Все отзывы о спектакле «Записки сумасшедшего»

Юрий Красков великолепен. Я не театралка, но после подобной сильной игры, легко стать заядлой поклонницей.
В течение часа он был один на сцене и держал зал в напряжении.
Поприщин (герой Гоголя) сходил с ума на наших глазах, перебираясь из одной стадии шизофренизма в следующую.
Порой было жутковато от его игры.
Для меня непостижимо, как можно преображаться в совсем другого человека с такой силой воплощения?
Какие сны снятся актеру? Какие душеные терзания он испытывает, когда безумными красными глазами зыркает в зал и брызжа слюной доказывает ничтожность окружающего мира.
Впервые увидела преображение своими глазами. Такие спектакли не имеют ничего общего с яркими, шумными мюзиклами, которые я так люблю.

Попали на спектакль на сцене Студии при театре Вахтангова из-за замены. Если коротко - это классические тексты в классическом исполнении. Однако, в целом несовременное произведение в несовременном исполнении очень мешали смотреть резко концептуальные декорации в виде мутных от побелки стекол, загораживающие актера и пианистку с физикой поломанной куклы. Иногда в стеклах можно было увидеть свое собственное отражение и , видимо, задуматься " о том как это все на самом деле актуально и касается лично меня". Так вот нет - не касается и очень раздражает.

Я собирался на «Записки сумасшедшего» с большим интересом – как можно инсценировать литературное произведение, рассказанное полностью от первого лица, даже почти в жанре «потока сознания». Тем более, было любопытно увидеть, как его поставит такой необычный режиссёр, как Римас Туминас, чью постановку Дяди Вани я посмотрел и до сих пор не могу понять – то ли он гениально раскрыл пьесу Чехова, то ли просто изуродовал её.
Но самое запоминающееся из этого спектакля не режиссёрское новаторство – а исполнение Юрием Красковым роли Поприщина. Перед нашими глазами, он не только оживляет героя, но и тех невидимых персонажей вокруг него, включая даже собачонок, чьи разговоры и переписки он «подслушивает». Беготня глаз и судороги на лице Краскова создают ощущение целого живого мира вокруг него. Он настолько энергичен, что к концу пьесы, когда весь вспотевший артист начинает раздеваться, я почти ждал, что даже его тело станет расчленяться, как в фильме ужаса – и как в другой работе украинского мастера. Не сомневаюсь, что если режиссёр потребует этого, Красков сбросит свою руку на пол, и она там будет самостоятельно ползти как отрубленная рука «вещь» в фильме «Семейка Аддамса».
Вот ещё само помещение принесло свой вклад в создание театральной «иллюзии». Спектакль идёт в малом зале на третьем этаже театр Вахтангова. Было душно и жарко (посмотрел 6-го апреля, когда весна уже давала о себе знать). Словно мы все сидели в каморке безумца, который задыхается и потеет от тесноты. Запланированное это или нет, но было какое-то эхо – небольшая металлическая вибрация – сопровождающее его слова, повторяющее стук его пальцев на крышке пианино. Это – шумевший реквизит для другого спектакля или хитрый, эффектный режиссёрский ход? Не важно – срабатывает.
Как в Дяди Вани, сцена простая, сырая. В начале спектакля, между нами и Поприщиным стоит стеклянная стена, которая бывает то прозрачной, то смутной и расцарапанной, в зависимости от освещения. Потом Поприщин выходит из-за неё, как будто решил откровенничать с нами. Что за перегородок? Какая-то граница, разделение в его душе? Не знаю. Но может быть, именно и поэтому я считаю это смутное стекло удачным режиссёрским решением. А портрет Наполеона наоборот – это довольно избитый символ мании величества. Смотрится слишком конкретно, среди абстракции остального, спартанского реквизита. А если нужен «ярлык» на сцене как символ мании величия, почему бы не поставить огромную отломанную ногу Императора Константина из музея Капитолина в Риме или другой, более «гоголевский» символ величия?

Сам формат моноспектакля подойдет не всем. Здесь не будет много действия, шума, шуток и т.п. Будет очень четкий баланс звука (прекрасное сопровождение на фортепиано), звука и текста и прекрасной, отточенной и погружающей внутрь актерской игры. 2 часа пролетели незаметно.

Билеты на спектакль были куплены в эйфории после "Дяди Вани" в театре Вахтангова. Спектакль вызвал полный восторг и мы решили, что другая постановка Туминаса будет не менее интересна. Напрасно. Спектакль откровенно скучный, постановка никакая. Понимаю, что это моноспектакль, и ждать от него какого-то симфонического впечатления не стоит, но здесь было ощущение, что все "недо-", а актер играет вполсилы. Тем более была удивлена своим впечатлением после многочисленных положительных отзывов о спектакле. Остается надеяться, что это был частный случай и в другие вечера постановка радует зрителей.

Год 2004, сентября, 11 числа

Сегодняшний день – есть день величайшего торжества! В России есть Поприщин. Это Юрий Красков. Именно сегодня об этом узнал я, посмотрев «Записки сумасшедшего».

