Едва ли не самая знаменитая польская пьеса ХХ века (в этом году минет сто лет со дня ее первой постановки в Кракове) была особенно востребована у нас в пятидесятые годы, в пору «оттепели». Оно понятно — при наличии, с одной стороны, пылкого протеста в адрес хотя и со скрипом, но навсегда, как тогда казалось, отживавших мелкособственнических инстинктов, а с другой — известной пикантности фабулы. Збышко — молодой лоботряс и любимый первенец заглавной героини, небольших размеров барракуды-домовладелицы, обрюхатил Ганку, скромную и бесправную прислугу. Потом в порыве раскаяния было взбрыкнул даже: дескать, женюсь и все тут! Однако маманя сей юношески максималистский протест быстро пресекла: Збышко охолонила, а Ганку прогнала прочь, хотя бы и пожертвовав с сожалением некоторой суммой в злотых.
Стоило ли извлекать эту душещипательную историю на свет божий, подвергать ее легкой стилистической химической чистке, так и не выветрившей (что уж греха таить) устойчивый аромат литературного нафталина? Наверное, стоило, учитывая тяжелую исполнительскую артиллерию Валентины Талызиной, давно скучавшей на моссоветовском полигоне ввиду отсутствия соразмерных ее возможностям целей. Выпуклый образ пани Дульской, ставший в Польше именем нарицательным, а в Советском Союзе характеризовавшийся как олицетворение махрового оголтелого мещанства, будто специально для нее писан — признанной народной любимицы, особенно преуспевшей в талантливом изображении хабалок всех мастей. Талызина покамест, что называется, щупает роль, ищет, примеряется, порой выдавая на-гора филигранные фрагменты нутряного растворения в «куске жизни» «человеческого зверинца» (это все заглавия других произведений Габриели Запольской — прилежной ученицы французской «натуральной школы»), порой же беря чисто технические паузы. Возможно, со временем актриса искупается в роли от души и поплывет всеми подвластными стилями. Тем более что и для эффектных синхронных упражнений имеются партнеры: красивая Ольга Кабо, скажем, медленно, но верно превращающаяся из видной кинодивы в заметную драматическую актрису, или исполнитель роли Збышко студент РАТИ Станислав Бондаренко, способный в будущем составить конкуренцию Александру Домогарову на место первого героя-любовника. И если все детали этого актерского механизма будут постепенно притираться друг к другу, то, вполне возможно, нынешняя версия моссоветовцев и патриарха института художественных руководителей Павла Хомского со временем встанет в анналах вровень с образцовым (образца 1956 года) прочтением «Морали» силами Центрального театра транспорта.
Зал был полон. Публика восторженно хлопала, кричала "браво" и дарила цветы в финале. Легкий спектакль, на вечный, но уже утративший остроту сюжет. А мне было жалко потраченного времени на такую банальную постановку...
Драмы в действии не было ни грамма, хотя по сюжету она должна была быть. Каждый актер и актриса (особенно Кабо) больше любовались собой,чем играли слаженную пьесу.
Восхищал сыгранным образом только Леонид Евтифьев.
Сюжет банален - богатая польская семья начала 20 века, бедная горничная, которая становится беременной от отпрыска, властная и жадная мать, развратная, с двойной моралью тетя, бессловесный отец и дочки-подростки, одна уже безнадежно циничная, вторая глупо-наивная. Других типажей в такой атмосфере быть и не могло. Отпрыск, пьяный, циничный, кутящий в варьете, назло матери решает жениться на бедной сестренке, но внявший доводам "разумности" и приличия, передумывает...Девушке дают денег. Финал.
В этом сюжете можно было развить и драматические линии и нравственные и конфликт отцов и детей, но...постановка свелась к пересказыванию сюжета, и, повторюсь, любованием актерами самих себя.

Простой сюжет, не надо ни над чем задумываться. Местами смешные фразы и ситуации с длиннющей бородой. Лично у меня не вызывало никаких эмоций. Актеры уже давно не выкладываются в этом спектакле, переигрывают. Один только Леонид Евтифиев располагает к себе и играет блестяще! Не советую!
Спектакль оценю средне, Пани Дульская - М. Шубина. Впечатления не оставил, но и не разочаровал. Плюсы для меня красивые декорации и костюмы, порадовала О. Кабо своими нарядами. Действие не затянуто, смотрится на одном дыхании. Выйдя из театра, моментально забыла о чем спектакль, в голове остались впечатления только от костюмов и игры Леонида Ефтифьева. Сходить можно.