Мультфильм

Человек-паук: Через вселенные

Впервые новый Человек-паук — чернокожий латиноамериканский паренек Майлз Моралес — появился в сцене после титров «Венома». И, надо заметить, отрывок с ним выглядел намного остроумнее, интереснее и веселее напыщенного кинокомикса с Томом Харди. Сейчас можно смело сказать, что мультфильм про Моралеса получился не только лучше «Венома», но и то, что эта одна из лучших экранизаций «Спайдермена» вообще.
О том, что предыстория Паучка всем набила оскомину, догадались уже создатели фильма «Человек-паук: Возвращение домой». Они отказались от классической завязки с радиоактивным пауком, смерти дяди Бена и фразы «Чем больше сила, тем больше ответственность», потому что — ну сколько можно? В мультфильме «Через вселенные» без укуса арахнида, впрочем, не обойдется, однако предыстория, а точнее, предыстории Спайдермена (их в мультфильме несколько) поданы с таким постмодернистским издевательством, что это превращается в отдельный фетиш.
Однако, несмотря на то что в картине много постмодернистского стеба, это уже никакой не постмодернизм, а самый настоящий метамодерн, для которого характерны отказ от цинизма и черного юмора в пользу новой искренности и просвещенной наивности. То есть авторы мультфильма не только бесконечно иронизируют над Паучком, но и ставят перед собой довольно амбициозную задачу: рассказать его историю так, чтобы мы, как в первый раз, прочувствовали его трагедию.
Итак, Майлз Моралес обычный парень из Бруклина (отец — черный полицейский, мать — медсестра-латиноамериканка, а дядя что-то мутит), которому выпал шанс учиться в престижной школе, но он к этому не готов. Юноша рефлексирует по поводу того, на своем ли он месте — и залипает, когда нужно написать эссе о себе (а эссе он концептуально называет «Большие надежды»). Однажды, когда Майлз со своим дядей Аароном идет разрисовать стену граффити, подростка кусает радиоактивный паук, и организм юноши тотчас начинает меняться. Майлз думает, что это пубертат, но громкий голос в его голове и всплывающие вокруг «пузыри» мыслей, как в комиксах, говорят о том, что все не так просто. Когда юноша в прямом смысле прилипнет к понравившейся ему девочке, это станет серьезным поводом задуматься. В отчаянии Майлз сбежит ото всех — и неожиданно окажется в эпицентре схватки Питера Паркера и гангстера Уилсона Фиска (известного также как Амбал и Кингпин), который с помощью Большого адронного коллайдера задумал открыть двери в другие измерения.
Осторожно: сейчас будут спойлеры! Чтобы доказать, что в этот раз ставки, как никогда, высоки, затем следует ошеломительная сцена: Паркер обещает позаботиться о Моралесе и научить его быть Человеком-пауком, но тут же погибает от рук Кингпина. Так что воспитанием подростка будет заниматься Питер Паркер из другого измерения — но с ним все сложно. Это обрюзгший и опустившийся Спайдермен, который расстался с Мэри Джейн, потому что был за чайлд-фри. Теперь этот неудачник влачит жалкое существование, но тем он и интересен: это противоречивая, сложная и неприятная натура. Но каким-то непостижимым образом ему удается стать идеальным наставником для Моралеса.
Этот сюжет важен, но он лишь часть большого пазла, из которого складывается это полифоничное, запутанное произведение. Сила нового «Человека-паука» кроется в том, что мультфильм кидает из жанра в жанр — и происходит это так стремительно, что не успеваешь опомниться. Все начинается как школьная трагикомедия Джона Хьюза: старшеклассник пытается найти свое место в этом мире, а заодно подкатить к понравившейся ему девочке (он еще не знает, что это Женщина-паук из другого измерения — Гвен Стейси), но только все портит в грандиозной сцене с прилипанием. Затем, когда из-за искажения реальности появляется Питер Паркер, мультфильм превращается в броманс — кино про крепкую мужскую дружбу. Но и этот броманс вскоре мутирует в масштабное бадди-муви, когда из всех щелей начинают просачиваться другие Паучки (Нуар-паук, Свин-паук и Аниме-паук — девочка Пени Паркер внутри робота).
Однако и это еще не все: в финальной части мультфильм превращается в семейную драму. Как бы новая картина ни хотела уйти от сюжетного финта с гибелью дяди Спайдермена, она вынуждена снова и снова возвращаться к нему, как Одиссей на Итаку, потому что именно это событие делает Человека-паука Человеком-пауком. Но за счет того, что на сей раз эта смерть раскрашена новыми красками, она снова превращается в трагедию. Дело в том, что дядя Спайди ведет двойную жизнь: в миру он Аарон Дэвис, а когда надевает маску, превращается в злодея по прозвищу Бродяга, который работает на Кингпина. И Паучок, и Бродяга долгое время не знают, что они по разные стороны баррикад. И только когда дядя будет умирать на руках у Майлза, они наконец смогут снять маски и честно взглянуть друг другу в глаза — без всяких пафосных фраз типа «чем больше сила, тем больше…».
Помимо этого, как и любая деконструкция, мультфильм не лишает нас удовольствия находить хрестоматийных персонажей среди новых героев. И если, допустим, Зеленый гоблин, Серый камень и Скорпион (пусть и латинос) узнаются с первого взгляда, то вот с Доктором Осьминогом, или, как его тут называют, Док Оком, связан сюрприз: это женщина, ее зовут Оливия Октавиус и со своими механическими щупальцами она выглядит как доминатрикс.
Также мультфильм может похвастаться изобретательной и выразительной анимацией, сочетающей в себе эстетику комиксов, видеоигр и граффити, а также бодрым саундтреком, состоящим из модного хип-хопа, — но куда деваться, если и «Человек-паук» благодаря новому герою тоже превращается в черное кино?
И еще: поскольку «Через вселенные» — это по большей части семейная драма, трагичную сюжетную арку придумали и Кингпину. Тем, кто недавно посмотрел третий сезон «Сорвиголовы», не составит труда догадаться, что она будет связана с его женой Ванессой. С помощью БАДа Фиск пытается вернуть к жизни жену и сына Ричарда, которые погибли в автокатастрофе. Но финальная схватка Моралеса с Амбалом в парящем в воздухе вагоне метро метафорично напоминает только об одном: когда поезд ушел, надо постараться отпустить близких — а не пытаться исправить неисправимые ошибки прошлого (об этом же, к слову, рассказывает и «Человек на Луне»). Словом, «Через вселенные» — это маленькая революция в жанре супергероики. Это мудрое и захватывающее кино, которому удается если не сказать новое слово в пыльном жанре, то здорово его переосмыслить.