Отрицательные отзывы о фильме «Автокатастрофа»

Очень спорный и в некотором смысле порочный фильм, центральными фигурами которого являются герои одноименной книги важного фантаста Джеймса Балларда, страдающие от весьма редкой, но не менее пугающей, разновидности сексуального извращения – возбуждения при авариях и их жертвах. Во время одной из таких аварий кинопродюсер Баллард (Джеймс Спейдер) встречается с пассажиркой второй машины, водитель которой погибает, девушкой Хелен (Холли Хантер), которая в силу каких-то причин показывает тому грудь. Пережитых эмоций оказывается достаточно для того, чтобы между ними вспыхнул странный роман, так как сам Баллард переживает весьма сложные времена со своей женой Кэтрин (Дебра Кара Унгер). Стараясь разобраться в природе собственной страсти, они обнаруживают, что не одиноки в одержимости автокатастрофами – существует целая группа людей, лидером которой является Вон (Элайас Коутис), а одним из участников – девушка по имени Габриэла (Розанна Аркетт). Любовный многоугольник растет от сцены к сцене (через одну – постельной), усложняя и без того непростой повествовательный цикл.

Ставить фильм по книге, состоящей почти полностью из сцен секса и описания разбитых автомобилей, было весьма смелой попыткой. И, если целью ставилась задача взбудоражить зрителя и вызвать скандальные отзывы в либерально настроенных изданиях, то задача выполнена полностью. Если же Кроненберг хотел показать темную сторону планеты под названием сексуальное влечение, то и тут у него все получилось, если в этом как следует разобраться. То есть автор снял одновременно невероятно спорный (фильмом или восторгаются или, что чаще всего, сильно критикуют за все подряд) и невероятно точный фильм, пользуясь не самым мощным базисом в виде оригинала. Другой вопрос, что действительно любить его очень сложно, но об этом попозже.

Взрыв негодования зрителя и большей части критиков вполне объясним – медленно тянущийся фильм содержит больше сцен секса и аварий, чем строчек диалога, причем, что шокирует гораздо сильней, оба типа сцен зачастую сочетаются или один переходит в другой. Кроненбергу, понятное дело, до реакции общественности не то, что наплевать, скорее наоборот – он вполне польщен подобной реакцией, ибо справедливо считает, что целью авторского подхода к творчеству является выведение зрителя из равновесия, попытка нарушить уютный и комфортный мирок, который строят для него мейнстримовый кинематограф. А там уж, как говорится, выбирай лишь средства.

Фильм замыкает подобным образом этакую неофициальную трилогию о сексе, начатую «Связанными насмерть» и развитую в «М. Баттерфляй». И, если в предыдущих фильмах Кроненберг задавался сомнениями относительно социальной и культурной подоплеки, роли моногамии, гетеросексуальности в природе и контексте сексуальных отношений, то в этот раз он ставит вопрос относительно секса как такового вообще. Секса, освобожденного от его главного предназначения – продолжения рода – и тем самым устремившегося в какие-то странные, необъяснимые логикой, дали. Причем, как это уже было с «Голым завтраком», Кроненберг идет гораздо дальше, чем то подразумевает оригинальная книга, тем самым не снимая экранизацию, а порождая нечто новое – совместный продукт творчества писателя и режиссера.

Конечно, для того, чтобы действительно проникнуться достоинствами фильма, нужно быть в такой же степени еретически настроенным относительно сексуальных канонов, как это старается показать Кроненберг. А это требует не только определенных усилий и свободы сознания, но и быть настроенным на споры относительно различных социальных, политических и личностных аспектов, как это предлагает фильм. Плюс ко всему, нужно быть одержимым еще и автомобильной техникой. Хотя бы в половину так же, как ею одержим канадский режиссер. Если вы не обладаете хотя бы одним из этих требований – будьте готовы стать частью большой толпы тех, кого фильм бесит.

История о малоразговорчивой группе совсем разных мужчин и женщин, которых объединяет страсть к автокатастрофам и автомобильный малоупорядоченный секс. В этом чуждом своими фетишами на увечия и автомобильную индустриальную Америку фильме прекрасно и очень чувственно получились постельные сцены (за исключением сцены мужчины с мужчиной), но не более. Абсолютное воплощение описания эротического фильма, которое в 12-ь лет дал мне старший приятель: "В фильме сюжет будет какой-нибудь неинтересный или непонятный - его проматывай сразу на постель. Фильм не смотри, там только секс интересен". Короче Кроненберг именно такой фильм и снял.

фильм из категории "что это было?" и вроде легко угадывается лейтмотив - покореженные машины возбуждают главных героев, поскольку внешне напоминают их собственные искромсанные тела и еще более в хлам изодранные души, - но в итоге все это напоминает бред психически больного человека, который, видно, испытывает сильные эмоции, но внешне выражает это громким и изрядно раздражающим бормотанием.

Люблю сюрреалистичные картины. но эта мне была совсем не по душе. мне кажется эту идею можно было бы обыграть куда интереснее.