Йен Кертис. Был такой мальчик с тонким лицом и застывшим, полубезумным взглядом. Жил себе жил он в маленьком городке под названием Макслфилд. «Как тебе Макслфид? — Я всегда мечтал оттуда уехать». Ох, как он ненавидел эту английскую глубинку за ее стереотипность и зашоренность, которые здесь процветали, как нигде еще. Но время шло: он работал на бирже, шлялся по пабам, а для прочего влюбился в девчонку и рано женился. «Дайте, я стану музыкантом», — сказал он однажды. И тут понеслось: рок-веселье, деньги, слава, другая любовь, неизлечимая болезнь, и та грань измученной души, за которой скрывается пугающая в своей бесконечности пустота. Красная надпись на постере: «Контроль». Он ему нужен просто и банально, в первую очередь чтоб заставить слушаться свое тело. Но какой тут к черту контроль, когда он на сцене словно под крэком, а после концерта — хватает очередной приступ и падает на пол, дергаясь в эпилептическом припадке. В общем, был такой мальчик, перманентно живая рок-икона. Звали Йен Кертис. О нем и рассказ.

Редкий фильм-дебют выдает так своего создателя, как «Контроль» выдает в голландце Антоне Корбайне гениального фотографа, но слабого режиссера. Впрочем, иначе и быть не могло. Искусство фотографии строится на охоте за мгновениями. Самое главное — точно уловить кульминацию и ее запечатлеть. Если вы поспешите — фотография получится недостаточно интересной, если опоздаете — упустите весь момент. Но если вы сделаете все вовремя, то ещё долго будете любоваться, как атомы и молекулы послушно замерли в строго фиксированной, но очень важной позе. Кинематограф же — это почти всегда история, которую надо еще суметь рассказать языком движущихся и доносящихся звуком изображений. Психологическая фактура, четкая драматургия, межкадровый монтаж и прочие средства киноязыка — имеет ли Корбайн хоть какое-нибудь представление о том, что это значит? Скорее всего имеет, спору нет, но — поверхностно.

«Контроль» — это очередная экспликация из жизни талантливого человека. Но вот интересный парадокс. Для фильма «жизнеописания» здесь много описания, но мало жизни. Для картины об угасании души (лучшим в этом жанре по-прежнему остается Ван Сэнта со своими Last Days) в этой кинофреске не хватает такого важного и главного компонента — как мотива поиска себя. Всю непростую жизнь лидера британской постпанковой группы Joy Division режиссер Корбайн сводит к банальному любовному треугольнику и тяжелой болезни героя. А необходимый драматизм догоняет простым и назойливым, но весьма действенным способом — в самые ударные моменты из актера Райли брызжут слезы.

Фильм снят технично, преувеличенно красиво и черно-белом аспекте, чтоб было ощущение «по-настоящему» и «навсегда». Но чем сильнее вглядываешься в этот монохром и его дымчатые оттенки, тем отчетливей сквозь отутюженную фотографическую картинку проступает очень прямолинейное, схематичное и однозначное в плане интерпретаций кино. Может быть дело в том, что фильм основан на книге вдовы музыканта — Деборы, которая тут изображена как провинциальная дурында. А может быть, Корбайн, который щелкал музыканта в молодости, просто экранизировал свои же фотографии двадцатипятилетней давности. В любом случае, неоднозначная и противоречивая личность Яна Кертиса тут утоплена в ч/б глянце, словно в машинном масле.

фильм Контроль очень своеобразный, и подойдет не для всех. доказательство тому 4 человека сидящих в зале, во время кинопоказа. этим он мне и нравится. мне, будучи поклонником творчества Корбайна, очень сложно его оценить отстраненно и непредвзято. в своих фотографиях часто пытаюсь повторить его стиль, и дух присутствующий в его фотографиях.
его картина вышла на загляденья...если воспринимать как картинку. стиль его, каждый кадр это фотография. оператор был не он, что примечательно. но видно с ним они были на короткой ноге. что касается содержания, я на разных сайтах прочел разное мнение, кто-то упрекал Корбайна в большом количестве нюней и показа в основном жизненных ситуаций Кертиса, нежели его творчество и музыку. я такого мнения не придерживаюсь, по-моему он нашел идеальный вариант смеси и быта, и музыки. о главном герое Кертисе да как и о самой группе много я не знал, но был в них заинтересован, так как именно они и привели его в Великобританию. Райли по словам Корбайна вылетый Кертис, да если и посмотреть картинку фильма и реальных выступлений, сходство огромное, и в движении, эмоциях, образа как такогого. я поверил. вообще актерский состав очень порадовал, в плане они были действительно как будто из того времени Joy Devision, и знают о нем не по наслышке.
фильм попал в мою коллекцию тех фильмов, которые я могу включить для эффекта "присутствия", чтобы не так чуствовать одиночество например. вобщем картина стоимостью 4млн фунтов стерлингов полностью оправдала мои ожидания и желания.
удался ли у Корбайна режесерский дебют?да. очень жаль что он отошел от фотографии, но теперь у меня появился режиссер за которым я неприменно буду наблюдать и ждать его новых проектов.

