Смотрела "Сны" в Фоменках, в Ленсовета ("Комната Шекспира"), в Гоголь-центре. Здесь наиболее захватывающий и вовлекающий Зрителя вариант (не слащавый как в Фоменках). Реализм зашкаливает, нервным особам третью часть постановки (доработанное "Укрощение строптивой" Шекспира - диалоги Катарины и Петруччо) смотреть не рекомендую - абьюзеры изощренно издеваются над своими "жертвами". Артисты, задействованные в спектакле, талантливы и этот спектакль и амплуа, в которых они выступают, доказывают это еще раз. Лично мне больше всего понравилась "игра" Филиппа Авдеева и Михаила Тройника. Хотя каждый из задействованных в спектакле актеров уникален и многогранен. Один "цветок" чего стоит (только ради этой роли и ради актера достойно исполняющего ее стоит сходить на Гоголевский "Сон").

От Серебренникова всегда ожидаешь чего-нибудь эдакого. Но такого даже от него, думаю, никто не ожидал. Такое действо, с 5 актами и перемещениями из одного зала в другой, пожалуй, можно поставить только на Платформе. Спешите видеть. Меня смущали только оба действа в теплице. Актеров было плохо видно и слышно, поэтому впечатление было немного скомкано. Но зато остальные действия - это как будто три разных пронзительных, смешных, грустных и очень талантливых постановки, которые улыбают, отвращают, вдохновляют, сменяя эти чувства одно за другим.
И всё это помимо того, что красиво и очень талантливо, ещё и не бессмысленно. Шекспира тут почти не видно, виден Серебренников, но как бы он ни выворачивал на изнанку пьесу и ваши души, делает он это мастерски.
Молодые ребята играют иногда так мастерски, что дадут фору именитым театрам. Очень свежо и интересно.
Не покривлю душой, если скажу, что сейчас на Московской сцене это одно из самых достойных шоу.
Пара совето

