Третий и совсем неудачный фильм режиссёрши Куаше, которая вроде и протеже Альмодовара, и фестивалями любима, и актёры у нее соглашаются сниматься ну просто все и каждый, от прозрачной канадки Сары Полли до мистической японки Ринко Кикучи (девушку намедни утвердили на главную роль в новом триллере Куаше), но получается у нее пошлая и штампованная ерунда, смотреть которую мало того что скучно, так еще и с ощущением неловкости из разряда "ну что же она это снимает-то, неужели сама не видит".

"Элегия" поставлена по произведению известного американского романиста Филипа Рота, ровно вслед за ещё одной его неудачной экранизацией ("Запятнанная репутация" с Кидман и Хопкинсом) и ровно по той же тематике "стареющий одинокий профессор VS. молодуха-фаталистка с порушенной судьбой", и как и в случае с "Репутацией", единственным искренним и хоть сколько-нибудь заинтересовывающим элементом происходящего оказывается женщина. Крус тянет всю эту волынку в одиночку, предельно естественна в кадре, очаровательна, а в моменты сценарных прорех просто расстёгивает блузку. Собственно, Пенелопа и, как бы цинично это ни звучало, эротические сцены с ее участием - единственное, из-за чего стоит пойти на этот фильм. Мужские роли (сэр Бен Кингсли, Дэннис Хоппер и Питер Скарсгаард) сплошь штампы или вообще оказываются пустотой. Ещё один отрадный момент - двухминутное появление солистки "Блонди" Дэбби Харри ближе к финалу, в довольно невыигрышной сцене смерти героя Хоппера, сопровождавшейся, к слову, весьма страстным поцелуем собственно Хоппера с Кингсли - собственно, если вы не покинете зал на этом мучительном псевдо-исследовании старческой психологии, то вам еще останется совсем уж глупая концовка с опрерированной после рака груди Крус, которую режиссёрша отчего-то изо всех сил пытается преподнести как хэппи-энд.

"Пожилой чудак, открывающий для молоденьких девушек мир искусства", профессор Дэвид Кепеш (Кингсли), ведущий образовательных программ на радио и телевидении и рецензент в театральной газете, читает лекции в колледже о ценности "войны и мир", дружит с пулитцеровским лауреатом, трахается примерно раз в три недели на протяжении двадцати лет с одной и той же женщиной и пользуется популярностью у студенток. В тот самый момент, когда кажется, что ничто не сможет заставить свернуть его с проторенной дороги к старости, в класс заходит знойная кубинка Консуэлла Кастильо (Крус). Кепеш влюбляется в южанку с первого взгляда, та только после того как замечает в квартире у профессора подлинник письма Кафки. Спустя пятнадцать минут экранной любви, когда Кепеш начинает захлебываться в собственной ревности, понимаешь, что в финале кто-то обязательно умрет, а вашей девушке не стоит надеятся на желаемый хеппи-энд.

"Элегия" Изабеллы Койше картина сколь композиционно ладно, без единого зазора, скроена, столь же предсказуема и академична. Герои здесь ругаются, целуются или занимаются любовью тогда когда надо ругаться, целоваться и заниматься любовью. Любое смещение по временной оси смерти подобно - сюжет превратится в сопливый фарс, а герои в пластилиновых кукол, достоверно изображающих эмоции. Роль клея, держащего хлипкую конструкцию "Элегии", досталась "беспечному ездоку всея Земли" Деннису Хопперу, внешность которого, сдается мне не поддается на уговоры времени уже добрых полтора десятка лет, приблизительно со времен первой "Скорости". Он и друга выслушает, и совет даст, и партейку в сквош сгоняет, и даже в одиночку за кульминацию слезную "ответит". Свои реплики герой Хоппера разбавляет холостяцкими шутками и занятными теориями о любви и женщинах, аккуратно взбивая академичное действо до нужной кондиции.