And she turned around and took me by the hand and said,

I`ve lost control again.

And how I`ll never know just why or understand,

She said I`ve lost control again.

And she screamed out kicking on her side and said,

I`ve lost control again.

And seized up on the floor, I thought she`d die.

She said I`ve lost control.

She`s lost control again.

Антон Корбайн, голландский фотограф с мировым именем и потрясающим чувством кадра, взялся за экранизацию жизни Йена Кертиса, фронтмена культовой группы Joy Divisoin. Подошел к этому вопросу очень серьезно, выбрал черно-белую стилистику, видимо потому что с ней никогда не прогадаешь, запасся материалом из мемуаров жены — Деби Кертис «Touching From A Distance», и в результате получил фильм, который тут же назвали событием года.

«Контроль» повествует о последних годах жизни музыканта: от решения создать группу до трагического самоубийства. Несмотря на жанр, в котором играли Joy Division, пост-панк, здесь не будет алкоголя, наркоты и прочих, сопутствующих рок-жизни, вещей. Зато есть ранний брак по любви, самой что ни на есть настоящий, метания между женой и любовницей, изнуряющая тоска и одиночество музыканта, то ощущение, когда теряешь контроль над всем, что происходит, пускай это даже то, ради чего живешь. Дело усугубляли припадки эпилепсии, происходящие порой прямо на сцене, и срывающие концерты, и чувство долга все равно заставлявшее его, чуть отдышавшись, возвращать к микрофону. Да и как могло быть иначе, одуряющая, электро-гипнотическая музыка вводил в транс даже простых слушателей, а не то что человека, подверженного падучей, который пропускал ее через себя.

Окружающая его серость, толкнула Йена в объятия журналистки Аник, впоследствии сопровождавшей его по гастрольным турам, пока Деби вынашивала ребенка. А Кертис любил всех, любил музыку, и, видимо, ненавидел свою жизнь. Впрочем, Антону Корбайну это виднее, они были знакомы лично.

Можно долго рассуждать об излишнем бытописании, утверждая, что это нехарактерный прием для экранизации истории рок-группы. Но это нечто другое, попытка проникнут в закоулки души загадочного человека с грустными глазами, и понять, что же толкнуло его в петлю, когда остальные умирали более весело, от передоза.

Естественно обширно затронута тема жены Кертиса, помимо своих воспоминаний она дала Корбайну деньги, выступив со-продюсером. И практически, кроме двух-трех кадров, не освящена личность Аник. На Дебору и правда грустно смотреть, как она провожает Его, качает колыбель, звонит в бельгийское посольство любовнице мужа, а потом кричит, что все кончено. Сцена, где она бежит по пустой дороге с ребенком на руках, одна из самых тяжелых в фильме.

Истинным гимном «Контроля» стала песня «She`s lost control», к сожалению в рецензии ее выложить нельзя.

После просмотра хотелось нажраться. Стоял и курил в ступоре два часа. «Контроль» — это опустошающий и депрессивный фильм, стремящийся к совершенству.

Всегда когда снимаются фильмы о таких талантливых людях, подобно Яну Кертису, ждешь от них чего-то такого, что немного приоткроет завесу тайны и сделает ближе к миропониманию этого человека. В данном случае, этот фильм потерпел провал. Лучше посмотреть документальное кино, с живыми концертами, живыми эмоциями.
Тем не менее спасибо режиссеру за хорошую музыку, хороших актеров, красивую картинку. И за то, что, хоть, попытался.

