Положительные отзывы о фильме «Жасмин»

Замечательное кино. Для зрелый людей. Впечатлений и переживаний очень много, и их довольно трудно сразу систематизировать. Интрига открывается практически в самом финале фильма и застает ( меня, по крайней мере) врасплох.Кейт Бланшетт играет так, что периодически, ее героиня вызывает, то жалость, то презрение, но чувство восхищения не покидает. Болдуин предстает в своем великолепном амплуа, но при этом очень натурален и органичен. Меня, если, честно, не покидает мысль о том, что Аллен делает фильмы основываясь на своих собственных переживаниях и жизненном опыте. Возможно я не прав, но в биографической киноленте "Вуди Аллен" имеется история о том, как Аллен расстался со своей предыдущей женой - очень стильной, блестящей, талантливой женщиной и ушел к китаянке. ... Почему так случилось.? Возможно ответ лежит в фильме "Жасмин". На самом деле, пожалуй, только Алленновские фильмы вызывают какие-то настоящие переживания в отличие от многих и многих других современных киноработ. В своем мнении я, наверное, не одинок. Даже у Константинопольского рецензия получилась какая-то сумбурная, но все равно восхищенная. - http://royalcheese.ru/columns/grigorij-konstantinopolskij/2201-blyu-zhasmin-vudi-allena.html

Кино Аллена без закадрового Вуди – его роль у монологов Жасмин (без них было бы еще лучше). Сюжет щемит фабулу: мы узнаем аж в конце, что же отбросило респектабельное бытие героини в нынешнее уныние. Мораль: раз дымит верхний конус пирамиды Маслоу, берегите нижние.

Вуди как всегда крут. Его точные до микрона диалоги и ситуации при которых хочется давиться напитком и неприлично гыкать на весь зал бесподобны. Очень похоже и про бомонд и про провинцию - и есть какой-то особый кайф в том, что все показанное легко можно представить в наших широтах. Самый лучший очкарик-неврастеник на свете снова показывает, что смеяться над человеком, одновременно его жалея может быть уместными и даже необходимым.

Вдребезги разорившаяся Жаннет, сменившая свое пролетарское имя на более изысканное Жасмин, вынуждена покинуть великосветские и буржуазные пределы Большого Яблока дабы устроится у своей сестры Джинджер в одноэтажном мирке Сан-Франциско. Светской львице, ныне превратившейся в растрепанную кошечку, придется начать жизнь с чистого листа.

Саркастический очкарик современного мирового в целом и американского в частности кинематографа, лирик и сатирик в одном лице Вуди Аллен с наступлением нулевых годов, пропитанных постмодерном и извращенным либертинажем, перешел на новый этап собственной творческой эволюции, совершив кинематографические вояжи в Лондон, Париж, Рим и Барселону, иногда и вовсе отринув типичную для себя иронию и самоиронию в угоду игрищам в пост-нуар и достоевщину и по сути забыв на время о родных для него пенатах Нью-Йорка и его великосветских окрестностей, но не забывая о типичных для всего своего творчества и созданного им мифологического пространства героях, склонных к истерии и подчас небезпричинным неврозам.

Последняя на данный момент времени режиссерская работа Вуди Аллена, фильм «Голубой жасмин» 2013 года, отмеченный премией Оскар-2014 в категории «лучшая женская роль» и двумя не менее престижными номинациями, представляет из себя достаточно ординарное для режиссера кино, что, впрочем, совершенно не означает, что фильм вторичен и скучен. Отчасти сюжетно перекликаясь со знаменитой и неоднократно перенесенной на экран пьесой Теннесси Уильямса «Трамвай „Желание“, „Голубой жасмин“ тем не менее остается самодостаточным и интересным кинопроизведением, воспринимать которое следует в полном отрыве от иных переосмыслений данной выдающейся пьесы, ибо Вуди Аллен как всегда по нотам разыграл собственное прочтение всем знакомой истории, насытив ее массой аллюзий и аллегорий на современное общество.