Тот факт, что существование именно этого спектакля было поставлено под сомнение прокуратурой на суде по делу «Седьмой студии» в чём-то даже символично. В пьесе и в постановке реальность и фантазии, миры настоящие и вымышленные переплетаются так витиевато, что способны запутать и более сложно организованные мозги, чем у российских прокуроров. Тем более, что Кирилл Серебренников полностью изменил узор пьесы, сплетя из шекспировских (и не только) строк совершенно новое полотно, на котором классические сюжеты заиграли живо и современно.
Решение разобрать шекспировскую драматургию и пересобрать пьесу в другой последовательности может вызывать какие угодно замечания от пуристов, но на деле оказывается, что более точного следования духу великого классика сложно себе представить.
Первая часть «Сна», посвящённая отношениям богов, как и положено, самая классическая и одновременно «разминочная» в спектакле. Евгений Сангаджиев и Светлана Мамрешева вместе с остальными исполнителями не столько разыгрывают комедийный сюжет, сколько вводят зрителя в мир постановки, погружают его в сон, один — гипнотическим чтением строк пьесы, другая — звонким и текучим голосом, выпевающим оперные арии. Зрители отправляются в путешествие, где им предстоит встретиться не только с шекспировскими героями, но и с самими собой. А что может быть важнее в искусстве, как не такая возможность?
«Сон в летнюю ночь» как комедия в полной мере раскрывается во второй части постановки, «истории людей». Риналь Мухаметов и Александра Ревенко выдают здесь искромётную игру, едва ли не лучшую во всём спектакле, создают уморительно комичные образы, не отступая при этом ни на шаг от шекспировского текста. Мария Поезжаева и Иван Фоминов следуют за ними по пятам. Перипетии отношений Гермии, Лизандра, Деметрия и Елены проносятся перед зрителями с динамикой видеоклипа, где с энергией и темпом работы актёров может соперничать только находчивость постановщика, чуть ли не каждую минуту вынимающего нового кролика из шляпы. Мир людей оказывается именно тем, чем он назван, здесь всё просто и искренне, откровенно и современно. И интерьер выпускного школьного бала кажется наиболее подходящим для шекспировских любовных страстей и глупостей — в каком ещё возрасте их совершают так много и с такими лёгкими последствиями? Великий классик здесь свеж и ярок, думаю, он сам был бы в восторге от такого воплощения своего сюжета на сцене. Отдельный момент — посещение каждым из четырёх героев кабинета психоаналитика. Темп резко падает, а место стихов Шекспира занимает проза Печейкина. На фоне предшествовавшего безудержного веселья, монологи персонажей, рассказанные с совершенно серьёзными интонациями сначала кажутся чужеродными, но это лишь задел, необходимость которого станет ясна всего лишь через несколько минут.
Путешествие зрителей продолжается в третьей части, где с высоты шекспировской комедии мы падаем в пучину такого же масштаба трагедии. И, хотя традиционно считается, что трагедия — это «высокий» жанр, а комедия - «низкий», ощущение возникает прямо противоположное. Это история «правителей», людей, хотя и не поднявшихся до уровня богов, но уже оторвавшихся в своём сознании от простого человеческого мира с его законами и установлениями. Они не следуют правилам, они задают и меняют их по своему усмотрению. Здесь, в пространстве не то снова кабинета психоаналитика, не то уже палаты для буйных помешанных, продолжает звучать шекспировский текст, только не «Сна в летнюю ночь», а «Укрощения строптивой», слегка разбавленный Печейкиным и, кажется, что де Садом. Неожиданно они органично дополняют друг друга и начинают звучать в унисон. И внезапно шекспировские остроты оказываются совершенно не смешными, а судьба Катерины/Ипполиты вызывает не веселье, а ужас.
В этот момент приходит понимание, насколько изменилось человечество за 400 лет, прошедших после смерти величайшего драматурга всех времён. Оказывается, когда мужчина лишает женщину сна и пищи с намерением сломать её волю и подчинить себе — это совершенно не смешно, а чудовищно жестоко, так же как остальной набор унижений которым Петручио (Тезей) подвергает Катарину (Ипполиту). Серебренников и Печейкин вкладывают слова одних шекспировских героев в уста других, при этом Тезеев и Ипполит становится по двое, и от этого их имена перестают быть именами собственными, а становятся нарицательными наименованиями всех мужчин и женщин, для которых нормой (или обычаем) является признание:
Тебя мечом я сватал, Ипполита,
Твою любовь жестокостью снискал...
И снова возникает тема психоанализа, невозможная во времена Шекспира, но совершенно необходимая в наше время. Современный мир с его ценностями и понятиями отдаляется от шекспировского больше, чем мир богов от мира людей. Или нет? Где она, эта дистанция? Изменения в сознании начались только недавно, да и то не у всех, и шекспировский текст, словно лакмусовая бумажка, проверяет зрителей. В этом величие классики — она не теряет своего значения, даже когда заложенные в ней идеи умирают или перерождаются. В этом высокий класс постановки — помочь пятисотлетнему тексту зазвучать актуально и свежо для сегодняшнего дня, превратить костюмную комедию на полумифологический сюжет в сверхактуальную драму, не исказив в ней ни единого слова.
Четвёртая часть постановки — спектакль в спектакле — одновременно и следует классической канве, и перекидывает мост между классикой и современным искусством. Ведь что такое постановка Питера Клина сотоварищи как не самоирония Шекспира и не сатира на весь театр, хоть средневековый, хоть современный? В этом смысле диалог Мотка (блистательный Никита Кукушкин, заряжающий до отказа своей энергетикой каждую сцену, где он появляется) и Клина на тему того, в какого цвета бороде надлежит исполнять роль Пирама, а особенно объяснения, в которые пускаются актёры труппы Клина, для того, чтобы «не запутать» и «не испугать» аристократическую публику, собравшуюся на представление — лучшая и очень едкая шутка над апологетами классических постановок, возмущающихся минималистическими декорациями ГЦ и жалующихся на излишне эспрессивные и откровенные методы игры актёров. Причём шутка на 100 процентов шекспировская, что делает все апелляции к классике особенно смехотворными.
Постановка актёрами Клина «Пирама и Фисбы» внутри «Сна» вообще примечательна в контексте отношения к современной режиссуре вообще и постановке Серебренникова в частности. Великий драматург в своей комедии от души поиздевался над трагедией Овидия, превратив её в фарс, исполняемый деревенскими олухами, а одновременно с этим написал собственную пьесу с аналогичным сюжетом, известную теперь как повесть, которой нет печальнее на свете. Овеянная четырёхвековой историей, эта выходка сейчас даже не обсуждается, а ведь по степени хулиганства она намного превосходит все нынешние «прегрешения» постмодернизма. Пересобирая шекспировскую пьесу и добавляя в неё собственный текст, Серебренников с Печейкиным лишь следовали традиции, заданной самим основоположником современной театральной драматургии, так что «Сон в летнюю ночь» - самая что ни на есть шекспировская постановка Шекспира. И, когда сказочное наваждение волшебного сна рассеивается, можно обсуждать и спорить о том, что всё это значило, но несомненным остаётся одно — это было, и это было здорово.