Полтора года назад я ходила на премьеру фильма «Контроль». Идя в кинотеатр, я не совсем хорошо была знакома с творчеством группы «Joy Division», об Антоне Корбайне знала только то, что он профессиональный фотограф и это его дебютная работа в качестве режиссера. Шла просто попробовать посмотреть в оригинале на английском языке фильм-биографию… И знаете, я ни грамма не пожалела! Это сумасшедший, чудесный, захватывающий, удивительный, необычный, серьезный, тонкий, чувствительный, глубокий, ледяной, сильный, острый, молчаливый, гармоничный, горький, психологический, монохромный фильм, который держит в напряжении, накале, эмоциях, дрожи, задумчивости, бьет по голове, оглушает, выворачивает наизнанку, пронизывает до глубины души на протяжении всех двух часов ленты и заставляет задуматься о многом… Эти черно-белые кадры, которые невозможно тяжело смотреть… Но ты не замечаешь, что сидишь с самых первых минут с открытым ртом и захватившим дыханием, хочется, чтобы он продолжался вечно… Это произведение искусства… Я впервые в жизни видела людей, которые выходили из кинотеатра в тишине, в молчании, слезах… После просмотра очень продолжительное время я не могла и не хотела ни с кем говорить… Как будто никого и ничего я не слышала и не видела… Трудно, сильно, больно…

Итак, это байопик. О жизни Иена Кёртиса, фронтмене британской пост-панк группы «Joy Division». О последних годах его жизни в 1975—1980 годы.

Всё очень обыденно. Иен (Сэм Райли) — молодой парниша, живет в маленьком городке под названием Макслфилд. Он ненавидит этот город, этих людей. Он хочет убежать ото всех них, но не знает как. Только наедине с творчеством он скрывается, забывается, расслабляется. Но вот однажды в свои 19 он влюбляется в девушку по имени Дебора (Саманта Мортон) и вскоре женится на ней. Его карьера стремительно продвигается. Он становится известным за его загадочный низкий голос и уникальный стиль движений на сцене подобно роботу. Во время очередного турне знакомится с очаровательной Анник (Александра Мария Лара). Его начинает неимоверно тянуть к ней, он не может без нее. Но в тоже самое время он думает о жене и маленькой дочке. Он любит свою работу, бесчисленные концерты, музыка, написание текстов для песен, он отдает себя всего творчеству. В добавок ко всему он страдает серьезными, многочисленными, изматывающими приступами эпилепсии, из-за которых он не ощущает себя полноценным человеком. Ему становится очень тяжело, он запутывается. Хочет перестать петь в группе, никто его не отпускает, работает на износ, как только может, на что хватает сил, на него давят, вытягивают все соки… Он больше не может справляться со своими проблемами… 18 мая 1980 года Иен Кертис кончает жизнь самоубийством на кухне своего дома… А ему было всего 23… только 23… каких-то 23… 23…

Я больше ничего не могу сказать. Мне снова больно. Нахлынули воспоминания… Потрясающий фильм, постановка, подбор и игра актеров, самые лучшие и известные песни. Очень заслуженно сценарий (кстати, который написан по мемуарам жены музыканта Деборы Кёртис) получил премию имени Карла Формана Британской Академии кино и телевизионных искусств как «самому многообещающему новичку»! Сэм Райли необыкновенен. Его глаза, жесты, движения, мимика, походка, голос, танцы — чудовищно похожи на Иена… Очень талантливый молодой актер! Браво! Замечательный байопик, который страшно, боязно смотреть второй раз, хоть и очень хочется… Выше всяких похвал!

Поэт повсюду больше чем поэт

Антон Корбийн – лучший (если не единственный) рок-фотограф мира дебютировал в большом кино байопиком Иена Кертиса – безвременно ушедшего фронтмена группы Joy Division.

Манчестерский старшеклассник Иен Кертис увлечен музыкой Девида Боуи, поэзией Вордсворта, прозой балларда и подружкой своего лучшего друга Дебби. Она вскоре станет его женой, а спустя положенное время и матерью его единственной дочери Натали. К этому моменту Кертису едва набежало 20 лет. Вскоре он станет фронтменом группы Warsaw, впоследствии переименованной в Joy Division и которую ждал успех, 2 альбома (Unknown Pleasures и Closer). Второй из них был издан посмертно. 18 мая 1980 года Иен Кертис покончил жизнь самоубийством, что, как ни кощунственно это звучит, стало для него вполне закономерным финалом.

Корбийн – певец вечного черно-белого одиночества – не изменил себе и на сей раз. Фильм его, как и фотографии, и музыкальные клипы, четно-бел, что, впрочем, весьма подходит атмосфере индустриального Манчестера и умонастроению Кертиса, который под влиянием разных обстоятельств (запутанные отношения с женщинами, эпилепсия, моральное и физическое истощение) незадолго до смерти погрузился в такое состояние, в котором стихи, являвшиеся зеркальным отражением его внутреннего мира, приходили к нему целыми строфами. Вот только никто так и не поверил, что Иен поет в своих песнях о себе. И вообще, фильм в целом очень похож на черно-белую фотографию, в которой за кажущейся простотой скрываются целые пласты подсмыслов, а полутона переходов от черного к белому способны передать такую гамму чувств и настроений, которая не под силу всем цветам радуги.