Есть люди, которые довольствуются малым, а есть те, которым и многого бывает недостаточно и именно к такому типу людей принадлежала Жасмин. Центром сюжетного мироздания фильма «Голубой жасмин» становится утонченная в своей холодной и выхолощенной аристократичности героиня Кейт Бланшетт, которая по жизни порхала, истинно ей наслаждаясь. Рисовка этой во многом привычной для режиссера героини(вспомним классические «Ханна и ее сестры», мотивы которого имеются в «Жасмине», «Преступления и проступки» и «Бродвей Дэнни Роуз») лишена всяческого ореола иронии, в отличие от поданной под соусом трагикомическим Джинджер в исполнении Салли Хокинс.

Своеобычная трагедия невротичной американской мещанки обрисована Вуди Алленом в высшей степени драматично и даже чрезвычайно трагично, практически без тени юмора, в духе остросоциальной инвективы, но режиссер, делая эту представительницу пресыщенной богемы главной героиней и выразительницей всех идей фильма, едва ли ей сильно симпатизирует. Жасмин умеет подать себя, надеть маску благопристойности и приличия и искусно за ней спрятаться, но что же там под этой маской? Пустота, равнодушие и яд гламура. Избежать закономерного наказания за собственную внутреннюю слепоту и внешнюю холодность, за высокомерие и снобизм Жасмин не удается.

Джинджер же в свою очередь предпочитает восстановить привычное для себя статус-кво и вновь приспосабливается к ординарному положению дел. Через призму взаимоотношений между сестрами Вуди Аллен точно и емко раскрывает тему столкновения двух миров, точек соприкосновения у которых почти и нет: мирами буржуазными, но идущими на верную погибель по своей и только по своей вине, и миром среднестатистического бытия, причем моральная победа достается второму и, если угодно, как и в культовом «Матч-пойнте», тема американской трагедии и мести буржуазии с привкусом левых взглядов становится доминантой всего произведения.

Всепобеждающая искренность становится спасительным кругом для общества, переполненного всепоглощающей фальшью и притворством. Аристократизм в век прожорливых акул терпит крах, а утонченность выброшена за борт. Жасмин грустна и опечалена, ее жизнь опустилась до уровня существования. Суждено ли ей стать как все или в ее истории еще нет жирной и окончательной точки? Вуди Аллен завершает фильм на откровенно депрессивной ноте, показывая, что дуалистичность Жасмин обернулась против нее.

Это кино с душой, кино с эмоциями. Картинка радует глаз, сюжет заставляет сопереживать. Юмор очень тонок и жизненный. Может это и не гениально, но чертовски хорошо! Приятная кинокартина

Кейт Бланшетт - великолепная актриса,способная передать характер персонажа так,что кажется - это и есть настоящая Бланшетт.
"Голубоглазая Жасмин" - это классическая картина Аллена,построенная на филигранных диалогах и обычной истории. В данном случае история о женщине,которая потеряла в одно мгновение все из-за своего желания отомстить. Если Вы планируете увидеть что-то не похожее на Аллена или что-то новое,то не тешите себя такими ожиданиями.
Классическая картина признанного гения кинематографа про женщину с развивающиеся шизофренией и алкоголизмом.

Еще раз убеждаюсь, что Вуди Ален - современный сказочник для взрослых, повествующий в легкой, непринуждённой атмосфере, наполненной улыбками о очень даже не простых вещах, которые порой преподносит жизнь. Он удивительным образом умудряется без грязи, жестокости говорить о непростом, донося до нас смысл не ужасами, силовыми приемами, а словами и диалогами.
P.S: такие фильма сейчас редкость, они индивидуальны, нешаблонны, и в тоже время легки. Рекомендую. Посмотреть про стрельбу, гонки и другое вы успеете всегда!