Одно из лучшего, эстетичного и невероятного, что мне когда-либо приходилось видеть в театре.

Живые открытия вечера «здесь и сейчас» кружат голову. Харальд Росенстром оглушительно властный и сексуальный Оберон. Никита Кукушкин одним появлением меняет реальность. Лысое чудо одновременно пронзает доверием чистой оголенной нежностью и концентрация клубка колючек одуряющей, нечеловеческой, жадной энергией.
Рыжая бестия и молчаливо загадочный цветок Евгений Даль грациозно дефилировал на немыслимо запредельно высоких каблуках.
История богов убедительная драма и конфликт разведенной семейной пары, обезумевшей вследствие многочисленных абортов.
История людей агонизирующий карнавал на школьном выпускном балу, но в пробуждении и трезвости находят себя.
История правителей слабее остальных. На мой взгляд, ушли по самому легкому пути, показывая созависимые отношения через пресыщенных властных садистов и инфантильных капризных девочек. По мне очевиднее погрузить в отстраненность и отчуждение, раскрывающие конфликт мужчины и женщины.
История рабочих. Трогательная самодеятельная импровизация. Очищающее вращение на кругу. Филипп Авдеев воздушная Фисба вся в белом.
Финальный мелькнувший момент «не узнавания». Пирам бывший в образе осла во сне и полюбившая, его Титания, когда они оборачиваются и встречаются взглядами, но как бы уходят каждый в свою реальность или сон.

Спектакль был довольно забавен в цехах винзавода во времена проекта Платформа, за который ныне сидит режиссер Серебренников. декорациями были гнилые остатки советских теплиц, вещи с блошиного рынка и криво сваренный поворотный круг покрытый старыми коврами, зрители сидели на грубо сколоченных деревянных лавках, у женской части труппы тогда еще не гоголь центра были какие то надежды, впрочем как и у зрителей и жителей РФ Ныне надежд нет ни у кого, и смотреть спектакль в стенах гоголь центра увы не интересно. Умер.

Люди добрые!
Нет такого количества звезд, чтобы описать Театральную Вселенную, которая откроется вам во время этого спектакля!
Это прекрасно, это прорыв, глоток пьянящего воздуха!
Бегите на ближайший спектакль! И спасибо прекрасным актерам и, конечно, гению Серебренникова!
Восторг!

Несколько мыслей о спектакле:
1) Я давно не видел, чтобы в спектакле был настолько хороший вокал без ущерба для актерской игры.
2) Виртуозная сценография, но, что приятно, актеры все таки на первом месте.
3) Пять актов, три площадки и четыре по сути разных состава. Вы идете на один спектакль, а получаете взамен пять. И все они чертовски хороши!
4) Рыжие Пак 1, и Пак 2, и Пак 3 - выше всяких похвал.
5) Первые 15 минут сидишь в напряжение - а не обманули тебя? Особенно, когда появляется Цветок. но потом включаешься и уже до конца спектакля тебя не отпускает. Да и после не отпускает.

Перед началом спектакля для зрителей была организована небольшая вводная лекция о комедии Шекспира, о природе сна, о тех символах и образах, к которым обращались создатели спектакля. Нигде раньше я с таким не сталкивался.
Четырехчасовое действие разворачивается в четырех разных локациях. Боги, правители, рабочие, влюбленные, зрители, - все в итоге смешивается, кружится, замирает и снова движется. А затем ты просыпаешься. Но это я уже забежал в финал. А в начале. Вначале ты шаг за шагом погружаешься то в смешной, то в страшный сон. Кристофер Нолан со своим "сном во сне" в антракте нервно курил бы на улице. Мало кто из людей после пробуждения запоминает свой сон. Еще меньшее количество может воспроизвести детали. А уж правильно объяснить и проанализировать и вовсе единицы, называемые психоаналитиками. Правда ли, что травмы детства накладывают отпечаток на то, что мы видим во сне будучи взрослыми? Или сон это только отпечаток переживаний и впечатлений минувшего дня? Артисты Гоголь-центра преломляют текст Шекспира на современные образы, умело препарируя больные взаимоотношения. Особенно понравилось действие про две успешные пары на приеме у психоаналитика. Здесь тебе и тема домашнего насилия, и права женщин, и садомазохизм, и переплетение любви и ненависти.
Имея дело с разными сюжетными линиями, приходится быть все время начеку. Только начинаешь что-то понимать, видишь на сцене привычно развивающуюся историю, как появляются боги, феи и прочие сверхъестественные товарищи, после которых от логики остаются лишь бледные воспоминания. Герои в дурмане, зритель, как будто тоже. То гомерически хохочешь, то внутренне сжимаешься от творящейся мерзости. Спектакль-путешествие по подсознанию героев и твоему собственному, потому что неизбежно прислушиваешься и рефлексируешь, каким образом действие имеет отношение и к тебе.
"Сон в летнюю ночь" - сплав разных жанров, приемов, мест, эмоций, путешествие в подсознание длиною в четыре часа. Ничего подобного я раньше не видел. От этого спектакля не пахнет нафталином.

