Зимний марафон

Больше всего новая картина братьев Коэнов напомнила мне «Осенний марафон» Георгия Данелия. Правда, главный герой в ней вместо метаний от одной женщины к другой обреченно выбирает между синицей налички в руке и журавлем авторских вознаграждений в небе. Зритель, тем временем, разрывается между желанием либерально ему посочувствовать или консервативно отхлестать по мордасам дебильного брата царя Мидаса. Тот, правда, превращал своим прикосновением всё в золото, а бедного Льюина обвиняют в совершенно обратном процессе. Оскар Айзек играет своего персонажа с филигранной точностью ручной работы. Невинный взгляд мокрого щеночка, угрюмое отшучивание, голодная наглость и ершистость. Озаренное на сцене внутренним светом таланта лицо. Всё это до боли узнаваемо всеми, кто знаком хоть с одним настоящим музыкантом на мели.
Кэри Маллиган тоже очень хороша. Конечно, её голос не может сравниться с голосами её прототипов, например Мэри Трэвис, но искренность и душевность пения фолк-исполнителей шестидесятых передана актрисой очень тонко и нежно. К тому же картина доставит удовольствие не только киноманам. Для того, чтобы оценить, насколько хорош её саундтрек не нужно быть знатоком фолк-музыки , достаточно просто любить музыку. К тому же почти полностью исполненные живьем песни теперь такая редкость.
Ветераны Джон Гудман и Ф. Мюррей Абрахамс снова порадовали своей отличной игрой, хотя плохих исполнителей в этом фильме нет. Отлично всё – режиссура, звук, видеоряд. Даже кот (хотя сыграли его не один, а целых шесть котов) с ключевым для всего действия греческим именем просто замечателен.
Как и у Данелия, картина наполнена очень разным юмором, от грубовато-жизненного до утонченно-интеллектуального. Ведь чем больше главный герой погружается в пучину жалости к самому себе, тем сильнее ощущаешь, где находится источник всех его бед. Хотя где же ему находиться, как не внутри Льюина Дэвиса.

Четыре тут из-за субъективного и личного ощущения бездумного расслабона от медленного, ниочемного и забавного местами зрелища, а также из-за действительно годных кадров героя с рыжим котом в метро. Есть стойкое ощущение, что фильм ради этих кадров и был придуман, ну и, может быть, из-за закольцованной сцены избиения героя меланхолично-невозмутимым невидимкой. В остальном - фильм у братьев явно не из самых сильных, хотя уж кто кто, а они явно не пропьют мастерство, и то тут то там встречаются неплохие сцены, диалоги, или просто радующие глаз кадры. Точно не стоит смотреть любителям кошек, не обольщайтесь плакатом и трейлером - вам поступок героя где-то в середине фильма не понравится.

50-е годы ХХ века приближались к своему неизбежному концу. Завершалась послевоенная эпоха и со скоростью света наступали свободолюбивые 60-е. Непризнанный гений американской фолк-музыки Льюин Дэвис безусловно талантлив, бесспорно гениален, но в бурном мире шоу-бизнеса и даже среди куртуазной богемы Манхэттена ему нет места, а проблемы скапливаются как снежный ком и грозят его вовсе задавить.

После более чем трехлетнего перерыва братья Коэн, Итан и Джоэл, успевшие без аберрантных постмодернистских ухищрений отыграться на классических вестернах в «Железной хватке» 2010 года, в 2013 году в рамках прошлогоднего Каннского кинофестиваля представили свой новый фильм — музыкальную драму «Внутри Льюина Дэвиса», отмеченную как положительной и даже восторженной критикой, так и Золотой Пальмовой ветвью. И как всегда Коэны сумели удивить, сняв не столько биографический фильм, основанный на мемуарах американского фолк-певца Дэйва Ван Ронка «Мэр улицы МакДугал», сколь предельно условное, притчевое и философское кино, столь же типичное, сколь и просто непривычное для двух братьев-режиссеров, склонных к злой злободневной иронии и сатире, а не к меланхоличному сплину и ностальгии по давно канувшем в Лету временам.

Типичен фильм на уровне того, что главный герой ленты, Льюин Дэвис, будто вобрал все черты предыдущих незадачливых героев Коэнов: Хая из «Воспитывая Аризону», Бартона Финка, Норвилла Барнса, Джерри Лундегаарда и Велвла. Он такой же неудачник, как и они, не способный сконцентрироваться на собственной жизни и выстроить ее по более-менее приемлемому плану. Но, если те славные персонажи были гротесковы и моментами нарочито карикатурны в своей нелепости, Льюин Дэвис есть полным преображением во всем творчестве Коэнов. Льюин Дэвис будто квинтээсенция Боба Дилана и Пита Сигера, он неслышимый голос Америки, теряющийся в гулкой многоголосице бездарностей, он множество непризнанных поэтов и музыкантов, выброшенных за борт искусства, творчества и жизни, а потому обреченный на вечные блуждания и поиски самого себя. Его противостояние шелухе шоу-бизнеса сродни битве Дон Кихота с мельницами, однако он одинок в своей борьбе. Нет у него ни близких друзей, ни обожателей, а даже возлюбленные забыли о нем. Не суждено ему встретить своего Санчо Пансу, и его Одиссея обречена на повторение в фарсовом варианте бытия.