"Жасмин, кинотеатр "Пионер", с субтитрами. Зал был почти полон. Почти дуэт, Кейт Бланшетт и Салли Хокинс, Галадриэль и "Беззаботная", сестры по сценарию, показывают кусочек жизни своих персонажей с началом, но без конца. Жасмин, вдова инвестора-мошенника (Алек Болдуин), повесившегося в тюрьме на купленной нелегально веревке, осталась без денег и вообще безо всего недвижимого и приехала к сестре, упаковщице в супермаркете, чтобы прийти в себя от шока. А заодно и и научить небогатую сестрицу как жить и как правильно выйти замуж - кто сам не умеет, тот учит как надо. У сестры есть приятель, простолюдин-механик, ясно, что он не нравится вдове миллионера, девушки начинают искать что-нибудь получше. Попутно Жасмин пытается начать зарабатывать хоть что-нибудь, работу найти можно, но всегда ведь хочется большего. Сестры знакомятся с мужчинами своей мечты, а эти мечты того и гляди сбудутся. Дипломат и звукооператор, неплохо так - того и гляди все получится. Кроме них еще есть несколько персонажей, на которых Жасмин производит неизгладимое впечатление, но вдове миллионера не каждый ведь понравится. Развязка картины выйдет драматичной, как ту не вспомнить про разбитое корыто, но все же выглядит вполне оптимистичной - если вы когда-нибудь входили в высшее общество, то вы там много чему научитесь и наверняка вернетесь вновь. Наверное.
Мне картина понравилась, народ тоже реагировал достаточно живо, можно посмотреть, красивая жизнь в воспоминаниях Жасмин о прошлом, красивые одежды представителей элиты, немного детективный сюжет (все выяснится в конце), любовь и суровая действительность.

Нравится фраза Михаила Кузьмина: «Человек, которого во время сна перенесли в другое царство и там разбудили». Кажется, подходит она ко всем, кто в реальность вписаться не хочет или не может. Однако примерить ее на Жасмин никак не получается, хотя с реальностью эта дама отчаянно рассогласована – и дышать ей нечем, и жить нечем, не с кем, незачем да и не хочется совсем… Почему тогда вспомнились эти слова про спящего, разбуженного не там и не с теми? Потому что есть у Жасмин вполне себе сходный прототип в самой известной истории Теннесси Уильямса. И тонкий дребезжащий звук трамвая «Желание» не услышит в алленовском фильме только тот, кто никогда не вынимает беруши. Вот Бланш действительно словно в другое царство заброшена и продолжает в нем грезить, как во сне. И сама она есть сон, страшный, чуткий и безнадежный. Жасмин же не столь возвышенна и наивна, не столь искренна и последовательна в своем нежелании жить как все. В своем нежелании жить… Она не сон. Она – расстроенные нервы.

Впрочем, мне проще объяснить, кто такая Жасмин, с помощью другой литературной ассоциации. Что ж тут поделать, Аллен – всесторонне начитанный эрудит-литератор, и его мозг, и его фильмы кажутся огромным пазлом кем-то когда-то рассказанных историй, тысячью придуманных до него лиц, узнаваемых и не очень, кучей уместных и неуместных цитат и заимствований. Так вот, Жасмин для меня – это Любовь Андреевна Раневская, если б та продала свой вишневый сад, или срубила бы, разделила бы на участки, да жила процентами за аренду дач. Чеховская Раневская считала все это пошлостью, мелким духом корысти. Возвышенная, неприспособленная к жизни транжира и недотепа, инфантильная и безответственная, Любовь Раневская в разы прекраснее Жасмин, потому что в ее поступках и жизни нет расчета, корысти, зависти, мести. Вот ее уж точно переселили во сне в другое время и там разбудили. Отсюда – неумелые, неловкие движения, неадекватные поступки, лунатические шатания и спотыкания… Чем не Бланш?

Жасмин же - персонаж куда более приземленный. Планировщик и умелый декоратор своей жизни (причем и имя ее новое – тоже декор), она не проживает жизнь, а делает, усердно и методично, руководствуясь не внутренней необходимостью, не жаждой души, а внешними установками (комфортом, положением в обществе, желанием быть выше, значимее, чем есть). Сделанность жизни – сама по себе уже фальшь, потому что спонтанности, естественности проявлений в расписании и контроле нет никакой. Один раз, один только раз весь декор летит к чертям собачьим вместе с планами и расчетами, один раз она отпускает на свободу живую себя, себя настоящую, давая волю гневу и мести. Звонит в ФБР, и мужу после этого звонка остается только найти правильную веревку («можно достать все, что угодно, когда тебя уважают»… добрая, добрая, справедливая Жасмин…)

