Все отзывы о фильме «Страшные сказки»

Вполне любопытная визуально, но не являющаяся чем-то выдающимся, попытка автора Гоморры выйти на массовый – прежде всего англоязычный – рынок оказывается живописной и, пожалуй, в чем-то масштабной красивой постановкой с хорошо сыгранными ролями.

Главное, что тут удалось передать - это завораживающая интонация повествования, за которую мы до сих пор любим сказки. Что-то таинственное, зловещее, интригующее и, конечно, заставляющее задуматься. И, что важно, в большинстве своем это ощущение передается не на сценарном, а на визуальном уровне - почти каждый кадр выстроен затейливо, предельно детализирован множеством мелочей и выглядит как качественная иллюстрация в старинной книге сказок. При этом в повествовании Гарроне нет перегибов, голливудского пафоса (всего того, что так любит озвучивать Ханс Циммер). Это сказка, читаемая старухой Нэн своим воспитанникам, а не рассказываемая подростками в детском лагере.

Прежде, чем идти на этот фильм (не смотря на тонну восторженных рецензий) - задайтесь вопросом: вам нравятся "Таксидермист"? а "Гоморра"? Не знаете, что это такое? - тогда точно хорошо подумайте.. Меня умиляют высокие оценки "росс. зрителей", опьяненных кроваво-очарованной картинкой, смыл кино за которой глубоко затерялся.. Ну, разумеется, что может быть красивее Сальмы Хайек в невероятно дорогом и красивом королевском платье, в не менее прекрасном (настоящем!) итальянском замке - пожирающей сердце чудища размером с крупного фазана, прожарки "с кровью"..

Сей шедевр не принят к прокату в США - ну, понятно, куда уж тупым американцам до такого тонкого европейского кина, то ли дело прошаренные россияне!
Так вот, если скрестить амер. сериал Criminal Minds с европейским фольклером в духе "Гензель и Гретель на сковородке" - получится приблизительная стилистика "сказок". Далее спойлер.

Я даже не знаю, что более омерзительно - плюгавенький король в маразме, нежно ласкающий животное, которое одолжили в запасниках реквизита "Чужого"? а потом отдающий свою романтически настроенную дочь-переростка в жены 2,5-метровому людоеду, помеси творения Франкенштейна с чем-то из "Игры престолов", который после ее побега живописно вырезает прямо в кадре многодетную семью? (тока вот секса между ним и принцессой-женой не показали - "престолы" бы точно переплюнули!)

Или Касель, услышавший "нежную девичью песнь", оказавшийся в постели с еще одной модификацией Чужого, вышвыривает в припадке ЭТО из окна, но мимо проходящая ведьма сжалилась над уродцем, накормила ОНО своей не менее дряхлой грудью, после чего ОНО - обернулось вполне себе 20-летней моделью с роскошной рыжей гривой до самых пят, но, понятно, "как только, золушка, пробьют часы" - но это, ведьма, впрочем, сообщить забыла.. Или, возможно, приз за "грим" - должна получить сестра ОНО - которая была не достаточно безобразна, поэтому в процессе с нее сняли кожу, в лучших традициях тех же Criminal Minds, после чего она еще попутешествовала туда-сюда-обратно..

В общем, это некая "карусель ужасов" без начала и конца, сюжет в которой вовсе не главное, главное - чтоб сделать людям красиво! - да, к природе, интерьерам и пр. претензий нет ровным счетом никаких! И если вас не смутил мой спойлер, самый честный и искренний в этой пачке рецензий, в чем я уверена! - бегите в кино! тока учтите, что ни пиво, ни попкорн тут не проктатит - более всего, мне так кажется, тут подойдут более действенные препараты/порошки, кот. не купишь, правда, ни в супермаркете, ни в аптеке..

И приятного просмотра!)

Мнение:
Рецензенты кругом засыпают фильм дифирамбами, чуть ли не шедевром называют, на самом деле фильм далеко не шедевр, но критиковать его особо не получается, по причине его сказочной составляющей. Разве что сестренка Доры, с содранной кожей вызвала недоумение,обычные люди с содранной кожей не ходят,не то, что по улицам, они в принципе не ходят, даже в сказках :)

В целом фильм очень добротный и необычный, в меру интересный и красивый. Посмотреть стоит обязательно, дабы вдохнуть глоток свежего воздуха на фоне осенней вони от говнокино :)

Безумно красочные, сочные, самобытные, и отрезвляющие сказки

Это до крайностей моралистическая, безумно - сказочная (но, осознающая пределы своего здравого, и вполне фольклорного "безумия"), живописная, и вполне самобытная история, которая вылезла к нам из самых "народных недр", как огромная, летающая "гаргулья" из картины, которая после смерти, превратилась в прекрасную красавицу. Несколько сказок, из одного времени и пространства, распахнули нам все свои страшные и бесстрашные тайны. Несколько народных и вечных историй, которые еще больше обессмертили свое существование. "В сказке - ложь, да в ней намек: добрым молодцам урок". Авторам удалось создать и оживить, ту самую "атмосферу" таинственности, черного колдовства и мракобесия, увеличив те самые "намеки" народной фольклористики, также, как король увеличил простую блоху, до размеров гигантской свиньи.

