"Кроличья нора", спектакль Сергея Голомазова, театр на Малой Бронной, Юлия Пересильд в главной роли. И неожиданно: "Жанр: Год жизни с антрактом".
Спектакль оказался очень серьезным и тяжелым. После спектакля я даже слышала (и не в одном обсуждении) в толпе зрителей "Зачем вообще такое ставят?!" (с) Тема, действительно, затронута очень болезненная, а ситуация из тех, которые даже в кошмарном сне на себя примерить нельзя.
Как можно спокойно смотреть на страдания матери, потерявшей своего единственного ребенка, маленького сына? У нее было все: муж, сынишка, дом, собака, младшая сестра и мама - практически все, что нужно для счастья. И в один миг ее маленькая счастливая вселенная разбилась на части - малыш попал под машину...
Мы встречаемся с этой семьей почти год спустя после трагедии. И все уже, кажется, вошло в обычное русло: муж ходит к друзьям играть в сквош, младшая сестра рассказывает о своих похождениях в баре, а героиня... О, Юлия Пересильд (Бекки) невероятна в этой роли. Она вся - манекен, ходячая кукла, до краев наполненая болью, и все ее силы сосредоточены на том, чтобы удержать эти страдания внутри и имитировать "нормальную жизнь". Она ходит, разговаривает, что-то делает, будучи ни на секунду не в силах отвлечься от своей потери, все время на грани срыва. Это великое горе и великий эгоизм, замешанные, пожалуй, в равных пропорциях. Если бы все не было так страшно, я бы даже сказала, что она _не хочет_ выходить из этого состояния страдания, отвергая любые попытки близких как-то протянуть руку помощи. Ведь никто не понимает, как она горюет: ни муж (тоже, надо замеить, потерявший сына), ни мама (которая когда-то тоже потеряла и тоже сына), ни другие люди в психотерапевтической группе! Прямо скажем, исход истории оказался неожиданный для меня.
На самом деле, это нужно смотреть, я не хочу пересказывать и не хочу вываливать кучу псевдопсихологических размышлений.
Мне очень понравилась музыка, звучащая в спектакле - очень, очень правильная, мне кажется. Жаль, не могу найти ее :( Очень удачно выстроено пространство сцены, решение с прозрачной перегородкой мне понравилось. Костюмы интересные, цветовые решения в том числе. Платье Бекки мне с первой минуты что-то напомнило...
Здесь даже сложно о ком-то что-то сказать, просто потому, что все очень-очень хорошие. Юлии Пересильд - браво. Настасья Самбурская (Иззи) - трогательна и прелестна. Вера Бабичева (Нэт) - шикарная мама! Юрия Тхагалегова (Хауи) первый раз вижу на сцене, я бы его запомнила :) В роли мужа очень убедителен: внимательный, терпеливый, чудо. Марк Вдовин (Джэйсон) здесь приглашенный актер (Марк служит в театре им Моссовета, если не ошибаюсь), и видимо, этим можно объяснить то, что цветов ему единственному не досталось. Его Джэйсон прекрасен: такой трогательный юноша!
Резюме: спектакль сложный. Для тех, кто готов сопереживать и не боится окунуться в психологические проблемы, заглянуть в чужую беду. Ну, т.е. спектакль прекрасный абсолютно, но столь же абсолютно не развлекательный, это просто нужно понимать, когда его выбираете. В данном жанре я ему могу поставить 10 из 10.
Можно изменить всё, кроме прошлого. Но как быть, если ни разум, ни сердце, не хотят мириться с этим прошлым. Как жить, когда боль столь велика, что не дает дышать. Что делать, если постоянно возвращаешься в тот злополучный миг и спрашиваешь себя: а если бы я не... И тогда наш мальчик остался бы жив...