«Всякий человек поет, когда ему весело или грустно, но несносно и скучно слышать ежедневное пение по два часа, перед обедом. Ибо не пение это будет уже, а упражнение голосовых связок» (Б. Садовский). Пение – это Бланш. Упражнение голосовых связок – Жасмин. То есть, конечно, она не певица, главное жизненное упражнение, ею самой себе заданное, – точная и полная реализация генов, которые, как она свято верит, гораздо благороднее и чище, чем у сестры (той, как помните, достаточно для счастья бутылки пива и вечера у телевизора с простоватым и туповатым «Ковальски»). Но и гены Жасмин, и красота, и успех, и деньги оказываются бутафорскими ходулями, глиняными ножонками колосса комфорта. Она, к сожалению, слишком умела жить, чтобы жить, она слишком знала, как надо. Ни любви, ни подвига, ни жертвы… Про них-то как раз людям мало что известно - ни в расчеты, ни в планы они еще никогда не помещались. В роскошь и комфорт их тем более не втиснешь.
Думаю, она мстит мужу не за измену, а за то, что он сделал шаг в нерасчетливость любви, в настоящее, за то, что он действительно полюбил, снял маску, и без маски, без такой привычной ей маски, его лицо оказалось таким счастливым, что она не выдержала… И сдернула свою. И каждый ответит сам, было ли под ней живое лицо, или один тлен, мрак и ужас того, кто никогда не был любим и никогда никого не любил, кроме своих вещей и своих генов – маски избранности и престижа.
Аллен - мудрый, мудрый старик, который смотрит на все и на всех, словно поднявшись над суетой и беглостью дней, хотя цену их хорошо знает. И с этой высоты он видит почти невозможное. Правду маски Жасмин. Правду маски…

P.S.
На масках правда муки
И жалкий, смятый смех,
И связанные руки
У всех, у всех, у всех!
С. Городецкий, 1913.

Женщина в жакете от Шанель (Бланшетт) с мокрыми волосами и потерянным взглядом садится на скамейку и начинает говорить с кем-то, видимым только ей. Да, у нее прекрасный вкус, она красива, и вообще у нее хорошая генетика. Но ничто из этого не может сделать ее жизнеспособной. Она не имеет образования, насквозь одинока и жутко автаркирована от "низших" слоёв населения. Она забыла, что за подарки судьбы существует плата: и та, что установлена за крупный выигрыш в лотерею, гораздо меньше, чем плата за продолжительную жизнь в категории V.I.P.
Казалось бы, нужно пожалеть бедняжку, которая от нервных расстройств не может вздохнуть и запивает ксанекс "Столичной" водкой. Но нет - Аллен снова и снова бьет по своей героине, приговаривая ее к расставанию с названым женихом-политиком и проклятью, исторгающемуся из уст пасынка. Почему? Ответ не так уж очевиден, но по развитию сюжета он весьма предсказывается, как и многие ходы в фильме. За это и "четверка".

Если бы не эти слова о боли, если бы не сумасшествие, то я была бы готова назвать Жанет циничной стервой, готовой менять имена, врать, и терпеть все что угодно ради определенного образа жизни. Но в том то и дело, что такие стервы не сходят с ума, не подписывают документы и не звонят в ФБР. Мне показалось, что с ума ее сводит именно мысль об изменах мужа, что она с неподдельным ужасом говорит о сломанной шее при повешении, что боль в глазах при разговоре с приемным сыном – искренняя. Это плач не о потерянном богатстве, а о разбитых своими руками судьбах любимых людей. Конечно, противоречивый образ. После просмотра у меня было сразу несколько вариаций на тему. Один я уже озвучила – образ более чем практичной особы. Вот другой вариант: растет в приемной семье девочка, подающая надежды и мечтающая стать кем-то в жизни. Она поступает на антропологию и учится на отлично, встречает привлекательного и головокружительно богатого мужчину, с которым создает семью, а остальное ведь уже и не важно – вот только закрывать глаза на измены, когда действительно любишь, почти невозможно и когда-то наступает кризис, а тогда можно и дров наломать. А сейчас мне кажется, что оба варианта верные – потому что идеальных людей нет, и нам показан отдельно взятый характер – вкусы этого человека, его критерии оценки людей и поступков, его идеалы, степень эмоциональности и на фоне всего этого определенная жизненная ситуация. Интересное кино. Вот еще вариация: живешь ты на свете и понимаешь, что родился для чего-то большего (то ли и правда природа наградила, то ли тебя родители убедили, что наградила), тебе представляется шанс все изменить, и ты хватаешься за него и держишься пока можешь держаться, а потом отпускаешь руки и либо остаешься там, куда поднялся, либо падаешь туда, куда тебе положено. Я не могу сказать пустышка Жасмин или нет, так как она сразу передала управление кораблем другому человеку, а потом случилась трагедия. Вот если бы после колледжа состоялась ее встреча не с ним, а с жизнью, можно было бы делать выводы. А так, она попала в мир своих же фантазий, которым рано или поздно должен был придти конец. Прошу прощения за очень сумбурный отзыв, как видите - фильм понравился!

