На сочинение пьесы "Рамки приличия" телеведущего Андрея Максимова вдохновила литература эпохи рококо. Следы этого вдохновения отчетливо видны уже при чтении списка действующих лиц. В пьесе Максимова фигурируют: виконт де Вальмон, граф де Леско, барышня по имени Сесиль и другие маркизы и графы, имеющие перед фамилией приставку "де". Однако не стоит думать, что Максимов переписал "Опасные связи" или воспользовался интригой "Манон Леско". Он употребил знаменитые имена без малейшего намека на какие-либо литературные параллели, что, конечно, режет ухо, зато способствует восприятию сюжета - сразу запоминаешь, кого как зовут, и далее уже не путаешься.

Сюжет "Рамок приличия" сводится к тому, что герои, а пуще всех маркиза де Люрсе (балерина Илзе Лиепа), бурно интригуют, пьют приворотные вина, шлют галантные письма, подкупают служанок, проникают в будуары и кабинеты, сплетничают на балах, а затем счастливо женятся друг на друге. Все это довольно крепко запутано, так что невозможно уследить за всеми перипетиями трех любовных линий и разобраться, кто кому подлил эликсир "Амуретто", кто и зачем нарядился сильфом и для чего по сцене бродит граф-резонер со взбитым париком.

Режиссерский рисунок много проще драматургического (даром что автором его является все тот же Андрей Максимов). Наряженные и напомаженные артисты являются каждый в свой черед на сцену и говорят положенные по тексту реплики. Есть такая старинная актерская шутка: "Режиссер нужен для того, чтобы артисты не сталкивались на сцене". В случае с "Рамками приличия" эта сентенция теряет свой шутливый подтекст. Герои у Максимова сталкиваются регулярно, образуя весьма неэстетичные скопления на авансцене. Особенно злоупотребляют артисты этой мизансценой во время исполнения танцев - несмотря на то, что ими в спектакле заведовала Илзе Лиепа. Но истинный блеск в "Рамках приличий" все-таки есть. Бесспорно блестящими в постановке Максимова оказались расшитые стразами платья, камзолы и огромные золоченые рамы, окаймляющие сценическое пространство.