Тот примитивный сюжет, который все же прослеживается в фильме, с каждой последующей минутой затягивает в безысходную вязкость тошноты и сонливости, превращаясь в чередование плоских банальных диалогов и ярких, но не всегда эмоционально приятных образов, которые, пожалуй, и составляют то, ради чего нужно идти на фильм и при этом вспоминать крайне неоднозначный, но определенно очень оригинальный фильм года тогда, «Вход в пустоту» Ноэ. Или «Антихрист» фон Триера, который тоже не захотели понять в Канне. В момент появления титров зритель вполне может обнаружить себя в странном состоянии: глупо улыбающимся, с легким подергиванием губы, настроенным хлопать тому, что было показано ему на экране. Хлопать пустому и конъюнктурному, но определенно чему-то иному и в чем-то даже красивому. Хлопать самому себе хотя бы за то, что не ушел в середине фильма.

Бриллиант в море стекла

Не забывай обо мне, когда прославишься? (с)

Красота страшная и опасная сила, - этому, в общем-то, и посвящена двухчасовая картина Николаса Виндинг Рефна. Это будет вдалбливаться, вколачиваться, впихиваться на протяжении всего сеанса. Мыслей в фильме много, а вот выделить или хотя бы высказать их у автора нет ни желания, ни возможностей, иначе его проекты попросту перестанут обсуждать, брать на фестивали и они быстро растеряют свой культовый статус.

Джесси приезжает в Лос-Анджелес, чтобы стать моделью. Все ей дается легко, благодаря природному обаянию и красоте. Она быстрее остальных проходит кастинги и нравится модельерам, а также многим переходит дорогу. И вроде бы жизнь удалась, карьера на взлете, но время платить по долгам неуклонно приближается и Джесси нужно приготовиться, чтобы выжить и, одолев коллег стать еще более известной и яркой.

Николас Виндинг Рефн застрял и вряд ли ему может кто-то помочь. Он снимает, рассуждает, общается с прессой и многократно позирует фотографам, но все это лишь обман. Режиссер полностью поглощен своей жизнью и иногда открывается в своих фильмам, делясь некоторыми своими мыслями со зрителем в понятной только ему форме. В остальном же, он никак не может вылезти из четырех стен, куда сам себя загнал и больше, чем несколько сюжетно оправданных сцен, он из себя вытащить просто не в состоянии. Но здесь понятно и другое, что если ему дать нормальный сценарий, режиссеру попросту негде будет развернуться, куда он будет вставлять свои гипнотической красоты сцены и жесткач?

Про сюжеты рефноновских картин смешно писать, т.к. это скорее заметки или элегантные предложения, перенесенные на экран. Раскадровки, правда, красивые у художников после общения с режиссером должны получаться. Хотя в «Неоновом демоне» сюжет и просматривается, но быстро сходит на нет, а после первого понятного и окончательного финала, режиссер, не исчерпав возможной жести, продолжает историю до тех пор, пока полностью не насладится полученным результатом.

Эль Фаннинг продолжает покорять Голливуд, на этот раз ей удалось показать рост и двойственность своего персонажа. Джена Мэлоун отлично изобразила помешательство героини, Киану Ривз здесь только для мебели на красивом фоне, а вот кого действительно было радостно видеть, жаль мало, так это Кристину Хендрикс, которая приходится всегда, кстати, у Рефна.

Оператор Наташа Брайер проделала титаническую работу над тем, чтобы перенести все мысли и пожелания Рейна на экран, зато Эль Фаннинг очень повезло, что картину снимала именно женщина. Она с большой заботой сняла все попытки Рефна на провокацию и как могла, сделала их более удобоваримыми. Уже ставший постоянным композитор режиссера Клифф Мартинес написал стоящий саундтрек, который идеально подходит гипнотически-наркоманской картинке очередной нетленки Рефна.

«Неоновый демон» хорош благодаря работе оператора, композитора и монтажера, да и таланты Фаннинг и Мэлоун пришлись очень кстати. Но в остальном картину буквально больно смотреть, все эти пытки Рефна по препарированию душ героев на экране ближе к финалу смотрятся совсем уж бредово. Может быть, он и новый Терренс Малик или Дэвид Линч, но они рассуждают на вечные темы, а режиссер «Драйва», как игрался в экранизации пословиц и поговорок и каких-то только ему понятных рассуждений, так и продолжает только этим и заниматься.