В Театре на Малой Бронной премьера. Сергей Голомазов поставил “Кроличью нору”. Допустим, что текст Дэвида Линдси-Эбера читали не многие, но уж фильм Д. Кэмерона с Николь Кидман в главной роли смотрели все. Меня всегда поражает бесстрашие режиссеров браться за известные сюжеты. Так вот, забудьте всё, что видели. Спектакль - иной, он как игла под кожу. Будет больно. Болью пропитаны белые стены, боль сочится из красных ран, отражается в прозрачных стеклах и её отчаянные брызги коснутся всех. И тех, кто на сцене, и тех, кто в зале.
Сюжет прост и трагичен: в счастливой семье случайно погибает четырёхлетний мальчик. И каждый из пяти персонажей чувствует свою вину. Если бы Иззи не поругалась с матерью, если бы не позвонила Бекке, если бы Бекка не пошла в дом ответить на звонок, если бы Хауи закрыл калитку, собака не побежала бы за белкой, мальчик не выскочил бы за собакой, если бы не выехала машина, если бы .... Нет ничего страшнее смерти ребенка. И достаточно рассказать сюжет, выжать слезу, и зритель поплыл, и спектакль удался. Но, Голомазов - режиссёр-психолог, и не довольствуется малым. Ему не интересно просто рассказать трагедию, он хочет показать, как с ней справляются, как меняются и как выживают герои этой истории. И в очередной раз я восхищаюсь тем, как он это делает. Во-первых, он оставляет только главных лиц, не перегружая действие второстепенными персонажами. Это не значит, что их нет, они присутствуют “виртуально”, в разговорах, в сюжете, и этого вполне достаточно. Во-вторых, он гениально обыгрывает пространство, оно меняется, оставаясь почти неизменным, благодаря движению прозрачных стен, стульев, столов и деталям. В-третьих, - это удивительно, как режиссеру удаётся дать возможность настолько раскрыться актёрам! Каждый меняется по ходу действия и предстает перед зрителями во всем этом сложном процессе, наблюдать за которым порой не хватает душевных сил. Костюмы, прически, обувь - создают каждый раз новый облик, помогая понять, что происходит с героями. Это невероятно интересно и не скрою, я пыталась смотреть спектакль именно с этой позиции, с позиции “наблюдателя за тем как это сделано”. Потому что сделано гениально, да. Но мне не удалось спрятаться за нюансами. Я тоже поплыла, и хоть моё сердце не остановилось, но было близко к этому. Я ныряла в кроличьи норы каждого, ибо там не одна она, а у всех своя.
Юлия Пересильд/ Бекки, в элегантном, похожем на смирительную рубашку, платье, то в серебряных туфельках, то босая, словно натянутая струна, звенящая от невозможной боли, играет, балансируя на грани. Я не могла отвести взгляд от её рук, уже только ими актриса показывает изменения души своей. Сначала висящие, словно плети, затем жаждущие заняться хоть бы чем, тестом ли, упаковкой вещей, они и защищают, и предостерегают, и пишут бесконечные формулы, уводящие в другой мир. И в конце концов уверенно обнимают любимого, возвращаясь к жизни.
Юрий Тхагалегов/ Хауи - муж Бекки: отчаяние и беспомощность, любовь и жалость переполняют его. Он ищет поддержки, не в силах справиться с горем, и очень искренен в этой роли.
Сцена, когда Бекки пишет бесконечные формулы, а Джейсон/ Олег Кузнецов, невольный убийца, несчастный водитель автомобиля, стоит, замерев, и руки его также поникли, очень сильная. Они оба ныряют в нору. Каждый в свою. Олег может показать характер одними запястьями. Это невероятно, но так.
Сестра Бекки, Иззи, в исполнении Настасьи Самбурской сначала показалось, перебарщивает с вульгарностью, но танец её “живота” и живость прекрасных глаз всё искупает.
