Буря грядет
Расскажите мне о ваших снах (с)
Снимать картины о современных Ноях – сложная монументальная задача. Ведь от создателей требуется не только сильный сценарий, отменная игра актеров, отличные операторские ходы, но и мысли и идеи, заложенные в основе картины.
Отец семейства мучается галлюцинациями как во сне, так и на яву. Ему никто не верит, а он с каждым днем все больше убеждается в том, что мир катится к катастрофе и начинает возводить у себя на заднем дворе убежище.
Джефф Николс поставил длинную, монотонную картину о том, как человек может сойти с ума в современном обществе, переполненном лекарствами и психотерапевтами.
Сценарий, написанный режиссером, скорее идет по пути эмоций, а не действия героев. Картина движется день ото дня, а герою становится все хуже.
Прекрасная операторская работа - одна из сильнейших черт картины. Эффектное сочетание реальности и спецэффектов, пейзажей и лиц - то чем наполнен проект.
Сильные актерские работы центральных актеров картины – Майкла Шеннона и Джессики Честейн - усиливают накал и эмоциональную насыщенность фильма.
«Убежище» - проект, для тех, кто интересуется долгими и атмосферными картинами. Остальным нужно дважды задуматься, чтобы тратить время на эту двухчасовую картину.
Тяжелые иссиня-черные, клубящиеся, словно густой дым, грозовые тучи нависают над маленьким городом и маленьким человеком Кертисом, служа напоминанием о чем-то страшном, еще готовящемся произойти. Однако не является ли это всего лишь дурным сном, помутнением, конца которому не видно доселе?
Фильм «Укрытие» 2011 года является второй полнометражной работой независимого американского режиссера Джеффа Николса, которая достаточно успешно прокатилась по многим престижным кинофестивалям, в том числе Каннском и Санденсе, поучив при этом массу вполне заслуженных наград. «Укрытие», несмотря на свою жанровую принадлежность к триллерам, таковым нисколько не является, ибо данная картина — это, в первую очередь, психологическая драма о маленьком человеке, зашедшем в духовный тупик и медленно сходящем с ума под гнетом внешних обстоятельств, о человеке, лишенном перспектив и предчувствующем не столько внешний Апокалипсис, сколько внутренний, человеке, ощутившем свою ничтожность в этом мире и не способном что-либо изменить.
Безусловной удачей фильма стал исполнитель главной роли Кертиса Майкл Шеннон, актер многогранный, но второплановый, сумевший в полной мере раскрыть свой недюжинный талант драматического актера в этой неоднозначной картине(ранее, в 2007 году, режиссер Джефф Николс снял Шеннона в своем кинодебюте, потому алхимия между актером и режиссером присутствует в «Укрытии»). Только ради его великолепной игры фильм достоин пристального зрительского внимания. Также неплохо справилась со своей ролью Джессика Честейн, хотя все-таки Майкл Шеннон своей харизмой затмил в ленте всех остальных. Оператор Адам Стоун снял фильм в мрачной и дико депрессивной манере, окрасив буквально каждый кадр картины гнетущими цветами предгрозового неба, создающими в итоге очень напряженную атмосферу даже в спокойные моменты фильма. Эффект депрессии умело создает в ленте и саундтрек Дэвида Уинго, полный меланхолии и грусти.
Я рекомендую этот необычный драматический фильм всем поклонникам драм и авторского независимого кино и, думаю, картина Вас не разочарует.
Неплохой в целом фильм, несколько унылый и мрачноватый в социальном плане, но оказавшийся на удивление интригующим несмотря на очевидно небольшой бюджет. На протяжении всего фильма вплоть до самого конца остается недосягаемым ответ на вопрос, является ли все это бредом и фантазиями главного героя. Получив же наконец этот ответ под занавес приходит чувство завершенности и удовлетворение от просмотра. Фильм посмотреть стоит, если запастись терпением.
Неплохой голливудский триллер с актерами не первой величины, но которых Николс выжал, как лимоны. В принципе, все кино можно было бы уложить в пару мудрых фраз, тогда смысл был бы понятен каждому, вот только пройти путь и рассказать о нем — совсем не одно и то же. На протяжении всего фильма я сидел и гадал, почему я его смотрю, если в нем ничего существенного не говорится — никаких открытий, откровений, ничего нового, все та же старая добрая паранойя, и тем не менее, кино держит и не отпускает, заворачивает, зачаровывает даже.
Вспомнил слово — саспенс. Он, правда, не как у Хичкока — вряд ли в ближайшее время кого-то убьют, хотя сны, конечно, занимательны. Так вот и смотришь, что герою в следующий раз приснится. До самого конца сидишь и думаешь, то ли и правда человек такой дурак, то ли действительно сверху снисходит на него знамение. Однако, право выбора предоставлено самому человеку (зрителю, актеру, главному герою) — наверху подчас не исключают обоих вариантов исхода, ведь на деле, блаженные всегда были не просто блаженными, но еще и в значительной степени ясновидящими.
Абсолютно бездарный, пошло-банальный, затянутый, муторный, скучный фильм. Удивляюсь, какие чудаки наставили ему хороших оценок.
сказочка о шизофрении, зачем-то вывернутая рукавами наизнанку ("и последние окажутся первыми"). стоило ли ради этой совершенно не универсальной, странной истории городить огород?