Однако, при всех изъянах "Элегия" не опускается ниже определенной планки, не сваливаясь в явную пошлость. Крус напоминает себя из "Ванильного неба" и это скорее плюс. Кингсли же, эдакий Джонни Депп первых пяти минут из "Тайного Окна", повзрослевший и без маниакальных замашек. Оба разыгрывают свои партии безошибочно, без кривляния. Такая "дисциплинированность" действа позволяет Койше давать Лелуша, не нарываясь на обвинения в явном плагиате. И это точно плюс. Ведь если спустя время вспоминать "Элегию" именно сценой с воздушным дефиле Крус на пляже, послевкусие от картины останется куда более сладким.

Как я понимаю, новый фильм Койше должен был нас растрогать и заставить задуматься. Честно пыталась, но помимо угадывания сюжетных поворотов, что до, что после просмотра пустота. И плакать не хочется ни разу. Пару раз было смешно и, судя по реакции зала, всем бы хотелось чтоб смешного было больше. Что ж с ним не так то, с фильмом? Вроде и актерский состав хорош, и снимают интересно (отражения в зеркалах, пожелтевшие фикусные листочки)... Может герои не вызывают симпатии - я вот лично не понимаю за что надо любить стареющего профессора и что в нем нашла Пенелопа. В героине сначала и вправду была какая-то загадка, но по ходу событий она превращается в обычную красивую женщину с целеустановкой муж-семья-дети. У нее отлично лежат волосы и очень белые зубы - точка. Концовка у Койше (это там где надо рыдать) выглядит гламурной фотосессией, дешевым приемом и в целом искуственным вкладышем на теле сюжета. И еще был там один момент в середине. Мужчина играет на рояле что-то неспешно красивое, рядом лежит идеальная Пенелопа в одних туфельках, блики играют на ее коже. Звучит красиво. А выглядит пошло.

Лев Толстой когда-то сказал "Старость - самая большая неожиданность в жизни".
Именно так и подкралась старость к преподавателю литературы Дэвиду Кэпишу (Ben Kingsley). Для своего возраста он просто прекрасно выглядит - играет в сквош со своим старым другом Пулитцеровским лауреатом Джорджем (Dennis Hopper, такой весь седой, удивительно напоминающий старичка из "Сказки о потерянном времени"), трахается со своей давнишней пассией Кэролин (всё также дивно выглядящая, как и в фильмах 20-летней давности, Patricia Clarkson) - в общем хорохорится и старается представить всё таким образом, будто бы он не стареет, а мужает. И тут нежданно-негаданно на одной из своих лекций он замечает симпатичную кубинскую студентку с красивым именем Консуэлла (Penelope Cruz). И тут Дэвида прорывает, он испытывает к ней настолько сильное влечение, что начинает совершать глупые, совсем не похожие на него поступки. Он боится её потерять, из-за чего жутко её ревнует; боится "знакомства с родителями" Консуэллы, из-за чего безбожно её обманывает. В общем всё идет к логическому концу - завершению отношений. Но всё не так просто, ведь Консуэлла, похоже, тоже испытывает к нему похожие чувства...

Молодость Vs Старость. Могут ли они существовать вместе, или навязанные обществом табу не дадут им ни малейшего шанса? Похоже что так, ведь всю жизнь плевавший на штампы, и бывший откровенным с собой и с другими "шестидесятник" Кэпиш, так и не смог побороть их в, возможно, самый важный момент его жизни. Хорошая роль Бена Кингсли, которого я постоянно путаю с Патриком Стюартом из "X-men", а вот выбор 35-летней Пенелопы Круз на роль студентки не очевиден. Насчёт неё я вообще пришёл к выводу, что есть фильмы в которых она очень красивая, а есть в которых не очень. Так вот тут она "не очень". Для студентки она чуток старовата, хотя и делать из неё повзрослевшую Лолиту Изабель Койше (Isabel Coixet), понятно, тоже не хотела. В общем можно было пригласить кого-нибудь и поинтересней.