А поплыла я на финальном монологе Нэт, матери Иззи и Бекки, которую играет Вера Бабичева (Vera Babicheva). Эта роль может и посложнее главной. У нее горе - двойное, потеряв когда-то сына, она теперь потеряла и внука. Персонаж Веры - женщина странная, слегка отвязная, с дредами (!), в кружевной юбке, нелепостью своей прикрывающаяся, - но как же давно несет она свою боль. И лишь она знает, что с этим и жить можно, и что не пройдет эта боль никогда, и только ею ты связан с теми, кого уже нет. Я увидела трёх разных Нэт - растерянную, маскирующую свою боль желанием отвлечь; отчаявшуюся, исстрадавшуюся за дочь, желающую помочь, даже когда ее помощи не хотят; и - мудрую, всё понявшую и принявшую, нашедшую единственно верный путь в будущее, дающую надежду и утешение. И это было потрясающе. Я видела много, но вот как Вера играет Нэт - это очень сильно.
У каждого из нас есть своя “кроличья нора”, в нее мы прячемся от горя и суеты, в ней ищем спасения и утешения, там пытаемся переждать невзгоды. Спектакль С.А. Голомазова - несомненная удача театра на Малой Бронной. Очень рекомендую. И вообще, театр!
На «Кроличьей норе» невозможно не плакать. Притом она не вышибает слёзы, не жалуется, не рыдает, не использует проверенные мелодраматические приёмы и пафос актёрства. Тихо, сдержанно, иногда взрываясь и тут же беря себя в руки, безнадёжно, всё понимая – так же, как и главная героиня, её семья и соседский парень…
Неспешное тонкое и понимающие без поучения исследование чувств вины и горя, когда уже изменить нельзя. О том, как пережить это.
После нежного и тонкого фильма Кэмерона Митчелла с Николь Кидман, на котором я весь сеанс просидел с мокрыми глазами, думал, что в театре это сделать уже нельзя: будет грубо, топорно, театрально, с надрывом. У Сергея Голомазова в театре на Малой Бронной получилось по-другому: сценично, выразительно, классически, образно, музыкально – эффект тот же: то и дело меня, взрослого мужика, пробивает на рыдания. Иногда, чувствую, вот-вот на грани: сейчас пойдёт театральность и актёрский пафос, а за ними дурновкусие и неправда – и всё же действие удерживается, вкус не подводит.
Почему так получилось? Точная изобретательная и выверенная режиссура и работа с актёрами. Глубокая, тонкая, абсолютно достоверная игра Юлии Пересильд, а также яркие, почти на грани, и при этом трогательные умные и убедительные работы Веры Бабичевой, Настасьи Самбурской и Марка Вдовина. На их фоне, конечно, Юрий Тхагалегов выглядит и слышится несколько грубовато и потеатральнее, но в целом картину не портит. И разнообразная – драматизирующая и тоскующая – музыка Пярна, Армстронга и Лэнга, играющая свою гармоничную и усиливающую действо роль. Всё сложилось. И в такой тонкой и чуткой на фальшь пьесе, и с таким придирчивым, не терпящим пафоса и чувств нараспашку, стандартов и попсовости зрителем как я.
Кажется, я последний раз был на Малой Бронной ещё при Эфросе. Как-то всегда проходил мимо. Теперь точно вернусь
Пьеса Дэвида Линдси-Эбейра «Кроличья нора» получила Пулитцеровскую премию как лучшее драматическое произведение для театра. Есть фильм, снятый по ней. И вот теперь в театре на Малой Бронной появился одноименный спектакль. Все предупреждают, что сюжет жутко душещипательный, зрители плачут. Но, как ни странно, постановка для меня имела больше философский смысл, чем психологический, и оказалась оптимистичной. Я не плакала, я удивлялась.
