Рецензия Афиши
В канун Дня Всех Святых 1963 года в городке Хэддонфилд шестилетний Майкл Майерс зарезал сестру кухонным ножом. 15 лет спустя, и опять же на Хеллоуин, Майкл (Моран) сбегает из психушки и возвращается на малую родину — где дети обходят стороной заколоченный дом Майерсов, а отец старшеклассницы Лори (Ли Кертис) пытается его продать. За беглецом устремляется психиатр Лумис (Плезенс), не без оснований называющий своего пациента «оно».
Равно обязанный итальянскому жанру джалло и Хичкоку, Карпентер у первого позаимствовал тематику и приемы (скажем, любовь к субъективной камере), а у второго — отточенность формы и главное правило: чем меньше показываешь, тем лучше. Если не считать пролога, Майкл как следует возьмется за нож, лишь когда фильм сильно перевалит за экватор, а его лицо мы мельком разглядим и вовсе за пару минут до финальных титров.
Саспенс образуется не из поступков, а из их ожидания: злодею достаточно иногда появляться где-то в глубине кадра, а остальное сделают пульсирующая тревогой музыка, настойчиво опадающая листва и непреходящий ужас в глазах старого доктора — единственного, кто понимает, что происходит. Характерно и то, что девушка с самой красивой фигурой (собственно Джейми Ли Кертис, за старт карьеры которой Карпентеру полагается отдельный памятник) одна среди своих подружек так и не снимет блузку, дразня исключительно очертаниями. Даже крови в «Хеллоуине» почти что нет. Ну да ничего: полдюжины продолжений, полсотни подражаний и бесчисленные слэшер-франшизы 80-х, выросшие из этой картины, с лихвой компенсируют ее ледяную сдержанность.
Отзывы
Фильм стал уже классикой - наивной и, наверное, с точки зрения современных хорроров, милой и доброй.
Проказник из психушки, бродящий по ночному городу, неуклюже, в сравнении с прыткими монстрами и маньяками двухтысячных вламывающийся в дома
.
Непонятно, как он находит жертвы - с его скоростями и координированностью движений он вряд ли мог в реале справится даже с паралитиком.
Подростки - которые как всегда развлекаются на кровати, не подозревая, что где-нибудь рядом тихо посапывает их кирдык.
Кертис - которая бегает от маньяка по темным комнатам, а там где горит свет - специально гасит его - для пущего веселья, наверное.
Которая постоянно гасит чем-нибудь этого психа и, уверенная что дело сделано, оставляет у его тела нож или другой острый предмет.
Псих, что характерно, всякий раз очухивается и начинает снова гонять за Кертис с очередной заточкой по дому.
В семидесятые все это смотрелось ново, остро, а теперь кино можно смотреть чисто из социокультурного интереса - типа чем пугались родители.
Ну и оценить прогресс, за тридцать лет измеряемый в геометрически выросшем в современных фильмах количестве трупов, декалитров крови, в новых способах умервщления (старичок из Хелоуина не может придумать ничего оригинальнее, чем зарезать или придушить), ну и в тупости главных персонажей, которая даже в сравнении с кретинической героиней Кертис покорила новые высоты.
Карпентер - один из первопроходцев жанра, а сам фильм можно рассматривать теперь, как пожелтевшую классическую книжку, многим правда неинтересную.
Считается родоначальником жанра слешеров, но по мне очень уж затянутый и скучный фильм. В середине уже ждёшь, когда же маньяк начнёт убивать героев, потому что они своей унылостью наводят тоску. Ну и конечно же банальные ошибки жертв ужастиков про маньяков - убегать, загоняя себя в угол; ударить противника, и не проверить, умер он или нет; спуститься ночью в тёмный подвал, где не горит свет и т. д.