряется неплохо зарабатывать, видимо, пользуясь тем, что, согласно сценарию, все остальные люди гораздо дурнее, чем он сам.

Общение мудака с аферистом продолжается 2 часа 24 минуты экранного времени и, в конце концов, помогает первому решить одну из своих мудацких проблем — он успешно склеивает в баре самую страшную телку, с которой немедленно вступает в связь, торжествуя победу жизни над небытием или еще какую хрень, которую имели в виду создатели ленты.

Идеологическая и смысловая нагрузка картины — на уровне третьекурсника философского техникума, который пытается запутать девчонок из соседнего магазина. Если кто-то усмотрел в этой идейной каше с эзотерическим изюмом хоть каплю здравого смысла, прошу разъяснить мне медленно и терпеливо.

Не могу не отметить саундтрек, созданный гитаристом группы Radiohead Джонни Гринвудом — музыка в фильме звучит, не переставая, будто автору платили понотно. Правда, на фоне всего вышесказанного музыка — вообще не проблема.

Я очень надеюсь, что я просто чего-то недопонял и фильм будет с интересом встречен пытливым российским зрителем и заработает все положенные ему оскары и даже немного больше.

Но, мне кажется, что книга лучше. В данном случае — любая.

...не знаю, чего Зельвенский расщедрился на звезды. Видимо, пиво на фестивале давали отменное. В целом, "Мастер" придумывался для какой-то очень непритязательной и усредненной публики, другим объяснить угол зрения на биографию Хаббарда довольно трудно. "А давайте покажем биографию глазами последователя". Это последователь - Фредди (Хоакин Феникс) проходит путь от недоверчивого проходимца (видимо, stranger) до фанатично преданного шута при дворе короля Ланкастера (он же Рон Хаббард).
Это фильм, как будто бы снятый из-за угла - и с этой точки самого Мастера видно мало. Его биография складывается из крупиц - вот сын Уилл, который ему не верит, вот полицейские, которые пришли с арестом за растрату, вот беременная молоденькая жена, эффектно меняющая цвет зрачков, вот песни и пляски основателя Миссии, вот загипнотизированные домохозяйки из пригородов Феникса.
С этой точки зрения о Мастере остается больше вопросов, чем ответов. Наверняка каждый, кто когда-либо держал в руках книги по дианетике или, прости господи, брошюрки по саентологии, хотел бы узнать: как чувак дошел до жизни такой??? - и поразительно, что портрет РХ в википедии дает больше ответов, чем целое кино.

И здесь уже тупой, психопатичный Фредди со своей бессмысленной жизнью не сильно важен.

Фильм очень мутный, такое впечатление, что изначально режиссер намеревался снять полноценный байопик про Л. Рона Хаббарда, а потом, получив пару предупреждающий звонков от Круза, Траволты и других ведущих сайентологов голливуда, решил от греха подальше уйти в абстракцию и запутать следы эзоповскими методами, гонками на мотоцикле по пустыне и любимыми темами об учителе и ученике, одновременно постаравшись объяснить все обо всех. В итоге впечатление после просмотра такое, что тебя два с половиной часа подвергали сеансу терапии и психологическим тестам, а ты, в общем, и так себя нормально чувствовал до этого. Но надо отдать должное прежде всего Хоакину Фениксу - он тут исполняет роль на уровне Джека Николсона в "Полете над гнездом кукушки", несмотря ни на что.

По задумке фильм наверное был неплох, но вот реализация получилась слабовата. Кино крайне затянуто,все интересные сцены можно пересчитать на пальцах одной руки, а главные герои начинают бесить уже по истечении получаса. В общем за идею пять, за реализацию 1, в среднем твердая троечка.

Не знаю чем руководствовались те кто ставил выше...видимо это те же кто находит квадрат Малевича и банку Уорхола великими произведениями. Они так сказать возможно хотят обособить себя таким странным образом-типо это искусство слишком тонко для большинства. Но король то голый...в смысле фильм то полная хрень) Вся идея ясна, всё просто....и единственный момент классный это когда моряк в конце фильма вместе с девушкой смеются над всей этой сектой...одновременно они смеются над теми кто потратил свои деньги и время и особенно над теми кто ещё и вышел восхищёнными глубиной картины)

Неожиданный провал мастера, каким до сих пор считался Пол Томас Андерсон. С другой стороны, сколько можно жить на дивиденды с "Магнолии". Технически фильм неплох - цепко снят, превосходно сыгран, но ни идеи, ни драмы, ни мысли, ни даже интересной истории. Ограда выше колокольни.

