Все отзывы о фильме «Garpastum»

Герман-младший, очевидно, обладает тончайшим чутьем на сцены, которые способные передать больше, чем весь остальной фильм. В "Бумажном солдате" - это советская строящаяся степь и пикники, в "Гарпастуме" - это игра в футбол. Прекрасно расположенная композиционно, выверенная по уделенному ей времени игра вместе с Хаматовой является лучшим, что есть в фильме. Все остальное особого внимания не заслуживает.
Герман-младший, по всей видимости, очень хороший композиционист.

Во-первых, сцены собственно футбола сняты настолько реалистично... Никакой Голливуд ничего подобного никогда не делал в фильмах о спорте. Причём изобразили не просто игру в футбол, а игру именно тех времён.

Во-вторых, из фильма можно понять, какую фантастическую радость, несмотря ни на что, дарит эта игра играющим в неё. Это главное.

Есть масса радующих глаз и ухо деталей и эпизодов: игра с фокусом, туманный размытый кадр как символ туманного будущего для персонажей и ясного для зрителей. Кстати, очень много обращений с экрана напрямую к зрителям. Например, брат брату говорит: "И всё-таки я считаю, что футбол командная игра". Очевидно, что фраза предназначена скорее не экранному собеседнику, а сегодняшним обожравшимся суперфутбола зрителям. Или: "Когда-нибудь мы немцев обязательно обыграем". Отсылка и к войне, и к футболу. В футбол по большому счёту мы их так и не обыгрыли пока, две победы только в 50-х в товарищеских матчах вспоминаются. Хорошую роль нашли Гоше Куценко - карикатура на Блока. В кои-то веки не эксплуатируют "детскую непосредственность" малолетних актёров.
На недостатки фильма в свете вышесказанного внимания обращать не стоит.

Молодые львы очень любят мяч, и хотя слегка похожи на пидорков, скорее просто беззаветно влюблены в себя: мальчики-подростки-переростки, схемы-картинки: один черненький, с острыми чертами, с прической а ля Лоськов, другой светленький в стиле Ярошика. Бегают с мячом на всем пространстве утонченной операторской картинки начала века, каждый кадр которой благодаря блестяще продуманной стилизации завораживает. Демонстрируя явно современную технику владения мячом, играют на деньги везде и со всеми: на фоне залитых туманом питерских улочках с работягами, солдатами, матросами, попами. И повсюду разлита ужасающая маниакальная гениальность рода Германов. Правда, иногда жизнь вторгается в эту игровую реальность так, что становится страшно. Вокруг урки будут убивать с беспредельно отвратной жестокостью, родители сходить с ума, а империи рушится. Жизнь, оказывается не игра, а серая блевотина и только белый мяч, скачущий по грязи - единственное светлое существо в этом мире. Чулпан Хаматова подросла: в роли «богемы» она уже не пионерка, но все равно голая. Фильм-учебник: жесткое порно как лучшее средство борьбы с «эмансипе». Призрачное утешение для одиноких сексистов. А как иначе? Здесь Вам подчеркнуто мужское кино, никаких соплей. Игра актеров «уходящего поколения» зачаровывает: глубина образа каждого доходит почти до совершенства. Фильм прежде всего о том, что без игры нельзя в этом мире, нужно найти такую свою игру, где бы ты провел всю свою жизнь, а вокруг пусть будут войны-революции, поэты- шизоиды с картошечкой-селедочкой, урки с кровью. И не важно, что это будет: футбол или что-то еще. Главное, в ней и умереть.

Серый Петербург в начале нового двадцатого века, дождь и туман.
Но не рутина жизни, ни война, ни даже смерть любимых людей не может отнять вкуса жизни у молодости. Да и все это будет завтра, а сегодня им хочется только играть в футбол в переулках и гулять с девушками, наизусть читающими Ахматову.

Только-только закончилось начало века, отгремели фанфары первых войн, первых революций, первых аэропланов и первых фильмов...

Гаврила Принцип едет убивать своего эрцгерцог, а в России двое , уже не мальчишек, но еще не мужчин гоняют мяч.
Мягкий красивый эгоист-Андрей и его надежный брат-"отец" Николай.
1914.
В Петербурге пасмурно и сыро. Сырость в воздухе, и в умах, она размывает и не дает сосредоточиться, но позволяет мечтать об эфемерном и нереальном. Ведь в таком, размытом сыростью воздухе , даже призраки желаний обретают видимую форму.
Голоса за кадром, стихи, поэты , аптека, безумие отца, любовь, страсть, война , город, в ожидании страшного , футбол- это все лишь фон для того, чтобы дать подержать мечту в руках, почувствовать ее влажный дурманящий запах , и ,затем, отнять ее...

