Голливудский триумф Верховена: эротика с почти идеальным в своей неидеальности детективным сценарием, согласно которому Майкл Дуглас вернулся на улицы Сан-Франциско в роли полицейского. Вопреки полуграмотной легенде, Дуглас и Стоун не снимались тут обнаженными: титры почитайте.

Окрашенный кровью закат ложился тенистыми мазками на зеркальное пространство комнаты, в которой в страстном акте похоти переплетались тела мужчины и женщины. Воздух вокруг, пропитанный коксом и виски, был накален от секса, неумолимо приближался финал, апогей этого любовного танца, готовящегося обернуться танцем смерти, dance macabre. Оргазм охватил взмокшие тела, плоть готовилась к капитуляции, и сверкнул в золоченной полутьме нож, и кровь хлынула на белые простыни, и инстинкт убийства возобладал над инстинктом выживания и инстинктом самосохранения. Над всеми иными инстинктами, кроме жажды владеть её телом с тем, чтобы потом быть проглоченным этой дерзкой паучихой.

Совершенно не нуждающийся в излишних представлениях, эталонный в своём жанре эротического триллера «Основной инстинкт» Пола Верховена на первый взгляд с лёгкостью прочитывается как картина о безмерной, практически садистской власти женщин над мужчинами, о тотальной власти тела над разумом, о силе секса и слабости сильного пола. В сущности это так и есть, однако фильм намного более замысловат, чем может сперва показаться. Кэтрин Трэммел одинаково хорошо примеряет на себя роль палача и жертвы, объекта страсти и субъекта лжи в то время как сама она тот ещё мистификатор. Как и любой писатель, она рассматривает всех как своих прототипов, перенося в мир реальный собственные выдумки, и воплощая их подчас чужими руками. А что если все показанное в фильме всего лишь ещё один роман зловещей беллетристки, подчиняющей людей исключительно во имя своих целей? Полностью пустой от лирических отступлений и инфернальных сновидений, «Основной инстинкт» к финалу сам начинает напоминать не то алогичный сон недремлющего демона, не то отрывок из криминального чтива, поскольку загадка о жестоком секс-убийце оказывается неразгаданной, ибо сама Кэтрин, как основной демиург своей и чужой жизней, ещё не решила толком нужен ли ей больше Стрелок или нет. С самого первого, высказанного авторами вслух момента своей основной биографии (а про жизнь Кэтрин зритель знает не так-то уж и много) была окружена пороком и смертью, и рано или поздно, но тьма должна была её поглотить. И обман стал её новым ликом, а литература — главным алиби. Но при этом в картине не только находит своё отражение тема разрушения стены между вымыслом и реальностью, но также раскрывается и идея женской самоидентификации, ведь Верховена гораздо больше интересует не Ник, с которым, впрочем, ассоциируют себя большинство мужчин (отдельно хочется упомянуть, что такая идентификация происходит почти со всеми классическими героями Майкла Дугласа), а Кэтрин, женский вариант Герарда из «Четвёртого мужчины», но лишь отчасти ввиду нарочитой синефильской наполненности ленты.

Так толком и не распрямив пружину детективной интриги в финале, Верховен в «Основном инстинкте» не только стремится создать эдакий откровенный вариант «Головокружения» Альфреда Хичкока, по сравнению с которым фильм Пола Верховена всего лишь пастиш, или перефразировать собственного же «Четвёртого мужчину». «Основной инстинкт» является тесно взаимосвязанным с «Бритвой» Брайана де Пальмы, и даже главное орудие убийства не кажется таким уж случайным. В далёком 1972 году итальянский мэтр хоррора Умберто Ленци выдал на гора джалло «Нож для колки льда», сюжет которого начинается с гибели родителей 13-летней Марты Колдуэлл. То же самое, гибель родителей, как известно, произошло в жизни и Кэтрин Трэммел, но если Марта психически сломалась, став немой, то Кэтрин стала лишь сильнее и опаснее. И чем не её отражение в кривых зеркалах Элизабет Гарднер? Её доппельгангер, боящийся своего Я и предпочитающий маски, новые имена, тающие личности. Верховен, взяв из довольно таки паршивого фильма Ленци часть сюжетного скелета, нарастил на него свою плоть, но сохранив в качестве эдакой синефильской подсказки нож для колки льда, который что в джалло Умберто Ленци, что в воплощенном мире сексуальных фантазий и фетишей Пола Верховена играет роль в сущности сугубо второстепенную, фрейдистскую. И густо смешав воедино Фрейда и Гегеля, Хичкока и Ленци, секс и насилие(а говоря словами Андрея Плахова об Эмире Кустурице, центральными темами творчества и Пола Верховена в том числе являются мачизм, брутализм и витализм), реальность литературной выдумки, влажные сны и тьму людских пороков, дешёвый пальп и высокий стиль, Верховен провокационно ответил на извечный вопрос: «Что хочет женщина?». Быть сверху, играть со своим любовником в игры страсти и не отпускать его ни на миг, держа не столько его сердце в своих окровавленных руках, трепещущее от предвкушения, сколь за член, покорный в этих же самых руках невинной дьяволицы. Любые инстинкты, кроме сексуальных, полностью атрофируются, и снова будет кровавый закат, и новый роман той, для которой все её книги это и есть жизнь, ибо в самой её жизни слишком много смертей. Ей придуманных, ей реализованных, ей написанных.

