Фильм

Будущее

Многое в жизни молодой женщины тонкой душевной организации происходит от безделья. Когда женщина еще юна, она может беззаботно играть в Алису, шагнувшую в волшебный сад и оставшуюся там пробовать разные грибы, игры и персонажей. Когда в кудрях появляется первая седина, играть в Алису уже как-то неприлично, платье жмёт, но что делать.

И вот Алиса в летах (30 для Алисы это уже лета) отправляется в волшебный сад своей возрастной категории – на простыни хорошего качества в дом почти что на Вистерия Лейн. Там она встречает девочку в землянке, чеширского мужчину и врывающийся в дом призрак прошлого. Прошлое оказывается настоящим, в смысле единственным действительно важным. Алиса вслед за этим призраком возвращается в свой старый дом, но только чтобы забрать свои вещи. Оказываясь в старом доме, она встречает там старого настоящего парня и как бы даже любит его. Но все равно собирается уйти. Потому что платье жмёт, и пора в большой новый дом – сталкиваться с невыносимостью уже в новых интерьерах.

Отсюда вывод, точнее, два. Первый: женщины тонкой душевной организации должны обязательно быть при деле, найти для своей души (или тела, если вы балерина) станок и трудиться. Потому что в моменты труда душа защищена от непрекращающейся боли, разочарования в себе, потерянных надежд и утраченных иллюзий. Если делать эти моменты длительными, можно даже начать дышать.

Второй: иногда вставать к станку уже поздно, и нет никакого смысла в искусстве, парнях, простынях и даже норах и землянках. Потому что "выйдешь за хлебом – а жизнь пронеслась", и вообще, она, жизнь, совсем не про это. А когда смысла нет, приходится каждый день встречаться с невыносимостью. Впрочем, и из этого есть выход: смотри вывод первый.

Что есть будущее? Каково наше влияние на него? Что предначертано, а что человек творит для себя сам? Зарыться в философию вопросов времени - проще простого. Можно с умным видом размышлять о линейности или квантовом характере времени, о судьбе и воле, о непредсказуемости прошлого и предначертанности будущего. А можно посмотреть на время и его формирование творчески. Миранда Джулай попыталась совершить такой смелый шаг и кое-что у нее получилось.

"Будущее" - второй ее полнометражный проект. Первый - "Я, ты и все, кого мы знаем" - получил много лестных отзывов, а сама Миранда была названа одним из самых перспективных молодых инди-режиссеров. На долгие шесть лет она выпала из режиссуры. Пошло ли ей это на пользу? Сложно сказать. Чувствуются шероховатости повествования и натянутость истории, но, возможно, я просто придираюсь к ее киноязыку, в котором находится место танцам, говорящим коту и луне, девочке, копающей могилу, ползающей по улице футболке, сломанному электрофену и буклетам о защите окружающей среды.

Молодые (молодые?) люди в картине решаются на непростой для себя шаг. Завести - нет, не ребенка - всего лишь кота. Но мероприятие это их чрезвычайно будоражит и мнится им невероятно ответственным событием в своей скучной однообразной жизни. Поэтому в месяц, который им предстоит ожидать выздоровления зверушки, они решают кое-что в своей жизни поменять. Работу, например, отношения с друзьями и друг с другом. Проявить себя с какой-то новой стороны. Такие смелые эксперименты над собственной жизнью приводят героиню в постель к другому мужчине, а героя учат повелевать прибоем. Всё это ради одного - понять себя, понять того, кто рядом, понять настоящее. Или не понять...

Персонажей в картине немного и все они странные, непонятные и нераскрытые до конца. Хотя, наверное, в жизни так и бывает - даже самых близких людей мы понимаем не до конца. Сыграно всё довольно неплохо, даже хорошо - герои симпатичны и живы, а их поступки хоть и не всегда оправданы, но вполне допустимы. Немного смущают монологи кота - но это же артхаус, в нем и не такое увидишь.

Фильм навел на некоторые размышления о природе времени и судьбе. Можно ли избежать того, что суждено? Стоит ли менять то, чем живешь сейчас? К чему может привести твой крик в открытое окно или случайно взятый на улице рекламный буклет? Об этом приятно поразмышлять сидя где-то на бережку тихой реки, попивая кофе из термоса. Но вот главный вопрос, который прячется под нагромождением котов, фенов и макбуков куда как более страшен. Героям прилично за тридцать, а они в сущности никто. И что с этим делать - а кот его знает...

Об этом страшно думать. Гоню такие мысли из своей головы. Но иногда стоит посмотреть на чужое "Будущее", чтобы озаботиться своим.

И завести, наконец, кота.

Смотрите кино и Не смотрите танцы на ютубе!

Предупреждаю сразу - я - не большой любитель Арт-хауса. Я не могу дать качественную характеристику фильму по отношению к жанру.

Я поделюсь своими впечатлениями.
Фильм заставил меня подумать о смысле потраченных на него денег. Честно - я ждал когда он закончится. Вопросов по его смыслу - и тех вопросов, которые должны были у меня появиться после его просмотра - не много. Главный из них - Зачем? Почему? и что хотел режиссер / сценарист / продюсер этим фильмом сказать. Наверняка - все они уважаемые в своем сообществе люди, уверен, что им есть что озвучить, есть мысли, которыми они хотели поделиться.
Но меня как зрителя (возможно на меня они собственно и не рассчитывали) фильм не тронул. Для меня в нем не было интриги. Я не сопереживал героям. Мне было скучно. Я честно отсчитывал минуты до конца. Нам с друзьями нечего было обсудить после. Фильм просто прошел и дополнительных усилий, чтобы его забыть мне не потребовалось.
Жаль. Я искренне хотел увидеть в нем что-то для себя интересное. Возможно - я этого не разглядел.

Этот фильм - сам по себе. Удивило, как напряжение , - совершенно незаметно, - нарастает по ходу. Линия с котом делает все настроение фильма. Без кота получился бы фильм как фильм. Про пару. А так...фильм бьет так сильно, как будто нет защитных механизмов. Очень талантливое и совершенно неописуемо.

По началу (первые минут сорок) к фильму относишься примерно также, как к девочке лет 15 в толстых очках без стекол, с поларойдом и бесконечной любовью к Годару. То есть все так мило, странно и необычно, что не может не раздражать. Но когда безмерный режиссерский арсенал Миранды Джулай из всяческих завитушечек и оригинальностей заканчивается, то начинается по-настоящему хорошее кино.
Кино о страхе перемен, о страхе ответственности, об осознании своей заурядности.
То есть, ты все время смеялся над этой девочкой в очках и с поларойдом, а тут неожиданно понимаешь, что она все прекрасно знает и про поларойд, и про пустоту, и про свою заурядность, и про эту дурацкую милость. Оказывается, смотрит она на жизнь куда жестче и взрослее чем, мы думали.
А весь этот открыточный парад оранжевых маечек, говорящих лун и котиков? Ну, что с котиками... За котиков можно и простить.