Весь фильм они играют в мяч.

Весь фильм они шмыгают носом.

Весь фильм Чулпан Хаматова бледна, со слезами на глазах, курит беломор и носик у неё так по-милому красный.

Два брата, один эгоист, другой "чёрненький", наверняка он понравится вам больше.

Андрей к концу фильма мужает, но только с виду.
Внутри всё такой же мальчишка, и Нина, его жена, "опять беременна", и так он это говорит, пожимая плечами, что как будто тут и ни причем.

У братьев есть сначала мечта, потом уже цель: футбольное поле, чтобы построить стадион.
И Шуст уже идёт к Торгашу, несет деньги, а там... а там трупы.
И Торгаш почти мёртвый, весь в крови, но дышит.
И Шуст пытается убежать... И не получается.

И потом добивают Торгаша из пистолета, и великая Dolby sound surround system даёт нам услышать, как мальчику ногой с хрустом перебивают кости на шее и душат.

Как забивают вбежавшую Виту, жену или сестру убийцы Франса Фердинанда.

и ты, до этого полфильма с открытым ртом наблюдавший за игрой в мячик, за утехами героини Хаматовой и Андрея, за нервными припадками Дяди и Тётки мальчиков, с таким же открытым ртом, под музыку *прости господи* Игоря Вдовина смотришь на всё это. и лишь бы не заплакать, и не просто, как на банальных мелодрамах, от жалости-сочувствия, а потому, что эта сцена переворачивает внутри всё и трудно дышать, говорить, думать.
И именно тут можно было бы пустить титры.

Их убивают, а в еврейской общине вокруг трупов не собирается толпа, они всё так же стирают бельё, переругиваются и судачят про войну.
Смерть прошла мимо.
Или к ней уже настолько привыкли.

Но зачем-то прикрутили с виду счастливый конец.
Мальчишки теряют друзей, война, белые-красные - всё перемешалось, революция, но у них есть поле и этот мяч, который они гоняют, и что будет дальше - уже другая, наверное немного банальная история.

Фильм сделан, безусловно, талантливым и предприимчивым человеком. Метафора гибели прежнего мира на пороге нового века реализована на двести процентов. Однако, видимо, у нового поколения режиссеров плоховато с этическими тормозами. Средства реализации выбраны слишком сильные - бьют наповал. Ну, в общем тут и думать много не надо – если хочешь потрясти зрителя, надо только снять подробно и смачно, как убивают ребенка, как хрустит позвоночник… Неужели это и есть профессионализм?

О главных героях писать даже не хочется – три извилины в голове на двоих и лексикон пацанов начала нашего уже века. Может, это тоже метафора? За Чулпан Хаматову просто неловко…

А в остальном – страна, которой суждено погибнуть в грядущих событиях, как-то очень напоминает помойку – что окраины, что выморочный литературный салон. Как-то даже и не жалко совсем, туда ей и дорога… Только грязь и слякоть…

"Garpastum» Алексея Германа-мл. красив настолько, насколько вообще может быть красиво кино. Режиссер учится не только у своего отца, он, казалось, брал уроки у самого Феллини, когда тот снимал «Восемь с половиной».
Каждый кадр «Garpastum» сделан так искусно, что фильм рискует превратиться в торт «Наполеон», в котором слишком много крема. Рискует, но не превращается: актеры не дают.
Косоглазый паренек Шуст, братья (их играют Пронин и Козловский), как всегда потрясающая Хаматова, которой веришь, добавляют в фильм корицу, но не делают его приторным. Это фильм не про футбол, точнее, не только про футбол. Это о том, как история вмешивается в судьбы людей (героям казалось, что убийство Франца Фердинанда никак не коснется России, но они ошибались: началась Первая мировая). Это о Серебряном веке, когда Блок сидел на улице и ел селедку. Это о том, что нельзя оставаться в стороне.
«Garpastum» похож на старую фотографию, которую хранят еще с царских времен. Вроде бы ничего страшного, но на лицах людей чувствуется отпечаток их будущего. Так и в «Garpastume».
Этот фильм нужно смотреть с самого начала и до финальной надписи «Конец фильма», которая дается только после титров. Титры становятся частью экранного действия, звучащая в них музыка – это о фильме.
Достоинства «Garpastum» приводят к тому, что половина зала входит в категорию за 60. Вот какие они, ценители русского кино. Но фильм адресован не только им. Играйте в футбол.