По сюжету за девять месяцев до событий у супружеской пары погибает 4-летний ребенок. Проходит время, отец и мать ходят на психологические тренинги, пытаются вести обычный образ жизни, но... Мужчине легче, он отпустил ситуацию, играет с друзьями в сквош, ходит на работу. А вот женщине – нет. Она ищет, ищет в течение всей пьесы смысл дальнейшей жизни, ищет то, что поможет ей преодолеть боль, смириться с утратой, то, что поможет ей не винить в случившемся себя и других. Она много раз повторяет, что окружающие люди не понимают ее боль. Все предлагаемые ей решения не подходят, не находят отклика в ее душе, не затрагивают ее разум, они чужеродны ей. Ни обращение к богу, ни общение с людьми, оказавшимися в похожей ситуации, ни советы и любовь близких, - все оказывается не важным и чужим. Но выход все-таки будет найден. И то, благодаря кому он найдется, и каким он окажется – удивительно и неожиданно. Джейсон – молодой человек, который сбил на машине ее ребенка, который переживает почти так же сильно и безнадежно, который не спит по ночам, вдруг напишет искреннее письмо. Их боль и восприятие окажутся удивительно созвучными, а теория существования параллельных миров, где те же люди проживают другие судьбы, окажется живительной, придаст силы. Силы пойти в школу для взрослых, силы начать изучать физику, силы снова встречаться с друзьями, общаться с родными, силы слышать других.
Весь спектакль главная героиня задает вопросы близким людям, дающим ей советы: «Откуда вы знаете, как надо?» Как надо переживать свое горе, как надо жить после того, что случилось, как надо общаться с людьми и друзьями. Она повторяет это так часто, что волей-неволей начинаешь задумываться, откуда они знают, и как надо? Главная героиня переживает огромную душевную боль, но это ее сознательный выбор и она его отстаивает. А зрителям остается только подумать, где грань между этим сознательным страданием и настоящей депрессией, когда нужно отпустить человека и позволить ему жить так, как он хочет, а когда нужно вмешаться и помочь.
Попасть на спектакль в такой театр, как Театр на Малой Бронной - это большое счастье.
Я очень благодарна сообществу moscultura за такую возможность!
Про "Кроличью нору" я слышала и даже смотрела отрывками фильм (почему-то все не удавалось посмотреть его с самого начала и до конца).
История одной семьи, в которой происходит страшная трагедия. Погибает маленький мальчик.
Каждый в семье переживает это по-своему.
Бекки, мать мальчика, не может простить этого никому. Молодому парню, который случайно оказался на дороге и под колеса чьего автомобиля случайно, неожиданно кинулся ребенок. Не может простить своей сестре, которая сейчас ждет ребенка и которая в тот злополучный день и в тот злополучный момент позвонила и начала жаловаться Бекки на их мать. И Бекки не смогла уследить за сыном. Не может простить мать, которая, по ее мнению, все делает не так - не правильно ее утешает, не правильно помогает, не правильно вообще их с сестрой и братом воспитывала. Не может простить своего мужа, который играет в сквош с другом, продолжает жить, работать, а ведь она не живет уже. Не может даже простить несчастную собаку, которая побежала за белкой и за которой побежал их маленький сын. И даже ту белку, за которой погналась собака.
Бекки не может простить это Богу. "Зачем тебе еще один ангел? Ну, сделай его сам, ты же Бог!!!"
Мы видим вроде бы тихую семейную жизнь. Но в душе Бекки, в ее жизни - ад.
Через какое-то время появляется Джейсон. Мальчик, который был за рулем того самого автомобиля.
И он тоже живет в аду. Ведь он каждый день просыпается и засыпает с той мыслью, что по его вине, пусть и косвенно, погиб ребенок. И с этим ему жить всю жизнь. Он пытается выйти на контакт с Бекки.
Я не буду перескажывать всю историю и почему спектакль называется "Кроличья нора". Конечно, это надо смотреть.
Юлия Пересильд в роли Бекки меня поразила. В театре я видела ее впервые. Талантливейшая актриса. Теперь хочется пересмотреть фильмы с ее участием.
Еще мне очень понравился Марк Вдовин в роли Джейсона. Он играл очень трогательно!
Замечательная получилась у Настасьи Самбурской Иззи, сестра Бекки.
Спектакль получился очень эмоциональным. И, я считаю, с правильным финалом.
Спасибо большое театру и, конечно же, moscultura за возможность увидеть прекрасную игру актеров и такой сильный спектакль!