Это то, что не стыдно назвать классикой. Это то, что можно порекомендовать к просмотру и пере-просмотру спустя годы. Это практически эталон детектива. Это минимум эратического фильма (в современных реалиях одна актриса, постоянно трясущая грудями уже не кажется эротикой) это накал и напряжение триллера. Это нужно смотреть, если хочешь знать, как развивался Голливуд, как строились основы жанра, как должно выглядеть настоящее кино. Я не восхищён, но я поражён. Твёрдая четвёрка с плюсом.

Завораживающий и постоянно держащий в напряжении фильм с красоткой Шэрон Стоун и с харизматичным Майклом Дугласом.Какая у них страсть,как они смотрят друг на друга весь фильм,как они хотят друг друга-это просто не передать словами,это надо только смотреть.
Какая же Шэрон Стоун тут восхитительная-настоящая роковая женщина,которая сводит с ума не только мужчин,но и женщин,а от одного ее появления в комнате все мужчины разом стараются не показать свою быстро приходящую эрекцию.От нее реально захватывает дух.И надо быть очень сильным,чтобы вступить в игру с ней,ведь кто-то за это может лишиться жизни.А эта сцена знаменитая,где она перекидывает ногу на ногу,а нижнего белья то у нее и нет-такие у всех лица,всех прям пот прошибает.
Интересный сюжет.И даже когда ты понимаешь где-то глубоко в душе,кто убийца,то все равно не хочешь в это верить.До последнего.

Роковая страсть

«Основно́й инсти́нкт» (англ. Basic Instinct) — эротический триллер режиссёра Пола Верховена. К моменту создания этого культового фильма, Верховен уже создал "Робокопа" и "Вспомнить всё", а впереди его ждал не менее культовый "Звездный десант". В данном фильме, Верховену удалось создать и удержать до финала главное что необходимо для хорошего детектива - нерв и напряжение сюжета.
Типичный полицейский детектив здесь преподносится в лучших традициях Чандлера и Кейна. Сюжет о полицейском расследовании которое меняет жизнь детектива Каррэна примечателен эстетским "орудием убийства" - ножом для колки льда. Страстный секс и смерть - здесь "ходят рядом с друг другом", говоря о "тщетности бытия", окружающей лжи и безразличие.
В плане актёрской работы здесь вряд-ли можно увидеть "откровение" у главных актеров фильма - Дугласа и Стоун, но они близки к этому. У Стоун - таинственный образ "роковой красотки", а Дуглас создаёт эмоционального и впечатляющего героя.
Музыка Голдсмита - возможно, главное что есть в данном фильме, которая создаёт структуру повествования.
В итоге, перед нами жанровый сюжет, в чём-то несомненно стандартный, но в чём-то увлекающий до самого финала своей "откровенной тайной". Человек всегда остаётся загадкой, даже если знаешь его вдоль и поперек.

Фильм уже действительно стал классикой, его можно смотреть и пересматривать, и он не надоест.
Хочу высказать свою версию на вопрос «кто убийца?»
По началу и безоговорочно можно сразу сказать, что писательница (Кэтрин), но все же не так все просто как кажется. Кэтрин на протяжении всего фильма строит интригу, общается с убийцей собственных детей, и как выясняется в конце фильма в колледже она имела связь с девушкой, и по стечении необъяснимых обстоятельств, это девушка Бэт (коллега Ника). Было бы намного проще, если бы она сама всех убивала, но это проще…и поэтому она выстраивает целую стратегию, цепочку убийств, где выступает верховным руководителем и наблюдателем, когда в свою очередь убийцы всего лишь марионетки в ее сюжете. Первого мужчину (постельная сцена) убивает Бэт, переодевшись в парик блондинки, мотив, месть, подстава Кэтрин. Напарника Ника убивает уже женщина (убившая своих детей) очень искусно подставив под версию Бэт, Ник приходит видит Бэт, на месте преступления и убивает ее. Конечная сцена…Кэтрин…почему она не убивает Ника? Возможно, потому что она не убивала, по настоящему, только в книгах и это является психологическим аспектом ее фактического торможения и остановки настоящего убийства. Витиевато написала, но думаю кто-нибудь поймет .

Шедевр психологического триллера!
Актёров, каких надо ещё поискать: красавица Стоун, отличный Дуглас. Детектиная история плюс эти актёры плюс немного эротики и накала страстей - на выходе триллер, вошедший в анналы классики. Видна мастерская работа Верховена. В общем, спасибо за этот фильм. Пересмотрю ещё n раз. А кто не смотрел, тот очень многое потерял!