Королевство Неаполитанское. Итальянцы под властью испанских грандов, герцогов и королей. Барокко испанское и итальянское. Красное и черное. Запах ладана и католических свечей витает в воздухе церквей, в нем сказки, кажется, нет и быть не может. Вершины Ренессанса в дымке инквизиторских костров. Водораздел между высокими и низкими искусствами на время стёрся – как он сотрется только два столетия спустя. Контрастные фигуры в светотени. Век вывихнут, а костроправов нет. В ответ на ужас и свободы Реформации – Контрреформация язвительно, по-иезуитски тихо улыбаясь, накинула на страны и эпоху, ей подчиненные, роскошную тяжелую парчу придворных и церковных облачений. И птицы в ее клетках пока не умирают. Вот-вот и Кальдерон напишет, что жизнь есть сон, Сервантес решится посмеяться над рыцарством, нечаянно воспев его. Подъем испанской живописи (Веласкес и Эль Греко). И пишет мессы великий де Виктория («испанский Палестрина»). Век золотой Испании – подбитые серебряной каймой кровавые кошмары. Великолепие и деспотия испанского двора, империя испанских Габсбургов, Siglo de Oro – завороженный величием и ужасом его ирландец Оскар Уайльд потом напишет одну из лучших сказок «День рождения инфанты». Но, впрочем, полотно, что вдохновило на нее, находится в музее Прадо, и кажется, в написанных Веласкесом «Менинах» - век этот уместился весь: в одной инфанте Маргарите, миниатюрной девочке-аристократке пяти лет, «умеющей не улыбаться, когда и если надо» и карлица-уродка рядом. Задушенное этикетом детство. «Красавица и карлица». Величие невинности в Аду.

***
В век этого испанского барокко в багрово-угольных тонах на итальянском Юге жил добродушный Джамббатиста Базиле, брат Адрианы (певица первая Италии тогда, дочь Леонора Барони, сопрано, наследовала маме, очаровательный цветок элиты Рима XVII века, воспетый Мильтоном – она была и композитором, хорошим, говорят, но ни одна из ее пьес не сохранилась), писал стихи и тексты к музыке. И сказки, которые издала его сестра спустя два года после его смерти в невисокосный 1634 год. (– в тот год убит был Альбрехт фон Валленштейн, прославленный поэтом Шиллером, и родились мадам де Лафайет, автор «Принцессы Клевской», и Марианна Австрийская, в честь королевы этой названы и острова, как следствие и находящаяся рядом с ними впадина – самый глубокий жёлоб из известных на Земле - у Марианны от ее же дяди родилась 17 лет спустя та самая инфанта Маргарита, дитя инцеста; а в Пыскоре построен в этот год был первый в России казённый медеплавильный завод). Базиле первым ввел в мир «высокой» литературы «низкие» народные сказания (ранние версии «Рапунцель», «Золушки», «Спящей красавицы» и «Гензеля и Греты» принадлежат его перу). Полвека после взъерошенные дикобразистые легенды «Сказки сказок» в век классицизма пригладит и отлакирует гений Шарля Перро. Еще через сто лет романтики попробуют вернуть сказаньям детским их кромешный фольклорный ужас. Тогда как датский гений двуликого сказочного Януса оборотит к детишкам "солярной" мирной стороной, остригнув его косматые фольклорные гривы. Так оно и крутится до сих пор, сказочное колесо Сансары.

***
Для фильма режиссер Гарроне избрал три из полсотни сказок Базиле: по теням наваждения на них, тонам обсессии. «Сказка сказок» сделана в манере кьяроскуро; для каждой сказки резкие цвета, контрастная война добра и зла, и вязь, переплетение мотивов – внутри одной новеллы, и сказочных новелл между собой.

В первой из них («Королева») жил-был король и жила-была королева (Сальма Хайек), у которых не было, увы, детей. Однажды вечером к ним в замок постучался высокий некромант (такой же инфернальный великан бродил в «Твин Пиксе»), пообещавший королеве счастливую беременность и роды, как только ей достанут сердце чудовища морского и сваренное подадут на стол. За сердцем в воды погрузился смело в костюме водолазном Его Величество, убил «левиафана», но был и ранен сам, скончавшись на песчаном берегу скоропостижно. Огромное, живое сердце, как было то необходимо, сварила дева неголубых кровей – и королева, размазывая кровь, зубами жадно вцепилась в мякоть. И понесли, и разродились обе: так появились в мире герои сказки, братья-близнецы, пугающие видом альбиносы. В новелле №2 («Блоха») жил-был король-вдовец с любимой дочкой, на выданье принцессой, но королю то было невдомек, он, затворившись у себя, возился с блошкой: которая сначала выросла, подпитанная кровью «голубой» Его Величества, в чудесную блоху, а после вовсе в какое-то блошиное домашнее чудовище. И так бы они жили – не тужили, кабы блоха немыслимых размеров возьми и не подохни. По смерти чудного питомца король расстроился, и утишая скорбь, решил сыграть с двором и дочерью своей чудовищную шутку. Он предложил, посмеиваясь, отгадать, кому принадлежит «пергамент желтый» (кожа его безвременно почившего питомца). В великолепной викторине участвовали принцы-женихи, рука принцессы – досталась огру-людоеду; влюбленный пролетарий, счастливый до небес, унес инфанту в горы. В новелле третьей («Две старухи») измученный пороками король (Венсан Кассель) влюбился в голос незнакомки (неголубых кровей), которая на деле – в его постели – оказалась уродливой старухой, живущей со своей сестрой – и он, побагровев от ненависти праведной эстета, за это сбросил ее из окна: но выжив та, внизу, испив грудного молока какой-то ведьмы – и обернувшись в тело молодой красавицы, была затем торжественно возвращена всё тем же королем обратно в замок. Сестре на зависть.

