Все отзывы о фильме «Черный лебедь»

Тоскливый, бредовый и жутко затянутый фильм с обилием сцен сексуального характера. Давно замечено - чем больше сексуальных сцен - тем хуже фильм. Видимо, этим режиссеры пытаются скомпенсировать слабый сценарий и отсутствие сколь-нибудь интересных художественных решений.
Никому не советую.

Эх, твою мать! Это даже не фильм, а настоящий , пускай честолюбивый и тщательно спланированный ВЫЗОВ! - не столь даже обществу, сколько всему паразитарному миру критики в искусстве, чьи представители не преминули заточить те самые лебединые перья - как обычно, под личиной Вечного-Абсолютного- Объективного, да еще с какими серьезными минами! (Именно с такими и совершаются, как известно, все глупости.)
А между тем, отбросив всю эту шелуху "филигранностей","секвенций" и других витиеватых и пафосных штампов (ну, зато как отчаянны и скрупулезны поиски штампов КРИТИКАМИ - В ИСКУССТВЕ!)- пошлость та еще! - дабы не продираться к смыслу всех критик через лишние слова и вернув заблудших в шкуры тех, кем они являются в действительности - маленьких человечков с субъективными мышлением и глубоко личными переживаниями, хочется сказать одно: если СИЕ как Явление Творчества призвано ВОЗДЕЙСТВОВАТЬ и производить впечатление, то оно и воздействует на все 300%! И конечно, спасибо нашей гордости - П.И. Чайковскому, без гения которого не случилось бы фильма, но сейчас речь не о том.
Дожили, братцы, ЭТУ БЛЕСТЯЩУЮ ФАНТАСМАГОРИЮ как уж только ни называли, как только ни классифицировали - в умопомрачительной попытке рассмотреть все сквозь призму РЕАЛЬНОСТИ. Хотя это ли не тот как раз случай, о котором можно сказать "искусство в искусстве". И это чистый творческий процесс, даже если он подразумевает Искусное и Искусственное - и о тождественности миру реальности здесь вообще даже речи идти не должно. И пускай мне не нравится автор, его одиозная самолюбивая интонация и хитро сделанная рецептура, которой он следует скорее беспристрастно, нежели с душой (но это лично мое подозрение), его холодный расчет, в итоге, никого не может оставить равнодушными. Но здесь все средства хороши. И если мы знаем, насколько вероломно способен пользоваться ими, например, фон Триер, то никто не собирается понимать его буквально. Однако, как цепляет, издеватель! Каков рассчет!
Возвращаюсь к старой, как грех, мысли о нетождественности реальности и искусства. Даже как-то неловко напоминать об этом рецензентам, равно как принимающим многое за чистую монету, так и пытающимся разжевать всем то, чего автор не то что не скрывал, но даже умышленно утрировал и примитизировал. Да, искусство - это не одномерный слепок реальности, иначе рядом сплошь пестрили бы только документальные фильмы да производственные ( а также социальные и всякие другие) драмы - как это и увиделось многими. (Кстати, вот "Рестлер" и будет достойным примером последних от этого автора, это бесспорно. Только причем здесь "Лебедь"?) В свете этого особенно интересны все попытки пересказать сюжет (неизменно с самолюбованием) или помастурбировать на тему анализа "о чем же этот фильм". И оказывается, как на полном серьезе нам сообщают, он даже не о балете. xD Все дело в аллегории, гиперболе и метафоре, в них, них! Хотя трактовки о балерине-шизоиде даже умиляют. )
Причисляя себя к любой из категорий зрителей, делюсь своими соображениями и я.
Само собой, что для истории о балерине, через мучительный процесс в конце концов испытавшей и оргазм, и совершенство, история с личной драмой и зацикленной мамой - это скорее весьма условная подоплека, чем закономерная частность. Это даже закономерная случайность и буйство черного юмора, если хотите. Облаченная в реальную историю для удобоваримости. Чтобы и не сильно одаренные поняли всю мотивацию метаморфоз главной героини. Именно поэтому нахожу нелепым идентифицировать фильм как производственную драму или даже ассоциировать с "Шоу герлз". Как с "Зеркалами". И тем более с "Малхолланд Драйв" и вообще с Линчем. (Ну, допрыгались! Таинство, вереницы интеллектуальных загадок и меланхолическое запределье линчевских фильмов мешать с гротескностью и достоевским-таки педалированием и нагнетанием одной незамысловатой идеи у Аронофски! вокруг великолепной музыкальной драматургии Чайковского, повторюсь! Да МД у Линча здесь только и можно вспомнить лишь в связи с восстановлением истины через воображаемое/приснившееся и действительное. Тут и Бойцовский клуб уж , и Игры разума, а почему не Кровавую жатву до кучи - вспомним? Там ведь тоже - оооп! - и обухом - ононочо! Кинематограф этим не ограничивается, триллеров тьма, кстати, мне продолжать?))
Конечно, с МД и рядом, как говорится, не валялось, я бы вообще не стала сравнивать Черного лебедя ни с чем, бессмысленно это. Тем более его уникальность очевидна, несмотря на все так называемые клише. На эту тему еще никто так буквально не гиперболизировал, да и Лебединое озеро на экране давно уже пора было реанимировать, хотя бы в намеке. И где еще как нельзя более уместна идея достичь совершенства, как не здесь, не с этой музыкой и драмой! До сих пор вспоминается болезненно тревожное лицо Портман, чудо как хороша в роли правильной девочки. На ум мне неизбежно приходит и Кира Найтли, как, возможно даже более подходящая фигура для балета, можно бесконечно гадать кто кого бы переиграл, но случилось как случилось, роль была сыграна прекрасно. И все актеры уже похвалены..)