Несмотря на огромную стилистическую составляющую, работу режиссуры, камеры все равно возникает чувство сонливости и интерес к происходящему на экране теряется довольно быстро. Нет никакого сопереживания с персонажами, они далеки от зрителя, который наблюдает за дневником (дневниками?) очень и не очень сумасшедших людей, плавно уходящих от реальности. Эпизоды неказисто связанны друг с другом. Несмотря на общую "красоту" и эстетику, сценарий слабоват. Лично я ждал большего акцента на абсурд всей ситуации.

Авторские сентенции и многозначительность в образах могут вызвать непонимание (еще больше, если зритель до этого не видел картин Андерсона), но вот что проходит этакой тонкой красной линией - зарождение сайентологии. Отчего Ф.С. Хоффман здесь выступает в роли Рона Хаббарда, самого основателя этого религиозного движения.

И хотя многие заявляют, что сайентология тут далеко не на первых местах, а все сконцентрировано на главном герое (Феникс), по словам самого режиссера, "ищущего место в чужом для него послевоенном мире" (Андерсона еще вдохновила документалка 1946 года "Да будет свет", как раз посвященная проблематике послевоенной реабилитации) - каждый может всё равно воспринять это кино по разному - как историю про дегенерата, только лишь секту или любовь.

По мне, так фильм в целом вышел муторным. Подобные впечатления были от относительно недавнего "Древа жизни" Малика - вроде и актеры отличные, операторская работа, вообще к форме нет никаких претензий. Но не зацепило.

Бывают фильмы, суть которых не уловить, потому что создатель, совершенно точно, не вкладывал в картину ничего конкретного, уповая на зрителя, который, в силу своего внутреннего мира и вкуса, найдет в ней свой собственный смысл. «Мастер» Пола Томаса Андерсона — кино другого рода, каждая его сцена как бы намекает на глубинный смысл происходящего, отчего невольно чувствуешь себя дураком, которому только и остается, что гадать — очень ли глубоко запрятана идея, или же болтается на поверхности, пытаясь не привлекать к себе внимания. Поэтому, анализируя картину, проще всего просто описать увиденное со своей точки зрения.

Точка зрения 1

Фредди, мастер по смешиванию крепких коктейлей, отставной морячок, неплохой фотограф и просто раздолбаистый парень, основными увлечениями которого являются драки выпивка и женщины, после особенно сильной попойки, просыпается на яхте, среди группы сектантов, во главе которых стоит добродушный и похожий на моржа человек по имени Ланкастер Додд. Между Фредди и Доддом устанавливается странного рода связь, в основе которой стоят крепкие напитки из машинного масла и прочих подручных химикатов. Звериная натура Фредди пленяет Додда, и он берет на себя роль профессора Преображенского, превращая дворовую собаку в Шарикова. Результату данного эксперимента позавидовал бы сам Булгаков. В финале Шариков обретает гармонию, возвращаясь к своей животной сущности, он трогательно, по собачьи, пересказывает женщине, которую находит в каком-то пивной, философию своего бывшего хозяина, Ланкастера Додда.

Точка зрения 2

Отставной моряк по имени Фредди, питающий слабость к спиртному женщинам и разгульному образу жизни, не имеющий никакой особой цели в жизни, после сильной пьянки, оказывается на яхте вместе с группой сектантов. Главарь секты, Ланкастер Додд, крупный добродушный, но вспыльчивый мужчина, решает опробовать на Фредди свою, расширяющею сознание, теорию, возвысив таким образом его дух и поборов звериную натуру. Для Фредди Додд становится кем-то вроде Бога, а Фредди для Додда — творением. Вскоре становится понятно, настолько, насколько творение не может существовать отдельно от творца, настолько и творец во власти своего творения. В конце все приходят к душевной гармонии, бог с песней отпускает свое создание в мир. Фредди больше не совокупляется с песочными женщинами, а делится новообретенной философией во время полового акта с настоящей.

