Рецензия Афиши
«О чем ты?! У нас в театре такое горе! Я даже не знаю, переодеваться мне или нет», — голосит престарелый работник сцены (Кушнир) в очках на резинке под прической дьячка. «Витечка, Витя, ты не видел, куда подевался цветочек? Витечка, как же быть, что я дам Ренате?» — причитает грузная реквизиторша (Свенская) в визаже мультипликационной фрекен Бок. Рыдает накрашенная под Пугачеву времен «Пришла и говорю» Нина Русланова в оранжевой спецовке, верещит что-то высокопарное об актерской судьбе бровастый Жан Даниель. В театре на сложно сконструированной модернистской декорации повесился — в полном обмундировании и гриме Пьеро — молодой актер. Вызвали милицию. Попытались провести собственное расследование — и пересобачились. Спровоцировали убийство. Но в час назначенный убрали со сцены бездыханных коллег, впустили публику и принялись играть спектакль по рассказу Ренаты Литвиновой «О мужчине».
В картине «Два в одном» — впервые в кинематографе Муратовой, где быт и развитие технологий в какой-то момент, на излете перестройки, застряли и не подверглись ни малейшим дуновениям ни прогресса, ни общественных перемен, — на экране возникли такие объекты, как мобильный телефон (в руках вагоновожатой), широкоэкранный монитор с трансляциями кабельного телевидения (который в новогоднюю ночь ловит обращение Лукашенко к белорусскому народу) и декорированный оригиналами Кустодиева, антикварными оттоманками и лепниной богатый дом (чей хозяин и его собака писают в одном месте, а именно — на дверь). Жизнь нувориша, однако, явлена здесь не как объективная реальность, а как плод творческой фантазии декораторов и подсобных рабочих театра, где все занимают друг у друга и неделями ждут задержанной мизерной зарплаты. Панорама их будней, растревоженных самоубийством, и сюжет их «гламурно-декадентской» постановки перетекают друг в друга, как в опыте о сообщающихся сосудах, и, как это часто бывает у Муратовой, опыт сей открыт к любым интерпретациям — от общефилософских до узкосоциальных. В общем, у всего есть свое подполье и своя сублимация. Заказчики и исполнители, класс угнетателей и класс угнетенных, есть садисты и мазохисты — и от этих мерцаний сущности и видимости, сигнала и восприятия, фантазии и воплощения, причин и следствий можно, в принципе, сойти с ума: в какой-то момент, когда становится совсем невмоготу, режиссер, словно желая проветрить помещение от запаха въевшейся в стены, гортань и мозг анаши, показывает распахнутую амбарную дверь с просценка, изображающего площадь с новогодней елкой. За дверью виден самый настоящий грязный снег, самый настоящий унылый двор и самый настоящий зябкий декабрьский вечер. Впрочем, зыркнув наружу — «Ой, холодно!» — фильм вернется к своему бутафорскому пронафталиненному барахлу.
Зачем все это — вопрос неверный, не к Муратовой и не к ее вот уже 25 лет как полноправному соавтору, художнику-постановщику и сценаристу Евгению Голубенко. Вот убедительно загримированная под 17-летнюю — с аппликацией «КОРОВА» на кофте а-ля Moschino — Рената Литвинова тоже поначалу хмурится и никак не возьмет в толк, что делает в два часа ночи на морозе полуодетый герой Ступки, кричит ему: «Зачем, зачем вы надели белый халат?» Но очень скоро, оценив ситуацию, с облегчением улыбается: «Вы сегодня напили-и-ись… О-ЧЕ-НЬ!» День-то был 1 января: падал прошлогодний снег, и, как писал кто-то из обэриутов, то-то же весело было, и правда ведь было смешно, а вьюга за окнами выла, и ветер стучался в окно.
Отзывы
Мы все видели, что случается с народными любимцами - с Гайдаем, с Рязановым - на старости лет. Очень неловко вспоминать их последние фильмы, типа "Спортлото-82" (уже от одного вида Михаила Кокшенова тошно, правда?)... В общем, здесь мы имеем такой артхаусный вариант старческого маразма. Правда, наблюдать за ним довольно интересно (хоть и неловко - маразм, все-таки, старческий, как ни крути). Жаль... Хотя - чего уж там - Литвинова откровенно повеселила.
Фильм откровенно слабый. Смотреть не стоит - чтобы не портить мнения о Кире Муратовой.
Такое ощущение, что Муратова перестала думать и начала самовыражаться.
Куда-то исчезли единство и связи между персонажами: много героев, которые неизвестно откуда появляются и неизвестно куда пропадают не оставляя никакого понимания, сценарий вроде бы содержит необходимые "тигли" (необходимость работать рядом с трупом или необходимость оставаться в одном доме с героем Ступки), но эти необходимости не усиливаются, а стираются невнятицей и картонностью персонажей.
Муратова сделала из Литвиновой свою куклу Барби - она ее наряжает в глупые кофточки, красит помадкой, одевает гипс - и от этого впечатление кукольности и картонности только усиливается.
Великолепны гримасы Баширова, бесподобен Ступка, в своем ожидаемом амплуа Литвинова. Но эти работы не резонируют друг с другом, не формируют диалогов и перипетий, не высекают искр новых узнаваний. Они не в системе, они не в ансамбле, они сами по себе, и поэтому они не читаются, не воспринимаются.