По своей же режиссуре, выстроенной методологии, «Внутри Льюина Дэвиса» есть для братьев Коэнов картиной нетипичной, но совершенной по стилистике и духу, не лишенной типических иронических поддавок и емких образных характеристик. Ранее такой же, но более игровой был «Человек, которого не было» 2001 года, искусно обыгравший классические принципы нуара и перевернувший основы его драматургии, окончательно их высмеяв. «Внутри Льюина Дэвиса» одновременно сочетает в себе привычную для Джима Джармуша меланхолию и неизбывную тоску, музыкальность и эпохальную атмосферность фильмов Александра Рокуэлла и философическую неоднозначность Ингмара Бергмана, а также манхэттенскую богемность Вуди Аллена. Однако фильм Коэнов есть в высшей степени аутентичным творением, не копиистическим пастишем, не развлекательным мюзиклом в стиле Басби Беркли, а приглушенной в тонах, гаммах и цветах и художественной тональности трагедией маленького человека в большом мире, не умеющем карабкаться вверх по вражеским трупам или приспосабливаться, ибо даже у до определенного времени безымянного кота есть куда как больше целей в жизни, чем у Льюина. Великого в своей исторической незначительности человека, в котором много от Чехова и Шекспира.

В нем есть что-то неуловимое от All that jazz Боба Фосса, только вместо терпкого джаза в клубах дыма и с ароматом черного кофе пронизительный фолк Льюина Дэвиса с привкусом "Джека Дэниелса", внутри которого непознанная никем Вселенная, мир и планета, спустившись на которую заблудиться и потеряться очень легко. И не найти финала в этой Одиссее во внутреннюю империю беспрестанного рефлексирующего Льюина Дэвиса, который, как и сама жизнь, бесконечен в своих исканиях и изысканиях.

Кому смотреть фильм "Внутри Льюина Дэвиса" ? Тому, кто любит фильмы братьев Коэн, фолк, взгрустнуть, устал от житейской суеты и хочет тишины внутри себя, для тех кто всегда идет своим путем не останавливаясь, падает и снова встает. И, забыл сказать, игра кота - не оставит никого равнодушным...))

У Льюина Дэвиса нет ничего, кроме гитары, сумки с вещами, нераспроданных пластинок и желания петь фолк. Он в меру талантлив, что явно показывает, что успеха ему не видать, не смотря на всю искренность и серьезность, с которой он играет по барам. Он кочует по друзьям и знакомым, которые уже устали от него, врет, что все в порядке, что ему не нужно пальто зимой, что его помнят и знают хотя бы как часть дуэта. Он несносен, бесконечно серьезен и упорен. Где-то других ждет успех, где-то другие меняют жизнь, пишут хиты или бросают все и уезжают домой, но Льюин обречен петь в баре для горстки слушателей без шансов что-то изменить. Даже если он попытается вырваться из бесконечного хождения по кругу, он все равно окажется там же, где и был, на сцене бара с гитарой и пронзительной песней, которая, конечно, хорошая и искренняя, но не из тех, что приносят успех и деньги.
А еще в фильме есть кот.

На фильм "Внутри Льюина Дэвиса" попал с трудом, три сеанса подряд зал в "Пионере" был забит полностью, удалось попасть только когда сняли бронь. Картина шла с субтитрами, это был кусок из жизни фолк-музыканта далеко не на пике карьеры. Нью-Йорк, 1961, парень сначала играл и пел в дуэте, потом напарник бросился с моста и пришлось искать себе новые заработки. Собственно, об этом и фильм - жизнь в искусстве и борьба с холодом, то одно подвернется, то другое, а тут еще отношения с агентом, просто так на гитаре не поиграешь, все регулируется. Можно и в бубен получить за нарушение конвенции, все строго, фолк-песенников много, а денег мало. Чудеса следуют за чудесами, причем совершено нелогично, то кот сбежит от друзей и его надо постоянно ловить, то девушка друга вдруг беременна, и вовсе не от друга, дорога на концерт в Чикаго, попытка вернутся в торговый флот, сестра с ребенком, безденежье - тяжела и неказиста жизнь несчастного артиста. Все это сопровождается игрой на гитаре и пением песен вслух, а также разговорами об искусстве и выяснением отношений. Если смотреть внимательно, то окажется, что у парня кажется есть дети, но это мало на что повлияет. Беспросветность с оптимистическим уклоном, иногда все же гитаристу везет. Музыки в фильме много, герои вполне стильно одеты и несмотря на неудачи нет ощущения мрачности. В целом фильм понравился, и мне, и зрителям, даже немного поаплодировали. Поскольку столько людей не могут ошибаться, то видимо имеет смысл сходить.