Что–то случилось с русским кино: куда оно вообще делось? Ведь лет 20 назад оно было: особенное, не такое как у других, про нас и для нас, но нравилось всем… Да, сейчас есть Сокуров и еще некоторые режиссеры, которые «не для всех», но в том-то и дело, что не для всех. Возможно, проблема в том, что мы начали снимать бумеров, советников, дозоры и тем самым захотели быть как все; но снова не вышло...?

А может, вопросы материальные, или наоборот, духовные, еще не до конца разрешились…

Но вдруг, я бы даже сказала, ни с того ни с сего, и на нашей улице произошел праздник. Я имею в виду появление фильма Алексея Германа - младшего Garpastum. Вот оно настоящее кино, снятое в России и о России!

Это действительно настоящий фильм, говоря о котором не хочется пересказывать сюжет или говорить о звездной игре какого- то актера, об актуальности темы и искусной операторской/режиссерской/сценаристской работе. Просто этот фильм надо смотреть, чувствовать, переживать. Просто складывается ощущение, что берешь в руки столетней давности альбом фотографий, немного выцветших, переложенных туманной дымкой пергамента, уже лишенных связи с настоящим, но тем более дорогих и важных. Перед вами встает образ во многом далекий и почти мифологический, но живой и ранящий.

Фильм рисует определенную эпоху, уже обросшую многочисленными домыслами и привычными образами, но здесь все общепринятое дает трещину и снимает некое «серебрение» с устоявшегося представления о Серебряном веке. И хоть мы и видим то, о чем привыкли слышать по отношению ко времени смены эпох, будь то убийство Франца Фердинанда, декаденствующая аристократия, ожесточенная маргинальность, но все же это лишь фон для главного: семьи, любви, дружбы, отношений, и, в конце концов, просто игры – игры в футбол.

Красивое звучное название фильма, присутствие в нем не малознакомых актеров абсолютно не соответствует тому ощущению, которое получаешь после просмотра великолепной картины.

К сожалению, не удалось ознакомиться с аннотацией до фильма. Может быть, сделав это, я бы и поняла, в чем вся соль. Хотя, в хорошей вещи все бывает понятно и так.

Зал стал наполовину пуст после 40 минут недоумения. Я тоже так и не смогла заставить себя досмотреть это до конца. Никакого удовольствия и удовлетворения!

Фильму «Garpastum» Алексея Германа-младшего можно приписывать все недостатки нового российского кино. И множество сюжетных линий, многообещающих в начале фильма, увязающих в середине и окончательно пропадающих к концу. И излишнее стремление к всеохватности при неспособности создать более завершенное и, возможно, более совершенное кино. И некоторую смутность и неясность тех идей, которые режиссер попытался донести до зрителя. И чрезмерную безысходность и трагичность, хотя на этот раз, к счастью, не в качестве финала. Впрочем, об этих пусть не недостатках, но особенностях нового российского кино уже говорилось и после выхода «Космоса как предчувствие» Алексей Учителя, и после «Возвращения» Андрея Звягинцева.

В «Garpastum», как это принято, сначала все хорошо: удачно выбрано время – предчувствие и самое начало Первой мировой; удачно выбрано место, которое не сразу угадывается, но потом постепенно проявляется в виде колоннады Исаакиевского собора и выборгских пейзажей; более чем удачны сепия и зернистость, которые с первых кадров настраивают на нужный лад.
Но война остается за кадром, в том смысле, что она не оказывает практически никакого влияния на характеры героев, а лишь способствует «повышению цен», становится поводом для беспокойства няни, потерявшей маленького барина, и делает более занятным обсуждение газетных статей.

Наиболее цельными и настоящими получились, на первый взгляд, лишь мальчишки. И с одной стороны жаль, а с другой классически совершенно правильно, что трагическая судьба одного из них становится очевидна не тогда, когда на экране появляется кровь, а когда он говорит в фонограф, что мечтает покататься на жирафе. И если задуматься о смутности и неясности, которые сначала воспринимаются как недостаток, то неизбежно понимаешь, что совершенно нельзя отказаться от Блока с его «супом цвета лужи» в блестящей гостиной в начале фильма и пайком из общественной столовой в конце. Нельзя вычеркнуть из сценария чеховского стареющего дядю-доктора с его сердечными каплями и креслом-качалкой. Нельзя, потому что они больше говорят о трагической судьбе русской интеллигенции, чем многие труды историков. Нельзя еще и потому, что именно при их появлении на экране хочется плакать гораздо сильнее, чем даже при гибели одного из мальчишек. Нельзя отказаться от играющих в футбол мальчиков-монахов, гимназистов и офицеров. Потому что за несколько секунд они дают представление о жизни целого класса; представление пусть неполное, но абсолютно верное по своей сути.
И, конечно же, нельзя не сказать про Чулпан Хаматову, при каждом появлении которой замираешь и думаешь только о том, как же она хороша. И как же верны крупные планы, превращающие ее лицо в старую фотографию, которые все, как известно, невыразимо прекрасны и щемящее грустны, отчасти потому, что мы так и не успеваем узнать, кто же на них изображен.