Хороший фильм! Не шедевр, конечно, есть минусы... но действительно хорошее, крепкое кино. Во всяком случае не зря потраченное время и деньги. А ведь так мало хороших фильмов! Этот фильм даёт пищу и уму и сердцу... К сожалению, трагедия героя недостаточно раскрыта, на мой взгляд, не так просто люди кончают с собой.

молодой, худощавый с эпилепсическмим припадками юноша взрослеет и внезапно умирает. трагическая история с музыкой, страстью, неверностью, любовницей, женой и отсутствием цвета. и в душе его хаос и страх и боль и непонимание. не рекомендовано лицам младше 16 и с нежной психикой.

Хороший ч/б фильм, грустный. Слов мало - музыки много. Ну и конечно
визуальный ряд - хоть сейчас же разрежь на кадры и на выставку. А. Корбайн не
мастер выстраивать диалоги и сцены, просто все всё делают очень красиво,
даже в эпилептическом припадке бьются красиво. Мимики и жестов немного и
сразу чувствуется некая безысходность и предопределенность.
Сэм Райли там в главной роли невыразимо и невыносимо прекрасен. Хочу скорее новый фильм с его участием.

Офигенный чел - охренительно поет и гениально танцует. Очень честное черно-белое кино. Клево, что где-то еще могут так снимать. Возмите с собой обязательно зажигалки - музыка будет вставлять. Если у кого-то проблемы с раздвоением личной жизни - ходить не советую. Зачем наступать на больное место :) Во всех других случаях - думаю получите удовольствие. Если, конечно, субтитры не пугают. (Хотя, заодно, можно язык подучить.)

Сначала мы узнали, что бывает кинематографичная литература, теперь мы знаем, что бывает фотографичное кино. Режиссёр фильм Control -фотограф Антон Корбайн. И это заметно. Местами было ощущение, что его основная цель-это найти какую-нибудь красивую картинку и задержать её в кадре подольше. Это, конечно, хорошо, но к кино это имеет мало отношения.

Вообще, довольно странный фильм.
Странный, в смысле, необычный, и это плюс. С одной стороны, он не похож на эти типичные фильмы типа Stoned, где секс-драгс-рок-н-ролл, всё очень здорово и великолепно, а в конце непременно передоз или суицЫд.

с другой-не похож на медлительный прекрасный Last days, хотя мог бы претендовать. но там где Гас Ван Сэнт дожимает до конца, и доводит до катарсиса какого-то, Корбайн не делает ничего. Ян Кертис стоит в углу и плачет. как-то всё это дьявольски скучно. но я даже не могу сказать, что этот фильм мне не понравился, ибо там нет даже ничего, что может не нравиться. я просто зеваю.

может быть, я просто слишком мало люблю Яна Кертиса.
но надо очень сильно его любить (или не любить?), чтобы испытывать симпатию к этому фильму.

Не помню, когда еще намеренное использование черно-белой пленки выглядело настолько органично. Я привыкла воспринимать этот прием как напрасное эстетство. У Корбайна же черно-белая пленка очень к месту, и нет ни капли фальши или позерства. Саундтрек безупречен: музыка завораживает и ошеломляет одновременно.
Было очень здорово увидеть «свежее лицо» (Сэм Райли) в роли Иена; было очень здорово увидеть знакомое и отчего-то родное лицо Саманты Мортон в роли Дебби (уже не впервые вижу ее в амплуа скромной жены харизматичного музыканта).
Давненько не было такого кино. Сперва я сидела с улыбкой, смакуя каждый кадр, ноту, улыбку, диалог… потом мне становилось все хуже и хуже. Ни успокоиться, ни уснуть, ни забыть Control не получалось. Мне было больно, как будто пришлось побывать и Дебби, и Иеном одновременно. Не хотелось бы, но почему-то мне кажется, что в жизни нам случается быть кем-то из них, и иногда даже нельзя выбрать, кем именно…
Я пыталась осознать, разобраться, почему Иен так поступил. Что именно его разрушило – болезнь, нескладная линия любви или изнуряющие концерты Joy Division?
Несмотря на HATE на спине, Кертис не таков. Это всего лишь эпатаж, провокация. Он как будто сочувствует всем этим несчастным идиотам, которых ему приходится трудоустраивать. Да и как мучительно для него было узнать, что Дебби в курсе романа с Анник. Конечно, тут и тривиальное нежелание скандала, но все же, я бы не назвала Иена стопроцентным мудаком. Скорее, в сцене выяснения отношений с Дебби (Answer me, Ien!) герой Сэма Райли напомнил мне Томаша из «Невыносимой легкости бытия». Непривычный образ мужчины, которому невыносимо больно причинять боль женщине.