БОГЕМНЫЕ КВАРТАЛЫ МАНХЕТТЕНА И КЛУБЫ ТАБАЧНОГО ДЫМА, ПЫЛЬНЫЕ ДОРОГИ АМЕРИКИ И ГИГАНТСКИЕ ТИРАЖИ ВИНИЛА… Нью-Йорк. Конец 50-х. Льюин Дэвис, талантливый певец и гитарист из Квинса, с трудом перебивается между выступлениями в клубах Гринвич-Виллиджа, редкими записями на радио. Без дома и денег, запутавшись в любви, почти потеряв связь с семьей, он странствует по жизни в поисках себя.

Это братья Коэны. Это братья Коэны, а значит и Айзек, и второстепенные роли, и камера, будут на определенной планке. Этим все сказано. Для кого-то. К этому творческому дуэту, можно относиться по-разному. «Своеобразные притчи» про людей, которые запутались в своей жизни, людей которые всеми «своими ограниченными силами» пытаются понять окружающую их действительность, вызывают несомненное убеждение, в их несомненном таланте рассказчиков «с большой буквы». Будь они писателями, их книги, если и не разлетались-бы как «горячие пирожки», то «планку надежды» в этой жизни – держали-бы весомую. Герой этой истории, очередной, если хотите, классический «коэновский» персонаж, не совсем запутался в своей жизни. Музыка – единственная его «отрада», которая даже после всех описываемых в картине его личных неудач, все-таки берет его «за шкуру», также как он держит под мышкой рыжего кота, и возвращает к тому, что он действительно любит и, несомненно, для него самого хорошо делает. Но только не для всех остальных. И сами песни, представленные здесь - это "визуализация" их незамысловатых сюжетов, большинство из которых придумал сам Льюин. Музыка, которая «пронизывает насквозь» картину, которая «и в горе, и в радости» - становиться «движущей темой» исканий творческого человека. Но не до конца объясняет некоторые поступки, и его характер в целом. Да, его «образ жизни» вполне типичен для музыкантов, но только не его поведение. «Внутри» Льюина Дэвиса, находиться нечто такое, что категорически может мешать в так его желаемой карьере (которая, иногда кажется не такой уж и желаемой), хотя-бы по тому эпизоду, когда ночью на машине, он случайно сбивает животное, и глубоко задумывается над этим эпизодом. И рыжий кот, "который бродит сам по себе", несомненно символ самого Льюина: он смог убежать от хозяина, но никогда не убежит "от себя".

Вердикт - Классическая "выпуклая" тема Коэнов.

Чего не ожидал — так это того, что Коэны так быстро и так сильно сольются. Раньше их фильмы имели четко выраженный стиль: да, со стеба многие начинают, потом углубляются в философию, потому что рождается идея, которой можно свои фильмы наполнить, чтобы зритель после просмотра сказал «сильное кино». И тут я Коэнов очень даже понимаю — неинтересно долго и много делать одно и то же, нужна самореализация, как их основному герою Дэвису... он ходит по кругу, поет по барам, и да, даже несмотря на внутренние его изменения, так и остается внутри этого круга, из которого не вырваться.

Что поделать — такое у него амплуа, песни, которые не продать, отчего и менеджеры за него берутся только самые бросовые, которым его продвигать можно толкьо вкупе со всеми остальными. Однако, Коэнов сюда не отнести — парни (мужики, на самом деле, давно) небедные, вбили себя в историю кинематографа, но вот на протяжении нескольких лет пытаются о себе заявить громче, а ничего не получается. И пытаешься ведь увидеть, что, возможно, своими штампами они себе такую судьбу и уготовили, но нет — так или иначе, приходишь к выводу, что они никак не могут прыгнуть выше своей головы, что нормально. Так и Дэвис — не нравится ему ни свое творчество, ни чужое, которое куда хуже, но хоть денег приносит авторам. По идее, Льюин Дэвис — не просто выдуманный персонаж (пусть и основанный на реальном герое), это олицетворение братьев, которые уже не первый год ходят по кругу. Да, «оскары», да, признание, да, кинофестивали — но ведь реальные артхаусные фестивали им пока ничего существенного не присвоили, а по идее, именно к пальмовым ветвям надо стремиться, чтобы не просто войти звездой на бульвар с голливудскими проститутками, а, действительно, сделать что-то стоящее.