Не дай бог никому то, призошло в семье Бекки и Хауи, их четырехлетний сын был сбит машиной и умер. Не могу даже представить каково это.
И вот семья Бекки и Хауи из пьесы "Кроличья нора"Дэвида Линдси-Эбера в глазами режиссера Сергея Голомазова в Театре на Малой Бронной. Бекки по-своему переживает весь этот ужас. Стерильность, только стерильность. Ведь все в доме напоминает Дэвида. Отпечатки на стенах, игрушки, даже собака..все это надо убрать, стереть, упаковать и таким образом убить боль терзающую душу и сердце. Контроль своих эмоций.Не давать панике и печальным мыслям взять вверх. Все время действовать- убираться, чистить, готовить, выкидывать и снова что-то делать. Лишь бы ..не..о нём..Так думает Бекки. А другие-муж, мама, сестра..они пытаются расшевелить её, вывести из кокона, куда Бекки себя загнала.
Но всё не так. Эти раздражающие факторы лишь выводят ее из себя, но контроль, всюду контроль за собой и она снова Холодная Бекки.
Но что-то меняется..Появляется Джейсон, парень, что был за рулем злочастного автомобиля. Всего лишь подросток, что не справился с управлением. Рок(( Но Джейсон также переживает..Он пишет книгу о параллельных мирах, в которых есть возможность прожить жизгь иначе, чуть изменив момент. Надо попасть в Кроличью нору и там..
А может надо смириться и жить дальше.. И этот груз постепенно уйдет с плеч, он останется, но будет терпим, он всегда БУДЕТ. И это хорошо. И не надо продавать дом, прятать игрушки,отчуждаться от любви и дружбы. Надо продолжать жить дальше.
Юлия Перересильд очень четко и достоверно сыграла Бекки. Несмотря на холодность поведения героини было видно, что какая трагедия ей владеет, как тяжело ей нести маску хладнокровия и спокойствия.
Веселая и озорная Настасья Самбурская в роли сестры Бекки Изи этакая эпатажная рокерша, бунтующий подросток, ещё дитя. Очень понравилась. Она внесла весёлую нотку в этот грустный вобщем-то спектакль.
Мама Бекки и Изи-актриса Вера Бабичева бесподобна. Этакая женщина с сумашедшинкой, а на самом деле тоже глубоко трагичная личность, ведь кому как ей не знать полноту горя от потери ребенка. Сцена во втором действии между ней и Бекки одна из самых важных и сильных вышла.
Но самая сильная сцена по-моему-это чтение Бекки книги-комиксов "Кроличья нора" Эта музыка, сопровождавшая весь спектакль, тут была одним из действующих лиц. Невероятно тревожная и в тоже время оптимистичная. А как постижение "Кроличьей норы" было обыграно-выше всяких похвал, слезы у меня стояли на глазах-так было эмоционально.
Прекрасная сценография-эти двигающиеся платиковые прозрачные стены, они как бы символизировали невидимые барьеры, коими огородила себя Бекки. И в начале спектакля она в одиночку их двигает, а в конце, когда принятие горя произошло, эти стены двигают уже оба супруга, а потом и все герои. Как бы намекая, что в одиночку с горем не справиться. Семья есть семья. Всегда.
Итак, я решила в этот раз не идти без подготовки и выбрала фильм с Николь Кидман. Это я зря сделала, надо было читать пьесу, которую я пролистала уже постфактум. Спектакль поставлен именно по пьесе, а фильм - это уже режиссерская версия. Таким образом, версии Дэвида Линдси-Эбейра (который получил за это произведение Пулитцеровскую премию) и режиссера Сергей Голомазова совпали. А вот одноименный фильм все же искажает сюжет и концовку, но достаточно интересным образом - я бы посоветовала после просмотра или прочтения пьесы сравнить.