Должно быть, некоторые люди слишком ранимы для этого мира. Иен хотел, чтобы «жизнь шла своим чередом, как велено природой», но все стало слишком… сложным, и он не смог пережить этой дисгармонии. Конфликт Иена в фильме не так прост: его угнетает осознание потери контроля, но, в то же время, он вовсе не похож на человека, способного хоть что-то контролировать. Возможно, выступления настолько изматывали его, что ни на что другое просто не хватало сил. Думаю, ему как раз нужен был не контроль Иена над Иеном, а кто-то, кто помог бы ему контролировать собственную жизнь, но не на поверхностном гастрольно-туровом уровне. С другой стороны, да разве это возможно?!

Бывшим участникам группы Joy division и Деборе Кертис фильм не понравился, они обвинили его в излишней «глянцевости». Мне кажется, ценность Контроля еще и в том, что он где-то на стыке Голливудского и авторского кино, он не вызывает никаких киноассоциаций. Должно быть, потому фильм оставляет ощущение свежести, незатасканности. Допустим, они говорят не о стилистике, а о содержании: у реального Кертиса был целый букет фобий, в интервью он говорил мрачные, пугающие вещи, однако в фильме об этом ни слова.
Возможно, Контроль – это история не совсем Иена Кертиса, а история человека, которого погубила не столько эпилепсия, сколько совесть.
На мой взгляд, Control из разряда фильмов, которые в наше время не снимают. Но он есть. И хоть в фильме этом нет чудес, как выяснилось, они есть в нашей жизни – вот, пожалуйста, Control Антона Корбайна.

Фильм - хорош. Моё да. Только я бы назвала "Out of control". :)
Актер, играющий главную роль выразителен и настоящ.
Звуковой ряд комфортен.
Операторская работа: многие вещи действительно позаимствованы, но смотрится в целом неплохо, хотя и чувствуются бесконечные цитаты.

Фильм увлекает, монохромная гамма уместна и комфорта, и ещё больше позволяет окунуться в атмосферу прошлого.
Ну а актер, играющий главную роль, справился со своей задачей на отлично. Убедительно, эмоционально, живо.
Моё "да" Контролю.

Как выяснилось, Корбайн гениален во всем. Любой кадр из фильма — претендент на роль экспоната в «Четыре измерения» (интересно, кстати, кто оператор). Но вот Иэн и правда вышел настоящей плаксой, зато Сэму Райли, кажется, светит статус фаворита кинофестивалей и девичьих хрупких сердец. В общем, всем спасибо

Именно как кино - фильм неплохой и даже весьма хороший. Он черно-белый, фотографически красивый почти каждым кадром, актеры даром что не звезды первой величины - играют замечательно, и весь фильм нас сопровождает изумительная музыка.
Вот только проблема тут та же, что и с фильмом "Дорз" Оливера Стоуна: как ты ни старайся, а все равно это фейк. Совершенно бессмысленное занятие - смотреть, как актер (пусть даже очень хороший и совершенно перевоплотившийся) изображает нам Моррисона или Кёртиса.
Шаманство на сцене и безумство в жизни имеют смысл только когда они подлинные.
И еще трудновато доверять воспоминаниям жен (напомню, "Контроль" снят по книге Деборы) - всегда-то у них так, что это благодаря им все и случилось, и без них ничего бы не было, и вообще все было очень хорошо, пока не появилась эта сука... То есть может быть так оно всё и было на самом деле, конечно... Ну или почти так... Или могло бы быть так... Но вот не получается погрузиться в атмосферу и смотреть фильм с наслаждением. И снова, как и с "Дорз", после просмотра припадаешь к любительским и скудным концертным записям, где Кертиса кот наплакал и видно плохо, но он настоящий...
А кино красивое, вопросов нет.

Вокруг зазывают, дразнят, стараются удивить, приукрасить. И тут же в сторонке совершенно нездешне адекватный и сдержанный человек просто рассказывает яркую и интересную историю. Без надрыва, пафоса и морали. Застенчиво приглушив собственный голос винтажным ч/б. Такое, мол, было время, такие люди, такие чувства. Ну, и такая музыка.
Спасибо, Антон. Было очень интересно вас слушать.
Приходите еще.