Виноват, но не впечатлили меня ни «Старикам здесь не место», ни «Железная хватка», ни «Внутри Льюина Дэвиса» — нету внутри единой мысли, кроме меланхолии по поводу ограниченности человеческих способностей. Даже четверку ставлю лишь за хорошую режиссуру и актерскую игру, завышая за предыдущие заслуги, за которыми я пристально слежу.

На мой взгляд, этот фильм лучше смотреть в одиночестве с баночкой пива и - или с мысленным самобичеванием (эх, как бы сделать так, чтобы моя жизнь была лучше и веселее, и чтобы я был известным/богатым/счастливым, но вряд ли получится, как и у героя ленты), или же со стойким мнением, что такого вот ... человека рядом с собой я не потерплю и лучше его сразу же прибью, дабы не мучался. Хотя, на сам -то деле, в каждом из нас есть что-то от Льюина, и к концу показа ты уже ловишь себя на мысли, что оказывался в подобных ситуациях.
мне показалось, что фильм немножко затянут - возможно, что это ощущение возникает из-за музыкальных эпизодов - все-таки стиль кантри для нас несколько чужд, да и площадок, как показана в фильме, где можно раскрыть свой талант, у нас тоже нет.
Клубы в глубинке, периодически рождающие новых поп-хзвезд, несколько иное
Участие в проекте Тимберлейка явно добавляет ему популярности в глазах западного зрителя. Кстати, поет он тут очень хорошо, и похож просто на обычного среднестатистического американца.
Сам же фильм течет плавно и медленно, неспешно рассказывая историю о жизни обычного человека, который хочет признания, а по сути, просто пытается найти свое место, попутно сорясь и мирясь с окружающими. Наверное, в этой неспешности и есть скрытое очарование и послевкусие.
выйдя из кинотеатра, я думала, что смотреть такое больше не буду. Но вот прошло несколько дней и я точно уверена, что куплю DVD и что с удовольствием пересмотрю "Внутри ..." еще раз. Да и главная песня фильма никак из головы не выходит, навевая что-то неуловимое, но очень приятное. Может быть, поэтому в Америке так любят кантри :) И может быть, поэтому фильм Коэнов взял совю награду в Каннах.

Как когда-то Дэвид Линч удивил не характерной для себя «Простой историей» про старика, путешествующего на газонокосилке, так и теперь братья Коэны выдали изящную по форме и незатейливую по содержанию картину о музыканте, который ищет популярности.

Фильм творческого тандема Итана и Джоэла Коэнов «Внутри Льюина Дэвиса» уже успел получить престижную награду – «Гран-при жюри» Каннского кинофестиваля и номинирован на две технические премии «Оскар» (лучшая операторская работа и лучший звук). Получит он их или нет, станет известно в начале марта. В основе картины лежат мемуары американского музыканта Дэйва Ван Ронка, а действие происходит в 1961 году. Это своего рода биография музыканта, но образ персонажа – скорее вымышленный, собирательный. Многие события из жизни главного героя имели место в биографии автора мемуаров. Так, например, винил, выпущенный Льюином, называется по аналогии с реальным альбомом автора: Inside Dave van Ronk... Полностью читать на сайте StrangeFilm.org

Хороший фильм. Братья Коэны борозды не испортят. Очень спокойный и ненавязчивый фильм о жизни непризнанного фолк-музыканта. Кто-то скажет, что фильм затянут, но только не я. Очень хорошая музыка и видеоряд заставляет задуматься о жизни, ведь все мы немножко такие музыканты.

Одиссея неудачника и его кота

Незадачливый музыкант и его рыжий питомец — главные киногерои конца января, ибо на экраны страны вышел новый фильм братьев Коэн «Внутри Льюина Дэвиса».

Молодой человек с красивой бородой и печалью в глазах поет под гитару проникновенную балладу о смерти. «Повесь меня, о, повесь меня», — поет он, не зная, что после выступления в подворотне возле клуба крепко схлопочет по сусалам от некоего таинственного незнакомца. Сделав свое дело, незнакомец уходит, а нам предстоит узнать, что же привело героя к таким событиям.

Так начинается «Внутри Льюина Дэвиса». Это уже ни много ни мало шестнадцатый фильм братьев Коэн. Джоэл и Итон в кино с середины 80-х, у них четыре «Оскара», «золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля и статус гениев. Фильм за фильмом они огораживали свою собственную территорию, возводили свою империю, и по состоянию на 2014 год (тридцать лет со времен дебютного триллера «Просто кровь») они единственные, неповторимые в своем роде и очень нужные.

Неудачник и идиот — вот кто всегда был главным героем Коэнов. Самовлюбленный сценарист Бартон Финк из «Бартона Финка», лузер Джерри из «Фарго», знатный лентяй Дюдя из «Большого Лебовски», просвещенный болван Улисс из «О где же ты, брат?», бедный еврей Ларри Гопник из «Серьезного человека», список можно продолжать. Новый герой братьев, фолк-певец Льюин Дэвис, списанный отчасти с реального жившего Дэйва Ван Ронка, идеально вписывается в коэновский паноптикум.