Обилие "Обнажённой Махи", тьфу, обнажённой Пенелопы, фортепьянные концерты самого Людвига Вана .. и Баха, а также поцелуй в губы между Кингсли и Хоппером - вот что оставляет самое сильное впечатление от этого набитого клише фильма.

Оценка: 4- (Только Кингсли + операторская работа, бестолковый же сценарий с финалом смахивающим на "Осень в Нью-Йорке" явно всё портит.)

PS
Да, в паре эпизодов можно встретить небезызвестную Дебору Харри (Deborah Harry) - вообще первый раз вижу её в кино, а среди студентов на лекции отчётливо видна физиономия Хавьера Бардема (Javier Bardem).

Я посмотрела этот фильм несколько часов назад, но уже не помню концовку его. Хотя титры помню, следовательно, фильм шел до конца. И еще более следовательно - фильм мне не понравился.
Фильм сделан вроде бы как качественно. Но в нем не хвататет... Вернее нет, там наоборот есть кое-что, что нужно оттуда убрать. В Америке есть только одна болезнь, и эта болезнь - рак груди. Я просто больше не могу смотреть на эти "чувства, эмоции и переживания", я им больше не верю.
И пятерка Бену Кингсли. Молодец он.

Посмотреть один раз можно, просто потому что втягиваешься в процесс и становится интересно, чем все закончится. Заканчивается вроде хорошо - никто не умер, но катарсиса, который таким фильмам положен, не случилось. А жаль. Весь фильм ожидание чего-то, которое не происходит, не говориться, не чувствуется. Хотя снято и сыграно качественно, но этого явно не достаточно.

Фильм - вариация на вечную тему мужчины и женщины и бессмысленности жизни без любви. "Что с нами будет?", "Он\она наверняка меня бросит, поэтому я лучше сделаю это первым, чтоб не было так больно как в такой-то раз", "Я не понравлюсь твоим близким", "Но я так хочу тебя познакомить с ними!"...Насколько же мы бываем глухими к самим себе! и насколько же мы глухи к другим! Мы ждем, ищем, а когда находим, не верим и боимся, боимся...всю жизнь. Боимся, что не выдержим... И к концу фильма героиня Пенелопы говорит, что она как подросток проспала свою жизнь... Фильм о комплексах, в которые мы погружены, о неверии в реальность собственного счастья, о неумении разглядеть те шансы, которые жизнь нам постоянно подкидывает. Фильм о людях "в футлярах", из которых они выбираются только в случае какого-то форс-мажора (в данном случае вполне логично появляющихся по психосоматике болезней друга и возлюбленной главного героя). Мы существуем в ожидании жизни, а не живем. Фильм понравится тем, для кого данная проблематика на сегодня является созвучной. Остальные скорее найдут массу и огрехов и, кстати, будут правы. Не могу судить о регрессе самой "режиссерши", о котором здесь уже довольно много сказано, так как других фильмов ее исполнения посмотреть не посчастливилось. Однако, нельзя не согласиться, что режиссуре не хватает силы. Ведь тема взята благодатная, великолепные актеры, которые потенциально не уступают Эме и Трентиньяну, но режиссура, к сожалению, не дожимает и фильм не превращается в окончательный шедевр. Здесь не хватает и большей "тонкости" и недосказанности в диалогах, не хватает более красивых затяжных планов действительно потрясающе красивого тела Крус, не хватает работы камеры с удивительным лицом Кингсли (делая "правильные" планы которого, можно было бы вообще обойтись без слов). Да и зритель в целом чувствет себя довольно спокойно 70% времени, наблюдая вялотекущую картину на экране, и лишь под конец в зале разрыдается несколько особо чувствительных дам. Однако, как ни странно, все это "недостатки" не дают затеряться главной теме фильма. Тема, вырисованная аккуратно, крупными мазками, приходит к логическому завершению. Это скорее фильм - размышление, а не фильм - любование. Как не проспать свою жизнь? Как не доводить до того, до чего довели герои? А ответ, он известен, однако, только единицы могут воспринимать непреложные истины так, как они есть, а большинству (к коему отношусь и я) необходимо разжевать на понятном языке и в рот положить, что и сделано в "Элегии".