Заключительным спектаклем 2017 года для меня стал "Сон в летнюю ночь", и это было волшебное завершение года! Это самый лучший, самый невероятный спектакль, что я когда-либо видела! Да-да, это тот самый, которого как бы нет. И если бы не шумиха вокруг него, я бы и не подумала взять билет за такую цену… Но он ой как того стоит! Это ни с чем несравнимое театральное явление. С самого начала атмосфера единения зала со спектаклем, переходящая в конце в сопричастность зрителей к действу – вращать круг было круто! Четыре части (по мне пять – финал отдельно), четыре площадки, четыре часа удивления и удовольствия. Положить не самую яркую пьесу Шекспира в основу мощного спектакля о четырех слоях современного мира – это надо уметь! Кирилл Серебренников совершенно гениальный режиссер, и я еще раз в этом убедилась! Причем во время спектакля и как послевкусие любимые сцены для меня разнятся. Меня очаровала больше всего первая часть о сильных мира сего. Очень вкусно она сделана. А самое сильное впечатление осталось от Тезея Ильи Ромашко, хотя во время действа я недоумевала, почему третья часть гольное "Укрощение". Особенно переход его героя от молодого тирана до дряхлого старца – это было вау! А второе незабываемое послевкусие – это танец Фисбы Филиппа Авдеева. По ходу же очень мне понравились школьники Мария Поезжаева и Риналь Мухаметов. Уморительный лев Александра Горчилина, прирожденный актер Моток Никиты Кукушкина и худрук рабочих Артем Шевченко. А еще роскошный цветок Артем Герасимов. Спасибо за завораживающую красоту! А вообще об этом спектакле очень сложно говорить, и еще сложнее в нем кого-то выделять. Он уникальный, шедевральный, цельный, незабываемый! Виденное и прочувствованное словами не передать. Это надо видеть! Я надеюсь, он еще появится в афише. Это обязательное must see! Браво Кириллу и всем актерам! Спасибо Гоголь-центру за шикарный новогодний подарок!

Мерзко. Мне пытались изнасиловать глаза и уши. Пришлось уйти...
Если конкретнее, то больше похоже на эпатажную самодеятельность студентов с отвратительной речью (но прекрасным вокалом).
Хотите посмотреть, как srut на сцене, ссуt, смачно плюют в глаза? Вам сюда! Видите ли... "цветок" орошал героев своими соками, а именно мочей, плевками, пОтом подмышек... Могу предположить, что в следующем действии он мог на них и, простите, подр@чить... Я такой "театр" видеть не желаю, посему пардоньте, так сказать, кушайте сами!

Один из лучших спектаклей, что я видел!

Но он строго противопоказан ханжам и людям без эстетического вкуса!
Не ходите на него, если не любите современное искусство! Лучше сгоняйте на концерт Арии, ДДТ или надежды бабкиной!

Оберон порет розгами мальчика, Титания целуется с ослом, сладострастно вздыхает и -... далее целомудренно тушат свет. "Сквозь чащу" по лестнице толпа зрителей бредет на второй этаж, где две влюбленные парочки - с виду типичные тинейджеры - бегают вокруг школьных парт. А после перерыва Венеры в мехах, которых быстро укрощают их правители. Самой тягостной была сцена репетиции рабочими Пирама и Фисбы - но я никогда не любила ее и у Шекспира. А потом вдруг Фисба умирает - вроде и спектакль для правителей поставлен актерами-неумехами, но трогательно так, что сдавливает горло. А зритель тем временем оказался почти в шекспировской эпохе - стоит у сцены- со стульев нас согнали и после 4 часов спектакля это тяжело. Да и антракт более 30 минут совершенно неоправдан. Но.... Мне понравилось. Рекомедую. Хоть и по мотивам, но "Вильям", мне кажется, был бы доволен.