Бойкая, с ядреным сочетанием цветов и требующей к себе повышенного внимания операторской работой (а-ля музыкальный клип) попытка рассказать дикую историю так, чтобы большую часть времени зритель думал, будто эта история о чём-то другом. Попытка, стоит признать, чертовски удалась.

С виду кажется, что «Неоновый демон» абсолютно бездушный и что за такое «Только Бог простит», но эта бездушность напускная — равно как и рёфновский уход от традиционного нарратива в область глянцевой метафизики. Над картиной витает дух режиссёрской обеспокоенности, а вынесенный в название неоновый демон обращается то даймоном — гением чистой красоты, который все хотят либо трахнуть, либо съесть, то наглым бесёнком, который дразнит своей исключительностью. Но суровая правда модельного бизнеса (окей, жизни) заключается в том, что на всякого бесёнка найдутся бесы покрупнее. Впрочем, не все из них способны переварить в себе такую красоту. За что люблю Н.В. Рёфна — всегда может удивить.

Посвящается Лив.

Мдя....Почитав рецензий, ничего хорошего в плане "кино" не ожидала, но видеоряд был обещан прямо-таки исключительный...Красивые стильные съёмки красивых людей завораживают сами по себе, особенно если звуковой ряд соответствует..Ответственно заявляю - ни того, ни другого здесь нет!!! Режиссер явно экономил на спецэффектах...Кто застал "утреннюю почту" с Юрием Николаевым, согласится, что незатейливость и наивняк спецэффектов и визуальных операторских находок очень напоминают начало 80 на советском телевидении...
О красоте главной героини, которую хором распиарили и анонс и рецензии зрителей надо сказать отдельно...Хотя, ради справедливости, замечу, что в одной рецензии эта девчушка была описана как сотнями произрастающая в наших широтах...По-видимому, пиндосы устали от своих лошадиных голов, и круглолицый поросёнок с вздернутым пятачком для них - идеал..Кстати, девчушка, совсем не модельного рода-племени, а очень себе посредственная толстоногая коротышка...В некоторых сценах отчетливо виден целлюлит на ногах...Остальные модели более грациозны(их всего 2), но эстетического наслаждения для глаз тоже не представляют...
Ну, а теперь про треш...Это не треш в бодрящем и задиристом смысле этого слова как бы его представили мастера этого жанра (Тарантино, если недалеко ходить), а душ из фекалий на головы несчастных зрителей...Иногда надо было просто прикрывать глаза чтобы избежать рвотного рефлекса...чувство вкуса режиссеру отказало по всем статьям...Оценка -.1 стремящийся к 0...

Спору нет, смотреть "Неонового демона" весьма и весьма интересно, визуальные ходы превосходят пытающееся работать на опережение воображение, однако...
Эль Фэннинг по красоте, конечно, превосходит окружающих ее в фильме актрис, но она совсем юная - а чистая кожа, румянец и натуральные волосы безусловный атрибут юности. Неужели соображения Рефна таковы, что красота тождественна юности?
Мы видим перемены в главной героине: после первой профессиональной фотосессии она выглядит уверенней в себе, а уж после первого выхода на подиум и подавно; да и многие сцены "Неонового демона" изображают Джесси не столь хрупкой, какой она казалась поначалу: "Мама говорила мне в детстве, что я опасная", - произносит героиня Эль Фэннинг. И вот этот диссонанс между фарфоровой внешностью и словами и поведением наводит на мысль о вообще обманной природе женщин, которые на самом деле гораздо сильнее, чем хотят казаться (и тут Рефн, конечно, близок к своему соотечественнику фон Триеру). Но финал практически никак не разрешает этого противоречия, а только больше запутывает его.
Убийственная природа красоты, воспетая в Where the wild roses grow Ником Кейвом с Кайли Миноуг и описанная у Островского: "Так не доставайся же ты никому!" - превращается у Рефна в размазанный по кинопленке клип Ланы дель Рей, как удачно сравнил один кинокритик.
Красивая картинка, красивое название, вроде бы любопытная тема красоты, музыка тоже неплоха - но из зала выходишь в недоумении и с чувством неутоленной жажды. Жажды откровения, катарсиса - жажды хорошего кино.

Посыл фильма, на мой взгляд, соответствует апокалиптическому "И поклонились дракону, который дал власть зверю, и поклонились зверю, говоря: кто подобен зверю сему? и кто может сразиться с ним?" . Сам же автор, видно сам зачарован драконом, не в силах противостать, и избирая поклон вместе с отпадающим от Христа языческим миром, двери спасения для которого закрываются пропорционально его утвердившемуся произволению. Вся же эстетика увиденного покрывается мерзостями, к которым режиссер старается приобщить зрителя, создавая круговую поруку в виде обильно изливаемой под луной "нечистотою блудодейства её; и на челе её написано имя: тайна, Вавилон великий, мать блудницам и мерзостям земным". И, что характерно, абсолютное большинство общественности приемлет.