Обсессия родительская к чаду своему в первой новелле переворачивается, зеркально отражаясь, в страсть короля к блохе в новелле №2 и равнодушие отца к семейному благополучию принцессы-дочки. Бликующая молодостью красота для героинь новеллы третьей такая же обсессия как для короля второй его блоха. Все сказки переплетены между собой в изломанном зеркальном лабиринте, из коего нет и не может быть ни для одной из них счастливого финала. И даже больше – не то, что нет концовки «и жили они счастливо и долго», а нет вообще парадно-громких восклицательных значков морализирующих «сказка ложь, да в ней намёк» финалов. Их музыкальные коды разбавлены мелодиями из начал других волшебных сказок. Три сказки же, рассказанные режиссером, подброшенные в воздух букетами невест, и будучи оставленны в покое – сиротками растворены в синеющей лазури.

Сказки Базиле не текут классическими пасторальными ручьями, а муторно петляют барочными тропками в сумрачных чащах, на которых позднее заблудятся братик с сестричкой, Гензель и Гретель, у братьев Гримм. Их мораль далеко не детская, и, как и в средневековых моралите, подается на стол à la кровавый гиньоль. Для Гарроне к тому же важнее не текст, а возможность выписывать по фольклорной его канве барочные узоры. Образы этих узоров контрастны. Контраст ядовит и ярок до рези в глазах. Прозрачные пастельки с убегающим от «красно-черной» королевы Сальмы Хайек «бело-голубого» сына-близнеца в лабиринте у замка – соседствуют с картинами распутства безобразного «красно-черного» короля Венсана Касселя и лесбийскими поцелуями шлюх из его свиты – прямо во время похорон героя из соседней сказки. Черный некромант «Королевы», гоффмановская блоха новеллы №2 – находят себе пару в лесной колдунье новеллы №3. Несчастная супружеская жизнь принцессы из «Блохи» рифмуется с «поддельным» придворным счастьем героини в сказке про двух старух. Герои всех трех сказок знакомы меж собой, и кажутся родней друг другу. Их замки могут находиться рядом, а следовательно и королевства их не больше нынешнего Сан-Марино. Известный по истории инцест внутри одной фамилии – особенно меж Габсбургами – находит в «Сказке сказок» прекрасную по форме рифму: здесь сказка сказке братик и сестра, и, кажется, что спят они в одной царской постели - двадцать перин из пуха и пера, и двадцать тюфяков! Принц первой сказки коронован, и в торжествах по случаю коронования принцессы из сказки, родственной по крови №2, участвует. Красавица из третьей сказки во время тех торжеств теряет красоту и юность: как в Золушке, по волшебству. Но только здесь не полночь – ровно полдень, когда стремглав сбежав по лестнице прочь из дворца, в слезах отчаяния Ее Величество, «халиф на час», бежит в прозрачный воздух сказки без счастливого финала. Чтоб там, за горизонтом, исчезнуть, наконец, устав, и позабыться всеми.

***
Красота и ужас в барокко – стороны одной медали. Расшитый серебром черный камзол – с подкладкой цвета свежей крови. В шедевре Питера Гринуэя «Дитя Макона», отмечающей колышками не зарю, как «Сказка сказок», а закат Siglo de Oro, порок и святость соседствуют на сцене, но, в отличии от «варварских» столетий прежде, когда они соседствовали также, в барокко из них точно выпита вампирами кровь: бледнолицые аллегории разыгрывали пьесу, в которой все было чрезмерно и «выдумано»: чудо невинного зачатия соседствовало с массовым насилием над «святой девой». Барокко кажется нам кукольным: фигуры затянуты (задушены) в одежды, манерные движения стирают любые проявления естественности, религиозный фанатизм сухопарых герцогов в темных католических церквях не исключает, а скорее подчеркивает лютую их кровожадность. Ренессанс известен не меньшей, а может даже большей резней, историей предательств, святости и святотатства, высокого искусства и низкого порока. «Галантный век» был может даже более напудрен и надушен, до отвращения манерен и искусен в мертвенности поведения и этикета. Но, кажется, только барокко, особенно испанско-итальянское, смогло скрестить и красное, и черное – бесшовно, как будто «так и надо», «так было» и «так есть». Наброшенный на золотую клетку с гран гиньолем платок искусства и религии не только скрывал кошмары, но виртуозно извлекал из боли и страданий под парчой – невиданную красоту на радость и потеху придворной публики. Барокко, как и его наследник, Галантный век, похож был на быка из меди тирана Древней Греции, орудие бесчеловечных пыток, в котором зажаривали жертв, но из ноздрей барочного быка неслись не вопли, похожие на рев быка, а дивной красоты небесной – музыка.