Но вернемся к художественным средствам, которые и ставят искусство на отдельный пьедестал, оставляя реальность где-то далеко, где ноги сходятся с землей. А Аронофски так же ими увлекается, как ФОН ТРИЕР или Линч. Им и многим художественные средства нужны не для реализма вовсе. ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС выше и подвижнее. Конечно, привязка к реальности в Лебеде используется. В чисто условном, как частном случае закономерности, и, конечно, в утрированном виде. Автор использовал и ряд других доступных широким массам ходов, опасаясь быть непонятным, а главное, неинтересным. Отсюда и присутствие в кадре н-ного количества "лебединой" атрибутики: то крылья черного лебедя в виде тату у Лили, то рукокрылая человеческая статуя в холле балетной "мастерской", ( а у самой же героини расчесывание в кровь спины уже говорило о неизбежной метаморфозе (см. ,например, "Муху"), то видение героини себя "наяву " и в отражениях в новом образе (см "Зеркала") и т.д., и т.п. Всякая, в том числе примитивная, символика. И для поддержания интереса - допинг, секс, преступление! История с нереализовавшейся в большом искусстве мамой, чей фанатизм произвольно пал на дочь, подчеркнутым одиночеством и изоляцией от внешнего мира и всего, что ВНЕ БАЛЕТА (но здесь легко читается вообще ВНЕ ИСКУССТВА), (и кто собирается соотносить это с буквальной реальностью? А вам знакома такая жизнь или вы с легкостью готовы в нее поверить или ,досадствуя, серьезно будете ругать автора за сгущение красок? Если бы уж автор счел необходимым, то показал бы легкие бытовые сценки из оперы Нина-де-весело-попивала-чаек-и-смотрела-на-птичек-из-окна-ожидая-репетиции - А ПОЧЕМУ БЫ И НЕТ?!- даже для контраста, что было/что стало - НО НЕТ, собрал все мрачные тона и драматические составляющие, - и, да уж, неспроста) редкостной невинностью и уж вовсе нереальной гипертрофированной инфантильностью - это для усиления, так сказать, конфликта, коллизии с внешним миром, мама ли это, "начальник", или конкурентка, которая, получается, уж даже в большей степени способствовала "открытию" темной стороны в героине (не путать с наркотиком!)), чем хореограф с советами личного характера..И все это, неизменно, чтобы процесс достижения совершенства ассоциировался с крайними вынужденными обстоятельствами, а не как грань личности-перфекциониста, не как самостоятельная линия. Иначе, вдумайтесь, кому это было бы интересно? Таких самокопаний, самопоисков, вживаний, перевоплощений любой ценой и - в целом, всей этой творческой шизофрении, - должно быть в избытке у каждого истинного мастера своего дела, истинного художника и артиста, таланта, познающего свой предел и даже беспредел - совершенства. Вот почему не надо бы и так буквально воспринимать сцены мастурбации, сексуального/творческого раскрепощения. Творческая мастурбация - самопоиск, самоизучение и получение творческого самоудовлетворения - это то, чем люди занимаются даже ПУБЛИЧНО сплошь и рядом.
И кто вообще сказал о смерти в финале? Белый фон? Игра в реальность, вождение за нос, - вот что все это, иначе откуда бы взялись такие яркие эмоции у зрителей в финале? О, да если бы они с самого начала твердо знали, что это только в образе, аллегория, метафора, гипербола, о фильме можно было бы забыть или уснуть во время просмотра! Можно вспомнить снова Бойцовский клуб или даже Игры разума или Остров проклятых. И кучу других, именно психологических триллеров. Только ТУТ это необходимая ТВОРЧЕСКАЯ шизофрения (то есть полное перевоплощение, к чему провоцирует и любая подобная профессия, да и система Станиславского, уж кстати, если на то пошло) как ЕДИНСТВЕННОЕ УСЛОВИЕ для заветной цели не только Нины, а и ЛЮБОГО перфекциониста в ЛЮБОЙ отрасли - достижения СОВЕРШЕНСТВА. Состояния одного единственного мига, в котором воплотятся Вечность и Бесконечность, и даже Абсолют. И это цель, для которой в подобном самозабвении все средства хороши. Автор четко это показывает, ЭТО - вне морали и даже закона, вот идея фильма. (А не уныло банальное "Вот что бывает с теми, кто слишком предан делу и у кого такая жизнь", как и было бы, несомненно, в чистой драме) И даже не важно, что Нину могло ждать дальше - тюрьма, больница или кладбище. Этого ("наплевательства") автор точно не скрывал, именно поэтому вся конкретика вышла за кадр. Да, крайность. Но это уже абсолютно неважно, как любая условность, как любой раздражитель или причина. И как последствия. Когда цели достигнуто две - и у Нины, и у Аронофски. Который, несмотря на множество аналогий и клише создал уникально гиперболический и в целом уже ни на что не похожий фильм. Потрясающий..В принципе, даже не так, может, важно, триллером это кто назовет, драмой или фантасмагорией. Главное - ощущение на титрах и - доолгое впечатление.
Но снова о привязке к реальности. Многим ведь была бы интересна именно реалистическая сторона ситуации, образное и абстрактное мышление в этом мире (но к счастью, не в искусстве) часто проигрывает аналитическому, то бишь, логике. И хотя с железной логикой без абстракции в кино или искусстве делать нечего, этой игрой в логику вас же и сведут с ума, - смотрим, как это выглядело со стороны. Реальности, конечно.
То, как режиссер здесь водит за нос зрителя в линии с конкуренткой Лили - это самая главная составляющая интриги, то есть реалистической привязки. И чего же непонятного? Было - не было,- понять, чья версия истинна -уж куда как знакомая песня. И где мы этого только ни видели. Ну, если уж отслеживать сюжет/фабулу, то полагаю, кровавая сцена в гримерке как кульминация "озверения" для вхождения в образ или последующая ее отмена - очередной и явный показатель психического расстройства, возможно, любого вида шизофрении, но и он не мог бы отменить предполагаемую достоверность сцен после вечеринки, как бы умопомрачительны они ни были. Ведь Лили признала факт использования экстази. После чего с реальностью автору дозволено играть по полной. И мы не можем быть уверены до конца ни в чем, - ни в том, что Нина была под бОльшим, нежели Лили, воздействием препарата (и значит обе могли быть вне самоконтроля), ни в том, что все увиденное - именно глюк, а не наркотическое реальное последствие. Вообще, все то, что должно быть основным аргументом против этого - 1) невроз главной героини, но не факт, потому как психология и психиатрия - сиамские близнецы, и грань между ними тоньше лезвия бритвы; соответственно все люди в той или иной мере - психи или могут быть оными при различных обстоятельствах. Любого человека можно довести до странных поступков или выставить психически нездоровым, как это было, например, в Острове проклятых; даже вам в финальных титрах можно заявить, что все увиденное - следствие вашей собственной паранойи, просто на оскара претендовать тогда автору пришлось бы воздержаться; 2) слова /даже не аргументы!