Хороший фильм — нет, он не позитивный, ведь, как во многих других своих фильмах, Аллен довольно хладнокровно расправляется с главным героем его же оружием. Да, все живы, но с самого начала фильма (которое, в общем-то, даже не середина целой истории) понятно, чем все закончится — обычно у истеричных женщин есть довольно глубинные факторы для такого поведения, которые либо сложно, либо уже невозможно искоренить.

Роль у Бланшетт здесь совершенно неслучайно получила Оскара — в принципе, из-за ее ролей последнего времени, можно подумать, что она и играть-то не умеет, но это совершенно обычный «эффект ДиКаприо», когда актера за былые заслуги толкают в попсу, а великие роли вообще единичны. Динамика ее роли здесь как будто бы отсутствует — но, учитывая планы, ей приходится играть и счастливую, и несчастную уже женщину, разбитую, как катком, ее же собственной жизнью... точнее, ею же самой. Посмотреть стоит только ради этого — ее героиня здесь одновременно и сильная, умеющая легко крутить другими, но и, как оказалось, и слабая... должна быть в женщине какая-то загадка.

Рекомендовано для серьезного домашнего просмотра.

Всё таки Аллен больше жив, чем Римские приключения :)
Фильм вышел о личном, о наболевшем, о времени "где-то в наши дни". Страна происходящего абсолютно неважна. Космополитизм, глобализация, универсальность - жуткие явления современного времени. Границы трутся, люди становятся пластиковыми, сроки годности на всё увеличиваются. Пластмасса.
Мне ни капли не жаль главную героиню, пустую и нецельную глупую женщину, с хорошим вкусом. Жену при муже-миллионере. Атрибутика крупного бизнеса в наличии. Главное, как в игровых автоматах, во время продолжать игру, подбрасывая монетки-украшения и бриллианты. Когда ты в тренде, муж выписывает счета, занятие по йоге аккурат начинается за пилатесом, а приглашения на очередной вечерний фуршет разосланы - жизнь удалась! Всё сложилось... Но в нашем мире так всё зыбко. Иногда потерять всё можно настолько быстро, что индейка в духовке остыть не успеет.
И кто ты? С чем ты? Для кого ты?
Женщины из разряда "только в приложение с...", сами по себе ценности не представляют.

А по другую сторону - весёлая и жизнелюбивая сестра, с детьми, квартирой и работой. Многие называют это дном. Нещебродством и босячеством жизни.
Выскажу исключительно свою точку зрения, уверен, она останется в стороне, но такова её судьба)
Для меня жизнь Джинджер - это и есть жизнь среднестатистического человека. Моя жизнь, в частности. Жилплощадь не абы какая, но и не клоповник подвальный. Однообразная работа. У вас не так?
Лично я принял эту сторону, добродушной оптимистки с верой в будущее. Верой в своего мужчину, любящего и ценящего. Чувства без сумм и чеков, чувства честные и искренние.

Аллен показывает "потерю всего" в семье "дна" и "жены-приложения". Теряют собственно не своё приобретённое горбом ни те ни та, однако воспринимают всё настолько по-разному...одна с улыбкой и гордо поднятой головой, с мыслью "а вдруг ещё придёт?!", а другая в обнимку со Столичной, запивая ксанаксом. Для одной трамплин, для второй яма.

Философия картины несложна, две разные точки соприкосновения.
Каждый выберет свою. Или сделает ставку на что-то среднее.
Этим фильмом режиссёр просит, а возможно умоляет, чтобы мы все жили со включёнными мозгами, чтобы пропускали всё через себя, оценивая и анализируя. Хватит жить, плывя по течению. Время активного действия!
Картина в лучшем стиле аленовского погружёния. И это не может не радовать

Что тут скажешь - welcome back, Mr Allen! Даже не хочется искать второе дно в этой сумке Louis Vuitton. Глубокое кино о пустой жизни. Игра Бланшетт - наслаждение!

