Рецензия Афиши
Пожилая женщина Александра Николаевна (Вишневская) приезжает в Чечню. Тяжело спускается с бронепоезда, тяжело поднимается на танк, опираясь на руки солдат, — по-другому до военной части не доберешься. Там в огороженных колючей проволокой бараках живут рядовые и офицеры, один из которых — ее внук. Она проведет с ним несколько дней, сходит в самоволку на местный базар, где познакомится с чеченцами, а потом сядет на поезд и уедет обратно в Ставрополь.
Новый фильм Сокурова легко понимать как очередную притчу — их всегда был перебор в нашем кино, в том числе и о Чечне. В героине Вишневской невозможно не разглядеть Родину-мать. Внук ее Денис — архетипический русский солдат на кавказской войне, он даже разговаривает, как Печорин.
Но даже если это и притча, то точно не «очередная». «Александра» состоит в каких-то совершенно новых, неожиданных взаимоотношениях с реальностью. Выжженный солнцем и цветокоррекцией клочок земли за колючей проволокой можно было снять в павильоне или в Дагестане, но Сокуров снимает его в Грозном и Ханкале. Перфекционизм его не напрасен: подлинность натуры (как и парадоксальная правдивость неестественных диалогов) воздействует на зрителя совершенно иррациональным образом. Если может существовать документальная притча — то это она. В «Александре» ничего не сделано в лоб. Все, что может напугать, остается за кадром — в фильме не звучит ни один выстрел. Но вот утром солдаты чистят оружие — значит, ночью была стрельба? Вот двух рядовых как бы невзначай утаскивают за ворота местные жители. Посадят в зиндан? Про дедовщину тоже ни слова, но куда эти трое повели одного? Миссия Александры также остается непроясненной (не говоря уже про тайну их общего с Сокуровым имени-отчества). Вишневская ничего не играет: она живет в этой картине — ворчит, принимает помощь окружающих как должное, игнорирует фронтовую дисциплину, опасность. Не собирается никого жалеть, никого спасать. Как и полагается Родине, она придирчиво инспектирует, но не дает советов, не утешает внука, ничего не отвечает чеченцу, который просит: «Отпустите нас». Но все — и военные, и чеченцы — как-то естественно и без усилий признают ее право и на ворчание, и на собственную железную волю.
Определенности, политических деклараций нет и в диалогах. Бабушка встречает внука после семилетней разлуки и говорит ему, что все мужчины прекрасны. Внук отвечает: «Все женщины одинаковы» и «Офицером себя не чувствую, потому что много народу пострелял». Вопрос про зинданы Александра Николаевна чеченке задать не решается — говорят про старость, качество чая и про то, что все женщины — сестры.
Но помимо странных разговоров есть в этом фильме еще безмолвный контакт глаза в глаза, есть обмен какой-то невербальной информацией, всепроникающее понимание, исходящее от героини Вишневской, — и этот скрытый энергетический поток подхватывает тебя и несет через весь фильм, как солдаты несут на руках Родину-мать, Александру Николаевну.