С первых шагов, с первых слов начинаешь завороженно следить за этим странным человеком на сцене. Да, парень явно не в себе, один только взгляд чего стоит! И обувается чудн?, чтобы ни одной ноге не было обидно, если левой – тапок не достался, то пусть ей будет два носка! Ну, точно, сумасшедший! А, так он, оказывается, еще в детстве бедную кису утопил, и собачки у него письма пишут. Ну, понятно! Мы-то, слава Богу, тут все нормальные…

А потом происходит что-то… В какой-то момент перестаешь наблюдать несчастного безумца, и слезы неудержимо льются, и судорожно ищешь платок. О Боже, это же я, Я! Это меня не ценят, это моя любимая не знает, какой я на самом деле славный, и смеется надо мною! Это мои такие разумные мысли и внезапные озарения никому не нужны и не интересны! Они не внемлют, не видят, не слушают меня! Матушка, пожалей о своем бедном дитятке!..

И рыдания душат, и неловко перед девушкой в соседнем кресле. Неловко – пока не увидишь, что она тоже плачет…
А потом – зал взрывается, и аплодирует, и кричит «браво!». А совсем потом – едешь домой и тело болит, будто это тебя побили палкою… А дома снова и снова перечитываешь, и вспоминаешь, и хочешь еще раз посмотреть, чтобы уже окончательно что-то понять. И бежишь в кассы театра, а билетов на следующий спектакль уже нет! А когда будет еще? А никогда! Был Поприщин – и нет Поприщина! Нако-ся, выкуси! Идите, вон, к Фоменко, там каждый день ваш сумасшедший. Там и балдейте! Да вот беда-то: Федот, да не тот!

Воистину, найдешь себе бедное богатство, думаешь достать его рукою…
Люди! Ау! Верните Поприщина!

Хожу в театр Вахтангова довольно часто. Изучаю репертуар уже год, всем советую спектакли одного из главных театров не только Москвы, но и страны. Ловлю вкусные билеты на старте продаж - полная идиллия и взаимность!
Среди спектаклей, что я видела, были те, что не “зашли”, но их было раз - два, остальные невероятная отрада!

Вчера была на “Записках сумасшедшего” - моноспектакле Юрия Краскова, за режиссурой одного из сильнейших режиссеров современности Римаса Туминаса. Ничто не предвещало того, что придется писать этот пост-призыв театра к порядку!

В студии я второй раз и зная какое это неудобное пространство, я взяла первый ряд сбоку, чтобы не сидеть прислушиваясь и присматриваясь через спины зрителей к тому, что же происходит на сцене…

Увы, даже с первого ряда… пришлось прислушиваться и присматриваться к Юрию Краскову… Почему?

Вошла в зал, зрители рассаживаются. Администратор ходит и вежливо спрашивая какой у кого место сажает зрителей ВНИМАНИЕ не на свои места!

Сказать, что я удивилась - будет еще мягко сказано!

С моего 1 ряда 7 место, посадили меня на 2-й ряд, сказав, что у них так и все тут. Я села, тем более, передо мной было пустое пространство и приставные стулья… Я решила, что тут будут играть и пр…

Однако, спустя время подошла женщина, у которой был 1-й ряд 6 место и спросила где же она сидит? Ей указали на место рядом со мной во втором ряду… Однако, женщина оказалась не из кротких и, вытащим стул, что был со мной рядом, поставила его в то пространство между стульями первого ряда и села на свое законное место.
Тут я понимаю, что я тоже могу сесть на свое, тем более, пришел еще один парень на первый ряд, место которого уже было занято приглашенным зрителем…

Как позже выяснилось, приглашенных было аж 12 и… рассадка была буквой П: 2 ряда на сцене и мы основные ряды…

Все было бы ничего, мы отстояли свои места и приготовились смотреть моноспектакль, погружаясь во внутренний мир человека, сходящего с ума… Это в идеале!

Реально же… Мы все 1 час 30 минут… лицезрели удивительную игру затылка, спины и профиля актера, который если и повернулся в основную аудиторию анфас раза 4 за спектакль и на том спасибо!

Поэтому, я могу только оценивать игру пианистки, которая была к нам ближе…

Вышла из зала пулей и решила, что такого плевка в зрителя от театра Вахтангова я еще не видела… Что это было? Или же я так попала? Неужели люди отдают 1700 рублей за первый ряд, чтобы выйти после спектакля с сожалением о потраченных не только деньгах, но и времени… Да! Те, что сидели на сцене, наверное, будут иметь другое мнение и те 2 ряда, к которым был 90 % времени повернут актер, будут иметь восторженные рецензии и мнение…

Или?

Уважаемый театр Вахтангова! если вы открываете продажи на стандартную рассадку в зале, то так и высаживайте зрителя, если же у вас предусмотрены места на сцене, включайте их в схему при покупке билетов… Приглашенные должны занимать места, после того, как расселись зрители, что заплатили за билеты.. Справедливо? Думаю!