«Сказка сказок» Базиле/Гарроне – играет на контрастах, как и картина Веласкеса «Менины» со сказкой Уайльда про день рождения инфанты (без счастливого финала) – в действительности, к слову, инфанта Маргарита, истощенная четырьмя беременностями, умерла очень рано, в возрасте 21 года, никому не сделав ничего дурного. Ее суть и заключается в этом контрасте. В причудливости, в нелепости, в деформированности «нормы» (бессердечная девочка, красавица и карлица, блоха и принцесса, старуха и красота). Это у «нормальных» сказок – нормальные и счастливые зачастую финалы. В изломанных, аффектированных, напряженных, взрывающихся недетским ужасом (или ужасом детских кошмаров) сказках эпохи барокко, кажущихся нам теперь вычурными и неестественными – нормальных финалов быть, наверное, и не может. «Сказка сказок» - большей частью про то самое величие невинности в Аду. В Аду, которому нет конца и края, и который, вероятно, был своеобразной метафорой человеческой жизни вообще, воспринимавшейся жителями той эпохи по преимуществу в минорной тональности. В Аду, где чудом было явление невинности, но и которая все равно была обречена на бесконечное плутание по его лабиринту в стремлении выбраться из него, как пытаешься выбраться из ловушки, сбежать от ужаса, и не можешь двинуться – находясь внутри сна.

Маттео Гарроне, безусловно, художник. Это кино - не коммерческая адаптация, не
пропаганда моральных ценностей, не бенефис известных актеров, а вполне законченное художественное высказывание, которому подчинены визуальный ряд, музыка, сюжет и персонажи. Кассель и Хайек, конечно, сделали фильму отличную рекламу, но здесь их медийность отступает на второй план, а на первый выходит игра в целом ансамбле удивительных актеров, управляемым режиссером.Удивительных внешне,
не менее, чем внутренне (это же не современные люди, а какие-то ожившие картины Босха, Брейгеля, Гойи и прерафаэлитов!!)
Красота "Сказок" очевидна, временами настолько, что бьет под дых, заставляя, задыхаясь, балансировать на контрасте между отвратительным и восхитительным.
Истории Гарроне жестоки, но в мифологическом ключе - это жестокость кошмарного сна, первобытного мифа, той самой страшной сказки, т.е. напрямую имеет слишком мало отношения к реальности, чтобы заставить принимать себя всерьез, но вполне достаточно, чтобы заставить почувствовать, вспышками отзываться в памяти и, возможно, подсознательно эту реальность менять.
"Золушка", "Малефисента" и "Белоснежка" выходившие в последние годы
показали, что, как ни странно, для истории недостаточно наличия принцессы, злой ведьмы, замка и прекрасных платьев, чтобы стать сказкой.
В фильме Гарроне есть главное - волшебство, то самое, когда не надо объяснять, почему принцесса не может не выйти замуж за людоеда, чтобы помолодеть нужно содрать с себя кожу, а за счастье приходится платить тем, чего у себя дома
не знаешь. Если вы ходите в кино за волшебством, то этот фильм нельзя пропустить.
"Художник - тот, кто создает прекрасное.
Те, кто в прекрасном находят дурное, - люди испорченные, и притом испорченность не делает их привлекательными. Это большой грех.
Те, кто способны узреть в прекрасном его высокий смысл, - люди культурные. Они не безнадежны.
Но избранник - тот, кто в прекрасном видит лишь одно: Красоту.
Художник не стремится что-то доказывать. Доказать можно даже неоспоримые истины. Художник не моралист. Подобная склонность художника рождает непростительную манерность стиля. Не приписывайте художнику нездоровых тенденций: ему дозволено изображать все.
Если произведение искусства вызывает споры, - значит, в нем есть нечто новое, сложное и значительное".
По отношению к "Страшным сказкам" к словам Оскара Уайльда сложно что-то добавить.

Какая у этой басни мораль?
А морали нет никакой.
Один родился рогатым, но
Пернатым родится другой.
И каким ты был, таким ты умрешь,
Видать ты нужен такой
Небу, которое смотрит на нас
С радостью и тоской.
"Наутилиус Помпилиус".
Сама по себе картинка красивая, к сюжету претензий нет - это действительно сказки очень-очень-очень близко к тексту, но dios mio, как же мееееедленно и нуууудно, без тени иронии или хотя бы полуулыбки, так нельзя.

В далеком-предалеком королевстве правили Король и Королева. Жили они счастливо и не тужили… Однако что бы они не делали, а наследник в их роду никак не появлялся. Перепробовав все мыслимые и немыслимые способы, они наконец пришли к решению, способному помочь им обрести долгожданное дитя. Для этого Королю необходимо сразиться с опасным чудовищем… Молодой Король соседнего государства мечтает связать себя узами брака с очаровательной леди, навек сковавшей его сердце узами чистой любви. Но в первую же ночь красавица запирается в комнате, превратившись в пожилую старуху… Одинокий Король третьей страны организовывает соревнования, победитель которых получит право жениться на принцессе. И судя по всему шансов сразиться с орком-великаном нет ни у кого и принцессе придется вступить в брак с чудовищем. Таков или примерно таков зачин сказок различных народов мира (в большинстве своем европейских). Дальнейшая история относительно ясна каждому, при условии, конечно, что вы читали сказки. Быть уверенным литератором или иметь познания в сравнительной мифологии в этом случае не требуется. Что касается же «Страшных сказок», то они разбивают все наши познания с легкостью огромного молота, крушащего карточный домик. Три истории, описанные в фильме, лишь кажутся правоверной адаптацией знаменитых сказок. Создатели не собирались ставить очередную вариацию всем известных Красавицы и Чудовища или же Золушки. Их задачей было радикальное переосмысление детских книг с углублением в яростный средневековый мрак. Как ни удивительно, но представленная лента являет собой почти что идеальное воссоздание творчества Джамбаттисты Базиле, первопроходца в жанре магических сказаний, в которых волшебство на равных соседствовало с кровью и болью. Как можно понять, «Страшные сказки» в первую очередь создавались для взрослой аудитории, что вовсе не удивительно, учитывая настроение постановки. Фильм может порадовать зрителя великолепными видами, декорации создавались с подобающим вниманием к мелочам. Особенно порадовали неподражаемые Венсан Кассель и Сальма Хайек в необычных образах, от которых просто веет страстью. Не обошлось и без «горячих» сцен с их участием и это только прибавляет баллов постановке, разрушающей мифы о благочестивых сказках и открывающей их истинную сущность. А она просто великолепна в своей жестокости!