Потрясающий и очень глубокий фильм! Давно хотелось посмотреть нечто подобное. Он не оставит равнодушным никого из пришедших. Отличная игра актеров, прекрасно снятые сцены. Фильм поднимает важные жизненные проблемы, проблемы, с которыми мы сталкиваемся каждый день, или, наоборот, не задумываемся, и сам же фильм, не навязывая, а так, между прочим, дает нам своё видение ответов.
Тем, кто решится сходить, рекомендую сходить вечером, когда не надо никуда бежать после фильма, внутреннее состояние будет настроено на просмотр, а звуки пианино под титры и образ Пенелопы Крус у моря после окончания фильма будут Вас провожать домой...

Пенелопа с Кингсли сначала смотрелись как красавица и чудовище, но потом
вроде я к Кингсли привыкла, есть в нем какое-то обаяние. Англичанин!
Странно, что я не узнала Дебору Харри в роли жены Лучшего Друга Главного
Героя, но ещё более странно не узнать Денниса Хоппера (собственно Лучший
Друг Главного Героя) - это всё из-за его бородёнки :))
Вообще красивый фильм, но чего-то не хватает. Как суп недосоленный. Идет
час сорок. Под конец становится довольно муторно, ибо "Осень в Нью-Йорке"
уже была.

Между старым циником (Кингсли) и его молодой студенткой (Крус) вспыхивают чувства. Она строит из себя девственницу, при этом спит сразу с двумя мужчинами и рассказывает по ночам о том, как они с другом смотрели в ванной на ее месячные (такие плоские глупости и не только). Он делает вид, что спит со всеми знакомыми женщинами, ругается с сыном, прячется за одиночеством, и за ее спиной страдает от неразделенного чувства. Агония, противопоставленная обыденности, любовь, которая живет больше, чем три года; и одиночество как лучшая модель жизни – мелодрама «Элегия» представляет собой попытку распутать клубок из человеческих отношений и чувств, иначе говоря, это – очередная попытка объяснить отношения мужчины и женщины.

Экранизация книжки Филипа Рота – диалоговая картина с редкими вкраплениями спокойной музыки и ситуативными эмоциями. Пенелопа Крус, умирающая от рака, со смешной челкой в начале и милой прической «под мальчика» в конце, пожалуй, единственное, что стоит внимания в этой слишком затянутой и нудной картине с никчемными диалогами. Фильм сводится к нелепым попыткам разъяснить еще то, что Пушкин завещал: неумирающее «любви все возрасты покорны»; а так же феномен смерти как самой внезапной случайности в нашей жизни. Перед камерой дуэт актеров, в котором Кингсли в роли ценителя прекрасного, а Крус в роли кубинской Махи, которая скромно выставляет грудь напоказ.

«Элегия» не просто повествование о любви, а именно попытка дать ей определение. Фильм не открывает ничего нового, вечные отношения мужчины-женщины оставляют равнодушными, а финальное нарастание ничего кроме недоумения не вызывает. «Самые важные вещи сложнее всего выразить словами. Иногда это оборачивается тем, что мы стыдимся собственных чувств, потому что слова делают наши чувства ущербными» (с). Как ни странно, «Элегия» делает чувства не только ущербными для восприятия, хуже – просто неинтересными зрителю; не над чем подумать и нечего почувствовать, куски мыслей и обрывки воспоминаний составляют несложную мозаику, которая из возможных десяти минут переросла в сто восемь. С этим можно было бы смириться, если бы плоские шуточки главных героев не превращали фильм в аттракцион бреда, а создатели не замахивались на «серьезное кино».

