Фильм

Дорогая

Стены Лондона украшает плакат с ее лицом: ее история, история хозяйки роскошного итальянского палаццо, которой стала простая местная девчонка (Кристи), — кавер-стори в последнем номере модного журнала. И сюжет «Дорогой».

Лучший фильм Шлезингера принес Джули Кристи, актрисе, вошедшей в историю как первый пропагандист мини-юбок, «Оскар» за женскую роль. Шлезингер пришел в кино в группе «молодых рассерженных англичан», звавших пролетариев на бунт, и впервые снял фильм о высшем свете. Его принято считать сатирой — не столько на деятельную героиню, сколько на бездеятельное общество, где сердечные союзы ведут в никуда, артистические сборища — к экзистенциальной игре на тему потери индивидуальности, а симпатия — лишь повод для фотосессии. Другое дело, что не пошла же Дорогая в монахини, а выбрала успех в этом самом бессмысленном собрании; так же фильм — сатира, выполненная с любовью. Иронизируя, Шлезингер одновременно соблазняется: все эти диадемы, шиньоны, бутылки дорогого коньяка в руках безупречных мужчин, доступные официанты с итальянского курорта, которых умыкают на мотоцикле в южную ночь лондонские фотографы, — вслед им с ревностью смотрит не только Дорогая, но и режиссер, фотографирующий аморальную роскошь с подобающим эстетическим шиком — как для обложки Vogue времен Дэвида Бейли. И, вслед за героиней, достигает со своим кинороманом того же класса, что и люди, которых он хотел поначалу всего лишь использовать.