Рецензия Афиши
Я даже представить себе не могла такую Ксению Раппопорт. Роскошные кудри спрятаны под аккуратненький черный паричок. Мужской костюм-тройка. Пиджак с плечами вдвое шире, чем у актрисы. Голос сиплый. Но главное — манеры. Так — засунув руки в карманы, напирая всем корпусом и без надобности вворачивая бесконечные «чё» и «ваще» — разговаривают распоясавшиеся старшеклассники с классным руководителем. Все это очаровательница петербургской сцены проделала ради роли Беатриче Распони. Вместе с компанией актеров «Эдипа-царя» постановщик Андрей Прикотенко решил, что история, известная широкой публике по фильму «Труффальдино из Бергамо», на сей раз будет не про голодного слугу, а про двух современных тинейджеров, которые от любви слетели со всех тормозов: один убил на дуэли брата любимой и был изгнан, вторая вырядилась в платье брата и отправилась на поиски любимого. Художник Эмиль Капелюш включился в молодежную игру и заполнил сцену деревянными конструкциями размером с небольшую лодку и на колесиках — нечто среднее между гондолой и гигантским скейтом. В минуты радости герои гоняют на них по сцене с реальным риском для жизни. И все это — под песни Цоя. Особенно смешно, что Труффальдино играет швейцарец итальянского происхождения Джулиано ди Капуа, который то и дело запевает на чистом итальянском арии из опер Пуччини и Леонкавалло. Но герои, как и создатели спектакля, отмахиваются от такого Труффальдино, а заодно и от всей мировой культуры. Юность эгоистична, любовь тоже. И пока дети не решат своих сердечных проблем, миру придется подождать.
Пожалуй, спектакль выглядел бы поверхностным, если бы хоть на минуту Прикотенко и К° можно было заподозрить в претензиях на серьезность. Таковых нет. Это вполне добродушный капустный прикол над собственной максималистской юностью, пожалуй, слегка затянутый. Увы, в спектакле совсем не нашлось места «взрослым» актерам: Евгения Меркурьева, который играет своего Панталоне объемным, неоднозначным героем комедии положений, молодежь просто-напросто забивает. И актер тактично отходит в сторонку. Но у «детей» есть эпизоды точные и остроумные — в целом спектакле наберется десятка полтора. Например, когда Беатриче и Флориндо (Игорь Ботвин), уверенные в смерти друг друга, стоят на авансцене и одновременно надевают на головы целлофановые мешки — причем, Беатриче скинула ненужный теперь мужской костюм брата, под которым оказались трогательные кружевные панталончики.
Отзывы
Классическая ренессансная комедия положений, по которой снят фильм "Труффальдино из Бергамо". Флориано, Федерико, Клариче, Беатриче, я как-то для себя записала изложение сюжета, так от имен и событий начинает очень быстро рябить в глазах.
Приблатненная манера героев выражаться не портит дела, а, наоборот, придает постановке подчеркнутную театральность, балаганность. Музыка Цоя вписывается совсем неплохо. Из минусов, на мой взгляд только Джулиано ди Капуа, которому я, как и многие другие, видимо уже по гроб жизни буду благодарна за постановку "Монологов вагины", но в этой роли было такое ощущение, будто он плохо понимает или знает текст, а поэтому произносит некотороые реплики совершенно не так, как можно было бы ожидать, и они в результате "не играют". Да еще совершенно безликая служанка. Не знаю, чья это вина, режиссера, который обделил героев осмысленностью, или самих актеров, но эти роли могли стать запоминающимися, а реплики, в случае удачной игры, превратиться в афоризмы, но этого не произошло.
В целом это интересно. Местами по-настоящему смешно. Это -- хороший спектакль, просто сама пьеса такова, что второй раз пересматривать не захочется. Может, впрочем, только мне, потому что склад такой -- драмы понятнее.