/ Лили, и тут еще проще: а с чего вообще нам доверять этой чертовке -а) распущенной полунаркоманке и б) действительно возможной конкурентке, не гнушающейся никаких приемов для завладения главной ролью?
Интересное в другом. Даже эта реальность/нереальность параллельна случившейся метаморфозе, которая, упорно повторяюсь, имела бы место быть и самостоятельно, без усиления и нагнетения. Просто потому что можно стремиться к совершенству и без давления извне, лишь будучи соответствующей натурой. Но конечно, для остроты жанра и внимания с волнением зрителя, подогрев и накал, видимо, совсем необходимы - вокруг привязки к реальности, без которой большинству вообще не проникнуть в мозг,- чтобы все вокруг кричало: видите?! она должна "преступить", чтобы познать все сполна! Или: вот почему - она такая/так себя ведет/доходит до ручки и до совершенства! И эта в сущности нехитрая идея белого и черного, как единого, удачно найденная в либретто Лебединого озера, взятая и обыгранная, легко втемяшивается в каждую голову, при этом более сообразительные упираются и возмущаются эксплуатацией автором художественных приемов в угоду
самым широким массам, а то есть не совсем элите. Таким образом, видится попытка заинтересовать не только любителей балета ( - а как? вот тут уже и заметны грубоватые заигрывания с примитивными вкусами массовой аудитории - ну даже в виде сцен похоти (а отнюдь не любовной лихорадки), а и тех, кого надо просто на пару часов оторвать от тырнета. Но Аронофски своей хитростью хочет обвести вокруг пальца КАЖДОГО зрителя, чтобы ужаснулись и материалисты, принимающие все за чистую монету, и даже идеалисты, хотя и в меньшей степени. За точку отсчета к приближению трагедии/совершенства (это в зависимости от того, какая категория зрителя) в итоге была взята БОЛЬ. Да, от которой бывают СТРАДАНИЯ. К которым можно относиться философски и религиозно, ибо, что как не они могут толкнуть на ПОИСК и ОЧИЩЕНИЕ (в нашем случае тот самый катарсис). Боль в области диафрагмы главной героини могла подразумевать все от области сердца до солнечного сплетения, намекая в целом на кундалини, и неспроста переносится автором из любой другой сферы в физическую, до буквального, до финального кровавого пятна. Это видим сначала на приеме у врача. Смысл этой сцены придет позже, когда боль обострится искусственно и фигурально, то есть будет ИСПОЛЬЗОВАНА - под воздействием внешних
драматических составляющих (нарочно нагнетенных) , чтобы войти в определенное
состояние. И как художественное средство использована и в руках Аронофски . Для этого же
неземного " состояния " - за пределами жизни/ смерти, времени/пространства, морали/закона и т.д. надо еще познать и Белое, и Черное - разные сущности в Едином . Вот почему это
искусство в искусстве. Героиня преодолевает самое себя через эту боль и перевоплощается чудесным образом, - такой буквальной ценой, становясь своим вожделенным персонажем как будто на самом деле, но лишь в воображении - на миг апофеоза, - и вот мы ее видим ПОСЛЕ - обессиленной, полуумирающей, кроткой и той, которая была и останется белым лебедем. (А для кого-то, не скроем, больным человеком). Умение и сила ПРЕСТУПИТЬ черту, перестать быть собой, оставаясь верным себе - хотя бы мысленно и в воображении - это дар и непременное условие ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ, некая жертва к алтарю Искусства.
В итоге то, к чему, на мой взгляд, ОНО и призвано - воображать, творить, стремиться к совершенству и поражать чужое воображение, доводя до экстаза, - этим фильмом достигается в квадрате. ПУСКАЙ И НА 90% БЛАГОДАРЯ ИСТИННОМУ - ВОЛШЕБНОЙ МУЗЫКЕ ЧАЙКОВСКОГО! (А все остальное здесь - почти от лукавого, как поиски первичного и вторичного). И цель не просто оправдывает средства, а ТАКАЯ цель оправдывает ТАКИЕ средства ( именно поэтому услышав во время сцены, где Нина самым примитивным и буквальным образом "устраняет" конкурентку, испуганный комментарий "Оно же того не стоит!", я, мысленно тоже холодея от нининого хода, ответила: да нет..стоит. Еще как..- конечно отметая всякую буквальность, оставляя даже выход за порог морали (а на том этапе осознания кадра - и закона) (да попросту даже глядя ее глазами) И точно, чуть позже ее автор устранил, посчитав, что и столь зримого намека хватит, а творчество - ( еще, еще и ЕЩЕ РАЗ!)вещь более условная, подвижная и высокая, чем реальная жизнь и жизненная реальность. )..И "черным" наш "лебедь" становится лишь наизнанке и на сцене, так как для таланта нет смысла становиться реальным преступником, чтобы сыграть преступника, талант способен КАК БЫ стать им для нас в реале.
И я запомню этот фильм, как что-то яркое, неординарное, просящееся на пересмотры. (Даже если это не шедевр типа Малхолланд Драйв).
И здесь вообще провокация в том, что призывать смотреть этот фильм всех подряд - дело неблагодарное, особенно, если иметь в виду материалистов и прагматиков, людей, лишенных фантазии и чувства юмора. Как и вестись на чужие рецензии. А тот, кто чует свою добычу, в советах не нуждается.
Вот такие лебеди. Или прекрасный Черный лебедь.