Точка зрения 3

Раздолбаистый парень по имени Фредди, отставной моряк, фотограф и алхимик — на самом деле — жертва своего времени. Он тот, чью психику меньше всего пощадили война и среда. Не видя, и не пытаясь искать смысл в жизни, он ведет звериное существование. Судьба, случайным образом, сводит его с группой сектантов, главарь которых, Ланкастер Додд, властный, но не злой человек, тоже помят войной, но, в отличии от Фредди, старается найти какой-то смысл бытия. Именно непокой и потерянность Додда, заставляют его проповедовать и учить таких же как он людей, пытающихся обрести гармонию. Непонятная дружба связывает Фредди и Додда, кажется, будто каждый видит в другом брата по несчастью, о чем и говорит финал, в котором Додд рассказывает Фредди об их прошлых реинкарнациях. Там тоже была война и они, два друга, вместе противостояли смутному времени. Но приходит пора отпустить прошлое. Жизнь продолжается и нужно существовать дальше в этом покореженном мире, строя новый. Дополнив друг друга в особенно трудный для обоих период, каждый выбирает свой собственный дальнейший жизненный путь.

Трогательно и душещипательно выглядит последняя версия, но, к сожалению, другие трактовки слишком сильно тяготеют над ней. Кроме того, нешуточный смысл каждой предположительной интерпретации не позволяет объединить их в одну, что, в целом, создает чувство пустоты, недоделанности и легкого надувательства, как будто, показывая историю, режиссер говорит за кадром: «а я все равно самый умный и никто меня не поймет, даже если и попытается».

единственное, что может оправдать 144 минуты просмотра данного фильма, это хорошая игра Хоффмана и Феникса, а также то, что "отмывать" после подобного перевоплощения маску алконавта с Хоакина я буду очень долго!
Зачем снимать кино, несущее такое неприятное ощущение...если бы можно было потрогать эту неприязнь и распознать в будущем, я бы благодарила режиссера за это!
не люблю..когда неприязнь остается неуловимой.

Фильм "Мастер" режиссёра Пол Томаса Андерсена удивляет неожиданностью сюжета. Человек, не имеющий диплома врача, производит психологические опыты со своими подопечными, среди которых оказывается фотограф, имеющий не лучшую наследственность, - мать его сумасшедшая. Мастер пытается избавить его от алкоголизма и других неприятностей. В фильме сюжет развивается неровно, прерывается, требует доосмысливания, догадки в ряде случаев. Тем не менее игра актеров прекрасная. Но они не сумели исправить слабости сценария.

"Мастер" будет интересен тем, кто способен с упоением излагать высоким языком о торжестве мысли в квадрате Малевича или уникальности маянезного шлепка на полу. Кто увидит глубочайший смысл в унылом повествовании о поисках себя душевнобольного ветерана мировой войны, страдающего от личного кретинизма, неврозов и психоза, в период его тесного вплетения в жизнь лидера секты с комплексом околобога со всеми вытекающими. С тем же успехом можно тихим свидетелем войти в каждую проблемную российскую семью и не выходить из нее полгода, наблюдая за бытовухой, скандалами и человеческой глупостью - будет столь же увлекательно. Омерзительные главные герои настолько не цепляют, что спасти их смогла бы только внезапная смерть или сцена гомосексуального соития в финале, что, кстати, окрасило бы сюжет хоть в какой-то оттенок, потому что его попросту нет. Такое кино вообще не стоит смотреть, даже для галочки, оно вредное, оно не оставит и негатива, только опустошение. Подобное я могу посоветовать только врагу. С другой стороны должно же быть искусство и для безумцев. А то они заскучали за пять лет с премьеры прошлого шедевра этого блестящего режиссера, современного классика и бла бла бла. Я даже не знаю, что хуже: бессмысленные и беспощадные высеры а ля Неудержимые, от которых хочется то ли ржать аки конь, то ли реветь от стыда за человечество, либо вот такие кино-отрыжки с фееричной игрой актеров в пустоту и сотрясением воздуха. Берегите себя!

Пол Томас Андерсон - один из моих любимых режиссеров, хотя с каждым новым фильмом он не становится приятнее. Так и Мастер - это скорее торжество формы, стиля, безупречный технический уровень, социальная значимость, подходящий продукт для наград, чем что-то, что захочешь посмотреть вновь, как его же Магнолию, например.
Это странное чувство, когда признаешь качество, но оно оставляет равнодушным.

Дерьмовый фильм, в котором невозможно найти ничего хорошего. Содержание золота в этом интеллектуальном гуано равно нулю. Не понятен замысел режиссера снявшего так качественно и с такими великолепными актерами такой треш.

Пьяный бывший моряк озабоченный сексом, прибивается к кучке сектантов! Весь фильм (2часа) сидишь и ждешь когда же будет движение в сюжете, но нет, все просто не понятно заканчивается.. Если хотите потерять два часа жизни и взорвать себе мозг кусками картин из воспоминаний алкоморяка, этот фильм для Вас!