Новый фильм Вуди Аллена - настолько же парафраз "Трамвая "Желания", как и басни Эзопа "Жук и муравей", известной в русском переложении Крылова.
Попрыгунья Жасмин (в девичестве Джанет) пропела не одно красное лето, а целую половину жизни, порхая с виллы на берегу Атлантики на яхту на рейде Канн, а оттуда - в ньюйоркские и парижские бутики. Но и в её жизни задули холодные ветры, и она, потеряв и деньги, и остатки разума, прибежала за хлебом и кровом к муравьишке-сестре Джинджер, всю жизнь гнувшей спину на низкооплачиваемых работах официантки и кассирши в супермаркете.
Джинджер - злая карикатура на последователя модных "позитивных" учений. Ищите во всём светлые стороны, не сравнивайте себя с другими, действуйте, а не рассуждайте, ищите в людях хорошее и тому подобная муть - суть её жизни. При этом сама эта жизнь как с самого начала пошла неудачно, так и развивается от плохого к худшему.
Жасмин, как и положено, полная противоположность сестры. Она тщеславна, постоянно рефлексирует, ни к чему не способна и не видит дальше собственного носа. При этом полжизни она не нуждалась вообще ни в чём, складывая пачками костюмы Шанель в чемоданы Луи Вюиттон.
Несмотря на эту разницу, обе сестры к началу времени фильма успешно профукали свои жизни и оказались в одной и той же яме - бендяцкой квартирке на задрипанной окраине Сан-Франциско. Зрители, конечно, понимают, что это всё равно намного больше и лучше, чем съёмная однушка в Бирюлёво, но для Аллена это дно.
Про великолепную игру Кейт Бланшетт написали все, но она полностью этого заслуживает. Впрочем, партнёрша ей досталась под стать. Мужчины в фильме менее выразительны, за исключением жениха Джинджер, один в один похожего на солиста Раммштайна. Алек Болдуин снова играет жирного наглого кота - похоже, единственное, что он умеет изображать.
Вуди Аллен был и остаётся гением, но и он стареет, и если раньше его страх смерти проявлялся в виде едкого сарказма, служил предметом осмеяния, то теперь он выглядывает из кадра всё более неприкрыто. Фильм пропитан фатализмом, замешанным на вечном алленовском пессимизме. Везучая Жасмин, даже упав в крутое пике, умудрилась, хоть и ненадолго, снова подняться намного выше сестры. Неудачница Джинджер, даже свой большой счастливый шанс спустила в унитаз. Не важно, что ты думаешь и делаешь, тебе либо будет по жизни везти, либо нет. Но в конечном итоге, будешь ли ты летать под небесами или ползать на брюхе, всё равно всё закончится очень-очень плохо.

Идти стоит по следующим причинам.
1.Кейт Бланшетт. Лучшая её роль, возможно, лучшая в её жизни. Пропускать такое просто глупо.
2.Пусть ваша женщина посмотрит этот фильм вместе с вами и скажет, что она об этом думает - вы получите уникальный опыт, поверьте!
3. В фильме много юмора, но настоящего - поклонники "Американского пирога", "Comedy Club" и "Тупой, ещё тупее" могут и не оценить - имеет смысл убедиться самому.
4. Фильм постепенно расказывает нам историю, показывая, что поступки людей,их рассказы о своих и чужих поступках и реальность - это разные вещи.
Сходите, Вуди Аллен впервые снял в главной роли вместо Скарлетт Йохансон другую женщину и результат без примеси непреодолимого влечения оказался не хуже - это дорогого стоит.

"Оскар" просто так не дают. Кейт великолепна,как всегда! А гений Вуди Аллена отступил от уже привычного нам жанра утончённой романтической комедии и, неожиданно, явил нам глубокую социальную драму (да ещё и с нарушенной хронологией повествования). Браво! Я в полном восторге! Всем рекомендую к просмотру эту поучительную историю. Особенно,привыкшим к шикарной и лёгкой жизни за чужой счёт "типа-гламурным-красоткам".Остерегайтесь такого образа жизни.А не то вдруг...

