Рецензия Афиши
Человек (Гослинг) работает в автомастерской, по утрам подрабатывает каскадером в кино, а ночью мастерски увозит налетчиков с мест налетов; все это — не меняясь в лице и практически не снимая красивой серебряной куртки. По соседству с ним мается женщина-ребенок (Маллиган) — муж в тюрьме, на руках сын-первоклашка. Чтобы соседка не грустила, человек начинает немножко катать ее по ночному Лос-Анджелесу и сидеть на диване у нее в гостиной, но тут мужа (Айзек) выпускают за хорошее поведение. Муж сперва смотрит на нового друга семьи волком, потом просит помочь выпутаться из истории, в которую влип в тюрьме. Намечается поездка за город и обратно.
Сорокалетнее датское дарование Рефн, 15 лет безумствовавшее перед небольшой кучкой фанатов, вырвалось наконец с европейского проселка на главную дорогу. «Драйв» под радостные крики галерки взял режиссерский приз в Каннах, наделал шума в Америке — кульминацией стал судебный иск от идиотки из Мичигана, расстроенной тем, что в кино про погони на автомобилях герои, вместо того чтобы ехать, сперва долго куда-то глядят, а потом натуралистично разносят друг другу головы. Для тех, кто пока незнаком с методами Рефна, знакомство будет или лучшим днем жизни, или кошмаром: Гослинг с его бицепсами, улыбкой диснеевского Винни-Пуха и вечно прилипшей к губе зубочисткой, Маллиган — оживший фантик от «Аленки», их тягучие взгляды, их страдальческое молчание, бьющие навылет через весь этот глицерин вспышки несусветного даже по нынешним временам насилия (в самом жестком моменте занята лучшая женщина галактики Кристина Хендрикс, в самом страшном — комик Брукс, чья роль здесь — повод для отдельной поэмы верлибром). Понятно, что Рефн десять раз смотрел «Таксиста», двадцать — мельвиллевского «Самурая» и по сто пятьдесят — все ранние фильмы Майкла Манна, откуда перекочевали титры немужественного цвета, глупая электрическая музыка и вообще весь внешний вид «Драйва». И очевидное несоответствие между лютостью происходящего в кадре и интеллигентностью человека, дирижирующего всем этим, — главный секрет и главное очарование этого во всех смыслах дикого фильма. Это гимн маскулинности, снятый во время тотального ее упадка, когда единственный супергерой — это тот, который заперт внутри каждого очкарика, мямли и маменькиного сынка (каковым, безусловно, является и режиссер — кто, кроме задротов, пересматривает сейчас раннего Манна). Смехотворный в своих безграничных понтах и упоительно неуклюжий в минуты нежности, лаконичный до дебилизма, избыточный настолько, что это начинает казаться специальной формой аскезы, «Драйв» невозможно, при этом страшно хочется, принять всерьез. Им нельзя не объесться, как шоколадным тортом, когда, толком не прожевав один кусок, уже думаешь про следующий. Хрясь — и пополам. Я люблю тебя, это здорово. Дядь, дай зубочистку.
Отзывы
«Драйв» ("Гони!»)/
«Drive»
Николас Вендинг Рефн
Эстетский криминальный фильм
Николас Вендинг Рефн, несмотря на относительную молодость, уже является известнейшим современным датским постановщиком после великого и ужасного Фон Триера. Однако, в отличие от создателя «Догвиля», Н. В. Р. украсил Каннский кинофестиваль не остротами о Гитлере, но потрясающей картиной, за которую вполне заслуженно получил приз лучшему режиссеру.
И напрасно злопыхатели вменяли председательствовавшему тогда в жюри Роберту Де Ниро то, что он был якобы необъективен из-за могущей заиграть в нём ностальгии по знаменательному для его фильмографии, как, впрочем и для всего мирового кино, «Таксисту» (1976 г.), имеющему с «Драйвом» схожую стилистику.
Конечно, в ленте Рефна музыка, как и в фильме Скорсезе, является действующим лицом произведения — основным поверхностным инструментом режиссера. Подобранный для «Драйва» известным работой с Содербергом бывшим барабанщиком Red Hot Chili Peppers, а ныне ярким кинокомпозитором Клиффом Мартинезом саундтрек, впрочем, не противопоставляет себя суровой экранной действительности легкими блюзовыми интонациями «по-таксистски», но «по-таксистски» позволяет миру протагониста выйти на первый план, красиво его обрамляя (в этот раз годной и не очень поп-электроникой и характерными мелодиями из 80-ых).