Отзывы
Сюжет его очень прост: пожилая женщина Александра в исполнении замечательной оперной певицы Галины Вишневской приезжает на военную базу на Северном Кавказе навестить своего внука, офицера-срочника. Оказавшись в новой обстановке, неугомонная старушка активно наблюдает кипящую вокруг неё жизнь, слышит отголоски мало кому известной войны. Вместе с ней мы видим и слышим всё происходящее там, на крошечном островке цвета хаки посреди добела выжженных солнцем степей, вместе с ней делаем выводы. И выводы эти тоже очень просты: война – это бессмысленная штука, когда парни убивают друг друга потому, что этого хочет кто-то далёкий и непонятный, ничего не умеют, кроме как стрелять, и зарабатывают на этом столько, что и сказать стыдно, а жениться тем паче стыдно; когда женщины и старики ютятся в домах, наполовину разрушенных теми, кто якобы пришёл их защитить и «нести факел цивилизации»; когда дети со взрослыми глазами не знают, куда им придётся податься от родных земель и сколько ещё придётся настрадаться от тех, кто уверен в своей правоте. И задать на эти простые выводы тоже хочется очень простой вопрос: чёрт возьми, все люди – такие разные и такие похожие – братья и сёстры, и земли хватит на всех, и воздуха хватит на всех, так чего же мы не поделили? И очень простой ответ на этот простой вопрос дважды звучит в фильме: не так всё просто. Не так всё просто… В общем, фильм хороший. Но чего-то не хватает, какой-то изюминки, какой-то остроты, чтобы проняло, зацепило. Весь фильм всё ждёшь, ждёшь, когда наконец будет апогей, кульминация, момент истины, неожиданная развязка, и – не дожидаешься. Хотя это вполне логично: какое открытие мы хотим получить, отлично понимая, что один человек, а тем паче пожилой, ничего не в силах изменить в веками обкатанном несправедливом мироустройстве? А чудес да сказок мы навидались уже предостаточно, да и трагедиями под занавес сыты по горло, - так пусть будет хоть одна история, не имеющая ни начала, ни конца.
10.12.2007
Комментировать рецензию
Сегодня посмотрел фильм "Александра"
Вы знаете ,это один из немногих фильмов , где сказать практически не чео , если даже хочется. Причем не плохого и хорошего.
Фильм имеет свою философию и главное имеет свою жизненность. Опять поднимает вопросы "рваных ран" (война, голод, безработица)
С одной стороны может быть и приятно смотреть фильмы снятые из жизни, но с в фильме всегда хочешь найти найти превлекательное и вкусное,что нет в настоящей жизни.
Если Вы все таки собираетесь посмотреть этот фильм, то набиритесь терпения ,это не бренд Александр Сокуров,а очень жаль...
Большая часть съемок будет либо в военной части, либо на разбитом рынки ...
И не "покоряющей" ни кому главной героиней безумно любящей своего внука....
Приятного Вам просмотра.
Посмотрев интервью, я ожидала большего. Не поймите, что не нужно идти. Дело
Ваше. Просто при всем моем уважении к персоне Вишневской, я искренне не
поняла почему именно она, за какие такие актерские способности сценарий
писали под неё? Она не сыграла. Фильм вытянут актером-внуком, командиром,
чеченской женщиной, мальчиком, который охранял Александру. Из всех этих
сцен сложился фильм. Но мне кажется, что слова вложенные в её уста, должны
произносится не в манере самой Вишневской, которая обычно с прохладцей. Я
читала про её сложности и тяготы на съемках, но души в её игре мало. Фильм
без единого выстрела, но о войне. И это интересно.
Но на такую тему нельзя снимать слабое кино. Нельзя. Это как про Христа
снимать на домашнее видео. Либо скажи хорошо, либо промолчи. Я
думала-думала, что могло бы изменить этот фильм. Вот как бы туда Чурикову
или Екатерину Васильеву на главную роль, композитора из "Слушая тишину" и
оператора из "Изгнание", то цены бы фильму не было.
И еще меня убил Сокуров во вчерашнем интервью, который сказал, что этот
фильм-тест на наличие души, но коли так, так хотя бы удосужился все диалоги
снимать крупным планом и играть лицом, а тут даже музыка по звуку
перекрывала диалоги. Или слова не важны? Тогда, опять же, дайте картинку.
Совершенно очевидно, что роль Александры - одна из немногих подходящих ролей для Галины Павловны Вишневской в современном российском кинематографе. И в общем и целом, Галина Павловна с ролью справилась, но к сожалению не более того. Я не могу всерьёз судить об артистическом таланте Вишневской в качестве оперной дивы, потому как живьём на сцене её не застал, а смотреть оперу по телевизору я не очень люблю, да и не ставлю под сомнение оценки многих о её великолепии и даже величии. В этом фильме Галина Павловна проявила себя, как выдающаяся актриса, и первые дифирамбы в рамках этого фильма - в её честь! Её игра завораживает буквально с первого кадра, точнее с первой паузы, которую она держит мастерски, да и вообще она исключительно верно играет всевозможные взгляды и молчание.
