Спектакль

Театральный роман, или Записки покойника

Инсценировать текст о том, как пишется пьеса и рождается спектакль, — пожалуй, самая заманчивая для театрального ума игра. Здесь первым делом вспоминаешь имя Луиджи Пиранделло, автора, который строил в своих пьесах такие системы отражений, что вымысел становился реальнее реальности. Фактически он был постмодернистом — задолго до появления этого термина и самого явления. Режиссер Константин Богомолов, поставивший «Театральный роман» на малой сцене Театра Гоголя, по-своему продолжил его игру.

Михаил Булгаков описал в гениальном гротеске свою «жизнь в искусстве», то есть во МХАТе СССР, где он работал в 1930-х годах режиссером и драматургом. Читая его книгу, не обязательно знать, что Иван Васильевич — это карикатура на Станиславского, но половина удовольствия именно в том, что знаешь. Знаешь, что завлит Мишка Панин — это выдающийся критик Павел Марков, неуемный Фома Стриж — постановщик «Дней Турбиных» Илья Судаков, а всемогущая Поликсена Торопецкая — секретарь Немировича-Данченко Ольга Бокшанская. Ее письма, кстати, недавно были изданы в двух томах, и это отдельный театральный роман. В постановке же булгаковского романа, как и во всех внутрицеховых пародиях, главная проблема — как сделать так, чтобы своим не показалось примитивно, а чужим, то есть обычному зрителю, — скучно.

Над «не скучно» участники спектакля поработали на славу. Писателя Максудова играет Ильяс Тамеев, студент выпускного курса мастерской Марка Захарова. Мешковатый костюм, встрепанные волосы, азарт импровизации — молодой и голодный талант, который попадает в чудесный мир, сплошь состоящий из упырей и вурдалаков. Потустороннюю тему Богомолов проводит настоятельно. Издатель Ликоспастов (Андрей Зайков) появляется в комнате Максудова в момент, когда тот режет вены, — приходит, крадучись, на запах крови. Вслед за ним является с приглашением в театр веющий могильным холодом режиссер Ильчин (Андрей Болсунов); на прощание он не преминет укусить героя. Под конец это уже мир в духе семейки Аддамс, где Торопецкая (Ирина Выборнова), улыбаясь приклеенной улыбкой, подсыпает в кофе молодящейся приме Пряхиной (Анна Гуляренко) сахар из большой банки с надписью «Яд». К сожалению, во втором действии неоконченная история Максудова пропадает совсем и начинается капустник под названием «К.С. репетирует». Актер Олег Гущин, играя отца-основателя, творчески и с удовольствием валяет дурака. У великих, известное дело, свои тараканы, и именно с этими тараканами, а также с мифами и легендами отечественного театра выясняет свои отношения Богомолов, вставляя в спектакль куски стенограмм с репетиций Станиславского. Местами это действительно смешно, но непростительно затянуто. Остается надеяться, что спектакль обкатается до нужной формы, а поклонники булгаковской прозы не будут к нему слишком строги. Им, пожалуй, стоит повременить с походом в театр.