Льюин Дэвис (в потрясающем исполнении малоизвестного актера Оскара Айзека) талантлив в плане сочинения душевного фолка, но в остальном тот еще дурак. Острый на язык и самолюбивый донельзя, он пытается зарабатывать музыкой — выступать и продавать свой сольный альбом под названием «Внутри Льюина Дэвиса». Успех к нему никак не придет: на дворе самое начало шестидесятых, Боб Дилан (мелькающий силуэтом ближе к концу фильма) монетизирует фолк только через пару лет, а пока это достаточно андеграундное направление. К тому же, подача у Льюина не слишком яркая, чтобы тот стал звездой. Антуражем для истории выступает снятый в расфокусе, подернутый ностальгическим флером холодный зимний Нью-Йорк. Подвальные клубы, интеллигентские посиделки, душевные песни под гитару — все это напоминает образ советской оттепели, да и американские фолк-певцы — те же отечественные барды. Но Льюин Дэвис — не Юрий Визбор. читать полностью на сайте kulturmultur.com

Ода интеллектуальному бессилию .

Сколько лет еще мы будем наблюдать процесс интеллектуального и эмоционального распада Коэнов? Сколько еще они будут заниматься своими упражнениями, подаваемыми как haute cuisine, а по сути, являющимися грубым с плохим мясом бургером ? Сколько еще фильмов они снимут о бесконечной тупости и бессилии человека?
На мой взгляд, данная тема уже настолько избита , неконструктивна и неинтересна, что вдохнуть ее в нее жизнь неспособны никакие мастера пессимистичного абсурда, включая Коэнов. Однако, наши братья по-видимому сами разделяют идеологию, вложенную в главного героя , иначе как можно объяснить 2х часовое смакование на экране довольно мучительной жизни запутавшегося парня. Есть в этом что-то мазохисткое у нашей парочки. Весь вопрос в том, хочется ли Вам и готовы ли Вы потратить 2 часа Вашей жизни , смотря на то , как кто-то ковыряет свой гнойник?
Ставлю четверку только потому, что лично я все еще немного сочувствую интеллектуальным мытарям . Вся эта достоевщина тянется довольно давно и в современном обществе ей с каждым годом предоставляется все более развращающая возможность ничего не делать и от этого еще сильнее страдать.
Перенос действия фильма в 60-е как бы намекает на то, что если тогда уже все было в хлам, то сейчас наш социум, по видимости, на пути полураспада при полном бессилии индивидов . Вот мир по Коэнам. Единственное, что остается думающему человеку: честно делать свое дело. Не важно, что это будет: Фолк-завывания главного героя или выпуск запредельно стебных фильмов, бесконечно страдающих "интеллектуализацией" - формой психологической защиты невротизированной личности, когда человек (или в данном случае 2 брата-режисера) бесконечно находит все более изощренные объяснения происходящего при помощи интеллекта , вместо того, чтобы уже взять и почувствовать и возможно столкнуться со своей, на первый взгляд, неприглядной животной стороной.
Фильм настолько прозрачен и смысл настолько становится ясен еще в первой песне главного героя, начинающейся со слов "хочу повеситься", что далее распадается на эпизоды и роли. Мозг требует занятия и если рассматриваемый объект не предлагает нашему мозгу поводов для размышления, мы находим себе сами, что же тут есть интересненького. Довольно хорошая, а в некоторых случаях, просто отличная игра актеров, Тимберлейк с каждым годом становится все более важным продюсером самого себя, чудесный образ молчаливого водителя-актера, карикатурный владелец кафе и многие другие актерские работы на высоте. Но если во время просмотра фильма есть время для препарации его на актерские работы и эпизоды, то зачем его вообще смотреть?
Да, если Вы погружены в тысячи слоев культурного контекста, заложенного Коэнами , Вам может стать смешно от нескольких моментов. Если же Вы здоровый жизнерадостный деятельный человек, то совершенно не вижу причин для Вашего присутствия на фильме - уверена, Вы найдете занятие получше. А смакователям творчества Коэнов , коих здесь на Афише в избытке, предлагаю на фильм сходить, прорефлексировать интеллектуальное бессилие главного героя и самих режиссеров, выйти из кинотеатра и найти новые возможности для своей собственной жизни, спастись, пока не еще поздно - самим режиссерам это вряд ли удастся.

Если кто помнит, то у «Воздушного цирка Монти Пайтона» был такой фильм — «Житие Брайана». Он был о том, что Брайан — это мальчик, родившийся в соседнем с Христом хлеву в Вифлееме. К нему вначале даже волхвы пришли со своими дарами, но потом поняли, что обознались, забрали подарки и ушли. Так дальше и пошло: Брайан мотался постоянно где-то рядом с Христом, практически прошел его же путь, но только постоянно терпел неудачи и в истории его имя не сохранилось. При просмотре «Внутри Льюина Дэвиса» мне вспомнился этот фильм веселого британского коллектива.