Ну кто из нас не любил в детстве читать сказки?! Волшебные истории про принцев и принцесс заставляли работать нашу фантазию с полной силой. Все мы представляли себя или героями без страха и упрека, или прекрасными дамами – сказки во многом формировали нас, как личность. Конечно, когда мы повзрослели, то оставили сказки детям, находя для себя новые объекты увлечения. Но все же порой так хотелось снова вернуться в волшебный мир и поразиться им также, как и много лет назад. Честно сказать, новые сказочные фильмы особого впечатления не производят. Та же «Золушка» Кеннета Браны представляет из себя слепое следование известному сюжету без какой-либо попытки хоть что-то изменить в поднадоевшей сказке. И вот словно глоток свежего воздуха на экраны прибираются «Страшные сказки». Обычно считается, что подобного рода фильмы понравятся далеко не всем, потому что режиссер снимает их не по канонам жанра, а по своему личному усмотрению. Так вот я смело могу вас заверить, что «Страшные сказки» это та уникальная разновидность авторского кинематографа, которая обязательно покорит ваше сердце. Лента снята за сравнительно небольшие деньги, но может похвастаться качественной компьютерной графикой и звездным актерским составом, что уже само по себе уникально как для независимого проекта. Однако каким бы лощеным фильм не был визуально, куда важнее то, какой смысл он в себе несет и как его преподносят. А уж с этим у «Страшных сказок» все просто прекрасно. Создатели фильма вытянули на свет старые и хорошо известные сюжеты, показав их, как сущий кошмар, пробирающий холодом до костей. Забудьте о величественных Королях, храбрых рыцарях и белоснежных красавицах. Сказки далеко не всегда бывают радужными. На самом деле в них куда больше ужасов, чем можно себе представить. Вот их мы и увидим в сюжете, который делится на три части, описывая злоключения не самых приятных монархов из трех соседних государств.
Хочется немного сказать об актерах, которые очень даже неплохо подобраны. Они красивы и действительно похожи на сказочных. Особенно Кассель и Хайек. Они вполне органично вписались в настроение постановки, а неплохой характерный актер второго плана Тоби Джонс так и вовсе стал для меня откровением. Ему просто блестяще удалась роль самовлюбленного Короля, разрушающего счастливое будущее своей дочери. Местами кажется даже, что это все происходило на самом деле, хоть в кадре частенько мелькают чудовище и проявление магии.
«Страшные сказки» пускай не идеальны, но увлекают в себя без остатка. Кино для того и создано, чтобы уносить нас далеко-далеко от обычной жизни в разнообразный и яркий мир, способный как порадовать, так и напугать.

"Страшные сказки" обманули - ничего по-настоящему выдающегося и сумасшедшего. Хотите настоящей качественной смеси картиночных красот, жестокости, средневекового флера, сказочности, гротеска, секса и насилия - посмотрите Гринуэя (лучшее попадание будет в "Дитя Маконы" или "Книги Просперо"). В конце концов, "Запределье" Сингха или "Лабиринт Фавна" Дель Торо.

Фильм рассказывает нам три сказочные истории с примесью ужасов. В первом королевстве очень долго не могла забеременеть Королева. И для того, чтобы наконец-то получить наследника ей было необходимо съесть сердце морского чудовища...

Вторая история знакомила нас с любвеобильным Королем, влюбившемся в пожилую даму, приняв ее за молодую красотку.

Ну а третья история вращается вокруг Короля соответственно третьего королевства, который вместо того, чтобы опекать дочь, взращивал пойманную блоху до размеров гигантского кабана...

В каждой части "Страшных сказок" находится место коварству, интригам и подлости. но вместе с тем фильм провозглашает такие понятные всем ценности, как любовь, взаимопонимание и дружба. Маттео Гарроне снял сложную, многоуровневую поделку, способную покорить сердце даже самого изысканного критика

Когда я вспоминаю о «Страшных сказках», меня сразу же переполняют эмоции. Эмоции восхищения за то, что фильмы, способные удивлять, еще не разучились снимать, за то, что в мире кинематографа нашлось место волшебной истории, способной показать знакомые сказки под соусом настоящей опасности!

Создатели фильма удивили меня в первую очередь задействованными актерами, творческие пути которых ранее не пересекались, а зря. Фантастическая игра Сальмы Хайек и Венсана Касселя, превосходные декорации и спецэффекты, и самое главное, так это неповторимая «изюминка»! Ну где еще вы встретите такое количество неординарных персонажей, каждый из которых отличается темными сторонами души. Уж точно не в сказке!

Эта картина буквально наполнена духом опасной авантюры. Фильм смотрится на едином дыхании и заставляет переживать за счастливый финал для парочки ни в чем не повинных героев, которые стали жертвами несправедливого отношения со стороны своих Королей. Но все же, на мой взгляд, главное в этом фильме не это форма описания. Это всего-навсего прием, пускай и не в меру интригующий. Главное здесь, это скрытая под всем этим буйством интриг и авантюр истина, которая вечна. Истина о том, что истинное счастье, любовь и дружбу не купишь ни за какие деньги.