В общем, заявленные имена обещают качественные киновпечатления, но на деле все оказалось не совсем так. Во-первых, потому что тандем Кингсли и Крус не выглядит обаятельным, за них не переживаешь. Во-вторых, нелепость в сюжете и предсказуемость в режиссуре. Актерская игра тем не менее блестящая, просто с моей субъективной точки зрения кино до конца не удалось.

Элегия-(греч. elegeia)жалобная песня.
Пронзительный и ненавязчивый одновременно. Простой и очень нужный фильм. Сбитый актёрский состав, ровный сюжет и чарующая фортепьянная музыка делают очередную "операцию" по удалению чёрствости без боли. После фильма не будет щемящего чувства, но всё будет понятно.
Приятный и не пустой фильм.

Как сказал Лев Толстой, все счастливые семьи счастливы одинаково, а несчастливы по-своему. И, несмотря на то, что в этом фильме история про несемейную пару, принцип этот сохраняется. Также как и принципы сотен других мелодрам на тему невозможности "вечной любви".

Пожилой профессор искусств Дэвид Кепеш (Бен Кингсли) живет себе не спеша в своей небедной холостяцкой квартире, читает в ВУЗе лекции, играет с другом в сквош, 1,5 раза в месяц имеет секс со старой подругой. И как всякий интеллектуал, рассуждает о былом и о своем возрасте, цитируя того же Толстого: "Старость – это большая неожиданность". А еще одна произнесенная мысль становится просто ключевой для этого фильма: "Старость не для слюнтяев". И по ходу повествования этот тезис только укрепляется – старость и впрямь не для слабаков, она может подразумевать принятие очень трудных и даже мужественных решений. А виной всему достаточно банальный сюжет – профессор влюбляется в свою студентку. Разница в 30 лет усиливается еще и тем, что Консуэло (Пенелопа Крус) – единственная дочь своей католической семьи кубинских иммигрантов, а наш профессор – тот еще шестидесятник… И друг его под стать – бывший поэт Джордж (72-летний Деннис Хоппер, знаменитый своим бурным прошлым как в жизни, так и в кино), который дает простые и конкретные советы рефлексирующему профессору. И бедный Дэвид все никак не определится, как же быть - порвать отношения или наоборот. Но ему ни на один из вариантов не хватает той самой смелости, и он просто продолжает плыть по течению к неизбежному чему-то… И когда в очередной раз он не смог перешагнуть этот барьер, не придя на обещанное "знакомство с родителями", Консуэло от большой обиды решает все сама и по автоответчику завершает их 2-летний роман. Спустя некоторое время эмоциональное состояние Дэвида приходит в норму и жизнь начинает возвращаться в привычный режим, тикая метрономом на рояле. Так незаметно проходит 2 года, как вдруг бац - телефонный звонок. И вот здесь все то хорошее, что с таким достойным уважения старанием (в особенности актерским) было создано этим фильмом, обрывается на раз - Консуэло больна раком.

Помнится, кто-то голливудский однажды сформулировал некое табу на главных персонажей – "не снимать детей и собак". Думаю, что самое время добавить туда еще один пункт – "смертельная болезнь главной героини". Ну неужели настолько скудоумны нынешние сценаристы, что к месту и не к месту норовят наградить своих подопытных какой-нибудь пакостью, типа СПИДа, рака, ампутации жизненно важных органов или пули в голове. Неужели нельзя поставить другую точку? А лучше многоточие…

Так что с этого момента и до логичного теперь уже конца, иной мысли, как станиславское "Не верю!", в голову уже не приходило. "Такую песню испортил, дурак!" – тоже из классики и тоже в тему.