Далее - сложнее. Актрисе, будь она даже самая выдающаяся, не вытянуть фильм в одиночку и без внятного сценария: зачем Александра Николаевна приехала в эту воинскую часть? внука повидать? командира части жизни поучить? смятение в умах солдат наводить? скрасить своё старческое одиночество? разрулить войну своей мудростью? Сюжет вообще получился такой, что его можно было бы гораздо интереснее изложить в коротком метре, да и не развит сюжет вовсе. А паузы, молчание и взгляды Галины Павловны, которые в начале впечатляли и восхищали к концу фильма раздражают, она становится невероятно однообразной и монотонной, ну а некоторые несуразные реплики так вообще бесят.
Работа звукорежиссера - кошмар = слишком много несинхронных реплик! Время от времени на это просто невозможно смотреть, потому как губы произносят ну совсем не то, что доносится из динамиков.
Ну а вообще, конечно же, оторопь берет от того, что этот фильм не про Афганскую войну времен моего детства, но про войну на территории России времён детства моих детей... и от того, что это фильм о судьбах моих сверстниках, сверстниках моих родителей, сверстниках моих бабушек и дедушек, которые ну никак не могут разобраться в этой чёртовой войне...
При всем уважении к Александру Сокурову - откровенно никакое кино. Скучное, унылое, и что самое обидное - банальное.
В чем ключевая мысль этой тягомотины? Что война - это плохо? Что все мы братья, вне зависимости от национальности и вероисповедании? Что воют практически дети, непонятно за что и непонятно зачем? Мысли правильные, но подача ближе к наивному лепетанию участницы конкурса красоты, радеющей за мир во всем мире, нежели к драматическому произведению.
Вишневская, расхваленная всеми и вся за феноменальную якобы органичность, играет из рук вон плохо. Откровенно переигрывает в каждом жесте. Причем, что удивительно, визуально из красивой, статной, с благородными чертами лица оперной певицы умудрились слепить абсолютно такую простую русскую бабу, шаркающую по пыльному гарнизону в мешковатом платье и старческих ботиках - но дальше внешнего вида дело не идет. Изображает "бабку" Вишневская на уровне школьной самодеятельности, неестественно кряхтит, окает и бормочет под нос. С тем, что она кряхтит, дело обстоит не лучше - "истины" все в фильме избиты, а диалоги неестественны и фальшивы.
Символы и метафоры, которыми всегда был силен Сокуров, не просто бросаются в глаза, а отдают капитаном очевидностью. Вот молоденький солдатик сидит на корточках напротив Александры, упорно тараща и без того круглые глазенки и всем видом выражая детскую непосредственность и открытость - вот, смотрите! смотрите! - говорит нам режиссер - дети ж воюют! Потом солдатик нелепо хмурит бровки и весь такой суровый (но мы то видим, что всё равно он ребенок!) возмущается: "А чё вы это на меня смотрите та". Ути какой воробышек вихрастый, задира - и вот уже Александра лезет в кулек за булочками. И так весь фильм. Ни кадра без смысла, ни жеста без значения, ни метафоры без кэпа.
Про работу звукорежиссера говорить не хочу, тут уже много писали. Музыка тоже не понравилась - пафосная и словно из закромов Никиты Сергеевича, несущего свет в мир в перерывах между съемками великих фильмов о великой войне. Из того, что понравилось - работа оператора и местами атмосферность. Энергетика Грозного и Ханкалы, в которых проходили съемки, периодически прорывается в кадр сквозь бормотание Вишневской и стрекот кузнечиков.
Грозный и Ханкала – если посмотреть на политическую карту мира, то это российские города. В них разворачивается действие нового фильма Александра Николаевича Сокурова «Александра».