Очень грустное кино.
Мне кажется, главное, что потеряла (или так и не нашла?) Жасмин - это саму себя.
И всё, что она говорит сестре, с лёгкостью проецируется на неё саму.
Постепенное съезжание крыши смотрящего фильм - от сочувствия, от жалости, от недоумения и прочих наползающих друг на друга ощущений и эмоций, на которые богата эта вещь - вдруг постфактум меняется. Меняется радикально, когда узнаёшь, что не только "все беды в нас самих", но и "все беды от нас самих" - в прямом смысле выбора женщиной не созидания, а разрушения в родном русском духе, например, Островского и его "Бесприданницы" - "ну так не доставайся же ты никому!" - пиф-паф и занавес...
Так что это ещё и достаточно неожиданное для меня кино. Обманчивое и - тупиковое.

Утонченно-изысканно, комично-драматично, интригующе-захватывающе, глубоко-интеллектуально и безупречно-цельно!
Великолепная работа Кейт Бланшетт!!!
Фильм о всех и о каждом.
Увлекательно. Неожиданно. Задумчиво. Легко.

отличный Алленовский фильм) в меру романтичный, в меру саркастичный и как всегда оставляющий необычное послевкусие!
Кейт Бланшетт великолепна в роли не совсем находящийся в равновесии женщины!

Рекомендую, сходите- получите удоволсьтвие!

Создается ощущение, что мораль фильма такова: будешь лгать - не увидишь счастья. Лжёт каждый персонаж, от главных до второстепенных, и выпутаться из этой паутины не представляется никакой возможности. Две разных женщины, мы узнаем их через друг друга и их мужчин. Они сами пытаются найти себя и свое место в мире благодаря мужчине. Они запутались в себе. Жасмин так совсем теряет разум.
Мир богатых и мир бедных середнячков. У всех свои причуды и взгляды. И смотришь на таких богатых, и понимаешь, что совсем не хочешь такой жизни, как у них. Бездушная она и пустая.
Жасмин весь фильм то плачет, то разговаривает с пустым местом, то смеется, и постоянно заливает в себя водку вприкуску с успокаивающими таблетками.
"Печальная луна" стала поистине лейтмотивом всей последующей жизни "Печальной Жасмин". Да и в итоге грусть и безысходность.
Непростой фильм, драматичный, оставляет впечатление сумбурное, но хорошее.

ЖИТЬ СТЕРВОЙ И ПОГИБНУТЬ В ОДИНОЧЕСТВЕ
– так можно было бы назвать этот фильм в русском прокате.
В русских «аллюзиях» к национальному напитку, который изрядно пропагандируется, нужно упрекнуть не только героиню-сиротку, но и самого Вуди, пекущего недорогие фильмы как блины на Масленицу.

Если говорить об интерпретациях, то №1 будет от лица бабы-продюсерши:
«Ну, да. Забацал историю про истеричку, которая срубила сук, на котором так классно сидела в обнимку с Луи Витоном и в окружении таких же беспринципных суч..к в бриллиантах и стильных шмотках. Зато отомстила муженьку-козлу, у которого страсть к деньгам перемежалась с похотью».

№2 от девушки-интеллектуалки: « Как всегда Вуди умеет увидеть смешное в
серьезном. Вывернул наизнанку пьеску Тенесси Уильямса и даже не упомянул его в титрах. Но гению всё позволено! Зато какая тонкая ирония по отношению к этим эгоистичным дамочкам, которые и разговаривать с тобой не будут, если ты не в прикиде от кутюр. А на самом деле, они только и способны смотреть сквозь пальцы на левацкие выходки своих мужей-козлодоевых…Хотя и социальный аспект ленты весьма и весьма актуален: «Вор должен сидеть в тюрьме!» Вот только с повешением – это уже перебор, не может такой Супермэн-финансист так по-дамски свести счёты…А так фильм, конечно, экзистенциально наполненный – Бытие мстит за пренебрежение к морали и беспринципность. Это только так кажется, что любить можно только себя!»
№3 от придурошного философа-маргинала, с трудом набравшего 450 руб. на билет в «Соловей»: « Мир потребления, в сущности, покоится на недостатках человеческой природы. Одному хочется денег, другому домик на Селигере, третьему - жрать в ресторане, четвертому хочется книжку почитать, а пятому – сексом заняться, чтобы время убить. Пенсионерам, например, страшно, чтобы их не надули. Милиционерам надоело лохов лечить. Врачам надоело писать…в карточки больных. Училкам надоело тетрадки проверять, а хочется на пляжу лежать. Вот и Жасмин этой надоело, наконец-то, что муженек её посмешищем сделал. Захотела женщина свободы, как мы в 80-х гг прошлого века, и получила по полной: свобода нищей бабы – это выбрать себе мужика поспокойнее и чтобы с деньгами. В общем, посыл фильма такой: все бабы – стервы, мужики – козлы, а мир – кладбище вещей! А дело государства всё это многообразие дерьма держать на прицеле. Хотя есть и нормальные люди, которые не только переводят бюджетные деньги заграницу, но и для пенсионеров лампочки на деревьях развешивают и деревья оберегают!»

