Выставка в Москве

Не слитно, не раздельно

Выставка о связи археологии и модернизма и о том, как искусство может осмыслить механизмы работы исторического воображения. На первый взгляд может показаться, что выставка посвящена одному большому советскому научному проекту — Хорезмской археолого-этнографической экспедиции (1937–1991): ее истории, героям и результатам. Однако это не совсем так. Прежде всего проект стал итогом размышлений о модернизме — и его не всегда очевидных, но тесных и глубоких связях с практиками археологии. Выставка о связи археологии и модернизма и о том, как искусство может осмыслить механизмы работы исторического воображения. На первый взгляд может показаться, что выставка посвящена одному большому советскому научному проекту — Хорезмской археолого-этнографической экспедиции (1937–1991): ее истории, героям и результатам. Однако это не совсем так. Прежде всего проект стал итогом размышлений о модернизме — и его не всегда очевидных, но тесных и глубоких связях с практиками археологии. Модернизм как общая тенденция культуры ХХ века мыслил будущее новой, лучшей ступенью развития общества. В советском же изводе модернизм подчеркнуто преодолевал прошлое, часто становясь его зеркальным, перевернутым отражением. Завтра могло оказаться светлым, лишь будучи оттененным историей минувших веков. Эти особые отношения между будущим и прошлым стали одним из источников постоянного напряжения в советской культуре. С одной стороны, они породили невиданных масштабов проекты преобразования природы и жизни: трансконтинентальные транспортные пути, сооружение каналов и электростанций, строительство новых городов и перемещение тысяч людей. Передним краем, эмблемой этих усилий стали многочисленные экспедиции: изыскательские, геологические, археологические. С другой стороны, именно такая деятельность открыла массу возможностей для ускользания и эскапизма, сохранения верности себе там, куда не проникает вездесущий идеологический контроль. И археологические экспедиции в Центральной Азии относятся к наиболее ярким проявлениям этого парадокса. Начавшись в 1937 году на территории Узбекистана, Казахстана и Туркмении под руководством академика Сергея Павловича Толстова, Хорезмская археолого-этнографическая экспедиция завершилась лишь с распадом Советского Союза и оказалась беспрецедентной в истории советской археологии как по масштабам, так и по продолжительности. Работы археологов разворачивались параллельно с грандиозными гидротехническими проектами: за учеными шли инженеры и строители каналов, чтобы превратить пустыни Центральной Азии в цветущие поля. Однако по мере того, как облик древнего Хорезма воскресал из небытия, река Амударья и Аральское море, веками бывшие основой его жизни, постепенно иссыхали, пока не исчезли почти совсем. На зеркальном сопоставлении подобных явлений — реконструируемого прошлого и проектируемого завтра, работы ученого, наносящего на пески археологическую разметку, и архитектора, рисующего в пустыне будущие города, наконец, человеческих усилий по удержанию, с одной стороны, прошлого, а с другой, обычной воды — и строится общая драматургия экспозиции. Метафора археологической экспедиции определила и саму форму проекта. По методу сборки он следует логике работы археолога или реставратора. Фрагментированность, осколочность, остаточность — свойства археологического материала; археолог достраивает, домысливает, пересобирает и изобретает новое из кусочков материи, сохраняя открытость к разным конфигурациям и интерпретациям материала. Как и археология, выставка соединяет разноуровневые фрагменты, события древности и современности: археологические находки из коллекций Музея Востока, Эрмитажа и Института этнологии и антропологии РАН, материалы из архива экспедиции, а также экспонаты из других российских и зарубежных собраний. Художественные работы, в том числе специально созданные для проекта, подобны склейкам в кинцуги — японской технике реставрации керамики. Здесь тоже швы равноценны уцелевшим фрагментам: они подчеркивают пробелы, восполняют лакуны. То, чем и как заполнены эти лакуны и каким образом наши современные фантазмы стыкуются с молчащими фрагментами прошлого, оказывается в рамках выставки не менее значимым, чем ее исторический предмет. Авторы Художественные и исследовательские работы Сергей Азимов — Павел Альтхамер — Алексей Артамонов — Игорь Блидарев — Ле Занг — Борис Засыпкин — Милица Земская — Вера Инбер — Настя Индрикова и Ильяс Хаджи — Магомед Кажлаев — Николай Карахан — Сергей Качерьяц — Юрий Кнорозов — Ирина Корина — Нигмат Кузыбаев — Виллем де Кунинг — Гарольд Лоуренс — Тигран Мкртычев — Эльдар Муратов — Маяна Насыбуллова — Макс Пенсон — Игорь Персидский — Сергей Пиянзин — Зигмар Польке — Анна Пронина — Илья Соколов — Александра Сухарева — Урал Тансыкбаев — Рустам Хальфин — Борий Ходжаев — Шуи Цао — Али Шерри Документы Борис Андрианов — Александра Антонова — Георгий Аргиропуло — Альфред Ашкинезер — Абдулла Бабаханов — Самуил Бубрик — Нина Вактурская — Сергей Васильковский — Галина Вересоцкая — Дзига Вертов — Эмилия Виноградова — Аида Епихова — Татьяна Жданко — Марианна Итина — Николай Кармазинский — Роман Кармен — Малик Каюмов — Александра Кесь — А. Климов — Наталья Ковалева — И. Колесников — Александр Крылов — О. Кузьмин — Лев Мелеги — Г. Мушкамбаров — Анна Опочинская — Марк Орлов — Георгий Павлиди — Вадим Пентман — Владимир Пилявский — Анатолий Погорелый — Яков Посельский — Дан Псёл — Юрий Рапопорт — С. Рукавишников — Игорь Савицкий — Ирина Сеткина — В. Соболевский — Николай Толстов — К. Томашевский — Ариф Турсунов — Зиновий Фельдман — Н. Юсов Сборник «Не слитно, не раздельно. Заметки на слоях» Александра Антонова — Ирина Аржанцева — Сергей Болелов — Анна Дауманн — Тигран Мкртычев Архитектура sashakim.studio: Cаша Ким, Ира Тен Кураторы Ярослав Алешин, Катерина Чучалина Научный ассистент Сергей Козловский Продюсеры Варвара Архипова, Мария Калинина, Вероника Лучникова, Ксения Макшанцева Свет Ксения Косая Реализация архитектурного проекта SLOVO Логистика предметов искусства, учет и хранение Ангелина Коровина, Дарья Кривцова, Дарья Максимова Техническая команда Андрей Белов, Александр Долматов, Артем Канифатов, Максим Лапшин, Павел Лужин, Михаил Саркисянц Команда программ доступности и инклюзии Вера Замыслова, Влад Колесников, Виктория Кузьмина, Варя Меренкова, Александра Харченко Графический дизайн Мария Косарева, Михаил Филатов Редакторы Ольга Гринкруг, Даниил Дугаев Медиаспециалист Ира Попович Тексты на английском языке Томас Кэмпбелл, Бен Хусон Корректоры Елена Каршина, Дарья Савиных, Ольга Силина Партнер выставки Институт этнологии и антропологии имени Н. Н. Миклухо-Маклая Российской академии наук Выставка организована при участии Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И. Э. Грабаря Государственного исторического музея Государственного музея Востока Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина Государственного Эрмитажа Государственной Третьяковской галереи Госфильмофонда России Ивановского областного художественного музея Московского государственного объединенного музея-заповедника Мультимедиа Арт Музея, Москва Музея архитектуры имени А. В. Щусева Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств Российского государственного архива кинофотодокументов Томского областного художественного музея Фонда Марджани Национального архива Республики Узбекистан Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга Rustam Khalfin Look Gallery