Главная для меня загадка творчества Корбайна - как так получается, что вроде он снимает один итот же город, какой-то свой собственный мир, но все люди, пришедшие к нему туда в гости (на фото- и кинопленку) выходят такими живыми, узнаваемыми.
О красоте (именно красоте, а не красивости, типа как у Звягинцева) каждого кадра этой ленты даже и незачем говорить - оно и так было понятно. Снимал-то отличный фотограф и клипмейкер!
Видимо, именно этот факт и обусловил главный, на мой взгляд, минус фильма - в нем нет ощущения течения времени. В других рецензиях увидела жалобы на недостаточное объяснение причин Янова самоубийства, может дело именно в этом. Ведь если пролистать фотоальбом не слишком знакомого тебе человека, вряд ли поймешь, скажем, почему у него дерьмовые отношения с родителями, верно? Особенно если в этом альбоме так мало страниц - только 23 года все-таки.
Хотя в этом, может, и неосознанном приеме есть определенный шарм. Нет развития - пресловутая сушилка ждет тебя! В целом от фильма появляется ощущение невероятного одиночества, что жизнь именно что омерзительна, тосклива...
Интересно, в каком возрасте Дебора Кертис написала эту книгу? Потому что все персонажи в фильма воспринимались мной как подростки, такие угловатые, нелепые, потерянные. Или таково к ним отношение режиссера? Зато нетрудно поверить, что "на развалинах часовни" появилась потом попсовая группа New Order.

Было интересно узнать, что Корбайн снял фильм черно-белым не из-за своей неравнодушности к монохромному зерну, а всего лишь из-за того, что глаза Сэма Райли были не того цвета, что у Йена! Ищите Бога в деталях называется

Писать рецензию (хотя это громкое слово здесь вообще вряд ли применимо) с точки зрения непросвещенного в творчестве группы Joy Division большинства, пожалуй, единственное, что можно противопоставить аргументированным и полным фактического материала рецензиям соотечественников. И, пожалуй, кроме критериев понравилось – не понравилось этому большинству нечего предъявить. И не надо. Искусство кино как и любое другое творчество, дерзнувшее называться искусством, должно аппелировать, в своей хрестоматийной редакции, именно к чувствам; другое дело, что, кроме дошкольных понравилось – не понравилось, эту оценку порой трудно выразить.
К чему затянувшееся вступление? Единственно к тому, что «Контроль» хронически не удаётся оценить с точки зрения традиционных киношных параметров. Клишированность образов? Есть: Йэн поёт перед зеркалом (в классической трактовке – начало); очевидные, слишком очевидные параллели, между реальными песнями Joy Division и перипетиями личной жизни Йэна (ссора – в фильме они имеют отношение исключительно к любовной стороне жизни, - а дальше рождение хита Love will tear us apart). Пусть всё так. Самое неожиданное, что все эти вещи, сильно потрёпанные мировым кинематографом и подрастерявшие свой смысл, снова начинают работать. И стоило убрать шелуху пошлых ракурсов и диалогов, и, главное, употребить их к месту, как становится ясно – да так оно и есть, собственно говоря.
Не спорю, человеку среднестатистическому всё это – блажь и нытьё в контексте его повседневной жизни. И вряд ли удастся сделать из этого фильма массовое внушение населению на тему фатальной несовместимости в одном человеке и покойной совести, и незатравленного чувства. И всё же, этот оксюморон «совесть – чувство» именно про этот фильм.
Если уж следить за сюжетом, то фильм всё же не о том, что «нужно было раньше думать» и не совершать поступков, о которых впоследствии будешь жалеть. Он не отрицает ранние браки и детей в 23 года. Он о том, как рвёт душу одновременно от чужой и своей боли, и сделать хоть какой-то выбор в чью либо пользу – значит обречь человека (себя или ближнего) на страдания, в конечном счёте, обоюдные. Жизненная ситуация, из которой выхода нет вообще, и смерть как иллюзорное избавление и искупление, не приносит ровным счётом ничего, кроме новой порции кошмара, но на это раз уже - для окружающих.

Самое страшное и непонятное, это то, что порождением всей этой цепочки случайностей, в итоге приведшей к краху сразу нескольких жизней, является самое волшебное чувство на земле – любовь. Больше того, именно любовь, самое настоящее, что есть в жизни, делает человека преступником. Фильм – всего лишь двухчасовая зарисовка из жизни, которая даже не претендует на обобщение и уж тем более решение проблемы. Просто – жизнь продолжается.

Фильмов об одиозных личностях в музыкальном мире было снято достаточно много. Навскидку можно сразу вспомнить «Дорз» Оливера Стоуна про Джима Моррисона, «Последние дни» Гаса Ван Сента про Курта Кобейна, «Сид и Нэнси» Алана Кокса про Сида Вишеса.

