Спектакль Симфония до мажор

Постановка Мариинский театр

Мариинский балет открывает сезон. По причинам, вероятнее всего, очень прозаическим (ибо в художественную осмысленность того, что в последнее время делает Мариинка, не верится совсем) традиционное в таких случаях «Лебединое озеро» заменили «Симфонией до мажор». Это маленькая сенсация. Не будет сиятельной примы, лениво потягивающейся в безобразно исковерканных темпах Чайковского. Не будет интуристов, по-детски подхлопывающих в такт 32 фуэте. Не будет — о ужас! — танца маленьких лебедей.

А будут: юношеская симфония Бизе в четырех частях, четыре балерины в открытом чемпионате, головокружительное финальное тутти, напоминающее одновременно и фейерверк, и потоки конфетти, и молотилку в стиле «Загнанных лошадей пристреливают».

Два века ссорить не хочу, но… Русский шедевр XIX века, ставший почти безымянным от множества советских головотяпов, писавших свое поверх текстов Мариуса Петипа и Льва Иванова, против шедевра Джорджа Баланчина, ключевого хореографа XX века. Но это все же не Россия (1895 года) против Америки (1947 года) или даже Грузии (откуда родом семья Баланчивадзе-Баланчина). Это один Мариинский театр против другого. Вы же понимаете: театр, который считает визиткой «Лебединое озеро», и театр, который ходит с «Симфонии до мажор», — две разные институции. Два мира.

В 1996 году именно «Симфония до мажор» открыла в Мариинке новую эру, положила начало экспансии хореографии Баланчина. Это было самое впечатляющее расширение Баланчина на Восток, которое когда-либо случалось. Нет, до этого его, конечно, наши уже пробовали. Но танцевали плохо. И вдруг одним рывком взяли планку. Финальную истерику в зале описать не берусь.

С тех пор инъекции Баланчина впрыскивались в ляжку Мариинского театра каждый год. Потом перешли на более тяжелые вещи — Форсайта. А потом, что естественно, петербургских танцовщиков совершенно перестал вставлять прежний консервативный Петипа. И весь корпус балетов XIX века. Золотая классика и все такое. Это факт: Форсайта и Баланчина русские исполняют теперь лучше, чем все русское. Пара шедевров — «Спящая красавица» и «Баядерка» — еще были спасены электрошоком реконструкций. Но практика заглохла, ибо стоила слишком много крови авторам и грозила ввергнуть театр в гражданскую войну… Говоря начистоту, «Лебединое озеро» у нас танцуют провально. Нынешнее открытие сезона как минимум справедливо отражает положение вещей.

Это своего рода датчик. Глубинный замер. Как изменился театр с 1996 года. Та премьера привела публику в истерический восторг еще и потому, что мариинский балет выставил уникальную линейку солисток. Вернее, букет. Ульяна Лопаткина (центральное королевское адажио) и Диана Вишнева (вице-мисс, фигурально выражаясь) в обрамлении Ирмы Ниорадзе, Жанны Аюповой, Майи Думченко. Время от времени этот залп повторяли. Я бы даже сказала, стало привычным видеть «Симфонию» именно в таком составе. Казалось, так будет всегда. Но нет. Сейчас на всех четырех позициях «Симфонии» — солистки новой генерации. Как хотите, а это стоит увидеть: полная перезагрузка.