Пьесу «Весенняя гроза» Теннесси Уильямса до того, как за неё ухватились русские режиссёры, в Европе не ставили вовсе, а в США лишь однажды. Её текст нашли, разбирая бумаги великого драматурга уже после его смерти, фактически это – ранний черновик. Как обычно, история в ней начинается как мелодрама, но Теннесси не был бы самим собой, если бы хоть раз ограничился стандартным набором перипетий, ведущих к хэппи-энду. Главную героиню этой «Грозы» зовут, как и девушку из «Сладкоголосой птицы юности», Хэвенли. Она (Пурис) – легкомысленная наследница аристократической фамилии, растерявшей все богатства, кроме голубой крови и наследственных болезней. Влюблена в брутального пролетария Дика (Семкин), которому работа на реке не менее важна, нежели любовь, и на компромиссы он идти не хочет. В неё влюблён слащавый и придурковатый ботаник Артур (Пименов), которого тихо хотят все старые девы, а он хочет избавиться от детского комплекса неполноценности, овладев той, кто над ним смеялась в школе. А в Артура влюблена экзальтированная библиотекарша Герта (Шмелева). Сам Артур на решительные действия способен, только напившись виски, что едва не склонило Хэвенли на его сторону, но, узнав о самоубийстве Герты, он пошёл на попятную. Хэвенли осталась в одиночестве – ждать на крыльце возвращения того, кому действительно будет нужна, и неизвестно, кто вернётся первым – кто оказался слишком сильным, или слишком слабым для любви. Да, все актёры переигрывали самым безбожным образом, так что некоторые моменты были смешными, некоторые – скучными, но воспринимать происходящее всерьёз не получалось до самых финальных эпизодов, более упорядоченных и внятных, чем, например, начало, когда Хэвенли и Дик катались по сцене, а по очереди появляющиеся персонажи через них переступали. Да, видеозадник с облаками, молниями, окнами, свечами и прочим быстро начал раздражать своим навязчивым мельтешением, а из сколько-нибудь функциональных декораций была только шаткая и дребезжащая конструкция, изображающая горную вершину и разбирающуюся на подвесную платформу и нечто вроде стремянки. Да, оглушительные «всплески» самой разноплановой музыки от узнаваемых классических мелодий до ретро-попсы – сиречь не озвучка, а безвкусица, а не менее громкие громовые раскаты, пытающиеся придать трагическим моментам апокалиптический драматизм, иначе как дешёвым пафосом не обзовёшь. И танцы явно были лишними, да и многие персонажи – полдюжины разных «миссис» напрочь лишены индивидуальности и сливаются в общую безликую массовку, их сыновья (2 шт.) появляются исключительно для красоты, парочка «негров» теоретически должна исполнять юмористическую функцию, но не справляется с оной. Да и делать вид, что на картине, изображающей пешего юношу, на самом деле нарисован бравый полковник на коне, скажем так, глупо. Однако, как выяснилось, сложно чем-либо испортить Теннесси – благодаря одному содержанию спектакль смотрится с интересом на протяжении всех трёх с половиной часов, несмотря на исполнение. Остаётся только мечтать, как бы этот сюжет выглядел в лучших традициях психологического театра, с атмосферным оформлением, а то и с оригинальной режиссёрской концепцией. Материал определённо стоит того.
25.09.2010
Комментировать рецензию
Я очень хорошо отношусь к театру Ермоловой.Для меня это не чужой театр. Но постановка "Весенней грозы" Уильямса произвела на меня удручающее впечатление. Такая смесь водевиля и индийского кино. Еще напомнило постановки в давние времена в периферийных театрах пьес Алехандро Касона. Ну любили в провинции ставить "Дикаря" и "Деревья умирают стоя". Весь спектакль нас сопровождает замечательная музыка из американских мюзиклов и фильмов. Начиная от Чарли Чаплина и заканчивая "Крестным отцом". Музыка великолепна,но так она кажется не к месту. Обилие танцевальных номеров, просто концерт какой-то получается). И очень обидно, что весь смысл пьесы потерялся в этом празднике. Легкая, незамысловатая комедия и только... Жаль...