Психологическая драма - это тот жанр, который специально создан для меня. Как люди справляются с трагедиями в своей жизни? Как можно пережить смерть ребенка? Я следила за главной героиней, которую отлично сыграла Юлия Пересильд, и понимала: это почти про меня, я была бы как она, если бы... то есть образ этот был мне настолько близок, что в драму я вжилась практически полностью. Как написано в программке, "наш спектакль не о мужестве справляться с такого рода апокалипсисом в жизни, хотя это тоже надо уметь делать. И не о том, что все равно надо как-то продолжать жить и верить, надеяться. Наш спектакль о границах свободы. О праве человека быть свободным в своем горе, в своем несчастье и о личном праве выбирать, как ему справляться с бедой и этим новым возникающим ощущением мир". О, это просто прекрасная тема, потому что я не могу уже слышать про всю эту борьбу и что нужно надеяться и верить. Все это кажется разумным и правильным. Но что делать, если своим проживанием горя человек травмирует окружающих? У которых тоже, между прочим, горе и которые тоже его проживают своим способом - более "оптимистичным", что ли. Для меня этот вопрос стоит остро всю жизнь. Я не смогла найти на него ответ. И не уверена, что пьеса дает его (там все заканчивается достаточно хорошо - но в результате стечения обстоятельств, я бы сказала, ставших триггером), но точно помогает задуматься. Пока что я не согласна, что человек имеет право на свое ощущение горя, если он причиняет таким образом новое горе окружающим. Но размышлять на эту тему буду еще долго. Как бы то ни было, игра актеров потрясающая. Сестра Настасья Самбурская прекрасна, очень атмосферная! Мама Вера Бабичева - она прямо такая колоритная мама! И смешная со своими увлечениями, и легкомысленная, и болтливая, но все равно по-своему мудрая и любящая.
Очень важную тему поднимает спектакль, потому что вокруг нас очень много людей, который вот сейчас, в эту минуту, переживают какое-то горе. И наши знакомые в том числе. Может, не стоит им говорить, что "надо продолжать жить и верить"? Вот ей-богу... Сходите на спектакль, там и мать главной героини тоже когда-то пережила смерть сына и делится своим опытом по его "переживанию". И найдите другие слова...
Отличный спектакль, глубокий, со смыслом. Пьеса шикарна, немного юмора, много философской глубины, и психологического анализа. А главное Кэррол Льюс любимый мой дал отражения в ней, и кролик, и Алиса, и таинственный мир анализа вселенной
Очень тяжелая история о семейной трагедии. Когда мы решили пойти на этот спектакль, я в двух словах слышала об этой пьесе, но фильм не смотрела и пьесу не читала.
По моему, спектакль получился очень светлым, несмотря на трагизм.
Почти все время мне казалось, что атмосфера очень тягостная, давящая. Что главная героиня (Бекки) все никак не может освободится от этого груза, и ей все тяжелее и тяжелее. Ей кажется, что никто не может разделить ее боль и страдания, что все вокруг переживают гибель ее маленького сына не так.
Но потом все меняется. Конечно, боль никогда не пройдет. Но она смогла с этим дальше жить. И мы видим, что жизнь героев меняется, уже нет ощущения тяжести. И хочется верить в то, что все будет хорошо. Не будет, как раньше, но будет лучше, чем сейчас.
Очень понравилась Юлия Пересильд (в роли Бекки). И Настасья Самбурская в роли ее сестры.
Спасибо Театру на Малой Бронной и сообществу Москультура за приглашение!
Хочу выразить слова благодарности за чудесный спектакль "Кроличья нора".
Безумно интересно было наблюдать непростую судьбу Бекки и ее семьи в столь нелегкой сложившейся ситуации, которая постигла их.
Актеры очень достойно и талантливо показали характеры всех героев.
Огромное спасибо за приглашение сообществу Москультура и театру на Малой Бронной!
Обязательно буду советовать своим друзьям и близким.
Конечно, очень тяжелая история, но передана очень талантливо. Не зря автор получил за эту пьесу Пульцеровскую премию.
Ставлю высшую оценку.