Нарочито созерцательное кино о том, что поклоняться красоте - великое заблуждение. Мысль глубокая, но кино пустое. Аттракцион слияния прекрасного и мерзкого, на котором подташнивает.

Идеальный фильм. Просто идеальный. Картинка, музыка, сюжет - всё совершенно.

Странный и мерзкий фильм. Содержит сцены почти откровенной некрофилии, каннибализма, обнажёнки. В целом очень затянутый. Сюжет скучный, хотя и непредсказуемый. Единственный плюс - всё очень красиво снято. Картинка меня впечатлила, актёры великолепные. К слову был удивлён, увидев там Киану Ривза. Но красота не вытягивает картину. Пожалел, что пошёл на него.

Ходил уже два раза и ещё схожу третий. Давно не получал такого эстетического удовольствия от просмотра фильма. Безупречно стильно, атмосферно, картинка шикарная, а от саундтрека даже подёргиваешься в кресле в такт. Плюс много жести и извращений, всё как я люблю)

Некоторые кадры прекрасны. Если бы не нудные загоны между качественными вставками-клипами, то было бы даже очень ничего в общем. А так - непонятная красивая кака.

кровожадный фильм-метафора о суровых нравах в модельном бизнесе и о нестабильной человеческой психике в частности. на весь сюжет один адекватный персонаж, остальные так хищно смотрят на героиню, что удивительно, как ее не сожрали еще в самом начале.

Не вдаваясь в сюжет, хочу просто описать свои ощущения! Именно ощущения!
Я так ничего и не понял, вернее смысл фильма раскрылся в конце, но стоило ли 1,5 часа показывать эту вакханалию!!?
Красивая картинка, получился бы замечательный клип, не обременена здравым смыслом. Показать падшее общество модельного мира можно было через призму более яркого и насыщенного сюжета. Хоррора и триллера из ленты не получилось, напряжение отсутствует. Киану Ривз вообще потерялся и не понятно зачем он был там нужен!
Сложилось ощущение что режиссер пытается показать всю внешнюю красоту модельного бизнеса, но внутреннее гнилье, через трех больных моделей, он раскрыть не смог! Главная героиня бледна, что-то в ней есть, как сказала одна из героинь, но что, так и осталось за кадром.
Плюсы:
1. Красивая картинка;
2. Не плохая музыка;
3. Последний кадр, спойлер, с пожиранием глаз.
4. Злодейки.
Минусы:
1. Главная героиня;
2. Сюжет;
3. Кадры с отвратительной мастурбацией!
Не знаю чем эта кинолента можешь зацепить! Банальная история, с идей шокирующего визуального ряда! Скучно, Ларс их много лет назад опередил, и то я не считаю нужным вытаскивать всю эту искусственную чернуху на экраны кинотеатров.
Но мнение мое!
Приятного просмотра!!!
Минусы

The Neon Demon (Неоновый демон, 2016) — Неон иди со мной

Стоит смотреть, если:

- картинка для вас важнее сюжета; вы часами зависаете, смотря клипы, видео-арт и фэшн фотографии
- красиво-сюрно-мрачно-отвратно-пафосно — это про вас и для вас
- некомфортное чувство омерзения — то, чего вам так не хватает

«Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна — мистический трейлер о юной и наивной Джесси, переехавшей в Лос Анджелес, чтобы стать моделью. Агенты и фотографы, которым наскучили перекроенные калифорнийские пустышки, глаз от нее отвести не могут. Девушка сразу пленит всех вокруг своей невинностью, свежестью и ангельской красотой. Конкурентки поначалу закатывают глаза и грызут ногти, завидуя стремительному успеху Джесси, а потом и вовсе решают избавиться от нее весьма своеобразным способом.

Страшная сказка о фэшн-мире Лос-Анджелеса на деле превращается в сюрреалистический эффектный перформанс, ошибочно растянутый на полный метр. Датский режиссер несомненно создает превосходную, одновременно завораживающую и устрашающую картинку. Блестки, стробоскопы, неоновые огни и музыка Клифа Мартенеза — все это заставляет забыть о ярком калифорнийском солнце и полностью погрузиться в холодный и одинокий Лос-Анджелес, где на красные светофоры проносятся машины под звуки Kavinsky (см. «Drive»), а на опустошенном Малхолланд Драйв реальность переплетается со снами (см. «Mullholand Drive»).