И, в конце концов, после некоторых размышлений, приходишь к выводу, что смутность и неясность вообще характерны для русской литературы, особенно того периода. Что Серебряный век - это гораздо больше время предчувствий и ощущений, чем четких и логически верных суждений. И если новое русское кино сможет продолжить эту традицию Серебряного века – облекать в совершенную форму невыразимое и всеохватное, - то это станет уж точно не недостатком.

странный какой-то фильм - добрые 3/4 фильма даже не понимала, где действия приосходят - думала, в Сербии, а на самом деле в С.-Петербурге. Снят красиво, но конец какой-то нерадостный.

Маниакально-депрессивный фильм с претензией на светкость и элитность. Если есть громкие имена, не значит, что фильм обязательно будет качественным. Я не буду писать высокие слова о том, почему фильм НЕ СТОИТ СМОТРЕТЬ. Подтверждением тому, хотя бы, зрители, которые уходили, не досмотрев фильм до конца. А Чулпан Хаматова просто после этого фильма потеряла свое яркое лицо. Три дешевые постельные сцены с ее участием, поверьте, не соответствует уровню актрисы. Бред.

Задаешься вопросом: а какая у фильма была все-таки идея? Оказывается, даже в самых тяжелых условиях есть надежда на лучшее... Да, это объясняет, почему мы досидели до конца фильма... Была надежда на лучшее. Она не оправдалась... Обидно за наше кино.

...фильм закончился, пошли титры, билетерша открыла двери, но никто так и не потянулся к выходу... Так и хочется, чтобы вновь погас свет, на экране появился перевод с латинского, все эти замечательные длинные кадры, примечательные внекадровые реплики и главное - непередаваемая, почти неощутимая атмосфера сопричастности...И не ищите глобальных идей, просто посмотрите...

Фильм - обманка. Из заявленного нет ничего. Даже футбол пустой.
Но внимание привлекает "новый" подход в подаче заявленного серьёзного материала.

Пестрота, всё поверхностно, хаотично. Очень напоминает
способ отражения информации в детских книгах издательства МАХАОН.
Много тем, множество картинок, все яркие, цветные, минимум текста,
чтобы ребёнок не испугался, чтобы его детского терпения, сформированного на
восприятии телевизионных версий информации, хватило для освоения
блока. При этом абсолютно нет системности, нет обобщений и выводов,
и это не предлагается делать читателю... а в нашем случае - зрителю.
Главное - не испугать. Как будто тема раскрывается для дошкольного возраста
детей.

Если же быть жёстче, то фильм коньюктурен.
Конечно, хотелось бы посмотреть серьёзный и глубокий
фильм о России в 20-м веке. При этом есть определённая "усталость"
от обращения к напрягающим событиям этого периода, было много перебора
в этом.
Но были и удачи, где была выдержана мера, например "Бег" по Булгакову. Тема (конечно, более узкая) раскрыта, есть новый взгляд на трагические и неоднозначные события, и нет отторжения из-за затребованных усилий для освоения материала.
В случае с "Гарпастумом" у меня возникло неприятие именно из-за полного отсутствия необходимости прилагать душевные усилия для восприятия
показанного.

Это насмешка, комикс или даже просто микс о XX веке в России.
Не представляю, чтобы это кто-нибудь, даже самый неискушенный зритель,
захотел посмотреть во второй раз!

Думаю, что всё это отражает тот факт, что мы ещё внутренне не переварили
те события, которые происходили в мире в XX веке. А фильм этот призван
"успокоить" молодёжь, напустить туман, выхолостить всё, обесцветить, охладить
и оболгать,
и закрыть эту тему хоть на время... возникновения новой "приемлемой" доктрины или навсегда.

А мне фильм понравился. Разорванные связи, зарождающиеся чувства... Мужчина остается мужчиной и женщине нужен он, а еще нужен кто-то, не столь явственно проявляющий свою мужественность, и он всегда одинок.

Хаматова великолепна! Она растет как актриса!!!
Сцены "ню" откровенны, но не пошлы.
И Хаматова мне стала очень нравиться. Надо будет сходить на "Голую пионерку".