Угадывается рука режиссера \"Фонтана\" и его невероятного творческого воображения. На этот раз режиссер решил прикоснуться к миру прекрасного, к миру искусства. Арнофски размышляет о гениальности, как сказал Чаплин : \"Быть гением значит быть лучшим\", - и режиссер представляет нашему взору героиню,которая хочет быть лучшей! Не первой , а лучшей, совершенной, perfect girl! Но каким путем она разрешает терзающий ее нутро и воображение выход из заданной ей задачи ? Она не просто вживается в свою роль лебедя и не просто играет роль как в последний раз, она тотально входит в судьбу своей героини, черный лебедь убивает нутро белого - она натурально убивает себя! Такой выход кажется ей самым верным - прожить роль до конца и стать лучшей! Гениальный выход , ведь не каждый способен на самоубиение, самоистязание ради цели высокого искусства, а только истинный его ценитель, гений чистого искусства!!! Тут на ум приходит Ван Гог с отрезанным ухом и приступами шизофрении , в момент которых он и создавал свои лучшие шедевры. Девушка очень остро ,на грани жизни и смерти, на грани реальности и воображения, там где тонкая структура психики не выдерживает и рвется словно гитарная струна от одного лишь яростного желания стать лучшей, - осмысливает роль лебедя, осмысливает и проживает до конца. Не знаю, верно ли я поняла идею автора, но об идеях фильмов Арнофски можно говорить много и у всех будут разные мнения. В целом, фильм ,конечно,не так меня захватил, как "Фонтан", немного даже покоробил в начале, т.к. раздвоение личности - избитый сюжет,только ленивый режиссер-американец не снимает фильмы о шизофрении. Но концовка объяснила мне все, объяснила идею. Удивлена,что именно ЭТОТ фильм АРНОФСКИ номинирован на ОСКАР...Хотя не думаю,что он его возьмет,он больше подходит к каннскму или берлинскому фестивалю, хотя я дала бы оскар МИЛЕ КУНИС (нашей экс-украиночке)).

