Рецензия Афиши
Когда Сесилия, младшая из пяти дочерей четы Лисбон (Вудс и Тернер), неудачно вскрыла вены, детский психолог (ДеВито) сказал, что ей не хватает общения со сверстниками, но, видимо, ошибся: при виде сверстников Сесилия тут же выбросилась из окна на железный забор. Ее смерть придала интересный флер остальным девицам Лисбон — особенно 14-летней Люкс (Данст), о чьей невероятной доступности по школе ходила масса историй. Началась новая четверть, ближе к выпускному в Люкс по уши втрескался главный школьный красавец (Хартнетт) — и если бы не множественное число в названии, никто бы не догадался.
Вроде закрыв вопрос о компетентности детских психологов в самом начале, поляроидно-лимонадный дебют дочки Дона Корлеоне продолжает дразнить возможностью скучного взрослого анализа. Коллективная героиня (артистки при каждом удобном случае сплетаются в клубок), коллективный же рассказчик за кадром, говорящий сразу за всех втюрившихся недорослей с района. 70-е с их вялым тоталитаризмом, родители-пуритане, невинность с большой буквы, услужливые метафоры в рядок — от погубленных молью вязов до воняющего на весь открыточный город болота. Но «Девственницы» не случайно начинаются не с даты, а с универсального «25 лет назад» — чтобы каждый мог отсчитать туда, куда ему надо; до момента, когда должно было начаться самое интересное, а потом что-то взяло и умерло. До той точки, которую, кажется, удалось перепрыгнуть с разбегу самой Копполе-младшей, которая 13 лет и четыре невероятных фильма спустя по-прежнему мерцает и вертится внутри своего ситцевого платья на расстоянии протянутой руки — и про которую, как в детстве, ничего невозможно понять, кроме того, что это любовь на всю жизнь.
Отзывы
Жил- был школьный учитель математики мистер Лисбон с женой-домохозяйкой и пятью (!) дочкам-погодками: Терезой (17), Марией(16), Бонавентурой (15), Люкс (14) и Сесилией (13).
Сесилия умерла первой. Сначала она вскрыла вены, но ее откачали. После этого она прожила пару месяцев. И вроде бы ничто не изменилось. Разве что молчать она стала еще больше. А потом во время вечеринки по случаю своего дня рождения, единственного раза, когда им позволили пригласить мальчишек, она поднялась к себе и выбросилась из окна, упав на колья ограды.
После этого мать запретила им отлучаться из дома, кроме как в школу, а когда кто-то приходил к ним, она усаживалась между ними.
После того, как нынешняя младшая, Люкс, пришла с выпускного только утром, им вообще запретили выходить. Все, что им осталось, это читать журналы о моде и путешествиях. Потом миссис Лисбон заставила Люкс сжечь большую часть своих любимых пластинок. Подавая тайные знаки, девочки попросили о помощи. Чтобы ночью мальчишки приехали и увезли их.
Тереза засунула голову в духовку. Мария отравилась таблетками. Бонни повесилась. Люкс умерла последней.
Но я не плакала. Хотя они и старались. Я нахожу всю эту ситуацию неоправданной, а потому я им не верила. Когда ты видишь, как кто-то кончает с собой, ты хочешь понимать, что он находился на последнем крае отчаянья, а иначе--все пошлый фарс, и демонстративность приравнивается к подлинности. Хальша говорит, что обычность и отсутствие у родителей черт тиранов или садистов наоборот подчеркивает трагичность ситуации, но мне кажется, что у девочек был выход, а потому меня это и не трогает. И Кирстен Данст, по-моему, лишена актерского обаяния напрочь. Лучше бы это была Доминика Суэйн.
самое правильное слово про этот фильм - надуманный.
тут есть всякие живые проблемы, кое-кто неплохо сыграл (хотя большинство - dreg),
персонаж Хартнета - просто ацкий (как и его папики)/
была претензия, но вместо абсурда получился такой вялый гротеск,
видимо, вдохновение от идеи перебил слюнявый сентиментализм.
а мог бы получиться неплохой трэш в духе "Семейки Тенненбаум" или "На острой грани".
намного лучше, чем трудности перевода, лучше чем мария-антуанетта. начиналось неплохо, такой уэсандерсоновской попыткой самоубийства влюбленного ~12-летнего мальчика темных очках (он прыгнул с крыши в куст и пошел). был крутой момент, когда великовозростного хахаля кирстен данст, которого играет редкий урод (фамилию не помню), пожалуй, самый уродливый актер после марка уолберга, так вот, когда его учат премудрости какие-то middle-aged черти. их было двое, и они чем-то напоминали группу пет шоп бойз. будь там реальные пет шоп бойз, я бы умер от катарсиса. еще крутой момент: перед балом кирстен данст еще дома встречает этот хахаль уродский, она стоит такая вся в предвкушении, и камера заботливо делает нам выноску, что под платьем у нее на трусиках слева черным маркером нарисовано сердечко и написано "трип" -- так этого козла звали. правда, кажется, про это и раньше говорили, только у меня субтитры запаздывали, а по-французски ничего не понятно. а еще клево было, когда мать кирстен данст заставляла ее пластинки сжечь, а та сидела и плакалась: "нет, только не аэросмит!" так-то крутой трэшовый фильм, злоупотребляет немного мягкими цветами и поставлен зачем-то по роману (нет чтоб просто этих пятерых девок по разным комнатам и зеленым просторам гонять), но хороший. твердая три, по зиссу
Фильм «Девственницы-самоубийцы» - дебютная работа Софии Копполы. Интригующее название, шокирующее начало завораживает с первых минут и заставляет напряженно следить за сюжетом в надежде на таинственные хитросплетения, пикантные подробности и зловещие загадки. Ведь судя по интриге фильм претендует на жанр если не мистического триллера, то драмы как минимум.
Девушки-тинейджеры, растущие в благополучной американской семье, абсолютно здоровые, красивые и ухоженные совершают массовое самоубийство. «Как? Почему?» - любопытствуют зрители. «Сможет ли режиссер найти убедительные мотивировки, которые свяжут сюжет в единое непротиворечивое целое?» – скептически ухмыляются кинокритики. Хочется верить в это, ведь фильм безупречно выдержан в плане стилистики, чем-то напоминая атмосферу «Красоты по-американски», он заставляет зрителя почувствовать диссонанс между новыми веяниями и идеями семидесятых и устаревшими пуританскими взглядами. четырнадцатилетняя Люкс (Кирстен Данст) с ее бьющей через край, но в то же время не вульгарной сексуальностью и семнадцатилетний Трип (Джош Харнетт) с его скачками от полнейшей безнравственности до строгого консерватизма великолепно передают этот диссонанс эпохи. Их персонажи интересны, поскольку сотканы из противоречий, в отличие от остальных героев, которые и задуманы и сыграны скорее не как личности, а как некие социальные существа.
Фильм не оправдывает ожиданий зрителя. В нем оказывается гораздо больше социального, чем сексуального. И вместо изысканного деликатеса из тайн девичьей психики, зритель получает засохший пирог морализаторских нравоучений, причем совершенно не оправданных и необоснованных с точки зрения психологии. Второй смысл, на который надеешься до самой последней минуты, так и не появляется. Фильм нашумел в Штатах благодаря остроте затронутой темы, однако раскрытие этой темы выглядит надуманно и карикатурно.