Хуан Дьявол живет в бунгало на побережье и защищает права бедноты методами, напоминающими о Робине Гуде и Зорро. Скорее, о Зорро: дело происходит в Мексике начала XIX века, отсюда — дилижансы, кринолины и мушкеты. Взбалмошная светская львица Айме де Альтамира назло родителям в открытую флиртует с Дьяволом, но замуж выходит за такого же, как она, дерзкого и красивого светского льва Андреса, который был помолвлен с ее старшей сестрой Моникой. С досады Моника выходит замуж за Дьявола. Но замужняя Айме начинает испытывать тоску по мужской грубости Дьявола, светский Андрес — по скромной женственности Моники, а Моника и Дьявол постепенно начинают испытывать привязанность друг к другу.

Трехтомный роман Каридад Браво Адамс «Дикое сердце» в 1993 году был превращен в 150-серийную мыльную оперу. Но двадцатью шестью годами раньше, когда мыльных опер еще не существовало, его любовно-разбойничью интригу уложил в полтора часа экранного времени киноавантюрист Тито Дэвисон, урожденный чилиец, игравший в начале 30-х комические роли в фильмах испаноязычного отдела голливудской студии MGM. Когда отдел был распущен, Тито занялся режиссурой в Аргентине, достигнув завидной производительности — 4 фильма в год. «Дикое сердце» — аляповатое провинциальное развлечение, рассчитанное на домохозяек тех неразвитых стран, в которых к концу 60-х ТВ еще не заменило субботние походы в кино. К числу таких относилась не только Мексика, но и СССР: выйдя в наш прокат, «Дикое сердце» опередило по сборам оскаровских лауреатов «Звуки музыки» и «Оливер!». Этот успех не парадокс: в кустарном искусстве есть обаяние, которое не заменят эстетские премудрости. Природу этого обаяния, которое суть романа безвестной сеньоры Каридад и его экранизации, может объяснить тот факт, что самую главную мексиканскую песню всех времен и народов «Бесаме мучо» сочинила посудомойка, ни до ни после разового творческого приступа не притрагивавшаяся ни к гитаре, ни к перу.