Если особо не придираться, то можно счесть, что водитель в исполнении Госcлинга почти так же одинок и молчалив, как и таксист Де Ниро. Вендинг Рефн мудро поберег нас от подробностей его жизни, которые можно узнать познакомившись с первоисточником сценария фильма — совсем невпечатляющей (по крайней мере в нашем переводе) насыщенной киноштампами одноименной книгой американского автора Саллиса (на русский название переведено как «Гони!»), от которой датчанин взял часть фабулы и имена персонажей. Многозначительная полунемота главного героя «Драйва» работает здесь по принципу «самый страшный злодей тот, которого ты не видишь» — крупные планы и отмеренные актерские паузы говорят куда больше, чем неоригинальные поясняющие реплики и нагромождение сценарного материала. И это и выдает в Рефне хорошего кинопостановщика, умело дающего толчок к узнаванию образа, а не выкладывающего этот образ вдоль и поперек.
Да, и там, и там сопереживаешь парням, оказавшимся в центре режиссерских исканий сейчас-то уже состоявшегося классика американского кино и заметной персоны индустрии движущихся картинок родом из Дании. Идентификация происходит не самым прямолинейным путём, но все же происходит.
И да, оба фильма смонтированы и засняты так, что увлеченному зрителю трудно не окунуться с головой в атмосферу блеска безобразности, изображенной авторами через насилия, неудачи, несправедливости, творимые на пути главных героев и творимые ими самими.
Но все же апогеем стиля ленты Николаса определенно является фрагмент с подосланным убийцей в лифте: игра со светом, до секунды просчитанные мизансцены и мгновенный переход от прекрасного к прекрасно-жестокому сквозь манипуляцию с экранным временем. У Мартина Скорсезе же важнейшей сценой была, пожалуй, сцена у зеркала — прираскрылся психологический портрет таксиста; мы в небиблейском смысле познаем главного героя через его обмен репликами с собственных отражением, который так уместно сымпровизировал Роберт. В обоих случаях важны лица, но если в глазах драйвера мы скорее видим подчеркивание драматизма внешнего конфликта, то в глазах тэксидрайвера нам открывается вскипающий конфликт внутренний.
И вот почему эти два фильма совсем о разном: «Таксист» кажет нам экзистенциальную историю одинокого человека, неспособного социализироваться ветерана вьетнамской войны, который только усугубляет свое одиночество, занимаясь извозом людей по адским ночным улицам, при этом оставляя в себе мелкую надежду на лучшее, чувствует, что может что-то сделать (и в итоге-то делает). «Драйв» же — чисто киношная история — проявление любви Н. В. Р. к этому виду искусства через создание технически и стилистически чистого полотна — отнюдь не оды насилию реальному, но оды насилию и действию экранному (операторская работа замечательна: съемочная группа почти не прибегала к съемке с рук, картинка изощрена технически, кадры склеены ровнее и складнее некуда, отмеченный номинацией на Оскар, монтаж звука обратит на свою вышкаленность внимание любого наблюдателя).
Герой «Драйва» внутренне гораздо проще — односторонен, он готов смириться со всем и ему просто дико не везет (он даже напоминает Данилу Багрова из культового балабановского «Брата»(1997 г.), но только такого Данилу, который бы, правда, вдруг оробел и перенесся из гротескного мира России девяностых в абсолютно серьезный и гиперреалистичный Лос-Анжелес нулевых) — он не думает, не страдает, не хитрит, а просто поступает «как надо».
Пусть кинофильм Рефна, как, например, заметил С. В. Кудрявцев, и не оказывается чем-то прорывным для мира кино. Но, как мне кажется, он, является истинным даром для киноманского глаза и уха; даром для тех, кто ценит в кино фотографичность, атмосферность, композиционную цельность и, главное, смелость. Это то кино, которое даже не обязательно нужно понимать (в общем-то, глобально понимать там особо нечего), а скорее нужно именно прочувствовать эстетически. Оно самодостаточно и интересно вне зависимости от того, видите ли Вы в нём сходство с уймой лент, которые были модны под тридцать лет назад (взять того же «Водителя» 1980 г), вне зависимости от того, трактуете ли Вы это сходство, как благородные реминисценции, без которых, впрочем, не может обойтись почти любой искренне любящий кино постановщик, или как жалкое эпигонство, которое сейчас, в большей или меньшей степени, тоже свойственно чуть ли не каждому киношнику, обожающему свое дело, а потому и склонному в своём задротстсве увлекаться.