Резюмируя всё, вышеперечисленное скажу, что фильм в обязательном порядке должен понравиться и любителям фэнтэзи, и любителям драмы, и романтикам, ведь сказки для этого и созданы, чтобы помочь нам вырваться из серого мира действительности в реальность грез.

Кто бы мог подумать, что «Страшные сказки» настолько сильно потрясут меня, в позитивном смысле конечно же! Я не ожидал, что еще одна сказка с известными актерами так понравится мне, что я влюблюсь в нее всем сердцем. Вроде бы с одной стороны все как обычно: герои, злодеи, чудовища и любовь. Все это было уже показано тысячи раз благодаря голливудской машине, не знающей ни сбоев, ни новых идей. И вот тут то самое главное – «Страшные сказки» создавались не просто ремесленниками, а талантливыми творцами, победоносно шествующими по ведущим мировым кино-фестивалям, при этом не забывая, что фильмы должны нравится не только высоколобым критикам, а еще и зрителям
В связи с этим хочу сказать, что «Страшные сказки» вовсе не копия других лент. В этом фильме есть то, чего нет в других постановках, а именно эксцентричная душа. Душа, которая разрушает стереотипы и на их обломках выстраивает новое осмысление действительности. Вера, надежда, любовь – все это находится без изменений. А вот путь, которым герои идут к этим величинам назвать прямым никак не получится. Он не просто забористый, а не в меру сложный. Порой даже кажется, что непроходимый. Но только познав все мыслимые и немыслимые кошмары можно очистится, став тем героем, о которых слагают легенды. Правда есть еще и иной исход – и он, к сожалению, далеко не такой радужный. В «Страшных сказках» найдется время для разных персонажей. Некоторым из них суждено свершить великие дела, а кто-то навсегда испачкает репутацию. Заслуженная награда приходит только к тем, кто ее действительно заслуживает.

Все нахваливают со всех сторон. Повёлся...
Наверное, надо "под чем-то" смотреть этот фильм, чтобы потом восторгаться депрессивными излияниями видений и образов режиссёра, из которых он намешал этот "сказочный коктейль". Прошу простить,если ошибаюсь, я предполагаю,что те,кому он посвятил свой фильм, покинули этот мир. В качестве реквиема, вероятно, в самый раз. Но это очень личное,личное для него. Пусть таковым и остаётся. После просмотра осталось лишь чёткое ощущение "сказки о потерянном времени", зря потраченном на это художественное творение. Разочарован. Но отнюдь ни тем,что моё мнение - в меньшинстве!

Не думал, что скажу это по отношению к подозрительным «Страшным сказкам», но все же правду не скрыть – это гениальное произведение умелого мастера, знающего, каким образом стоит рассказывать классику языком новаторства! Причем фильм неподражаем как с технической точки зрения (видно, что бюджет потратили целиком и полностью по предназначению), так и по мелодраматической части. Этот фильм впечатляет куда больше, нежели снятые с точным прицелом академические драмы. И все благодаря тому, что герои «Страшных сказок» несмотря на весь свой гротеск воспринимаются, как настоящие люди, одолеваемые страхами и переживаниями, полными надежд и веры в счастливое будущее.
Неподражаемый француз Венсан Кассель уже не раз доказывал, что ему по плечу роли самого разного характера. Он вполне органично смотрится как в шпионских триллерах так и костюмированных сказках, и наверно потому его Король, пожалуй, самый цельный образ сказки. Кассель предстает пред нами не как нарочито благочестивый монарх, а как человек, совершающий ошибки. Порой он даже кажется злодеем, а иногда притягивает все внимание к себе благодаря поступкам широкой души. Стоит только взглянуть, на его замок, на его пиры и забавы.
Непростые ситуации, связывающие героев разных сюжетных линий воедино, обыграны так правдоподобно, что начинаешь сомневаться, что это всего-навсего сказка. Фильм просто пестрит многочисленными полунамеками, рассыпанными по сюжету. Наличие скрытых смыслов, секретов и интриг сопровождает нас от начала и до самого финала. «Страшные сказки» не устают удивлять, делая это вполне обоснованно, а не только лишь ради эффекта. Это продуманное до мелочей кино, способное стать классикой сказочного жанра наравне с «Белоснежкой: Правдивой историей».

В некотором смысле «Страшные сказки» сложно назвать правильными сказками. Сказки обычно предназначаются для чтения или просмотра детям на ночь. Но вот конкретно эта лента предназначена исключительно для взрослых. И это нельзя причислить к негативным моментам, так как режиссер фильма пошел против правил и выиграл. Он рассказал историю так, как считал нужным. Может по части кассовых сборов «Страшные сказки» не будут чемпионом, зато по художественным достоинствам они запомнятся надолго.

От экранизации детских сказок в первую очередь ожидаешь увидеть милую историю, понятную и взрослым и в особенности детям. Сама определение сказок говорит нам о том, что в них во всем и всегда обязано торжествовать добро, зло обязательно окажется поверженным, а прекрасный принц сольется в страстном поцелую с принцессой и будут они жить долго и счастливо. Все это мы уже не раз видели в кино, читали в книгах, но режиссеры и писатели не устают раз за разом браться за классику, которая не стареет. Честно сказать, однообразие волшебного жанра в определенный момент стало надоедать. Похожие друг на друга герои, словно зарисованные под копирку, отсутствие интриги и обязательное следование канонам не приводит к развитию, а наоборот вгоняет жанр в продолжительные застой.