Был на спектакле 31.12.2017.
Рекомендую к просмотру.
Впечатляюще. Очень интересно все реализовано. Постановка такого рода это отличный способ привлечь людей в ТЕАТР вообще и в Гоголь-центр в частности. Это возможность увидеть, как незамысловатое по современным меркам, классическое произведение (может быть даже несколько скучное) показать ярко и неожиданно.
Перед спектаклем в фойе выступал с вступительным словом к спектаклю некий молодой человек, видимо один из авторов спектакля (я слушал его выступление не с начала). Он разъяснил некоторые моменты, которые помогли лучше понять спектакль.
Приходить на спектакль лучше уже прочитав пьесу, так будет понятнее смотреть, кроме того - надо быть готовым к встрече с необычным, нестандартным подходом режиссера к прочтению тех или иных произведений, - за что его любят ненавидят. Будьте готовы позитивно воспринимать.
Учтите, что в течении спектакля необходимо перемещаться из зала в зал: действие по два раза разворачивается в стенах большого и малого залов. А концовку зрители вообще проводят стоя. Спектакль идет примерно 4 часа (включая антракт). Я, например, к концу несколько устал.
Из практических советов могу порекомендовать следующее:
- при входе в большой зал рекомендую правую дверь, которая ведет к трибуне, имеющей удобные стулья со спинками, левая дверь ведет к трибуне амфитеатра большого зала - там подстилки, но обзор несколько лучше за счет высоты;
- в малом зале я сидел на правой трибуне от входа, там стояли лавки. На трибуне слева, кажется тоже. Здесь главное сесть не в тесноте с соседями - сразу предусмотрите зазор)), с верхних рядов видно похуже - предыдущие ряды несколько перекрывают обзор. Оптимальный вариант - первый ряд.
- действие в большом зале происходит в павильоне, своего рода теплице или застекленном домике, рамы которого затрудняют обзор - особенно поначалу было тяжело понять, кто из актеров говорит реплику. Поэтому, по возможности, лучше сесть выше уровня 1-2 рядов.
PS
В буфете вкусный яблочный пирог.)

У всех влюблённых, как у сумасшедших,
Кипят мозги: воображенье их
Всегда сильней холодного рассудка© Честно говоря, меня беспокоит лишь одна вещь в этом шекспиросеребренниковском сне. То что все это безумие и помешательство мне так по душе. Возможно, стоит об этом помалкивать (: Финальная сцена - полнейший катарсис! За что и спасиБо!

Предвкушали нечто невероятное. Оно и случилось. Невероятное было такой силы, что через 40 минут решили покинуть сие действо, так как перспектива пробыть здесь 3.45 минут удручала. Никак невозможно было разобрать, что говорят актеры: в зале фонит. Главный герой пришепетывал, а героиня говорила так быстро, что сама себе удивлялась. Какофония какая-то. Ну, мы бы потерпели, но беда в том, что самих персонажей этого шедевра было не видно: лица героев загораживали перекладины декорации. Сидели мы высоко, но в зале свободная рассадка, так что, куда успели. Великий замысел режиссера, наверное, был. Но вот актеры произвели впечатление выпускников ПТУ из предместий большого города. может, в этом и было великое перевоплощение? когда на сцене появился худой глист с цветком в причинном месте, я поняла, что мы попали на что-то совершенно непостижимое и предрекла появление бомжей. Народ вокруг не знал, как реагировать. Режиссер-то великий. Не понравится - прослывешь ретроградом. Сидят и мучаются. Я уже стала за народом наблюдать, потому что действие на сцене предвещало, что будет только хуже. Мы осознали свою ошибку: перед спектаклем надо было чего-нибудь психоделического принять. Вот тогда оно бы пошло, но не догадались. Были несказанно рады вырваться на волю:)

Разочарование настигло меня уже в конце первого действия. Авторское видение ,на мой взгляд - не должно исключать наличие здравого смысла и эстетики. Совершенно неоправданная и безвкусная нагота. Дешевая вульгарность , в которую превратил Кирил произведения Шекспира. Впечатление невнятности речи режиссёра , как на институтском капустнике. Ну почему современное видение классики должно быть повергнуто в такую безвкусную оболочку? Кричащие амбициями актёры, добрая половина которых не вошли в роль и откровенно фальшивили , так же не вызвали восторга (спишем на "молодо зелено") Шоу , потому как спектаклем это действие язык не повернётся назвать , рассчитанное на зрителя , с малой долей Интеллекта . Если Утрачена всякая способность создавать что- то стоящее - то пожалуй уж лучше и не создавать , чем выпускать подобного рода шарлатанство . Неоправданно , ни потраченное время , ни деньги .