Александра Николаевна едет к внуку, капитану российской армии, в расположение его части, в гости. Там она проводит несколько дней, знакомится с сослуживцами, начальством и подчиненными сына. Ходит в соседний городок на рынок за сигаретами для солдат. На рынке знакомится с торговкой и заглядывает ненадолго к ней в гости. В конце ее новая знакомая с подружками провожают Александру Николаевну на перроне. Машут ей, она машет в ответ из вагона. Вот и все содержание фильма. Похоже на лирическое бытописание. Если бы не города, возле которых служит внук – Грозный и Ханкала.
Фильм снимали именно там, в Чечне. На главную роль Сокуров уговорил оперную легенду Галину Павловну Вишневскую. Если посмотреть сюжеты отечественных СМИ – в Чеченской республике давно все спокойно. Идет мирная жизнь, крестьяне возделывают земельные угодья, горожане вечерами гуляют под ручку по просторным улицам Грозного, расшаркиваясь при встрече с русскими соседями по подъезду.
Если послушать продюсера Андрея Сигле и режиссера Александра Сокурова, то во время месячной съемочной экспедиции группа постоянно меняла маршруты следования для обеспечения безопасности. Вишневскую круглосуточно охраняло несколько сотрудников ФСБ. Натурные съемки в полуразрушенном доме чеченской торговки не потребовали долгих поисков и строительства декораций – разруха на каждом шагу. Условия жизни группы были аскетические и приближенные к полевым.
По словам Галины Павловны, она пережила блокаду, поэтому пережить съемки не стало для нее непосильной задачей. По словам Александра Николаевича, не нашлось молодых актеров, служивших в армии. Поэтому воспользовались хорошо известным жестким режиссерским методом, не раз с успехом применявшимся в мировом кинопроизводстве: молодых питерских актеров поместили в действующую разведроту на период съемок. По мере надобности актеров-солдат изымали на площадку, а затем возвращали в часть.
В полуторачасовом фильме нет сцен сражений. По словам Сокурова, стоило ему один раз побывать и посмотреть на войну, и сразу все эффектные атаки, красочные взрывы, в рапиде падающие тела навсегда оказались для него связаны с понятиями «пошлость» и «фальшь».
Действительно, фильм получился достоверный. Местами эта достоверность даже перерастает в самоцель: герои говорят одновременно, или слишком небрежно – слов не разобрать. Очень долго и подробно показано, как солдаты и офицеры помогают бабушке Саше вскарабкаться на БТР. А потом слезть с него. А затем найти палатку сына. А еще пройти по неровным доскам – тротуарам лагеря.
С другой стороны, при акценте на достоверность в фильме много монтажных ляпов: чеченская девочка, которая сидит у разбитой ванны, в следующем плане молниеносно оказывается на ступенях дома; наброшенный пиджак Александры при переводе плана пропадает и прочее.
Такие ошибки не простительны масштабу Сокурова. Но, видимо, мало кто их заметит. А вот старческое, обрюзгшее лицо гордой Александры Николаевны в исполнении величественной примадонны Галины Павловны Вишневской – это запоминается надолго.
Премьера фильма состоялась в необычных для такого случая интерьерах Михайловского театра. По словам Вишневской, она впервые была здесь блокадной зимой 43-го. Слушала «Пиковую Даму». Хорошо помнит, как неравнодушные зрители молча кутались в шубы, а у певцов изо рта шел пар.
Музыку для фильма написал его продюсер Андрей Сигле, а запись осуществил симфонический оркестр Мариинского театра. Таким образом, состоялось символическое братание двух главных музыкальных театров города: оркестр Мариинки, пусть и в записи, сыграл в зале Михайловского.
Фильм выходит в прокат в размере 70 копий. Для авторского кино на сегодня это не мало. Показывать будут вахтовым способом: две недели в одном кинотеатре, две в другом и так далее. Права на телевизионную премьеру закупил Первый канал. Получается, у зрителей есть возможность увидеть еще одну хорошую отечественную ленту.