После успешного «Drive» (Драйв, 2011) и не очень-то успешного «Only God Forgives» (Только Бог простит, 2013) Рефн решает перетянуть на себя и сценарское одеяло, и сам пишет скрипт для фильма. И в этом, по мне, и есть его ошибка. «Неоновый демон» — это гениальное построение кадра, отменная работа костюмеров и постановщиков, это умопомрачительный коктейль красоты и гипнотической мерзости, от которой не отвести глаз. Но в то же время это совершеннейший тупик для развития сюжета и персонажей. Красота требует жертв, но не таких значимых для кинокартины.

«Помни, — говорит одна модель в фильме — После 21 года в этой профессии делать нечего». Так и есть, красота действительно мимолетна, и, увы, здесь ее не хватает на двухчасовой хронометраж. В итоге из «Неонового демона» получается не драматичная фэшн-версия «Черного Лебедя» Даррена Аронофски, а эффектная блестяшка на подобие «Побудь в моей шкуре» (Under the skin, 2013) Джонотана Глейзера, раздевшего Скарлетт Йохансон и заставившего ее пожирать похотливых мужиков Северной Шотландии. Оба визионера ставят вабанк на визуальность и обеспечивают своему зрителю яркие ощущения катарсического отвращения. Но для Кино этого недостаточно, Кино в первую очередь нужна история.

Очередная попытка повторить что-то вроде «Техасской резни бензопилой», но, безусловно, вторичная. Такого больше не снять. Сюжет как будто слизан из фильма «Телекинез», только там главная героиня – обиженная школьница, а тут гламурная модель-провинциалка, которая на свое несчастье симпатичней, чем конкурентки. В фильме много крови, да так, что он запрещен к просмотру для детей. Но залить экран красным – это не значит, снять хороший добротный хоррор. Нужна все-таки хоть какая-то свежая идея, а не просто насилие и жесть. Зря потраченное время и отбитый аппетит. Не рекомендую не под каким предлогом смотреть эту ерунду!

Зачем я начала смотреть этот фильм? Такая скуко смертная. Фильм ни о чем. Тема не новая: модели, зависть и красивые кадры без сценария и какой-либо мысли.

Много женщин умерло мученицами моды, которая заставляла их приносить стыдливость в жертву наготе. (П. Буаст)