ЖИТЬ СТЕРВОЙ И ПОГИБНУТЬ В ОДИНОЧЕСТВЕ - к сожалению, не всегда это получается, ведь справедливости нет, есть только вера в неё.

Я долго не мог найти компанию для просмотра фильма "Жасмин", точнее, Blue Jasmine Вуди Аллена. Кому-то фильм казался заведомо скучным, для других ни мой давний фаворит Аллен, ни моя любимица Бланшетт, увы, не являлись авторитетами, ради которых стоит высидеть пару часов в кинозале. Я уж подумывал сходить один, но неожиданно нашёл приятную компанию и прожил эту фирменную Алленовскую трагикомедию вместе с героями. На середине фильма холодок пробежал по моей коже - в том, что касается привязанности к статусному барахлу и отрешённости по отношению к не касающимся напрямую проблемам у меня с главной героиней нашлось немало общего. Но ближе к концу отпустило. Всё же я не американец, и у меня нет отработанной с младенчества привычки к вымученным улыбкам и лжи по любому поводу, тягостные психологические последствия которых непременно снимаются ксанаксом и прочей дрянью в сочетании со "Столичной".
Жасмин у Аллена - совершеннейшая героиня нашего времени. Одна из моих приятельниц, безупречно элегантных светских дам, почти копия её, и она вставала перед моим глазами во время фильма, бросая фразы, которые привыкла бросать героиня не слишком значимым для неё окружающим, включая свою сестру. В то же время я увидел уязвимую и чувствительную сторону Жасмин, так превосходно сыгранную Кейт - светлую сторону, которая, не будь её муж по фильму мерзавцем, могла бы освещать жизнь её семьи до конца дней. Но судьба распорядилась иначе. Тихую гавань снесло бушующим ураганом, затмившая глаза ревность погубила её идеальную жизнь в высшем свете Нью-Йорка и занесла в Сан-Франциско. Но эгоизм и растерянность ни на что не годного, не приспособленного к грубой прозе жизни человека мешают переосмыслить существование и принять встряску как повод что-то изменить в жизни.
Всё новое в сравнении со старым кажется нелепым и отвратительным, а ущемлённое эго мешает даже допустить мысль о том, что бесконечный хоровод роскошных обедов и ужинов, шопинга и развлечений не есть настоящая жизнь. Почти рефлекторное стремление любой ценой вернуть себе привычное позирование для светских хроник с бокалом шампанского под ручку с красавцем-мужчиной толкает на путь, умножающий ложь и самообман. И собственно, в этом смысл фильма для меня - как важно вовремя почувствовать ту грань, за которой смотрящий на тебя с глянцевых страниц человек уже не ты, не ты прежний. А почувствовав, не пытаться успокоить себя выпивкой или йогой в престижном клубе в окружении лицемерных подружек, а просто сесть и задуматься, что дальше. Совсем как Кейт в последних кадрах фильма.

Очень женская история, которая мне тем не менее понравилась из-за потрясающей игры Кейт Бланшетт. Она тут, как впрочем и всегда на высоте. Хотя как раз ее героиня симпатий совсем не вызывает - она надменная, самоувернная снобка, привыкшая к красивой жизни и когда эта красивая жизнь заканчивается у нее немного едет крыша. Смотреть за этим было бы не очень интересно, если бы не Кейт, но она фильм как раз и вытягивает)