Все отзывы о фильме «Дневная красавица»

Ой ой ой )))

Просто сумасшедшая история о любви, лицемерии, страсти, разрушенном собственном благополучии, поучительная, все еще актуальная (и это почти 50 лет спустя !!!) и очень смелая для своего времени, практически эротическая, развивающая идею того, что даже богатая и ни в чем не нуждающаяся женщина, такая desperate housewife, начинающая скучать, иногда решается на неожиданные и социально сомнительные поступки, поддаваясь возникающим в голове (ну или несколько ниже) фантазиям и желаниям. И ладно бы все это при страшном муже или в случае отсутствия денег. Причина всего этого - потребности совсем другого порядка.

Катрин восхитетльна. Она - икона. Луис, без сомнения, - гениален. Но это, собственно, и так очевидно.

Вы будете смеяться, но простодушные американцы сняли по этому поводу порно-римейк;)

А в остальном Денёв мне как-то не нравится... Вот в Индокитае она смотрелась неплохо. А в остальных фильмах она заблудилась... не её это работа - в фильмах сниматься...

Все три звезды за красоту Денев. Сам фильм совершенно не понравился. Перенесение сюжета в наши дни полностью лишило смысла главную идею книги. Там это поиск себя вопреки всему миру, здесь - прихоть зажравшейся богачки. Плюс ко всему слабая актерская игра, и неинтересный видеоряд и монтаж.

Удивительно перевоплощение героини Катрин Денёв. После своих первых посещений тайного интимного салона она ещё робка и пуглива, но со временем, будто осознав что-то важное, становится ещё более прекрасной, и как будто даже одухотворённой. Помимо прекрасного образа главной героини в фильме подкупает собственно загадочность такового её поведения. Некоторые ответы на данный вопрос дают её непростые отношения с мужем, ну и образы из собственных снов.

Фамилию Луиса Бунюэля я забыла сразу после того, как мне рассказали об «Андалузском псе». Ну и жуть, подумала я. Поэтому когда выяснилось, что автор короткометражки и «Дневной красавицы» — одно и тоже лицо, я сильно удивилась. Меньше всего от сюрреалиста, которым мне ошибочно представлялся режиссер, можно было ожидать такой внимательной и изящной картины. Но избавляться от «сюра» полностью он и не собирался.
Удивительно непошлый фильм для картины, речь в котором идет о проституции, борделе и извращениях. Неподражаемо прекрасная Катрин Денев, модель с обложки французского журнала мод — Ив Сен Лоран постарался над костюмами. Ну и помимо всей этой вкусной, яркой парижской картинки — загадки, загадки, загадки, которые осознаешь таковыми только на последних минутах фильма. Вроде бы все было ясно и очевидно, но — одна сцена, и все перевернуто вверх ногами. И гадай теперь, где была правда, а где — сон. Изящно.

Это не яростная комедия, а несмешной холодец. Наглые открытые подмигивания друзьям - хуже, чем застать у себя дома в спальне Набокова и Браяна Ино, например.

Денев хороша в фильме - слов нет. большую часть фильма думала "ой!ой! какое платье! какое пальто! а туфельки"
иначе про наряды от Сен-Лорана и не подумаешь.

но фильм не про буржуазную красоту. точнее, не только про неё. а про тайные желания, мазохистские наклонности красивой женщины - жены прекрасного богача, который никак не вписывается в мир её фантазий и снов, дарующих ей удовольствие от унижения и насилия.

кстати сказать, фильм Бунюэля, вышедший в 67-м году вовсю использует открытый Феллини в 1963-м в фильме (обожаемом мною!!) "8 1/2" прием скольжения из сна в реальность с невидимыми и тем самым обескураживающими переходами. первая сцена "Дневной красавицы" только в середине фильма начинает восприниматься нами как сон-фантазия.

когда я читала биографию Мишеля Фуко, то вычитала прекрасную мысль, что философия 60-х годов была постоянной живой дискуссией между философами, активно спорящими друг с другом в своих работах или отдающими должное коллегам. на самом деле, такая интертекстуальность в равной мере делает живым и незамкнутым и мир кино. ну если только это не превращается в плагиат и незамысловатые "приветы" любимым режиссерам как, скажем, Альмодовар с его "Высокими каблуками" зря замахнувшийся на бергмановскую "осеннюю сонату". в "красавице" мы улавливаем немного феллини, немного годара ну и предчувствуем самого бунюэля и его "скромное очарование", да и того же альмодовара.

странный бунюэль - весь из себя такой пылкий испанец, придавленный прессом морализаторства католицизма, как он сам писал, вкус сексуальной своды и легкой доступности отношений ощутил только во франции. и тут уж он развернулся))) начиная с "андалузского пса" и перепичканного соблазнительными фрейдизмами "золотого века", он театральными жестами рисует пороки в кино. и все это красиво. но театрально...
да и вообще, насколько я помню, бунюэлевские ленты не отличаются глубоким психологизмом

как часто у меня бывает с бунюэлем, я не всегда и не все понимаю до конца в этих его этюдах. я так и не разобралась, муж Северины знает, что она к нему холодна именно из-за своей склонности к мазохизму? у неё были в детстве какие-то травмы? ведь несколько кадров заставляют думать о таком. ну или эти эпизоды тоже были просто снами чаровницы Денев?? или это не настолько важные моменты, чтобы уделять им внимание??))

что мне ужасно нравится - в фильме нет той открове