Джесси, одетая лишь в ароматы туалетного мыла и духов, подошла к зеркалу. Пристально всматриваясь в свое отражение, девушка взяла с косметического столика помаду - ярко-красную и вызывающую и нанесла ее на губы кистью тонким, но заметным слоем. Она не любила её раньше, но что поделать - все в ее жизни сейчас изменилось, и она давно решила презреть свои старые привычки, в конце концов, может из-за них ей катастрофически не везло. Потом пришла очередь подвести глаза и более явно очертить контуры бровей. Слегка укрывшись вуалью пудры, Джесси еще раз, не моргая, сосредоточилась на гладкой зеркальной глади, будто пытаясь увидеть что-то еще дополнительно, руки стали изучать бедра и касаться груди, но в зеркале лишь была видна обнаженная молодая девушка, макияж которой несомненно кричал о вызове и самоуверенности. Рядом на кровати лежало красное платье и черные туфли; миг ее торжества наступал.
"Неоновый демон" Николаса Виндинга Рефна снят аутентично той среде индустрии красоты и высокой моды, в которую неторопливо вовлекает зрителей постановщик через призму истории главной протагонистки фильма - шестнадцатилетней Джесси, понаехавшей в Город Ангелов с расово верной целью его покорить, несмотря ни на что и ни на кого, american dream в самой своей густой концентрации, тем паче режиссёр успешно достигает гармоничного соотношения формы и содержания киноленты, которая слишком часто балансирует на грани безвкусицы и китча, но не переходит её. Впрочем, трюизмы трюизмами, а закономерности постмодернистского авторского кинотекста подспудно никто и не отменял, ибо в изощрённой киноязыковой палитре фильма с его отточенной визуальной манерой карамельного глянца, не впадающего в истерику избыточности, отчетливо виден нескрываемый почерк в тех или иных кадрах или мизансценах как таких разных фэшн-фотографов как Терри Ричардсон, Дэвид лаШапелль, Эрик Мэдиган Хэк, Майлз Олдридж, Вальтер Чин или Дэвид Дребин, которых Рефн косплеит без особого труда, так и маньеризм итальянского джиалло со своим выпячивающимся из каждого монтажного шва фрейдизмом. Следует заметить, что "Неоновый демон", неосознанно ли подражая тому же Ардженто или Фульчи, на глубинном уровне воспринимается даже как каноничное переосмысление "Суспирии"; киноконтекстуальное сродство обеих лент выражается не только в феноменологии феминного познания, но и в том что героини Фаннинг и Харпер оказываются радикальным образом похожи в своем социобиологическом и психофизиологическом мучительном бытовании, внешний мир фильма является отражением их собственных внутренних страхов и комплексов, а изобилующее насилие носит исключительно непрямой, ирреалистичный и сюрреалистичный характер. У Ардженто - балетная школа, у Рефна - мир модной индустрии, но изнанка этого мира большого искусства одинакова: ведьмы и каннибалы, смой косметику или сними балетную пачку - и нет более человека: есть лишь набор желаний, порывов, разрывов, надрывов и нарывов, вскроя которые весь омерзительно-тошнотворный нутряной гной и гниль полезет наружу, со всеми своими червями и червоточинами. Нет красоты, будто категорично утверждают Ардженто, Рефн, а вместе с ними и Аронофски, "Черного лебедя" которого можно с успехом присовокупить к контексту ленты (крещение трибадией имеется и у шалуна Рефна), лепя нарратив по канонам уничтожаемой ими же красоты. Но, может быть, тут лишь дело в том, что постановщики разделяют по обе стороны идеи чистой, чувственной и искусственной, иноприродной, бесчувственной красоты; чистое искусство кино и обсценный язык эксплуатации, который Рефн успешно деформирует под себя.
Рефн, со сладострастием фокусируясь на красоте в самой своей наиболее популяризированной форме настоящего гламура, саму идею этой красоты, достигаемой осязаемо мерзопакостными методами, деконструирует, подвергая ее даже не сомнению, но самому настоящему уничтожению, ибо ничего естественного в мире моды и моделей он не видит совершенно; под авторским острокритическим прицелом оказываются все кто так или иначе причастен к модному бизнесу: модели (особенно - модели), фотографы, пластические хирурги, эксперты, владельцы модельных агентств и всякого рода глянцевых журналов, даже сами потребители навязанных брендов и трендов, хотя вышеперечисленные лишь идут фоном, они невидимы, но в то же время власть их над собой ощущают все героини фильма, в этой развивающейся, между тем, по шкале абсолютной деградации личности истории Джесси, которая в общем-то получает по гамбургскому счёту то чего она на самом деле заслужила, ведь нельзя быть на свете красивой такой - все оказываются равно одинаковыми между собой и далеко не самыми лучшими представителями рода человеческого, да и можно ли назвать героев фильма всамделишными людьми, безотносительно от гуманистической шелухи, но просто по факту? В сухом остатке - бесстыжая требуха и стервозная монструозность.
Красивая обложка - пустое содержание, но что если за этой глямурной потреблядской стороной таится некто и нечто более устрашающее и обесчеловечивающее? Модели человека таковыми не являются, по Рефну, и набор авторских метафор, припасенных скорее ближе к финалу, поразительным образом превращает эту по сути психологическую драму восхождения на вершину славы в пресловутый брутальный фильм ужасов с заостренным вниманием на всякого рода парафилиях вкупе с беззастенчиво кровавым пиром консьюмеризма и - что важнее всего - отсутствием какого бы то ни было хэппи-энда по итогу всего действа. На первых порах юная и невинная Джесси противопоставляется Саре и Джиджи, своим не столько подругам, сколь просто более поднаторевшим в искусстве симулякра моделям, уставшим и пресыщенным, впрочем, затмить их тоже получится; в героине Элль Фаннинг амбиций предостаточно, само собой, и не для того она приехала из самого типичного реднековского захолустья, чтоб не добиться своего - до определенной степени именно Джесси является той витальной сущностью, которая не умерщвляет и без того мертвую природу фильма, населенного не женщинами, но манекенами, марионетками, при том что роль мужчин в пространстве фильма нивелирована до неконкретных эпизодов, в которых мужчины предстают буквально сразу или как слабаки, или как насильники с явно педофилическим уклоном. Рефн, однако, сам себя уподобляет творцу этого самолично созданного им мира прекрасных уродств. Парадоксы фильма: женский мир, в котором к финалу не оказывается как таковых женщин вообще; индустрия, обслуживающая женщин ради мужчин и последними в основном же и задуманная со своими изощренными лекалами пополугодично меняющихся стандартов, фасонов etc, в фильме Рефна представлена как исключительно феминистический микрокосм. Красота здесь не спасает, но убивает, превращает в ничто, растворяет в новом искусственном образе, стирает личность до кровавого обрубка и сжирает до последней необглоданной кости. Магия красоты трансформируется в черную магию, магию вуду, а потому неизбежны сакральные жертвы, ритуальные жертвоприношения, пир крови и плоти, что никогда уже не будет прежней.