По словам Сокурова, этот фильм не претендует на актуальность. Но вопрос Кавказа продолжает быть нерешенным. По официальным данным первая чеченская война унесла до 50 тысяч жизней мирных жителей и до 6 тысяч жизней российских солдат. Во второй войне погибло от 15 до 25 тысяч гражданских лиц, сотни тысяч человек стали беженцами.
Александра.
Скромно пошитая притча Александра Сокурова о том, как одинокая бабуля, Александра Николаевна (Вишневская), совершает паломничество в Чечню к внуку, офицеру – контрактнику, прихватив с собой сменное платье и банки с соленьями. А еще о том, как кино про войну может обернуться историей про одинокую бабулю.
Фильм снят так, будто снимает его сама Александра Николаевна по ею же написанному сценарию. В нем нет выстрелов и крови, зато есть печенье и букетик цветов на обеденном столе. Чечня ее глазами – это не поле боя, а просто место, где живет ее внук. Как живет? Что ест? Стирает ли форму, носки? Собирается ли жениться? В военной части Александра хозяйничает, как на кухне, на чеченский рынок идет, словно в соседнюю булочную. Вместе с котомкой на колесиках она привезла с собой весь свой мир, с которым срослась за долгую жизнь: привычки, страхи, одиночество. На войне она, как у себя, в Ставрополе, каждое утро надевает серьги и перстень, красит губы, заплетает аккуратную косу. Разгуливает по территории, как во дворе своего дома, общается с чеченками, как с подругами молодости. И этот кусочек войны, обнесенный колючей проволокой, на полтора часа становится для зрителя чем-то вроде лесного лагеря, где есть вожатые, отдыхающие, местные, походы, каша с компотом… Но эта иллюзия раз за разом дает трещины, через которые по капле в душу просачивается какой-то безысходный, навязчивый ужас, стоит реальности с полным комплектом военной атрибутики потеснить Александру: здесь БТР, разрушенные чеченские дома, ружья, а чуть дальше, в поле, - зарево. Вот там, там точно война – думает Александра и на всякий случай за всех молится.
Фильм, в котором мало говорят, пристально смотрят и угрюмо задумываются, без лишних вопросов зачисляют в категорию глубоких и душевных. Создается впечатление, что Сокуров все-таки страшится упустить заслуженную душевность, поэтому связывает ее, словно добычу, в каждом втором кадре. Он маниакально обсасывает трогательные моменты, выделяя на все по минуте крупного плана, чтобы даже самый черствый зритель на самом последнем ряду отвлекся в приступе нежности от своего попкорна. Режиссер старательно намекает, где именно нужно растрогаться: вот тут, потому что вояка обнимает бабулю, словно на прослушивании в ГИТИС, вот здесь, потому что ах как пронзителен взгляд молодого чеченца… Иногда, запутавшись в нарощенных чувствах, невольно ловишь себя на позорной мысли: «Может, все-таки кто-то умрет?»
Сделав свою героиню тезкой самого себя, Сокуров с самого начала подал несмышленому зрителю руку помощи, чтобы шаг в шаг пройти с ним через «Александру». Режиссер мог бы вправду отличиться, доведи он окончательно свои подсказки до того состояния, в котором они весь фильм стояли одной ногой. В комедийных шоу зрителю объясняют, когда можно смеяться, пуская в нужный момент фанеру с буйным гоготом. Почему бы не проделывать то же с закадровыми рыданиями? Или выносить таблички в зал: «плачьте», «умиляйтесь», «трясите подбородком». Наверное, потому что слезу не выдавишь по задумке режиссера. Даже по очень талантливой задумке.
Получилось, что от Сокурова, Чечни и фильма осталась одна Александра – Вишневская. Может, это тоже на что-то намек?
Об этом фильме можно сказать с уверенностью одно - обсолютно не понравился!!! Никаких интересных моментов не наблюдал... если конечно можно отнести к интересному то, как бабульку в БТР засовывают и дают автомат подержать, то тогда они есть. Смотреть его или нет - личное дело каждого, но своим знакомым и друзьям я бы не советовал лицезреть этот фильм!!!!