Настало время вспомнить о солисте культовой постпанковской группы Joy Division Иене Кертисе. Группа, несмотря на свою широкую известность в Англии, мало известна за ее пределами. Конечно, не ливерпульская четверка, но все же. Небольшую информацию о ней можно было почерпнуть из фильма «Круглосуточные тусовщики» Майкла Уинтерботтома о музыкальной культуре безумного Манчестера конца 70-х — начала 80-х годов.

«Контроль» представляет на первый взгляд обычный, ничем особенно не отличающийся от других стандартный байопик. Но если попробовать присмотреться повнимательнее, то можно увидеть кое-что весьма интересное. Кино сделали люди, которые были очень дружны и близки с покойным Кертисом. Поэтому видно, с какой любовью сделан этот фильм. Режиссирует близкий друг Иена знаменитый голландский фотограф и клипмейкер Антон Корбайн (дебют в игровом кино). Сценарий написан по книге супруги музыканта Деборы.

В отличие от зарисовок про других музыкантов здесь нет ни намека на скандальность. Непонятый человек, который не знал, что ему делать со своим талантом, так окончательно и не разобрался с какой женщиной остаться. Предпочтя пойти по другому пути, покинул наш суетный мир в 23 года. Уйти черным дымом в серое манчестерское небо. Фильм довольно затянутый, весьма схематичный. От него отчетливо веет классическим английским снобизмом. Т. е. тот, кто «в теме» про группу, тот все поймет, а если нет, то ваши проблемы. Это также классический фестивальный фильм, гордящийся своей стильностью и претендующий на награды. Но взамен режиссер предлагает нечто более ценное. А именно: четкий, идеально выстроенный кадр, дающий ощущение старой фотографии. И гениально подобранный на главную роль дебютант Сэм Райли, смотря на которого, порой не можешь отличить, то ли это актер, то ли сам Иен Кертис.

Очень органично показана атмосфера концертов Joy Division. Кертис, бьющийся в безумном экстазе, который плавно перетекает в приступ эпилепсии. Честное слово, как будто смотришь концерт в записи. Настоящая хроника. За это можно легко закрыть глаза на многие недостатки. Ибо человек смертен, а музыка вечна. А музыка Кертиса достойна, чтобы жить.

Жизнь и смерть английского музыканта несильно отличается от других. Те же проблемы, творческие метания, любовницы. Практически все творческие люди очень рано сгорают, т. к. им трудно приспособиться к несправедливостям окружающего мира. Выживают немногие: Игги Поп, Дэвид Боуи, Петр Мамонов. Очень бы хотелось, чтобы и в нашем отечестве нашлись адекватные люди, которым есть что рассказать об ушедших легендах. О тех же Юрии Клинских, Егоре Летове, Викторе Цое и обязательно Владимире Высоцком. А потом свозить на какой-нибудь кинофестиваль. Есть уверенность, что многим людям за рубежом будет интересно посмотреть такие фильмы и хоть немного приобщиться к русской музыке.

К сожалению, этот умный, стильный, аутентичный фильм прокатным событием не стал… Не смотря на то, что по року и семидесятым до сих пор ностальгируют многие.
Публике интересны бэтманианы, бондианы, борнианы и т. д. и т. п.
А меж тем фильм депонтует (мой неологизм на слово «Дегероизация`) британцев. Сравните этот фильм о британцах с теми работами, которые мастерили Денни Бойл и Гай Риччи и всё поймёте.
Этого не замечали те критики, которые стали пинать этот фильм. Это не видеоклип, который затянулся во времени; это биопик без толстого слоя позолоты и пафоса, которым этот фильм мог бы наградить Милош Форман, если бы стал снимать его.
Это потрясающая актёрская работа Сэма Райли, который смог перевоплотиться на все сто процентов в Йена Кёртиса…
Оценивайте сами этот один из лучших биопиков последних лет, не смотря на его линейно выстроенный сюжет в пику откатам во времени из настоящего в прошлое.

M. A. Shalunov

Первое, что я узнала о Joy Division, было то, что они – одни из основателей такого движения, как post-punk, и их вокалист Ян Кёртис (в меня почему-то просто впилось это имя) повесился на кухне в возрасте 23 лет.
Потом пошла их музыка в чужих наушниках, статьи в «Афиши», рассказы его биографии моим знакомым и… «Контроль».
Наверное, задумка показать жизнь Яна Кёртиса изнутри была самой выигрышной, и в первую очередь сыграла она, к тому же сыграла на чувствах. С момента появления Анник, с каждой минутой фильма я ненавидела и любила Кёртиса (именно Кёртиса, а не Сэма Райли) всё больше. Когда ещё в самом начале фильма «Ян» подходил к дому, мне захотелось, чтоб он взял сигарету в зубы. Он взял. И курил, лёжа на кровати, курил на улице, в гримёрках. Курил часто и красиво.
Впечатление от фильма остаётся сильное. Прямо-таки до дрожи с частичкой недопонимания. А это на самом деле очень хорошо.

