Отрицательные отзывы о фильме «Девушка и смерть»

Думалось сначала развить тезис про не лучший пример сентиментального фильма-поучения девицам-тинейджерам. Но, увидев реакцию зрителей со всеми этими "любовь до гроба", "весь зал чуть не плакал", "светлая сказка", "их держит только любовь", "настоящая история, которая не может не тронуть", "в конце ревела", "любовь прекрасных девиц и юных романтиков", "фильм заставляет чувствовать, пробивая любую броню черствости, безразличия и цинизма", "настоящая любовь" - вижу, что и поучения-то не получилось. Так что далее немного про другое. (Спойлеры)

Любовь, помимо пассивной иррациональной страсти, эмоций, заламывания рук и цитирования "Чудного мгновенья" Пушкина, это еще и коммуникация, и ответственность, и, главное, активное созидательное действие. Сидеть смотреть щенячьими глазами, забившись в угол; провоцировать избиение приглянувшейся особы и не шевельнуть ни пальцем, ни языком; самолично же получив по мордам, приползать вызывать жалость (и получать и ее, и заботу, не делая того же самому); валяться на койке, щурясь на утреннее солнышко, пока девица распродает драгоценности и мебель; раз за разом уезжать; мстительно вернувшись, выиграть кучу денег на освобождение содержанки из лап старика-графа, доведя того до белого каления, но при этом снова уезжать, оставляя чахоточную "возлюбленную"; не возвращаться, пока та, брошенная, загибается в полном одиночестве, сходя в могилу в ожидании тебя, - все это, деточки, НЕ любовь.

Главный герой – слабовольный инфантильный эгоист, делающий все для удовлетворения собственных желаний, но пальцем о палец не ударяющий ради своей "любви", не способный к пониманию потребностей других, к ответственности, ломающий жизнь впечатлительной героини и загоняющий ее в могилу.

Отчего плакать? От сопереживания глупой Лизе, клюнувшей на смазливого подонка, не способного действовать? От истории несчастной "любви"? Кому-то, действительно, хотелось бы заполучить себе такого "героя" для "настоящих чувств"?

В остальном, фильм с трудом выносим в своей наивности, клюквенности, граничащей с пошлостью, штампованной мелодраматичности. Лучше перечитать "Бедную Лизу" Карамзина, "Темные аллеи" Бунина. На худой конец, посмотреть свежую "Анна Каренину". Тема почти та же, но даже спорная "Каренина" – натурально шедевр по сравнению с этим нудным провалом Стеллинга уровня произведений "для детей старшего школьного возраста".

Йос Стеллинг - из тех режиссеров, о которых все что-то слышали, но мало кто что-то смотрел. Живой классик, любимец фестивалей, автор каких-то важных артхаусных картин... Все это, честно, как-то мимо меня. Но про "Девушку и смерть" столько говорили, что я решила рискнуть. По-моему, напрасно.

Да, снято красиво и многозначительно. Да, симпатичные и талантливые актеры, яркие образы, практически театральные. Вообще, все это очень похоже именно на спектакль. Чудная музыка. Пушкина цитируют. В основном, правда, по-французски, одно стихотворение и очень обильно. Такое чувство, что уважаемый режиссер открыл для себя великого поэта и жаждет поделиться своим новым знанием.

Короче говоря, "Девушка и смерть" оказалась очередным артхаусным фильмом с глубоким смыслом, который от меня ускользнул, и сюжетом, который довольно трогательный, но не очень интересный (к тому же, ни один персонаж истории симпатии не вызывает). Это отнюдь не плохо, но советовать такое кино друзьям я бы не стала.

Кино про любовь до гроба. Вот, собственно, и весь смысл картины. Если вам это нужно - добро пожаловать на фильм.

Впервые в Москве "Девушку и смерть" покаывали на фестивале "Другое кино". Пусть это будет мое оценочное мнение, но это "То самое кино". Качественная квазиголливудская мелодрама. Симпатичные герои. Персонаж Леонида Бичевина - студент-медик, который пытается доехать до Парижа, чтобы доучиться. На ночь останавливается в сомнительном мотеле с проститутками (Рената Литвинова, Сильвия Хукс и пр.) Влюбляется в одну из них, которая по трагической случайности - содержанка богатого и влиятельного старика.

Фильм неплохой, но на автоское кино не тянет. Рената Литвинова в своем привычном образе, Сергей Маковецкий, которому досталась роль пожилого доктора, его в молодости и играл Бичевин. Маковецкий хорош, но играет все того же страдающего интеллигента. Симпатичные декорации, симпатичные актеры, симпатичная история, но все равно для Кино маловато. Обычная голливудская костюмная мелодрама, хоть и не имеющая отношения к Голливуду. Если вам просто надо убить время, посмотрев что-то миленькое и романтичное - вам непременно понравится. Если IQ больше 130 - будет очень скучно.

Занудный фильм про мудака. Я долго думала, как бы его назвать более цензурно, но так и не нашлось варианта, потому что он даже не ничтожество, а истинный мудак, во всем великолепии. Хотя бы потому, что уйти, когда бьют девушку, да еще и из-за тебя, может только мудак. Элизу, конечно, жалко, как жалко любого вляпавшегося в говно человека. И если б не ее болезнь, она бы успела вырасти из этой ситуации, а так просто не хватило времени. Получается, единственно умный человек этой истории - это героиня Ренаты Литвиновой – Нина, говорившая, что никому не нужна такая любовь.
Про сам фильм: когда главный герой в очередной раз приехал в этот странный отель, стало уже просто смешно. Да еще и с усами. Я так понимаю, усы – это показатель его возросшей маскулинности, да только поведение осталось таким же инфантильным. И вот эти вечные приезды/отъезды, уйди/я буду вечно ждать, и зачем-то стихи Пушкина – какой-то прям небывалой степени пошлость. Самое поразительное: что при такой слезливой истории, единственно трогательный момент – прощание Нины с Элизой, за это спасибо Ренате Литвиновой.

Все-таки крайне опрометчиво отдавать Литвиновой роли второго плана. Рената как обычно проживает в кадре, по-видимому, иманнентные ей состояния, а в итоге остальные на её фоне выглядят крайне глупо исключительно оттого, что достойно выполняют свои непосредственные обязанности, т.е. играют вверенные им роли. Совсем другое дело, когда весь фильм выстроен вокруг её персоны либо она появляется эпизодически, не затрагивая сюжет. В общем, можно конечно допустить, что дело вовсе не Литвиновой, однако не связать разваливающий ход немудрено-нудного повествования со всяким её появлением довольно сложно.