Поначалу от «Страшных сказок» ничего особенного не ожидаешь, ведь поставлены они по сути по нескольким известным произведениям, в которых все так же фигурирует короли, королевы, принцы и принцессы. Однако первоначальный скепсис очень быстро сменяется немалым удивлением от увиденного. «Страшные сказки» сперва очаровывают своей визуальной красотой, завораживают великолепными пейзажами, поражают величественной архитектурой и общим богатством представленного мира. Ну а дальше начинается настоящая феерия, от которой просто невозможно оторваться!

Волшебные приключения, необычные истории любви, нестандартные монархи, удивляющие неожиданными поступками и решениями — все это просто заворожило, поразило и невероятно восхитило! При просмотре фильма становится казаться, что грань между нашим и волшебным миром стирается. Ты вновь представляешь себя маленьким ребенком, способным поражаться новым открытиям. Но в отличии от милых сказок прошлых лет, картина Маттео Гарроне не просто поражает, а еще и пробует испугать, что получается у нее вполне успешно. Тревожные нотки пронизывают каждую из историй словно красная нить. Кто бы мог подумать, что сказки могут заставлять бояться! А ведь если разобраться, то в них действительно немало жестокости. До поры, до времени она скрывалась за ослепительными улыбками героев без страха и упрека. А Маттео Гарроне показал истинную суть средневековья. Темные времена порождают темные истории. «Страшные сказки» во всей красе иллюстрируют особенности творчества прошлых веков без ненужных компромиссов. Так что если вы хотите получить удовольствие от сказочного фильма, в котором стираются все грани, то «Страшные сказки» предназначены именно для вас. И я могу лишь пожелать вам поразительного просмотра!

«Страшные сказки» стараются приятно удивлять нас в каждом мгновении! В один момент они выглядят, как милая благопристойная история, а в другой заставляют с ужасом смотреть за тем, как чудовище хватает в свои лапы принцессы и кажется, что шансов на спасения у нее нет! Столь сильно противоположные эмоции в сказках давно не проявлялись. Режиссер всегда славился тем, что ставит только самые что ни на есть драматические истории в необыкновенной обработке. И «Страшные сказки» прекрасное тому доказательство.

, как подсказывает Википедия, это эпический жанр письменного и устного народного творчества, прозаический рассказ о вымышленных событиях в фольклоре разных народов, как правило, со счастливым концом.

И действительно, в сознании каждого человека сказка - это о чем-то добром, конечно, не без злого умысла коварных героев, что препятствуют всякого рода феям, гномам и прочим вымышленным существам, но обязательно с моралью и строгим соблюдением "добро побеждает зло" или же "всем по заслугам".

Ключевое - это мораль, без которой сказка не будет сказкой. "Мораль сей басни такова...". После просмотра фильма "Страшные сказки", вопрос о том, а какова же та самая мораль остается открытым.

Итальянец Маттео Гарроне рассказал нам три сказки, объединив их общей эстетикой средневековья, тематикой, временем и выбранными в сюжете героями. Во всех историях есть относительно небольшое королевство во главе с коронованной особой, свита, замок, подданные и, как полагается, мистицизм. Три сказки, три истории, три страсти...

Итак, в одном царстве-королевстве, жила-была королева, которая очень хотела родить ребенка. Но никак у этой королевы не получалось забеременеть. Однако, этому желанию все-таки суждено было исполниться, только вот цену заплатила королева высокую. В кадре - потрясающая Сальма Хайек. Переход. Смена места и вот мы уже в другом замке, с другими подданными, другой историей, другим королем. Приветствуем Венсан Касселя в своем самом удачном амплуа - героя любовника, соблазнителя и просто красавца-мужчины, расхитителя сердец и т.д. и т.п. Браво! История этого короля весьма необычна, собственно, как и две другие "сказочки". Магия в каждом кадре. Вымысел и реальность переплетаются настолько аккуратно, что порою складывается ощущение истиной подлинности рассказываемых историй.

Страсти на лицо: так хотела ребенка, что ... так хотела замуж, что... так хотела сохранить красоту и молодость, что... А вот что именно, советую посмотреть!

Сказки действительно страшные. Явно не на ночь и я явно не детям.

Обожаю фильмы, что ломают стереотипы! «Страшные сказки» не просто выделяется на фоне всех остальных кино-сказок и фильмов в стиле фэнтези, она сразу же нашла свою нишу. Это история чем-то напоминает недавний мюзикл «Чем дальше в лес», где старые сказки приобрели новые очертания, превратившись в пикантную авантюру, радующую глаз. Непрямолинейная, остроумная, задорная, но вместе с тем все же находчивая, поучительная и, конечно же, волшебная история Маттео Гарроне подкупает с первых же минут.

Во-первых хочу отметить великолепный актерский состав фильма. Самым привлекательным мужчиной «Страшных сказок» можно смело считать Короля Одинокого Утеса, которого воплотил Венсан Кассель. И пусть это роль не то чтобы ведущая, но какой же он замечательный! Талант Касселя виден невооруженным взглядом, не говоря уже об огромном обаянии и специфическом чувстве юмора, являющимся важной частицей его образа.