Исполнитель главной роли в фильме "Контроль", снятый фотографом Корбайном о жизни и смерти солиста Joy Division, на самом деле мало похож на настоящего Йэна Кертиса. Зато весьма напоминает лидера Babyshambles Пита Доэрти. А фабула фильма - герой-одиночка+две женщины+музыка+болезнь=смерть - весьма напоминает сюжет "Дорз" - Джим Моррисон+две женщины+музыка+наркотики, конец тот же. Только в отличие от Стоуна найти смысл у Корбайна также невозможно, как искать смысл в его фотографиях. До конца так и не ясно, зачем Кертис женился на Дэбби? Неужели в Англии 70-х годов не было другого способа развести девушку на секс?

Полнометражный чёрно-белый фильм самого Антона Корбайна.
В главных ролях: Сэм Райли [он в фильме сам и поёт], Саманта Мортон [про которую ещё в "Распутнике" говорили, что внешность - так себе, зато играет великолепно], Джо Андерсон [в том же самом гриме, что и в фильме "Через Вселенную"], Александра Мария Лара, Крэйг Паркинсон и пр.
По книге Деборы Кёртис "Touching from a Distance".

Начнём с того, что в рамках данного жанра Корбайн - ни разу не новатор. Фильмы про умерших панк-рок-пост-панк-музыкантов снимали и раньше. Про Сида Вишеза было, про Джима Моррисона было, теперь есть и про то, что нравится самому Корбайну. То есть про вокалиста Joy Division - Яна Кёртиса.

Сюжет незамысловат. И похож на все прочие произведения данной тематики.
Фильм рассказывает про то, как в самом начале группе не везло, а потом почти резко повезло. И о всяких прочих вещах.
О бремени славы. О мучительных приступах эпилепсии. О том, каким трепетным юношей в сером плаще был Ян Кёртис [а ещё он не страдал алкоголизмом, ел только те таблетки, которые прописывали ему доктора, и вообще вёл себя хорошо]. Об отношениях главного героя с законной супругой Дебби [любящей его домохозяйкой в нелепых платьицах] и слегка фамм-фатальной Анник Оноре. Об одной неудачной и одной успешной попытке самоубийства [Ян Кёртис покончил с собой 18-го мая 1980-го года в возрасте 23-х лет; а участники Joy Division переквалифицировались в New Order].

О том, как шёл творческий процесс, как сочинялись песни, как приходила и уходила муза, как тяжёл был духовный поиск рок-музыкантов - не сказано и не показано ничего. Можно не всматриваться. Показан мальчик, этакая артистическая натура, по полной программе запутавшийся в отношениях с двумя женщинами и уставший "выкладываться" на сцене.

Да, Корбайн является одним из самых преданнейших почитателей Joy Division, и чего-то такого, пропитанного духом поклоннической любви, от фильма и хотелось ожидать. Оно, конечно, там присутствует. Но это, скорее, уважение не столько к коллективу и солисту, сколько сочувствие к супруге юного дарования [впрочем, не сказать, что гениальность его слишком ярко демонстрируется]. С другой стороны, по чьей книжке снято - тому и респект.
Глубины внутренних терзаний главного героя в картине не наблюдается. И сколько не спорили, с чего вдруг Кёртис повесился [или жизнь так сильно надоела, или поэтический образ хотелось красиво дополнить, или сеанс гипноза виноват], в фильме это выглядит просто как "взял - и сделал" [мужик!]. А после сцены повешенья заиграла песня "Atmosphere" [когда-то тот же Корбайн режиссировал на неё клип].

Творение получилось весьма и весьма атмосферное. Дающее повод поспорить, какой Корбайн режиссёр. И с элементами просветительства. Если кто-нибудь до просмотра картины про коллектив Joy Division ничего и не слышал, зато знал, что Корбайн - это круто, то он наверняка откроет для себя что-то новое.
И если клипы Depeche Mode или U2 демонстрируемый видеоряд не напоминает, то про "Кофе и сигареты" ассоциации приходят перманентно. И, разумеется, где "стоп-кадр" ни нажми - везде получается полноценная фотография, чьё авторство угадывается сразу. И, как и положено корбайновскому творению, впечатление фильм производит.