А еще по ходу фильма не покидало сравнение с еще одной картиной последних лет на ту же самую тему и тоже снятому режиссером-женщиной. "Трудности перевода" ("Lost in translation") Софии Копполы опять же рассказывали о любви пожилого человека искусства с очень юной девицей. И ведь что интересно, тема эта так здорово удается именно молодым женщинам-режиссерам. Однако фильм американки вышел куда более европейским, нежели работа испанки Изабель Коше в "Элегии", выполненная по голливудским лекалам. "Трудности" были гораздо тоньше и неоднозначней, с не банальным открытым финалом, а "Элегия" предсказуема как результаты выборов президента. Вот такой парадокс…

Но не все так плохо. Однозначными плюсами картины можно считать актерские работы и некоторые диалоги, вот хотя бы (из разговора Дэвида со своей старой подругой):
- Мы встречаемся уже 20 лет, и только сейчас разговариваем.
- Это неплохо. Я знаю семейные пары, где и за 40 лет ни разу не поговорили.

Так что, если ваша подруга не искушена в мелодрамах, смело приглашайте ее на этот фильм - красавица Пенелопа Крус, лысый обояшка Бен Кингсли, море слез в финале и "спасибо" за хорошее кино.

p.s. меня тут попросили дать оценку по 100-балльной системе… Для любого кино это непросто и весьма условно… Но если все-таки интересно, вот она: 80 баллов за сам фильм + 30 баллов за грудь Пенелопы – 40 баллов за концовку фильма = Итого (щелканье клавиш калькулятора) честные 70 баллов. Приятного просмотра :-)

Начну с того,что ожидала большего(намного большего!),я тут читала мнения других...
Лично меня не впечатлило!В начале всё страшно избито- он стар и ему нравиться как она молода,а её привлекает его опытность+все друг другу "наставляют рога" и тд и тп.
Потом ближе к концу действительно фильм затрагивает важные вещи(смерть,болезнь рака груди).
Фильм выполнен в холодных тонах, хорошая музыка, но всё как то совершенно безсмысленно и печально. Если хотите интересный, не пожий на других фильм с пенелопой круз посмотрите Возврощение!

Это кино для тех, кто не забыл о том, что всякое художественное произведение должно иметь смысл. Вспомните, когда вы в последний раз задумывались над фильмом?! У “Элегии” есть идея. И это, на мой взгляд, ее главное преимущество.

А идея эта заключается в том, что в нашей скоротечной жизни, ни к чему задумываться ни о былом, ни о грядущем. Нужно жить днем сегодняшним, быть счастливым именно сегодня. А что там завтра? Время покажет. Ведь мы никогда не знаем, что нас ждет за очередным поворотом серпантинной дороги жизни.
Главный герой фильма профессор Дэвид Кепеш (Кингсли), встает перед проблемой выбора между чувствами к своей студентке Консуэллой (Крус) и разумом, сегодняшним счастьем и возможным одиночеством в будущем. Цель режиссера показать, к чему может привести рациональное мышление. И это ей удается блестяще. Лента пронизана глубокими выражениями, цитатами, метафорами.
Режиссер постоянно дает зрителю возможность домысливать, осознавать, составлять свое мнение….
Просто этот фильм для людей, несколько духовно возвышенных (да простят меня среднестатистические любители кино). В противном случае можно секс молоденькой красотки с лысым, дряхлеющим стариком и французский поцелуй двух друзей-мужчин свести к геронтофилии и гомосексуализму. Это ханжество!
P.S. При всем моем непомерном обожании Пенелопы Крус, “Элегия” не стала бы хуже не будь там “чисто пиаровски” обнажена ее, по-правде говоря, шикарная грудь.

как много отданного нам здесь драгоценного времени мы бездумно рассеиваем в пустоту.
как много сил данных нам для самых важных поступков, которые нам нужно совершить в этой жизни мы тратим на то, чего даже не запомним.
как много вдохов и выдохов мы совершаем, не замечая этого бесценного дара.
как много мгновений, в которых мы не живем.

и даже сейчас, читая эти строки - ты всего лишь думаешь о жизни, но не живешь ей.

