Спектакль

№ 17

Когда думаем о том, что зритель хочет современного прочтения пьесы, он жаждет не удивиться неожиданным приемам и шокироваться раскованностью актеров, как полагают некоторые режиссеры. Нет «современночка», как ласково окрестили в интернете толкование в свете сегодняшнего дня – это погружение в написанный материал так, чтобы почувствовать его своим, актуальным и интересным.

Вот и на спектакле «№ 17» зритель не успел и мяукнуть жалобно, а уже атмосфера "Пиковой дамы" разлилась в зал, окутывая театральным дымом из железных столовских кастрюль. Молодой симпатичный человек ( Вячеслав Тирон, которого многие знают по роли в "Триггере"), был в мгновение ока раздет и "обут". Юноша робко пришел лишь разгадать секрет из произведения Пушкина «Пиковая дама», узнать есть ли возможность обогатиться, зная только ключ к игре. Но даже прикосновение к изнанке нечестной жизни, знакомство с игроками, дает необратимый эффект. Появилась она - космически загадочная, мистическая Роза Хайруллина в образе Пиковой дамы и парой фраз не только затянула пацана в пространство то ли псих лечебницы, толи посмертного ада.

Смерть-Джокер ходила по сцене, а потом и актеры стали превращаться в персонажей клоунов. А зрители балдели от современной режиссуры, потому что мир, обрисованный на сцене был похож на то что мы видим каждый день: телефонные мошенники, инфоцыгане, жажда денег в каждом предложении просветления. Не каждая психика выдержит такое, вот и превращается мир в психушку, «номер 17», где Германн закончил свои годы. А ведь все у него было, чтобы быть счастливым. Но жажда риска, азарт свели с ума.

Спектакль напичкан отсылками, умными мыслями, но в то же время ты сидишь в пространстве вне времени и пространства. В бессознательном, как сказал бы Фрейд. Понимаешь, что у всех на сцене только одна мотивация, как бы нажиться и кайф от того, что получилось урвать лишнее. На фоне такого яростного желания, что мутится в голове, бессильна даже любовь. Любовная сцена Германа и Лизы выглядит и восхитительно и жалко. Потому что игроку не до любви«№ 17» - это жалко. А Лиза с ее бесхитростностью и яркой красотой гимнастки красива, как экзотическая бабочка, бьется в стекло холодного сознания Германна.

В какой-то момент кажется, что секрет карт он тоже разгадал давно, но ему интересно продолжать угадывать, жить в надежде, а не владеть состоянием. Из Дмитрия Миллера получился лучший Германн всех времен и народов: лукавый, сумасшедший и интересный. Потрясающая актерская работа.

В спектакле удивительно подобрана музыка классическое адажио, «Улетай на крыльях ветра», романс Пушкина, ария Надира в исполнении Валерия Кипелова мешается с «Генералами песчаных карьеров» от «Несчастного случая» и «I Know what you want» на английском. Трек был особым удовольствием, огромное спасибо за подборку Александре Бондаревой, а за безупречное звучание Арсению Сухинину. А если придраться, то и свет безупречен, и сценарий, написанный Иваном Титовым, и актеры, одетые в спортивные костюмы а-ля девяностые.

Отсюда наш с подругой вывод: «Классный спектакль!». Собираюсь повторить просмотр, чего и вам желаю. А значит, увидимся в театре, друзья!

Я давно уже поняла, что в современном театре самый простой диалог может содержать в себе тааакие смыслы... И зритель может их разгадать, а может разгадать, но не их) и к этому надо быть готовым как авторы песен, которые знают, что каждый "поет о своем" и это прекрасно!
Германн (Дмитрий Миллер) и Пиковая дама (Роза Хайруллина) в психиатрической клинике, ну Германн так точно... А есть ли там Пиковая Дама это большой вопрос))
Человек N (Владислав Тирон) хочет раскрыть тайну «Пиковой дамы», зашифрованную в пушкинской повести и приходит в палату № 17, проигрывает всю свою одежду в наперстки и... остаётся, судя по всему, навсегда... А потом объясняет себе, еще школьнику, который хочет узнать, в чем секрет Пиковой дамы, что конфетки-то на самом деле и нет...
Германн кажется уже сотни лет находящийся в этой палате все так же страстно хочет разгадать тайну "Тройкасемеркатуз" и кажется счастье без этого для него уже невозможно...
...Лиза, "Уж полночь близится, а Германна все нет", сводки новостей со всего света о гибели женщины, ее обманули телефонные мошенники!? А! Нет! Это кто-то просто хотел узнать тайну карточной игры, санитар в костюме Джокера везёт труп, а потом этот "труп" везёт самого санитара, всё относительно, обитатели палаты "становятся" Джокерами сами...
Фантасмагория, сумасшествие, танцы...
Кстати! Танцы! Обманутая Лиза падает, музыку заедает... Пиковая Дама падает, но встаёт и буквально летает, парит в воздухе! Музыка!.. Вот вам параллель, что с ней делать, думайте сами) или не думайте, просто красиво же!

На самом деле уверена, что спектакль можно смотреть сколько угодно раз и каждый раз открывать для себя и в себе что-то новое!