В трагедии есть своя красота. Зло зачастую привлекательнее, чем добро. Ей было легко изобразить невинность, но соблазнительный черный лебедь, казался, все время недосягаемым. Балет, примой которого она хотела стать, становится не просто постановкой, сюжет его перекладывается на ее собственную жизнь.
Портмен великолепна. От ее игры невозможно оторваться.

я не поклонник творчества портман но фильм прям запомнился и впечатлил. балерина быстро слетает с катушек изза жизни в футляре и напряга изза мелькающей впереди карьеры и возможностей. в итоге цель превращается в безумие и после ее достижения ничего не может быть
триллер в лучших традициях )
супер!

Молодой, талантливой балерине достаётся главная роль в новой постановке "Лебединого Озера". Находясь под давлением хищного хореографа, она одновременно борется с шлюховатой соперницей-дублёршей и пытается вырваться из под гнёта навязчивой матери-истерички. Выдержит ли балерина это испытание или съедет с катушек, так и не став звездой балета?

Режиссёр Даррен Аронофски вновь продемонстрировал свою уникальность, взломав привычные жанровые стереотипы. Его новый фильм является очень своеобразной интерпретацией "Лебединого Озера" в режиме психологического триллера. Используя схему "сюжет внутри сюжета", Аронофски переосмысляет "Лебединое Озеро" заново и придаёт ему шизофренический подтекст. Это кино о том, как перфекционизм, подавление сексуальности и тотальный самоконтроль могут довести человека до сумасшествия, сжигая его хрупкую душу дотла. Аронофски погружает зрителя в мир главной героини, терзая нас её внутренними страхами и заставляя нервно дёргаться вместе с камерой от каждого шороха. Режиссёр умело нагнетает атмосферу паники, и с каждой следующей минутой сумасшествие балерины приобретает всё более дикие, безудержные формы, выплёскивая наружу скопившийся негатив и обнажая дикого зверя, который прячется глубоко в недрах души и пытается пробиться на свет сквозь блеклую маску смирения и покорности.

Для Натали Портман это несомненно новая вершина в её актёрской карьере. Актрисе удалось великолепно передать внутреннее состояние нервозности, страха, паники, отвращения, бунта, ревности и пылкой страсти. Героиню буквально разрывает от подавленной сексуальной энергии! Своей гибкой, переменчивой мимикой Портман превосходно передаёт двойственность человеческой натуры - её светлую и тёмную сторону, неутолимую жажду самовозвышения и патологическую тягу к саморазрушению. Она, словно загипнотизированный мотылёк, летит к свету, заранее зная, что её ждёт погибель, но она уже не в силах остановиться. Невольно вспоминаются два первых фильма Аронофского, "Пи" и "Реквием По Мечте", в которых главные герои точно так же уничтожали себя в надежде достичь нирваны и познать главное.

"Чёрный Лебедь" - это настоящий кинематографический вихрь! Сплав артхаусного шизофренического триллера с музыкой и балетом Петра Чайковского даёт мощнейший эффект, в силу того, что оба произведения сделаны мастерами своего дела и их величие обогащает друг друга. Рекомендуется фанатам артхаусных триллеров. Любить балет, при этом, вовсе необязательно.

Это шедевр!
Этот фильм - о борьбе! Борьбе с самим собой. Вкупе с борьбой с внешним миром, с тем, что навязывыют извне. Этот фильм - страсть! Дискармония! Постижение совершенства... триумф трагедии... восклицание смерти...
Даррена Аранофски мало кто сможет понять и странно, что его фильмы показывают на широком экране. Это культовое кино не для любителей придти в кино чтобы пожрать поп-корна и выпить пива и поржать.
Настолько проникновенный фильм, такое погружение в атмосферу, сопереживание.
Я терпеть не могу балет, но в какой-то момент я поймала себя на ощущении, что танцую и двигаюсь вместе с ней - с Ниной. Я вздрагивала, меня всю пронизывал страх и трепет. Не сравненное ощущение эмоциональное и физическое.

Отличный фильм, но лично мне не очень было приятно смотреть на постоянно, уж как мне показалось, чрезмерно нерешительную и тормознутую главную героиню, наверное это было необходимо для полноты образа.

Все как-то не доходили руки глаза у меня до этого фильма... И, видимо, судьба меня просто от этого оберегала, не желала, чтобы я тратила на ЭТО время. Но я, глупая и непослушная, все-таки его посмотрела.
Ведь давно уже убедилась, что часто шедевром называют то, что невообразимо скучно, противно и непонятно...
Портман, безусловно, хорошая актриса, но, как мне показалось, до себя же самой в "Леоне" она пока так ни разу и не потянула. И здесь, несмотря на "Оскар", меня совершенно не впечатлили ни ее отвратительный танец, ни ее то страдальческие, то сексуальные потуги.
Что всем этим должно было быть сказано, я не поняла... Точнее, понятно, конечно, но совершенно не интересно и не важно.