Пенелопа Крус раскрывается для меня всё больше и больше. Обаятельная и женственная, настоящая испанская красотка, заморочивающая головы мужчинам в одном за другим фильмах. В "Элегии" она вновь молода, обворожительна и в то же время серьезна. Фильм нетороплив, если не сказать, затянут, но несмотря на это, его хочется смотреть, и досмореть. Спокойное повествование о спокойной жизни. Ситуации, с которыми сталкиваются многие. Однако в этот раз эмоции, чувства, переживания и проживания - как под увеличительным стеклом, как на стекле под микроскопом. Его, её, людей их окружающих. Фильм, красивый, как капля росы. Смотреть вечером, в теплой, близкой и склонной к размышлениям компании.

Как всякий развёрнутый портрет увяданья - фильм, по умолчанью, неглуп. А с такими актёрами из такого сюжета и вовсе можно было бы выжать мощнейшую драму.
Так - божемой - ну почему та-ак пошло? Так плоско трагично, так захламлённо. О штамп на штампе! Все эти фразы, все эти сцены, следствия и теченья. Избитые пустотелые обороты. Пусть моё горячее неприятие Пенелопы - категорически субъективно - но г-жа Крус, пожалуй, наименьшая из бед этого фильма.

Знаете, а вы и не поймете этот фильм, если с подобной ситуацией не встречались в жизни... Просто это сложно понять. Тем более уж, если не были студентами. Короче, не надо зря плохого говорить про этот фильм - он замечательный. Грустный, правда. А события - вполне жизненные. Только в основном у людей все-таки на такие отношения смелости не хватает. А я считаю, что если любишь - возраст особого значения не имеет. И если оба человека так думают, то им будет легко вместе.
В общем фильм такой...психоделический))) Если настроение меланхоличное, то обязательно смотрите!!

Режиссура – 7
Актерство – 7
Сценарий-постановка – 6
Операторство – 7
Саундтрек – 8
Итог – 7
Сразу стоит сказать, что фильм не для всех. Если Вы хотите просто сходить в кино расслабится или же сводить свою девушку дабы вместе с ней пустить слезу, это не подходящая для этого драма.

Привлекла эта картина режиссурой испанки Изабель Куаксе, известную по нескольким драматическим историям любви. Однако в ее работах всегда чего-то не хватает, не исключением явилась и Элегия.

Эле́гия (греч. elegeia) — стихотворение грустного содержания, сохраняет устойчивые черты: интимность, мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности земного бытия. С выбором названия создатели фильма явно угадали. В фильме есть все- и частые постельные сцены, одиночество, несчастная любовь а также осознание на фоне этого бессмысленности жизни и разочарование в ней. Герои в процессе фильма олицетворяющие молодость и старость меняются между собой - пылкая молодость становится опытной старостью, а мудрая старость заходит в тупик в своей оценки жизни.
Фильм снят в манере “трясущейся картинки” это добавляет драматизма в сцены, хотя кому-то придется не по вкусу. Хочется также отметит очень хороший гармоничный саундтрек к фильму, если вы любитель классической музыки, то равнодушным он вас не оставит.
Что конкретно хотела показать Куаксе - конфликт молодости и старости или же бессмысленность земного существования без любви, остается не понятным, хотя концовка говорит о последнем.

Длинный, трогательный, плаксивый, хоть и закончился с надеждой на будущее, все равно еще раз плаксивый.