Впрочем, и все остальные актеры также достойно справились со своей задачей. Сальма Хайек прекрасна своей жгучей красотой. Она могла бы составить отличную пару Касселю, однако режиссер развел их по соседних сегментах фильма, дабы не сосредотачивать внимание зрителей только на одной истории, потому что все части фильма одинаково важны и необходимы для полного восприятия творческой задумки.

Конечно, подобные «Страшные сказки» вы вряд ли захотите показать ребенку на ночь. Правы были те исследователи, которые обнаружили в творчестве Гримм и Перро кошмары, которые хитро закамуфлированы под красочными декорациями волшебного мира. Иногда мне даже становилось страшно, но не от происходящего на экране. Гарроне не стал играть со зрителем в благопристойность, а показал сказки такими, какими они и были изначально. Натуралистичность — вот отличительная черта «Страшных сказок».

Исходя из этого, я голосую за «Страшные сказки» пальцем вверх!

Давно не видел такого кино, напомнило "Запределье". Если коротко — фильм такой же, но совсем другой ;)
Реалистичные сказочные истории в которых "сказачность" используется по прямому назначению -- отбросить все лишние детали и показать только суть, только центральную линию характеров. И они все прекрасны. Королева-мать страдалица, разлученные братья, любящий "людоед" великан, битва за красоту сестер-старух и развратный Кассель... Сердобольные и разгульные циркачи... И даже дракон с красивым и, наверняка, добрым сердцем... Многие из них погибли. Но жили они все — не зря.

Ну, кроме отца принцессы. Я сразу узнал в этом мудаке себя... Наверное это свойство хороших историй, всегда найдется персонаж, который совершает те же ошибки что и ты сам... Самоотверженные принципиальные идиоты тратящие жизнь на откровенную херню - это вот мой типаж. Для других людей "своим" персонажем может стать королева, с ее безумной любовью к сыну и жаждой тотального контроля над ним... Не говоря уже о утонувшем в блуде короле...

Спойлерить сюжет не буду, внизу разместил текст от прокатчика. Кино рекомендовано к вдумчивому просмотру. Можно с детками 10+.

Учитывая мое внутреннее состояние (затяжные нервозы и психозы) фильм сыграл положительную роль вытолкнув меня в реальность. И это не странно. В нём меня как того ребенка из 15 века, запутали в лабиринте реальных историй о живых людях... Испугали... И отпустили, дав перелезть через стену.

Спасибо огромное всем авторам "Страшных сказок" и прокатчику за показ!

Официальная подводка:
"Короли и королевы, красавицы-принцессы и страшилы-великаны населяют эту потрясающую готическую кино-фантазию "Страшные Сказки". Сластолюбивый Король берет в жены прелестную деву, а она превращается в уродливую старуху. Отважный Король отправляется на бой с драконом, поскольку волшебник предсказал, что королева понесет ребенка, если съест сердце дракона. Ну, а Король Диких Гор с любовью выращивает гигантскую блоху, а родную дочь без тени сожаления отдает в жены горному орку. За стенами величественных замков строятся коварные козни, даются безрассудные обеты, там страстно любят и убивают…"

http://tvguide-khv.livejournal.com/828915.html

Фильм потрясающий, отличный, впечатляющий!!!
Высказываю свое мнение и не спорю и не поддерживаю положительные или отрицательные отзывы других зрителей!
Это редкий фильм, где не рекомендую делать выбор по рецензиям или впечатлениям других людей, не посмотрев фильм самому. Очень рекомендую, хотябы, чтобы появилось свое мнение и отношение.
По моему мнению, этот фильм действительно гениальная экранизация части европейских сказок!
Во-первых необъяснимо красивая и контрастная картина всех трех историй. Резкие границы красных, белых, золотых и черных тонов королевы - нереально впечатляет!
Во-вторых декларации и костюмы. Средневековая картинка, чуть почищенная, чуть причесанная, еще бы, сказка как никак, замки, ущелья, пейзажи. А насколько передана эпоха средневекового общества.
В-третьих актерский состав. Игры не чувствуется, полное погружение в образы актерами: ревнивая и безумно любящая мать, сумасшедший король, стареющая красота и глаза принцессы, убивающей людоеда. Как сыграно!!!
В четвертых сюжет, сколько идей в нем заложено: от марксистских идей, что богатые беднеют, а бедные богатеют, до философских идей, что жизнь идет своим чередом, не смотря на то, что в ней могут происходить тяжелые и сказочные приключения. Кто смотрит, тот увидит.
В общем, был рад и доволен, что сходил на этот великолепный европейский фильм с непредсказуемым сюжетом и глубоким контекстом.
Приятного просмотра!

В трейлере нужно было просто сказать в начале:
"От режиссера фильма "Таксидермист"!!! и все бы встало на свои места.
До этого фильма, худшим фильмом на который я по несчастному случаю попал в кино, была "Восьмерочка" Алексея Учителя. Но со вчерашнего дня "Страшные сказки" безусловно вышли в лидеры. К этому фильму должны прилагаться ни 3D очки, ни поп корн ни не дай бог алкогольные напитки, а трава, причем та, которую предпочитает Маттео Гарроне, чтобы не было диссонанса.

После просмотра, кроме чувства что мне сильно накакали в душу, еще у меня остался вопрос: Зачем они это вообще делали? Что они хотели?
Одним словом - после этого фильма вам надо будет чистить карму! НЕ ХОДИТЕ!!!!!