На сайте театра указано, что спектакль «№ 17», фантасмагорическая история из семнадцатой палаты Обуховской больницы, поставлен пo мoтивам пoвести Алeксандpa Пушкинa «Пикoвая дaма», автор текста и режиссер Иван Титов. Поспорю. Не по мотивам – это совсем другая история, действующими лицами которой режиссер сделал пушкинские персонажи. Общее у них, помимо этого, еще одно – и тут, и там герой – фанат, одержимый навязчивой идеей.
в спектакле Ивана Титова и Лизавета Ивановна, и Томский оказались в Обуховской больнице вместе с Германном. Более того, и все остальные действующие лица тоже там – и Нарумов, и Чекалинский, и Сурин, и Чаплицкий (но понять, «who is who» невозможно). Здесь же и сама Графиня…
Из новых персонажей - Человек N, пpибывший «пoд видoм жуpналиcта в Обуховcкую бoльницу c амбициoзной цeлью – pacкрыть тaйну «Пикoвой дaмы», зaшифpoванную в пушкинcкoй пoвecти». Ох, и досталось же ему от ее обитателей!!!
Персонажи спектакля, и по их поведению, и по жаргону, больше смахивают не на психов, а на преступников-рецидивистов, то бишь «урок».
Спектакль идет час с небольшим и смотрится буквально на одном дыхании. Признаюсь, анализировать происходящее на сцене совсем не хотелось, я просто наслаждалась действием. И это, во многом, благодаря прекрасному музыкальному сопровождению - когда зазвучала музыка из любимого фильма моего детства «Генералы песчаных карьеров», я и вовсе растаяла…
«№ 17» не для рядового зрителя, жаждущего развлечений. Я бы даже осмелилась сказать – для театральных гурманов, которые, однозначно, получат от него удовольствие!!!
12 июня зал провожал артистов бурными аплодисментами! Желаю, чтобы так было всегда!!!
(Отзыв Смирновой Елены)

После весьма классической моссоветовской версии «Пиковой дамы» было очень любопытно посмотреть версию продолжения истории про Германна и Графиню в версии Театра Москвы от режиссёра Ивана Титова — «Палата №17». Спектакль идёт на сцене «Арт-платформы» (Георгиевский переулок, 3).
После спектакля у меня было ощущение, что режиссер не только всех действующих лиц повести Александра Сергеевича помести в Палату №17, но и всех нас. По сюжету сюда приезжает человек N (Владислав Тирон), чтобы раскрыть тайну «Пиковой дамы», встречает и Германна (Дмитрий Миллер), и Графиню (Роза Хайруллина).
Музыкальное сопровождение весьма оригинальное — от песни «Улетай на крыльях ветра» из оперы «Князь Игорь» до Снуп Дога и Шнурова, «Ария Надира» от Кипелова прекрасно вписалась в сцену разговора Германна и Графини.
Появление на сцене Джокера, который провозит труп по сцене или показывает фокус с кинжалами, — почему бы и нет, здесь может быть всё что угодно. Лиза здесь пытается привлечь внимание Германна номером с гимнастической лентой — и это тоже смотрится весьма органично. Но что удивительно, на какое-то время кажется, что Герман возвращается в сознание.
Не стоит ждать от этой постановки костюмов, декораций — это совершенно неклассическая постановка. Решение с зеркальным материалом, в окружении которого Германн обыгрывает новичка в наперстки, было красивым. А когда герои наносят грим а-ля Джокер, погружение в ирреальный мир усиливается.
Честно говоря после просмотра этого сюра и погружения в мир пациентов Обуховской больницы, мне не хочется разбираться в смыслах и хитросплетениях — могу сказать, что это было необычно, интересно и очень оригинально, меня просто затянуло в это действо.

Идея поместить действие «Пиковой дамы» в сумасшедший дом не нова, но чтобы все действующие лица там оказались, вижу впервые. И главное, все вместе, в одной палате №17, которую Пушкин назначил лишь Герману. Хотя, может, это вовсе и не психиатрическая лечебница, возможно, тюрьма или ночлежка. В любом случае — мрачное казенное заведение, где пищу раздают из громадных котлов, грохочут железными мисками по железным столам, а сидельцы развлекаются примитивно и жестко.
Здесь процветают дедовщина, игра в наперстки, инициация новичков; могут неугодного и «на перо посадить», а нарушителя неписаных законов поместить у параши. Здесь в компот подмешивают дурь, после которой пациенты погружаются в пучину бреда, воображая себя Джокерами с выбеленными лицами и алой улыбкой Человека, Который Смеется, а рядом реальный Джокер возит каталку с накрытым простыней трупом.
Главный пахан здесь — маленькая, хрупкая Графиня, за долгие годы заключения потерявшая счет времени, но развившая в себе тайную силу, подчиняющую всех, кто попал в круг ее мистической ауры. Герман, путающийся в деталях своей биографии, уже не картежник, а наперсточник, раздевающий пришлого гостя до трусов. Пришлый, «Человек N», надеется разгадать вечную тайну Графини, но узнаёт, что тройка, семерка, туз — это всего лишь очко, а перебор ведет в пучину безумия.
Спектакль «Палата №17» театра Москвы не дает ответов, да и вопросов не задает. Авторы рассчитывают на зрителей, способных разгадывать зашифрованность бреда и понять реальность абсурда, способных ощутить метафору закрученных волчком мисок как обращение к внутреннему себе, отвернувшемуся от всего внешнего. Здесь зрителей окунают в логику бессмысленного и материальность сюрреализма. И над этой фантасмагорией парит нереальная, космическая сущность Графини, пронзающая бетонный потолок на пути к вневременности.
Такую Графиню в таком спектакле могла явить лишь Роза Хайруллина с ее способностью гипнотизировать зал своим присутствием, завораживающая шепотом и окутывающая зрителей паутиной непознанного.
Спектакль, созданный Иваном Титовым, длится восемьдесят минут, но ассоциаций и аллюзий вмещает на часы, дни и, возможно, годы.