Наступивший наконец значительный успех значительного режиссера, странного ещё не совсем бывшего мальчика, который фанатеет от классической «Техасской резни бензопилой», ходит по съемочной площадке в полотенце, и, при этом всём, уже умеет снимать потенциально культовое кино. Кино, к тому же собирающее неплохие деньги в прокате (если верить данным «Кинопоиска», то в мире бюджет окупился примерно в пять раз). В данном случае пусть и благодаря шумному каннскому триумфу, да и, весьма может быть, введшей некоторых зрителей в заблуждение, рекламной кампании, позиционировавшей ленту как что-то в стиле «Перевозчика»(2002 г.) со Стэтэмом.
Что ж, ждем «Бог простит»("Only God forgives») — готовящийся к выходу на экраны фильм Рефна, первые кадры которого можно озаглавить ««Драйв» в Таиланде или как не скатиться в самоповтор, снимая того же актера в той же манере».
Море крови, океан любви, тачки, деньги, в общем - драйв! Все лучшие киноцитаты под новым соусом, с великолепным сандртреком, в лучших традициях жанра, в котором творят Тарантино и Гай Риччи, на которых и ссылается постоянно режиссер в своих репликах.
Мне кажется, что и впечатления от этого фильма должны быть такие же, трудновысказываемые, как и сам фильм, с его медленным и длинными кадрами и зашкаливающей эмоциональностью и жестокостью. И самое странное - нежностью и мужественностью. Понравился, удивил, запомнился.
Лучший фильм года!
Все в нем хорошо и музыка и режиссура и сюжет и актеры.
И... я влюбился в главного героя! :-)))
Очень понравилась замедленная камера в сценах фильма.
Молчаливый Райан Гослинг очень хорош.
И Кэрри Маллиган очень ему пара!))
Если бы не показывали излишне жесткие моменты поставил бы 5 звезд. Очень смешно местами. Фильм про "poker face"
В который раз убеждаюсь - некоторые трейлеры, в частности этот, делали классные профессионалы.Смотришь и думаешь: фильм - чума.А в кино выясняется, обманули.Только Гослинг радовал глаз.Определенно красавчик!
Фильм действительно из разряда "не для всех",и,возможно,именно поэтому его и оценили так высоко на кинофестивале в Каннах.Лично мне фильм очень понравился,обязательно скачаю саундтрек. Real hero,real human being
Лучшее из увиденного за последние пару месяцев. Искренне жаль тех зрителей, которые купились на трейлер и говнопостер, а в процессе просмотра так и не смогли перестроиться. Российский прокатчик решил срубить бабла побольше и выдал отличный олдскулный фильм за модный автошлак. Чтобы не разочароваться, идите на этот фильм, как на авторское кино, или не ходите...
Великолепно снятое кино, понравится всем, кому нравится фильм "Перевозчик". В фильме, етсь все любовь, скорость, а главное это необыкновенная игра актеров (особенно стоит отметить игру Райана Гослинга (главная роль)). Обязательно стоит посмотреть.
Фильм "Драйв" - это настоящий шедевр. Отличная игра актеров и замечательная музыка создают отличную атмосферу. Райан Гослинг воплотил образ безымянного водителя с большой убедительностью. Особенность фильма в том, что главный герой практически ничего не говорит весь фильм, а его имя так и остаётся неизвестным. Очень рекомендую всем, кто любит качественное кино.
Если убрать немые сцены и тупки, получится банальная 30 минутная короткометражка.
наиуебищный фильм который я видел в жизни хуже него может быть только запах коровьего говна все кто ставит этому фильму больше 1 морально больные говноеды которых ебут в жопу на протяжении всей их жизни
Совсем не "драйв". Сюжет высосан из пальца, а-ля девяностые, накручен на пустом месте. Скучно и затянуто. В зале была такая тишина, что даже бургер жевать было неудобно, мне кажется, все уснули. Дурная породия на криминальное чтиво. Только один положительный момент - главный герой обаятельный. Вот и всё, других достоинств не увидела.
Это Райан Гослинг, что ещё говорить...
Фильм для настоящих сигм.
Не интересное кино, не рекомендую смотреть. Сюжет заезженный, акеры хоть и номальные, но кино и не спасли.
Давно не смотрела настолько бессмысленный сюжет, и море крови и насилия. Фильм не понравился совсем. Первая половина ещё более менее интересна, есть какой-то смысл. Но потом начинается просто кровавая резня. В общем не игра актеров, не сюжет не зашли. Хотя шла на главного актера, обычно он очень круто играет. Но видимо не здесь(. Только Музыка спасла этот фильм.