Фильм

2046

просто я люблю фильмы Кар Вая и порой механически ставлю, смотрю. потому что после них как-то лучше на душе становиться. Он один из немногих режиссеров, который умеет в фильме молчать. который говорит только правду. обо мне.
"2046" - после Любовного настроения уже не шедевр. После Любовного настроения Кар Вай может себе позволить снимать продолжение, молчать, затягивать фильм. любители найдутся. в "2046" опять часы, слёзы по щекам, лампочки, сигаретный дым и женские туфельки. теперь только неоновые.
В этом фильме Кар Вай вновь всколзь даёт подсказки. для меня их две:
- "То было моё самое счастливое лето. И самое короткое..."
- "Когда пион цветет, он тянется вверх. А потом исчезает, не дав ответа"
Имеено об этом он снимает свои фильмы. напоминает нам о своём, пусть коротком, но счастье. делает терпимее к самому факту недолговечности счастья. и даёт ответы. ведь вы невольно после "2046" вспомните о своём секрете, о тех, кого любили. тех, кто любил вас.

Любимый эпизод в "2046" - это письмо от японца. просто цитата:
"Давай еще раз увидимся. И если ты будешь уверена, что нам надо расстаться, честно скажи мне. Шесть лет назад сквозь мою душу прошла радуга. Она всё ещё там, словно пламя, горящее внутри меня. Каковы твои чувства ко мне? Они похожи на радугу после дождя? Или радуга давно погасла? Напиши. Я жду твоего ответа. Я его очень жду".

вы писали кому-нибудь такие письма?

Завораживает даже не особость фильма, его гламурность, красота кадров. Завораживает идея о неживых женщинах, вечный поезд, бесконечно повторяемые слова про людей, у которых есть секреты, бесконечно повторяемая музыка и абсолютное отсутствие сюжета.
Фильм завораживает и с середины воспринимается как мантра или как картина, около которой хочется стоять часами и часами рассматривать увлекательные мельчайшие детали, обладающие какой-то притягательной красотой.

Наверное, нужно очень сильно любить мужчин, чтобы понять ту боль, которую они иногда испытывают и о которой, конечно, никогда не говорят. Вернее, теперь получается, что говорят. Через свои фильмы. Была глубоко потрясена, даже шокирована таким обнажением мужской боли - может, оттого, что воприняла все через призму своего отношения к мужчине, которого когда-то знала. Фильм ОЧЕНЬ личный. Интеллектуалы от кино будут говорить, что Кар Вай - гений. И будут правы. Любители красоты в кадре будут говорить, что каждый кадр - шедевр. И тоже будут правы. Злопыхатели будут говорить, что "где-то я это уже видел". При этом все будут считать своим долгом сравнить 2046 с Любовным настроением и Дикими днями. И будут не правы. Мало кто по-настоящему поймет этот фильм, а чтобы его с чем-то сравнивать, нужно сначала именно понять и почувствовать.
Всем, знающим, кто такой Вонг Кар Вай - обязательно посмотрите. Вполне возможно, у вас так же, как у меня, сожмется сердце - нет даже сил плакать. Теперь я точно знаю, что автор - Мужчина.

Ужасно идеальный фильм. Сюжет + картинка + звук: придраться не к чему.

Вонг - несомненный мастер своего дела. Мне особенно приятно было смотреть именно на картинку: каждый кадр фильма - готовая фотография.

Я заметил, что Кар Вай очень любит лампочки. Все — в левом верхнем углу. Горящие, выключенные, с абажурами и без, но лампочки! И вообще, очень много всяких мелочей, которые делают композицию более интересной.

В сюжете удивительно точно отобраны ключевые моменты в отношениях между людьми. Те самые, которые мы запоминаем и храним всю жизнь. В момент, когда мы их переживаем, они не кажутся нам столь важными. Их ценность проявляется только по прошествии времени, когда утраченное уже не вернуть.

Если кто ещё не сходил, сходите. Правда, когда фильм хвалят, впечатление портится, но что уж тут поделаешь?

Мне кажется, главное в этом фильме - созерцание! Это не сюжет - а передача эмоций и настроения, что Кар Ваю удается на 5+. Светотени, цвет, звук, музыка (). Слайд-шоу. Кукольные лица "живых" актрис с человеческими переживаниями и, как параллель, роботы со слезой на щеке. Опять же все весьма относительно...
Кстати, кто-то упомянул схожесть главного героя с Кларком Гейблом, действительно есть такая тема, эдакий галантный мерзавец :) И еще мне почему-то вспомнилась незаменимая Одри Хепберн из Завтрак у Тифани. Однозначно, что именно ее образ был одной из главных составляющих второй героини (на мой взгляд самой красивой из всех).
Обилие постельных сцен тут тоже к месту. Секс - как душевное переживание одной из героинь, как отчаяние и последняя стадия самоунижения себя перед незаслуживающим ее мужчиной. Всепоглощающая женская жертвенность, блин, мать ее! Он все понимает, но уже не может ничего изменить, прошлое не отпускает, вот к чему поезд и зеркальная проекция проводницы. Только в последнем случае местами они поменялись.
Отвлеченно порадовала тема ножек и туфелек: Забавно: Кар Вай, оказывается, фетишист еще похлеще нашего Пушкина :))
Мне понравилось. Жаль, не досмотрела первую часть, о которой все гудят на Афише. Приду домой, отыщу этот старый диск и пересмотрю :)