Это первый фильм, наверное не тольк одля меня, по которому знакомятся зрители с актрисой Шэрон Стоун. Конечно, сначала понятно, что парой здесь ей будет Майкл Дуглас и не напрасно. Актер сильный, пусть и играет "заезженного" копа, но зато в нем много страсти и желания вне возраста. Словом, если сравнивать со второй частью инстинкта, то Дуглас больше подходит Шэрон.
Что касается режиссерской работы - твердая пять, не понятно почему правда триллер, мокрухи немного и она с такими детскими спецэффектами в виде крови из кетчупа или варенья. Но это рельано ерунда - главное тут игра актеров, тонкий юмор и сюжет, который держит в напряжении весь фильм. Итог - смотреть, желательно, без подростков - откровенных сцен порядком.

Люблю этот фильм.Отличная режиссёрская работа. Мне нравится в нём всё, от актёров и сценария до атмосферы.

Один из любимых триллеров. Красивая женщина, вьющая нити из мужчин; убийственный, в буквальном смысле, секс; и крайне неожиданная концовка. Все эти моменты в совокупности делают фильм уникальным.
Актёрский дуэт Дугласа и Стоун великолепен до дрожи, хотя последняя и очень выделяется среди прочих мощностью игры. Это потрясающе!
Фильм на 5+!

«Основной инстинкт» — шедевр мирового кинематографа. Как и всякий шедевр он достоин многократных пересмотров и обсуждений каждого эпизода. Знакомство с фильм у меня произошло, после просмотра ролика Шекспироведа Меняйлова «Методика допроса женщин». Там обсуждается эпизод допроса подозреваемой. В этом эпизоде есть целый ряд неожиданных деталей, ускользающих от поверхностного взгляда. Интеллектуальное удовольствие гарантировано. Цитата из ролика:
«На допросе Шэрон Стоун усадили очень профессионально. Могли бы усадить за стол, так, чтобы её юбка с её причиндалами были от наблюдателя скрыты. Но нет, её усадили так, чтобы она как бы «расстреливала» всех этой своей, смешно сказать, женской сущностью. Шэрон Стоун и попалась…»
«Шэрон Стоун на допросе не была «расколота» потому только, что колоться ей было не в чем. Она не убивала. Убивала другая — брюнетка Бэт. Смешно: хотя в фильме о том, что Бэт убийца всех, говорится прямо, но массовый зритель не в состоянии сообразить, что убивала не блондинка Шэрон Стоун, а брюнетка Бэт. Массовый всё ищет аргументы, что убивала Шэрон, хотя бы некоторых. Дескать, всех следователей развела, и даже такая крутая, что обманула детектор лжи. Ведь массовый зритель ясно же видел, что убивала блондинка. Но лицо блондинки не показано. К тому же показана эта деталь - парик. Но чтобы проанализировать несколько деталей разом: отсутствие лица, парик — надо соображать головой. Но чтобы соображать головой надо уметь входить в товарищество, образовывать коллективный разум. А чтобы входить в товарищество, надо не быть предателем. Не быть маменькиным сынком.»

Загадочный, странный, необъяснимый на первый взгляд, увлекательный психолочиеский триллер о неуловимой преступнице и её жертвах.

Фильм, наверное, можно поставить на первое место среди всех фильмов Западного кинематографа, но, одновременно, указать, что фильм этот чисто варварский, технократический и атеистический, фильм фрейдистский и экзистенциалистический, психоаналитический.

Главной трагедией в нём является именно атеизм, который и приводит всех его героев к трагическому концу и неразгаданности тайны главной героини, этой по сути дела ведьмы ХХ1 века, ведьмы в новом облике, но старой сути, сущности древней бабы яги, которая для погибели людей тоже вытворяла всё что только хотела. Как схожа она с гоголевской ведьмой-панночкой, погубившей беднягу бурсака Хому!

Знали ли его авторы о том, что они выпускают джина из бутылки? Думается, что знали и делали это сознательно и профессионально, по крайней мере способ их же психоанализа это подтверждает.

В чем же тайна и загадка современной героини, этой неразгаданной мисс Кэтрин Трэмелл? Она в учении З. Фрейда о неподсудности инстинктов, о якобы неподсудности инстинктов. Именно поэтому авторы как бы показывают, что убивает не сама Трэмелл, а делают это её инстинкты, древние инстинкты самовоспроизводстав, некии родовые "эго", некое внутреннее "Я". Вся беда следственных органов именно в том, что они беззащитны перед неведомыми им тайнами действительно реальных инстинктов, таящихся в подсознании каждого человека. Именно поэтому Кэтрин Трэмелл уничтожает всё и вся на своём пути. Она намекает всем и доказывает всем, что её исследователи, следователи, полицейские, такие же зомби своих инстинктов как и она, только она, в отличие от них, это знает, а они нет.

Фильм опасный и даже, как мне думается, из разряда запретных для массового просмотра. Почему?

Об этом в следующей статье "Основной инстинкт 2".

Замечательный фильм. И сейчас смотрится очень современно и все два часа на одном дыхании. Рекомендую к просмотру.