Лента братьев Коэнов — это не байопик о Дэйве Ван Ронке, фолк-музыканте, воспоминания которого лишь зародили идею фильма. Это очередные размышления Итана и Джоэла о судьбе и роке, которые давят на человека, ставят его в безвыходную ситуацию, но не убивают, а как кошка мышонка, гоняют по кругу. Практически все картины Коэнов — это произведения о человеке, который борется с судьбой, но победить её не может. Причем фатум иногда помогает героям, а иногда и нет. В случае с Льюином Дэвисом скорее нет.

Бывший моряк, а ныне музыкант, бродит по Нью-Йорку в поисках денег, ночлега и жалких попыток сделать сольную карьеру. Но куда не кинь — всюду клин. Денег ему почти не дают, друзья его ненавидят или презирают, карьера не складывается. Почему? Вроде и музыкант Льюин неплохой, и есть что сказать, да и вообще человек беззлобный. Уж мы-то, зрители, заглянув в его нутро это можем сказать. Конечно, друзьям есть за что на него обижаться, но все плохое, что он сделал, так это по глупости, а не со злым умыслом. Покажите мне человека, который никогда не делал глупостей. Если такой и есть, что я уверен, что в нем больше от машины, чем от человека. Да и все глупые слова и поступки, которые сказал и совершил Льююин, происходят не от того, что он дурак. Просто неудачи и косяки, сопровождающие его жизнь, давят на психику. И даже попытка всё бросить и выкинуть белый флаг судьбе, была жестко отринута последней. Возникает вопрос: почему так? Почему Льюин Дэвис неудачник?

У многих народов, есть расхожий сюжет мифов про близнецов, один из которых добрый, а второй злой. И если они вздумают странствовать, то добрый по дороге делает всё правильно, а злой наоборот, всё портит. И в итоге добрый брат достигает цели, а злой терпит неудачу. Льюин Дэвис получает роль именно такого плохого брата. В течении всего своего пути он постоянно не делает чего-то, проходит мимо чего-то или наоборот, говорит и совершает то, что не следует. Причем, каждый раз у таких поступков были обоснования. Близнечные мифы построены на противопоставлении двух братьев. Хорошим братом в картине Коэнов, по всей видимости, является Боб Дилан, который выступает на концерте сразу после Дэвиса.

В этом, наверное, и есть смысл и суть судьбы по замыслу братьев Коэнов. Всё в природе должно находиться в равновесии. Чтобы один стал знаменитым, другой должен умереть в безвестности. Чтобы один был счастлив, другого должны преследовать беды. Чтобы один рыжий кот вернулся домой, одна рыжая кошка должна умереть от ран в лесу. Хороший человек Льюин Дэвис не сможет победить свой рок, потому что счастливая судьба досталась другому. В этом не вина Льюина, и в его истории тоже есть смысл. Смысл есть в жизни каждого человека. Точно также внутри люди очень сильно могут отличаться от того, какими они выглядят снаружи. Наша судьба вовсе не характеризует нас самих.

это не "Большой Лебовски", не "Фарго", здесь практически отсутствует насилие и секс как таковой. и главное - здесь поют песни под изгиб гитары желтой!
тем не менее это действительно фильм братьев Коэнов с их обязательными ходами - от появления странных персонажей до разреженной сумеречной атмосферы.
который я, кстати, обязательно буду пересматривать. и, вероятнее всего, не раз.
при всей моей нелюбви к фолку.

Льюин Дэвис - типичный неудачник, из тех людей которые уходя из чужой квартиры случайно выпускают кота и захлопывают дверь. Так что придется бедному животному пропутешествовать вместе с Льюином. Его пластинка не нужна никому, единственное, что ему остается это играть в местном клубе за весьма скудные чаевые, да еще с сомнительной перспективой получить в результате в морду! Денег не хватает, спать приходится на диванах друзей.

Братья Коэны сняли очередную трагикомедию о том, как сложно жить и какие вокруг тебя могут оказаться неприятные люди от которых невозможно дождаться помощи, более того услышав, что ты фолк-певец они еще ехидно скажут, что им показалось, что ты представился музыкантом и начнут рассказывать про джаз времен своей молодости!
Дэвис в общем-то никому не нужен, включая и самого себя. воистину " в петлю, в петлю" как поет он в самом начале ленты!

Понятно почему сейчас все обратились, как в России, так и в Америке пытаются рассказать нам о 60-х годах. Во первых, это красиво... Во вторых это время надежд, которым не суждено сбыться. ну и наконец герои тех дней уже окончательные классики!
Где-то на заднем плане в фильме все время присутствует Боб Дилан, где-то неподалеку скоро богема заселит Челси отель. Все так близко, все настолько знакомо! Романтично!