У меня слов нет. Честно. Кто-то сказал, что эффект от просмотра "Неонового демона" сравним с эффектом двухчасового просмотра телевизора, мол, когда погружаешься в полный транс и отключаешь мозг. Так вот, когда ты смотришь телевизор, ты знаешь на что рассчитывать, что мозг тебе действительно ближайшее время не пригодится. А когда идешь на фильм Рефна, ожидаешь серьезных эмоций и серьезной работы, и уж точно твой мозг никак не настроен на то, что ему сейчас придется отключится.
Для меня эффект от просмотра скорее был сравним стем, как будто мне в лицо плюнули, мягко говоря. И мне не хочется больше обращаться к творчеству режиссера, которому плевать на своих зрителей

Если бы у меня был пульт-управления, я бы включила перемотку вперед, потому что смотреть фильм на такой скорости невозможно. Хочется завыть и дать пинка героине, чтоб говорила быстрее. Если б не финальная сцена, остаться на которую меня уговорила подруга, я бы поставила фильму 2**. А так - забавно. И еще, видимо, у Киану финансовые проблемы, раз он снялся в этом..

Первое впечатление после выхода из кинотеатра - а что это было? Второе впечатление от имеющихся отзывов - а это что было? Все как один насыщены такого уровня анализом, что впору и не соваться туда без поисковика под рукой - фильмография Рефна и фрактальные размерности, всё такое... На самом деле, в этом контрасте поисков Истинного Смысла и его реальном отсутствии в "Неоновом демоне" мне видится шутка режиссёра над зрителем, обалдевшим от визуального ряда. Сюжетная линия максимально проста: девочка подаётся в модельный бизнес, где конкурентки готовы сожрать каждую. Здесь нет двойного дна и сложных подтекстов, главный смысл фильма - его визуальная составляющая. Неважно, что происходит на экране - главное, чтобы это было красиво. Эстетично. Стильно. И интерпретировать его с точки зрения мифологии или, упаси боже, архетипов, всё равно что искать в желании модели прославиться и попасть на обложку Vogue мотивы служения идеалам прекрасного и постижения вселенской гармонии сущего. Полный бред. Это триумф формы над содержанием - цвет, свет, звук. Вы спросите, что символизирует треугольник Серпинского? О господи, да ничего - выложенный в темноте из светящихся неононом трубок, он просто красив! Оставшееся после просмотра чувство легкого омерзения и вскрытой черепной коробки отступает после осознания этого факта. Завязки, развязки, смыслы, выводы? Их просто нет. Расслабьтесь. Этот фильм сделали не для того, чтобы обсуждать. Его сделали для того, чтобы смотреть - и только смотреть.

Рефн, конечно, сильно разочаровал, ничего не скажешь. Ожидал от него чего угодно, но никак не пустой бессмысленной картинки. Можно делать кино странно, можно делать непонятно, эпатажно, непредсказуемо, но если зритель от тебя ожидает умной сильной картины, нельзя вот так вот издеваться над ним. А "Неонового демона" я иначе никак назвать не могу, кроме как издевательством над чувствами и ожиданиями поклонников творчества когда-то хорошего режиссера Николоса Виндинга Рефна

Рёфну удалось. Совершенно не человеческий фильм. Как будто внеземная скайнет занялась антропологией. При этом, очевидно, исследуемый феномен все же явно режиссера интересует, это чувствуется. Кино безупречно в смысле стиля - женитьба сексплотейшн и китчевого арт-хауса балансирует на грани между полнейшей безвкусицей и совершенством стиля. И мне представляется, что вопрос, поднимаемый в фильме, выходит далеко за рамки мира моды. По сути, это исследование на тему, что же такое физическая красота в современном мире, и с чем ее едят.

даже если не впечатлит сюжет , фильм настолько эстетичный, настолько интересно снят, что посмотреть его стоит обязательно, невозможно оторваться ... очень фотографический взгляд режиссера, по-настоящему красивое кино