Фильм о балерине,помешавшейся на своей роли,отличная игра актеров,отличный сюжет,отличная концовка,фильм на пять,идет мне в колкцию))

Пошла на фильм, исключительно из-за режиссёра, актёрский состав меня не интересовал, впечатление производит, но я не скажу что это приятное впечатление, оно какое то тяжелое, непонятное...вроде понравилось, а вроде и не очень. Фильм заставил меня задуматься о том, как часто мы пытаемся быть лучше других, занять более выгодное место под солнцем, в итоге теряем своё собственное лицо, забывая о последствиях, готовые идти по головам. А стоит ли игра свеч, и действительно ли нам это нужно? Может, придётся заплатить слишком высокую цену?...Вот и героиня фильма сталкивается с внутренней дилеммой, которая приводит её к роковому финалу...

Весенний, солнечный день, безоговорочно вызывает прилив сил и оптимизма! Хочется действий, хочется открытий!
-В кино?
-Да! На "Черного лебедя".
И вот ты приходишь, казалось бы на серьезный фильм, а все жуют попкорны и чипсы. Проходит полчаса и зал замирает, всматривается. Забываешь о том, что вне кинотеатра, что есть и весьма неплохое в этом мире. С каждой минутой тебя пронизывает всё большее отвращение, к картинкам, к персонажам, к посылу. Где для того, чтоб стать лучше, чтоб получить хорошую постановку нужно стать более грязным и распутным. Мне не ясна высокая оценка и популярность этого фильма, т.к. нарастание мяса и пошлости отнюдь не признак по настоящему стоящего кино. Жуткое послевкусие, желание очиститься от мыслей. Скорее, скорее, скорее забыть о просмотре...

Этот фильм я посмотрела, никак не подготовившись - я слышала только название. Ни жанра, ни отзывов я не слышала. И от этого я еще сильнее его пережила. Я плохо засыпала. Потому что есть идиотские триллеры, в которых всё на поверхности, дабы добиться только визуального испуга. Здесь всё намешано так, что боишься сойти с ума с героиней Портман вместе! Визуально страх был только в один момент, совсем неожиданный, я залезла под одеяло с визгом - это эстетически невыносимо. Спецэффекты не бросаются в глаза, но они сильные. Фильм на одном дыхании - это как будто нам дали ту самую капсулу, и мы на ней весь просмотр. Стоит смотреть однозначно, потому что жанров так много и не каждое кино сейчас так поразит.

Исключительно волнующий фильм! Главная героиня волнуется искренне, волнуется чудовищно, волнуется сумасшедше, волнуется дико. И Натали Портман невероятным образом удаётся это это волнение передать зрителю (по крайней мере, мне), чтобы человек, находящийся по ту сторону экрана тоже взволновался и временами ощущал это искреннее, чудовищное, сумасшедшее, дикое волнение. Волны комплексов прошлых (детских и девичьих) сталкиваются с волнами комплексов настоящих (взрослых) в море одинокой балерины / одинокого лебедя. Волны волнения ( :-) ) временами слагаются в шторм, временами в бурю, а главная героиня, словно лебедь, попавший в стихию, пытается не только с этими волнами совладать, но ещё и обуздать.

Следует непременно заметить, что это, на мой взгляд, очень балетный фильм. Балетные фильмы сложны тем, что либо балерина, выступающая актрисой, не способна влиться в киношный образ, либо актриса, играющая балерину, не способна вжиться в образ балетный. На этот же раз Натали Потрман, благодаря, видимо, своему немного балетному прошлому удалось, пусть и не в полной мере, погрузить нас в море балета.

Ну и П.И.Чайковский со своим "Лебединым озером", несомненно, молодец!

Кто-то в этой картине увидел историю балерины, кто-то возмутился, что отнюдь Натали плохо воплотила образ балерины. Я с этими "кто-то" не знакома.
Чёрный и белый лебедь очень хорошая идея передать человеческую суть, будь вам пятнадцать лет, двадцать пять, или шестьдесят, в любом случае вы люди! Фильм о ЧЁРНОЙ и БЕЛОЙ стороне души- о нашей сущности. Скорее всего более понятна картина будет актрисам или тем же балеринам. На что вы готовы пойти чтобы не сыграть роль, а прожить? Вот главный вопрос, котором скорее всего задаётся автор картины.
На счёт откровенности,пошлости в " Чёрном Лебеди"..- её нет. Просто героиня будучи односторонним белым лебедем, чёрного, могла понять лишь через призму порочности.
А где у порока край, вот тут уже наверно дело в отличиях морального устоя каждого. Но возможно, те кого некоторые моменты в фильме смущают или шокируют, просто не знакомы со своим "Чёрным лебедем". А он у вас есть, поверьте.