Ну, а еще есть "Безумцы" взгляд на тот же период, но совсем с другого ракурса, где виски и сигары, красивые женщины и успех! Хотя понятно, что мир был немного другим. Коэны показывают и это тоже.

Кажется, великие Коэны могут снимать только два вида кино - гениальное и просто очень хорошее, как в данном случае. Это неспешный, грустный и ироничный фильм об эдаком КСПшнике, обреченном вечно нарезать круги своего персонального ада. Выбраться и стать знаменитым - не хватает таланта, продаться окончательно мешает то ли преданность музыке, то ли просто невезучесть. Остается лишь вечно кочевать по впискам да Грушинским фестивалям, наяривая с печальным видом три блатных аккорда среди себе подобных. Недаром роль главного продюсера фолк-музыки братья доверили Мюррею Абрахаму, прославившемуся ролью Сальери. Казалось бы, банальный сюжет - к кому из нас не вваливался такой тип с гитарой! Но типично коэновская смесь комедии и трагедии, бытовухи и метафизики вновь превращает лузера в эпического героя, над похождениями которого потом еще долго хочется размышлять.

Жизнь тлен. Если вы согласны, фильм вам понравится.
Местами иронично. Местами хорошая музыка.
И кот конечно классный.

...а ведь не надеялся, что будет хорошо. Даже и глядеть не стремился. «Что они могут мне еще сказать? Впали в маразм, устали, выдохлись, снимают херню, и вообще — надоели. Что у них там на этот раз, мюзикл?..».
Меж тем оказалось: комфортное, очень камерное кино для дождливого вечера — специально под бокальчик виски, одиночество и плед — от гениальных еврейских стариков братьев Коэнов. Еще одна, уже не первая у них, трогательная зарисовка на тему фолка и кантри (их любимое в музыке, не иначе!), еще один чудный, с грустинкой, фильм про вечного лузера (вечный лузер — он еще более вечный, чем Вечный Жид), на сей раз про лузера с гитарой, такого себе недо-Боба Дилана, помещенного в зябкий Нью-Йорк без проблеска солнца и, конечно же, засунутого глубоко-глубоко в обстоятельства, дабы не сказать резче. Обстоятельства диктуют историю. Лузеры особенно удаются Коэнам.
Они снова заняты перелистыванием эпох; в данном случае у них — зима 1961-ого, много-много музыки и детали: перечислять их все долго, но поверьте гурману - все это так вкусно, что временами хочется съесть.

На правах одинокой критической стрелы — только легкая досада, что в коэновскую целевую аудиторию наш доморощенный зритель в последнее время укладывается с трудом: все эти еврейские мелодрамы, да сусальные american comedies, да прочее бесконечное кантри с блюзом — всё это ну совершенно с нашим человеком не рифмуется, оттого и проходит как-то мимо, глубоко не задев; то ли дело — старый добрый «Перекресток Миллера»...

В остальном — блеск прежний: умно, тонко, с юмором, с безупречным вкусом и с восхитительной картинкой.

И еще - отдающие сумасшедшинкой диалоги.
И еще - кроваво-красный снег, падающий хлопьями на ночное шоссе.
И роскошная цыганочка с выходом от Джона Гудмена.
И, само собой, звукоряд.
И типично коэновская хохма (встреча героя на пустынной-пустынной улице с черным-черным человеком) напоследок: знатоки старого блюза поймут и оценят.

Да, и важно: смотреть только с натуральным звуком, без дурацкого дубляжа! Смаковать интонации. Субтитры в помощь.

реинкарнация. дух лебовски переселился в Льюина и его гитару. Гудман уже в роли классика выносит мозк своим коротким явлением. офигительно!!)

Милый и абсолютно бессюжетный фильм. Правда ощущение, что все время повторяется одна и та же весьма занудная песня, за исключением яркой вспышки "Please Mr.Kennedy". А так: неудачники всегда и везде одинаковые.

К Льюину Дэвису с утра на кровать запрыгивает рыжий кот и будит его своим дребезжащим урчанием. Дальше одни неприятности. Он скитается, поёт фолк, спит с неподходящими женщинами, путешествует с мокрыми ногами и стопроцентно уверен, что заслуживает большего. В целом, жизнь у него и правда довольно паскудная – выслушивает от окружающих слова жалости и презрения, бежит в не по сезону лёгкой одежде к чужому дивану, на который его не очень-то и ждут, добывает мелкие купюры унизительными способами. И все два часа ему, равно как и зрителю, будет казаться, что вот-вот он поймает удачу за хвост.

