
Святая девушка Джейн (Хейгл), с детства помешанная на брачном церемониале, в качестве хобби ходит свидетельницей на чужие свадьбы, и в шкафу у нее висят 27 соответствующих платьев, одно другого страшнее. Сама она, разумеется, одинока — и не первый год тайно влюблена в своего шефа, хорошего одутловатого человека (Бернс). Шеф тем временем успешно влюбляется в младшую сестру Джейн — слегка коварную классическую блондинку (Акерман, классическая блондинка из «Девушки моих кошмаров»). А в саму Джейн влюбляется развязный журналист (Марсден, принц из «Зачарованной»), который специализируется на душевном описании свадеб, хотя сам в институт брака не верит. Так они все и живут.
В кульминационной сцене веселая толпа в баре хором распевает «Benny and the Jets» Элтона Джона, пока пьяные Хейгл с Марсденом пляшут на стойке, — точно так же и сам фильм можно хором пропеть от начала до конца: все рифмы либо хранятся в культурной памяти, либо моментально угадываются. Что в данном случае и неплохо: песенка хоть и старая, но заводная и ни разу не противная. Стопроцентно девчачье кино (к тому же написанное и поставленное женщинами) могло бы быть совсем славным, если бы вместо Марсдена был какой-нибудь Джон Кьюсак, а вместо Бернса — кто-то чуть менее похожий на Рассела Кроу, но и они, в общем, справляются. Кэтрин же Хейгл, чудесная и вроде бы вопиюще неподходящая на роль засидевшейся в девках тихони, на самом деле и в жизни — барышня трудной судьбы. Сыграв в 16 лет дочку Депардье в «Мой отец — герой», она потом на долгие годы ушла в халтуру и сериалы, откуда ее уже на пороге 30-летия вытащил Джадд Апатоу с фильмом «Немножко беременна». Сейчас Хейгл наконец примеряет свое 28-е платье — и надо быть законченной скотиной, чтобы хотя бы не притвориться, что оно ей идет.

Молодая успешная блондинка Джейн Николс 27 раз в своей жизни была свидетелем и подружкой на чужих свадьбах, но ни разу так и не стала виновницей всего празднества, то бишь невестой. На личную жизнь вроде и время у нее есть, однако главной проблемой стало для Джейн отсутствие подходящего кандидата в женихи. И вот однажды в ее жизнь врывается циничный журналист Кевин.
Романтическая комедия как жанр себя постепенно изживает, ибо ничего нового зрителю уже не предлагается в принципе, потому фабулы большинства выходящих в прокат романтических безделушек оказываются построены на узнаваемых архетипах, кочующих из фильма в фильм практически без изменения, что, безусловно, сильно удручает. Впрочем, даже такое насквозь клишированное кино пользуется немалым успехом у аудитории: фаст-фуд-кино для фаст-фуд-публики, идущей в кинотеатр за отдыхом и простеньким набором эмоций.
Таковой чрезвычайно успешной в кассовом плане стала вышедшая в 2008 году романтическая комедия «27 свадеб». Данный фильм от режиссера Энн Флетчер является весьма незамысловатым кино, снятым женщиной для женщин по схеме великого множества ромкомов как очень качественных, так и непритязательных, средних и второсортных, ибо основные компоненты «27 свадеб» состоят из: привлекательной романтичной, но одинокой главной героини; не менее привлекательного, но циничного главного героя, у которого под маской цинизма кроется нечто большее; верной острословной подруги главной героини и массы неприятностей, преимущественно мнимых и выдуманных, на пути созидательной любви центральных персонажей.
Автор знаменитого «Дьявол носит Прада» Алин Брош МакКенна, выступившая в «27 свадьбах» как сценарист, ничего нового из этого архетипического коктейля зрителю не предложила, и в итоге фильм хоть и чрезвычайно вышел искренним по своей тональности, но абсолютно пустым и мгновенно забывающимся субстратом из мотивов «Четырех свадеб и похорон», «Свадьбы моего лучшего друга», «Свадебного переполоха», «Сбежавшей невесты» и прочих картин романтического плана, ставших эталоном и классикой жанра, что вряд ли суждено случиться с фильмом Энн Флетчер. Картина своей глянцевостью и выхолощенностью производит впечатление наивной городской сказки, в которую очень хочется поверить, не будь фильм столь излишне сентиментально манипулятивен и предсказуем от первого до последнего кадра. Там, где у Гарри Маршалла проскальзывает жизненность и какая-никакая, но доля реалистичности, у Энн Флетчер царит ядовитый гламур и лишь он родимый; там, где у Майка Ньюэлла имеется самоирония, у Энн Флетчер все серьезно, с надрывом чуть ли не семейной драмы и давлением якобы непреодолимых обстоятельств. Романтика в этой картине умирает на глазах зрителя окончательно, корчась в миазмах и спазмах адовой кучи однообразных штампов и вящего желания голливудских дельцов приукрасить жизнь романтичных натур; передоза розового не гарантировано, однако и полного удовлетворения тоже.
Актерам в такой плачевной ситуации и играть по сути нечего. Кэтрин Хайгл далеко не в первый раз примерила на себя образ романтичной девушки и в целом вписалась в данный архетип, однако выжать нечто большее, кроме легковесной наивности, в роли Джейн ей, увы, не получается. Джеймс Марсден с ролью Кевина справился неплохо, но не более того, ибо уж слишком его герой смахивает на персонажа Ричарда Гира из «Сбежавшей невесты»; образ вторичен и ничего нового в персонаж романтичного циника Марсден не добавляет. Второстепенный фон из героев Малин Акерман, Джуди Грир и Эдварда Бернса, вообще углубленного внимания не заслуживает ввиду все той же излишней типичности и традиционного их исполнения.
«27 свадеб» — стандартная голливудская романтическая комедия, абсолютно ничем не выделяющаяся на фоне множества ей подобных. Конечно, отсутствие пошлости и вульгарности стало плюсом данной картины, однако чрезвычайная предсказуемость и наивность дамокловым мечом висят над ней. Если Вы просто желаете развлечься и отвлечься, то этот фильм для Вас, хоть местами фильм утомителен, слащав и карамелен вплоть до неизлечимого кариеса. Исключительное в плохом смысле кино для исконно романтичных и не всегда разбирающихся в кино натур.