Прекрасный фильм, несмотря на все отрицательные отзывы.
Держит, пусть и не с самого начала - но до самого конца - это точно!
Рассуждений на тему характеров очень много в других отзывах - готова сказать свое мнение по фильму - НЕ СКУЧНО, НЕ БАНАЛЬНО,
И ВПЕЧАТЛЯЕТ!
Всем, кто критикует - у этого фильма есть и другое достоинстово - когда Вы в последнее время слышали СТОЛЬКО всем миром призанной классической музыки, а не попсы? И не важно, что в сокращенном варианте?
В конце концов примите это как не сильную, но все-таки образовательную историю...далеко не все сейчас знакомы с творчеством П.И.Ч. в отдельности и с классикой в целом (простите за банальность и повторение).....
Портман можно любить, не любить, никак к ней не относиться, но роль явно удалась - и тому свидетельство многие призы и награды, настоящие и будущие...а ценить мастерство актера только из-за привязанности или нет к отдельно взятому - несколько странно, не правда ли?
Итог - смотреть стоит. Картина разительно отличается от всего, что сейчас есть в прокате или было не так давно
А решать все-таки тому кто смотрит- навязывать свое мнение - вообще дурной тон...

Недавно просматривал "Фонтан" Аронофски, был под большим впечатлением филигранно заточенной абстракции семейной драмы, ещё больше меня порадовала завершенность истории, точка, которую не назовешь запятой. Просмотр оставляет вполне четкие и законченные чувства.
С "Черным лебедем" та же история. Фильм очень выдержанно подходит к своему завершению. И завершение его бесподобно! Так рассказать вообщем-то обыденную историю, даже не историю, а психологические переживания, мысли и душу человека, может далеко не каждый режиссер. Режиссура на 5+. Натали Портман наконец получила роль в которой пришлось выложиться полностью и надо признать она с этим справилась просто отлично, уловил все её переживания. Игра Натали 5+.

p.s. Музыка в "Фонтане" зацепила больше)

Идеальная синематографика - вот что это такое.
Квинтэссенция современного визуального дискурса (купить постер, поставить обои на рабочий стол, скачать тему для телефона). Этот фильм мог бы быть "немым" (да он по сути такой и есть - все реплики и диалоги могли бы показать на черных квадратиках между сценами). Только тапер исполняет Чайковского с некоторой привязкой к картинке.
Сам набор сцен отмечен невиданным чувством юмора - трагический пафос сюжета намеренно мешает актуализации комического набора банальностей и клише. Сам набор клише не случаен, а безусловно характерен для психоаналитичекой теории господина Фрейда - архетипы и символы, проекции и переносы, вытеснение и сублимация, травмы и подавленная сексуальность... Все это из фрейдистких развалов, и тому, кто в этом сомневается в назидание сцена маструбации в присутствии матери и некоторые аллюзии на инцест.
Добавим к этому пятно Роршаха в виде картины маслом на одной из стен - и осознаем, что для Аранофски этот фильм был тем же, что и "Лолита" для Набокова - хорошо просчитанным хитом, попсой на потребу толпе, гарантирующей доход и славу - и от этого максимально изощренным стилистически материалом (для тех, кого это может интересовать). Соотношение потраченных денег и мировых сборов косвенно подтверждает эту версию))

Основной художественный прием, как мне показалось - трансценденция реальности до объема сновидческого жмыха: попав однажды в сон героини, зритель его уже не покидает вплоть до финальных титров. Отсюда - крупным планом данные мучительные детали и примитивные, убогие мысли, выражаемые простым движением, жестом, взглядом и оттого воспринимаемые зрителем на 100% независимо от культурного уровня.

Зритель с волнением наблюдает за тем, что понятно ему самому - находясь внутри снов героини, которая, безусловно, сама кому-то снится, мы опираемся на ту же универсальную систему символов и ритмов, которая понятна каждому из нас - но благодаря культурным различиям каждым из нас она воспринимается по разному. Найдут для себя темы любители балета, поклонники прелестных актрис (Портман и Райдер мне самому тоже всегда казались двойниками), любители извращений, мистики, культурологи, лесбиянки, гомики, несистемные поклонники арт-хауза, смачно выскажется Зельвенский, и еще тот, второй, достанется даже кое-что и на долю Тома и Джерри, гы-гы.

Что видит при этом зритель? В основном, крупные планы и детали, ноги, руки, текстуры, предметы, картинки, афиши, зеркала и разбитые зеркала и все это страшно красиво. Можно было бы написать, что все это снится даже не главной героине, а, например, бабочке, которой снится, что она Аранофски. Но последняя фраза этого адского каламбура раскрывает нам ту же тайну, которая открылась Лужину, выпадающему из окна. Итак, нас удивительно ловко одурачили, и что же нам теперь сделать? Конечно же, посмотреть все это еще разок, и обязательно в кинотеатре - вся эта роскошь не переживет масштабирования.