Кто он? Далеко не первый, попавшийся в цепкие лапы творческих амбиций человек. Который уже, кажется, год ищет признания своего таланта, ждёт оваций от очередных зрителей, примерно, как чуда. Но мысль о беззаветном служении искусству настолько увлекательна, что расстаться с ней кажется поражением, плюс, работает как индульгенция для самого себя – «моя жизнь идёт ради Великой цели!». Или скорее катится. Или утекает между пальцев – ни дома, ни друзей, ни денег, ни тепла, да и надежды тоже особой нет. Одна иллюзия служения великому делу. Льюин и сам обо всём догадывается, вот только вслух не проговаривает. Так что вопрос остаётся открытым: бежать по замкнутому кругу, в надежде, что что-то когда-нибудь вдруг да изменится или всё-таки возвращаться в морячки?

А откуда-то с заднего сиденья вещает дремлющий, но порой приходящий в себя голос, который сообщает ту самую холодную истину, которую большую часть пути заглушает свист из-под крыльев мечты летящей верхом на гитаре. И как не старается Льюин, собрав всё мужество, заткнуть его, голос пророчит ему только большие беды, в которые, в принципе, он уже и готов поверить.

Пожалуй, в зависимости от степени собственного оптимизма фильм можно увидеть одновременно и как драму, не сулящую герою ничего хорошего, всё тот же замкнутый круг с разбитым носом на месте стыковки, и как трогательную комедию, герой которой не сдаётся, не взирая на то, что подружки рекомендуют ему пользоваться двумя презервативами одновременно. Да и образ человека, решившегося покорять сердца довольно комичен, и комичен вдвойне, когда он настаивает на этом с серьёзным лицом. Ну, или просто как рассказ под бесконечный утомительный фолк о том, что жизнь порой бывает жестока, и ничего ты тут не поделаешь.

Сам Льюин не замечает, что шутит одну и ту же шутку, над которой никто не смеётся. А потом, когда он вскакивает и начинает кричать своей предшественнице, чтоб та убиралась в свою деревню и не светила панталонами со сцены, по сути, он кричит это себе. А вечером его ждёт только придурковатая пара одиноких стариков. А с утра к нему на кровать запрыгнет симпатичный рыжий кот.

Фильмы про музыкантов.. Обычно это фильмы про известных музыкантов, про их блистательный творческий путь, жизнь, полную страстей, - и ты хочешь жить так же, как они. Но ты вряд ли захотел бы жить, как Льюин Дэвис. Он тоже музыкант и не без способностей. ОН не лишен и обаяния и всего того, что может обеспечить прекрасную жизнь и карьеру. Он живет в стильную эпоху 60-ых годов. Его друзья тоже музыканты(среди них даже Джастин Тимберлейк, косящий под фолк-певца), и вращается он во всяких музыкальных клубах, барах, выступает перед публикой с фолк-песнями под гитару и даже срывает аплодисменты. Живет, как птица, не задаваясь вопросами о завтрашнем дне. Ну вот что с ним не так? Почему он никак не может устроить свою жизнь и воспользоваться просто падающими ему в руки возможностями? Почему уже которая девушка делает от него аборт, и всё это усугубляет неприятное ощущение от героя? Ну, может, это только для меня усугубляет, конечно. Ему очень нравится чувствовать себя неудачником, непризнанным талантом, и вечно находиться в «подвешенном» состоянии. Окружающие ругают, прогоняют, временами поколачивают Дэвиса, при этом незаслуженно жалеют его и носятся с ним. В какой-то момент начинает раздражать всё сильнее и сильнее сам подход Дэвиса к жизни. И когда его в финале избивают – заслуженно – ну целый фильм он на это действительно нарывался. В этом одна из особенностей фильма Коэнов: обычно киношные неудачники, маленькие люди, к концу повествования преображаются в настоящих героев или хотя бы вызывают симпатию у зрителей. Здесь же братья-режиссеры перевернули устоявшийся образ с ног на голову, сняв внешне вроде негромкую историю, но которая вызывает очень сильные чувства. «Внутри Льюина Дэвиса» как пинок под зад вот таким же «страдальцам», погруженным в собственный эгоизм, не замечающим, как это ранит окружающих. Этот фильм по-хорошему пугает. Хочется немедленно отбросить свою лень, приняться за дела, которые откладывал, и вообще встать на путь достижения успеха. Только бы не стать похожим на Льюина Дэвиса.

Фильм действительно вызывает противоречивые чувства. Я бы даже сказал полифонию чувств. И для тех, кто привык погружаться в биполярный мир хорошего и плохого, возможно фильм не понравится. Он для тех, кто испытал в своей жизни неудачи и метания, кто, возможно, до сих пор не нашел свой путь. Он как мудрый анекдот, как циничная и одновременно добрая и родная ухмылка друга в ответ на твой рассказ о твоих похождениях и блужданиях, поисках и ошибках. Для тех, кто любит Керуака, в ком когда-то жил или до сих пор живет битник.