После фильма ничего не остается. Ни уму, ни сердцу.
Очень длинное, достаточно занудное, малопонятное, странное. Все время не оставляло ощущение родства с «Планетой страха» (Тарантино) – немного эротики, немного разговоров ни о чем, немного насилия и пустота после просмотра. Ни о чём.
Про фильм могу сказать мало. Впервые в жизни заснул на сеансе. Может устал за неделю, но, проснувшись, ушел после первого часа просмотра без сожаления.
Безо всяких шуток предупреждаю: сто раз подумайте прежде чем идти. Это не лекгомысленное чтиво. Смотреть этот фильм - тяжелая работа. Типа как работать нянечкой в психбольнице.
Может кому это и понравится...
Просто ужасно! Такого количества пошлости, неискренности и фальши под вывеской арт-кино я еще не видел. К сожалению, художественный уровень картин Киры Муратовой падает от фильма к фильму. Видимо, дно достигнуто... Не внятный сценарий не спасают редкие удачи актерской игры (я говорю отнюдь не о Бузько и Литвиновой) и фирменные гэги Муратовой. Прямые и неоднократные заимствования из Питера Гринуэя (например сцена на чердаке в антураже свиной головы) тоже не красят видеоряд. Особенно режет глаз небрежность в отношении декораций. В частности в доме достаточно состоятельного человека (по фильму) в перемежку с псевдоантиквариатом стоят предметы мебели из ДСП стоимостью в бутылку хорошего виски (даже не марочного). Радует, однако, что вслед за траченными прелестями Натальи Бузько нас не попотчевали обнаженкой в исполнении Ренаты. Видимо, фактура уже не дотягивает до возраста героини и это не спасти никакими операторскими либо гримерными ухищрениями.
Очень жаль потраченного времени. Никому не советую
Фильм очень нудный, затянутый, местами просто пошлый. Через полчаса просмотра возникло желание покинуть зал, но решила досмотреть до конца - и пожалела, что потеряла время. Нет смысла смотреть, никому не советую.
Отзывы на фильм сразу посыпались настороженные. "Два в одном" никому не нравился, кроме завзятых фанатиков чудачеств дуэта Муратова-Литвинова. Я на это внимания особого не обращал: мало ли Муратова сняла шедевров, которые ругали на чем счет стоит ("Астенический синдром", к примеру).
Разочарование после просмотра не было повсеместным. Отдельные куски вызывали приятное чувство - чувство ностальгии: муратовский стиль соблюден, но вызываемые эмоции были направлены туда, в те фильмы, где этот самый стиль был показан во всей красе ("Три истории", "Второстепенные люди"). "Два в одном" не принесет здесь ничего нового, в отличие, скажем, от бесшабашного "Настройщика".
Проще говоря, фильм идет по тем же истоптанным дорогам, он никуда не сворачивает и не приносит ничего нового. В итоге мы получаем: некий "Бест офф" Муратовой, все ее любимые приемчики и шалости в одном фильме перемешаны, но результат откровенно разочаровывает.
Дело тут даже не только во вторичности фильма. Фильм недостаточно драматичен, особенно, сюжет Литвиновой (далеко ей тут до "Офелии"). Кто-то увидит в "Два в одном" целый ребус и примется его распутывать. Ребус-то, конечно, имеется. В центр ставится "неестественность", "фальш", Литвинова и Бузько нарочито неестественны, так же неестественен весь фильм. Так оно и должно было быть, но зачем? Пустота возведена в куб, она здесь ни с чем не соперничает. Жестокость высмеяна, пороки тоже. Персонажи куклообразны, фильм специально перегружен театральностью. Куда стремится этот бесконечный гротеск? В никуда. Раньше так не было.
Может, и не лучший выбор для знакомства с творчеством Киры Муратовой, ну да ладно, уж очень расхваливал его Трофименков в одном из номеров Rolling Stone за 2007 год.
Итак, первую часть можно смело проматывать, если только вы не являетесь фанатом идиотических кривляний Баширова. Вторая часть будет поинтереснее, но тоже не ахти, да и раздражает конечно же временами. Чем раздражает? Ну, помимо персонажей-идиотов, ничего ведь впечатляющего там так и не происходит. Литвинова со Ступкой все ухахатываются да ухахатываются, а Бузько все поедает свои конфеты. Отметить могу разве что диковатый эпизод с прослушиванием пластинок, которые Ступка потом в агонии разбивает одну за другой.
Чем-то по духу все это напомнило фильм Поланского Che? [What?], где действие тоже происходило в какой-то параллельной Вселенной абсурда и шапито.
Фильм ужасен… И мне это сказать гораздо сложнее – я давний поклонник творчества Киры Муратовой, да и сценарии Литвиновой всегда вызывали у меня хотя бы каплю восторга. Но в этот раз… Я специально пошел один, на поздний сеанс, в зале практически никого не было, никто от погружения в мир Муратовой не отвлекал, но после 2-х часов я вышел разочарованным. Да, в этом фильме есть кадры, ради которых стоит высидеть и 3, и 4 часа (например, когда у героя Богдана Ступки катятся слезы в финале), и да, хорошо, когда фильм вызывает хоть какие-то чувства, но неужели полную бессмыслицу, пошлость и безвкусие, боясь характеризовать их именно так, у нас теперь всегда будут называть «шедеврами» и «гениальными творениями»?
В-общем, грустно….