Безусловно, перед нами работа гения, входящего в свою пору.

Интересно, это я один такой больной и смотрю все фильмы Аранофски по 20 раз ( с промежутками), чтобы глубже проникнуть во все хитросплетения сюжета и метафоры художника, философа и просто человека... Наверное я не "искушенный киноман со стажем" и например "Малхоланд Драйв" Линчевский - вкурил только с третьего раза, в смысле что там произошло на самом деле. Странно, но у меня рука не поднимается писать о фильме столько умных и красивых описаний, как мои предшественники, я ведь честно считаю, что Аранофски не настолько поверхностен, а может так сильно мешает вся эта шумиха вокруг фильма, PR так сказать.Об этом фильме слишком много говорят, вместо того чтобы не поленится и пересмотреть пару-тройку раз. Мне кажется, Аранофски снимает кино-наркотики, как будто с первых кадров тебе тайком предлагают "таблеточку с новым опытом" и уже дело ваше отправлятся в путешествие или томится в засаленном и неудобном кресле кинотеатра, в ожидании скорейшего приЗемления.Тут как с черным квадратом - некоторые видят всю вселенную вписанную в геометрическую фигуру, а некоторых тошнит от унылого, доморощенного фарса.Удачи всем в поисках своего кино.

Когда смотрел - в целом нравилось. Арафонский - мастер. А вот прошло немного времени после просмотра и почти ничего не осталось ни уму ни сердцу.

Это один из тех фильмов, над сюжетом которого, можно порассуждать на тему "а где же истина"...осталась недосказанность, какие-то моменты приходится додумывать самому. Игра Портман великолепна. Не ожидала. Она идеально вошла в роль не только старательной балерины с явными задатками правильного и сдержанного воспитания, но и психически не совсем здоровой девочки, которую воспитала и всю жизнь подавляла невростеничка мать. Сюжет незамысловат, хитросплетений и интриг как таковых нет, всё в её голове, и настолько плотно, что понять где явь, а где галлюцинация порой сложно.
Гениально, потому что ново, оригинально, хорошо снято, талантливые актеры и прекрасная игра!

У каждого поколения обязательно есть популярный писатель, которого массовая культура называет культовым. Ингредиенты коктейля для творчества таких алхимиков известны: немного поверхностной экзистенции и мистики, банальные вопросы не меняющиеся веками, обязательные спецэффекты часто подсмотренные у более гениальных коллег по цеху, и конечно простой и понятный обывателю текст с налетом романтизма. И вот философский камень готов к употреблению - миллионы по всему миру читают брошюрки в метро по дороге на работу... В феерическом порыве восхищения покупают новую книгу того же автора, затем еще и еще одну. Обществу всегда нужны интерпретаторы, комментаторы и надувалы. Читать Баха и Коэльо просто. Обществу редко нужны пророки и новаторы. Грызть Пастернака и Пруста томительно.
В кино, как и в литературе, все тоже самое. И вот, наконец, сорваны маски с очередного героя: Перед нами мистификатор и культовый кино-надувала Даррен Аранофски. Он долго и тщательно скрывался, пытаясь выдать себя за пионера философской синема-мысли. Но теперь все стало на свои места. В картине "Черный лебедь" проведена громадная работа - отобраны избитые и эффектные кино-штампы, взяты из архивов памяти популярнейшие метафоры, проработаны и переработаны все грандиозные фокусы. Режиссер с дотошностью маркетингового аналитика мировой корпорации проверил и выбрал самые безотказные запчасти для своего эфемерного балагана. Бушующий бурлеск впечатляет молодые умы изголодавшиеся по дешевым, но красивым фокусам. Не закаленные в интеллектуальной борьбе с творчеством Фон Триера, Тарковского и Феллини, не получившие аудио-визуальную прививку Кар Вая, Бергмана, Джармуша, не украсив свою нравственность шедеврами Кубрика, Вендерса и Калотозова, и конечно, не разгадавшие семиотику Линча, зрители, обедненные и пока "не созревшие", принимают яркую латунно-жестяную блестяшку за золотой талер. И как бы вторя этому, режиссер под видом главной героини падшей с небес подытоживает "Я была идеальной!"

Данная история о девочке и балете тронула меня за самую душу. Увидела в ней себя некоторое время назад. Очень тронуло.

Фильм супер! пошла, не заморачиваясь на своем танцевальном прошлом, просто посмотреть на игру Натали...и знаете мне кажется у неё получилось очень даже ХОРОШО...конечно были моменты когда не очень то верилось....но в целом фильм потрясный...сюжет держит на протяжении всего сеанса...даже несмотря на то что к концу действительно начинается полный бардак и в кадрах и в мыслях и в ощущениях...но главное то, что выйдя из кинотеатра я продолжала думать о фильме...ЗАЦЕПИЛО!!!....а для меня это значит фильм хороший-посмотреть стоит....вот как то так!