Актеры отработали по полной. Сценарий не завершенный. Больше всего отметила в фильме то повисшее чувство нерешительности гл. героя - он сам заплел отношения и теперь они тяяянуться и тяяянуться, и он все ждет каких-то внешних факторов, чтобы самому не быть ответственным за переживания девушки. Вот такое состояние, когда ты не хочешь отвечать ни за что, да и не веришь в то, что происходит. Рад, что Пенелопа сама рвет отношения. Ну слабо как-то это. Он взрослый мужчинам, профессор, искусство преподает, критик. В финале сценарий преподносит эти внешние факторы - у девушки находят рак груди и "видимо они будут вместе".
В зале 35мм кто-то плакал

Красота в глазах смотрящего

Стареющий кинодраматург Николас Мейер снова адаптировал для большого экрана замечательный роман заслуженного деятеля американской литературы Филипа Рота, но если раньше это была "Запятнанная репутация" для Роберта Бентона, то теперь нашему вниманию представлена его совместная робота с Изабель Койшет, которую мы знаем по фильмам "Париж, я тебя люблю" и "Тайная жизнь слов".

Совершенно избитая история двух людей, разделенных пропастью длинною в тридцать лет, а может и в прожитую жизнь, вновь преподносимая зрителю и не претендующая на какую бы то ни было сюжетную оригинальность. Но, не смотря на банальность сюжета, фильм не скучен, захватывает, ведет за собой, и каждый сюжетный поворот отзывается в зрителе, сидящем перед экраном, эхом собственных воспоминаний и переживаний.

Фильм повествует об истории престарелого профессора Дэвида, скрывающего под внешне непробиваемым панцирем равнодушия и отстраненности способность любить и чувствовать, и его молодой кубинской студентки Консуэлы. У него есть интересная работа, хорошая квартира в центре города, собственная рубрика на радиостанции и все, казалось бы хорошо, кроме одного: время бежит, когда не следишь за ним. Профессор стареет, неудержимо и безвозвратно, и боится этого естественного процесса. Он сделал осознанный выбор и объявил себя одиночкой по жизни, но при этом смертельно боится одиночества. Он сменил скучную семейную жизнь на свободную любовь и следовал своей жизненной философии пока ему не стукнул пятидесятник и, жизненное кредо не вошло в конфликт со здравым смыслом, а борьба за свободу не переросла в банальную трусость и неумение принимать ситуацию такой, какая она есть.

Пытаясь обмануть жестокое время, ускользающее как песок сквозь пальцы, Девид заводит один роман за другим, точно зная момент, когда приходит время сказать "Прощай". Точно также должно было быть и с последним его увлечением, но ситуация выходит из под контроля и пожилого профессора литературы, играющего роль мудреца с экранов телевизоров, начинают интересовать самые земные вопросы, такие как количество мужчин, побывавших в постели у его пассии. Он хочет гарантий, но не получает их и, призрак Карлоса Алонсо вырастает за спиной престарелого профессора.

Он знает, что она его любит, но опасается ее потерять и делает ошибки. Он хочет верить, но не верит, боится, что ему будет больно и вновь совершает ошибки, столь типичные для нас - мужчин. Порой мы надеемся, что с возрастом и опытом мы адаптируемся и перестанем чувствовать боль, но это не так, и все, на что мы можем рассчитывать - это на умение скрыть свои эмоции.

Их отношения напоминали спуск с американских горок, но любой спуск рано или поздно заканчивается и после очередной ошибки Девид теряет ту, к которой успел привязаться и, места, которые заполняла Консуэла в его душе начинают кровоточить черными зияющими ранами. Он понимал, что рано или поздно она уйдет, но когда ее не стало - это становится полной для него неожиданностью и места, которые они посещали вместе превращаются в болевые точки его памяти, как ниточки, тянущиеся из прошлого, которое мы так стараемся забыть.

если посудить логически, "Элегия" - печальный душевный фильм о любви, смерти, старости, преходящей красоте и значении сексуальной привлекательности.
но. недотянули. недостаточно приемчиков, безотказно действующих на сентиментальных зрителей. за душу, так сказать, не берет.
обидно даже, вроде все есть - хорошие актеры и благодатная тема, но режиссерская недоработка все перечеркивает, и потенциально слезливая мелодрама превращается в лирическую, легкозабываемую элегию. не оправдывает ожиданий, но неплохо.