В укрытии изображена настоящая Америка. В отличие от того, что мы видим по тв и в других медиа, это очень консервативный мир.
Главный герой Кертис, у него есть настоящая мужская работа. Он хороший семьянин, обеспечивает жену и дочь. Но как принято а артхаусе, все нормальное, что есть в обществе, подвергается испытаниям или разрушается вовсе.
Так и у нашего героя все шло хорошо, по житейски, пока его не начали мучать ночные кошмары. Ну конечно, стресс, работа, продстоящая операция у дочки... Плюс непростой возраст 36 лет. Стоит включить телевизор, оттуда сплошной негатив. Все эти факторы доводят до паранойи и шизофрении(это не только в штатах, заметьте у нас число неадекватных людей тоже велико).
В таких условиях Кертис убежден, что гредет небывалая буря, и для защиты семьи к ней упорно готовится. Он строит убежище рядом с домом. Окружающие видят, что он не в себе. Вскоре Кертис теряет работу и выпадает из общества. Очень показательно, что жена от него не отвернулась и все время поддерживала...
Радует, что режиссер не стал жестить, а оставил вопрос открытым. Кто все таки болен, общество, которое как бы погрузилось в искусственый анобиоз или те немногие люди, которые видят и чувствуют больше остальных? Хотя подобранная тематика о конце света, на мой взгляд не очень удачна. Видимо на молодого режиссера сильно подействовал падеж птиц, который недавно наблюдался в его стране(ученые не смогли объяснить это явление).
Еще раз повторюсь, в укрытии достаточно подробно изображена настоящая Америка. Но фильм тяжеловат, это в прямом смысле слова кино не для всех.
Интим-movie происходящего и зрителя. Проникновенный взгляд Шеннона и совершенная женственн ость Честейн. Сильно и смело.
Что же я вижу?
Есть люди, которые делятся на две категории киноманов: любят зрелища или эмоции. Не знаю как кому, но мне милее второе. Многие детали фильма ты можешь забыть, но вот чувства, которые испытывал во время просмотра, останутся в памяти навсегда. Признаюсь, довольно долго ждал картину, которая была бы похожа на эту. Нет ничего в мире прекраснее, чем терзания главных героев, вывернутая душа наизнанку, их переживания и страдания. Благо, человек настолько сложное творение, что копаться в его голове никогда не надоест.
Лента «Укрытие» повествует зрителям о парне по имени Кертис, его жене Саманет и дочери Ханне. У них хорошая и налаженная жизнь, которая радует все семейство, даже несмотря на глухоту любимого чада они счастливы вместе. Но однажды Кертис начинает видеть нелицеприятные картины, которые показывают ему конец света и разрушение собственной семьи. Конечно же, как абсолютно счастливый человек, он начинает противостоять тому, что надвигается на его семейный очаг и грозит разрушить идиллию, не замечая, что он сам своими руками строит барьер, отдаляющий его от таких любимых Саманты и Ханны.
Молодой режиссер Джефф Николс снял уже несколько картин, «Укрытие» является второй его работой. При всем этом выполнил ее он мастерски, т.к. сумел передать зрителям все те эмоции, которые необходимо. На короткий промежуток времени ты переносишься на экран и становишься невидимым участником всего того, что творится с Кертисом. Реальность и иллюзия переплетаются, и сам начинаешь путаться в безумии главного героя и его противостоянии прогрессирующей болезни, в которой он сам боится себе признаться.
9 из 10.
: простой американский работяга, внешностью неуловимо напоминающий Д. Медведева, на протяжение двух часов шарахается по экрану, с очами, полными нездешних видений. Лишь в самом конце измученный зритель узнает причину его угнетенного состояния: то ли это психическое расстройство, то ли пророческий дар, то ли простое человеческое желание продюсеров собрать кассу.
Скрытая реклама (00:32): Вы решили вырыть бомбоубежище у себя на заднем дворе, но все еще не решили, чем будете в нем питаться? Консервы Campbell® — ваш ответ торнадо, зомби, и ядерной зиме.
В этом году в независимом и (не очень) кино была модной тенденция снимать фильмы, в которых внутренних мир героев сливался с объективной реальностью, их страхи и наваждения были неотделимы от поступков, а зритель при этом силися сформировать адекватное отношение к происходящему на экране. Фильмами с такой идей были, например «Список смертников», «Марта, Мэй, Мэрси, Мэрлин», «Укрытие» и даже «Полночь в Париже». Из ряда этих картин выделяется лента «Укрытие» режиссера Джеффа Николса.
Фильм «Укрытие» - это с одной стороны очень важное высказывание по поводу американского образа мышления последних лет. В нем режиссер попытался раскрыть тему перманентных страхов перед неведомыми силами, а также абсолютное стремление американцев сохранить то, что имеешь, даже если для этого придется потерять рассудок. С другой стороны, это фильм с универсальной общечеловеческой историей, и именно в этом его основные достоинства. Главный герой картины обычный работяга Кертис (в блистательном исполнении Майкла Шеннона) может быть и сходит с ума, но при этом не престает думать о спасении, спасении себя и своей семьи. Да он не мессия, не пророк, и последняя сцена фильма, конечно, плод его бредовых сновидений, но, тем не менее, даже в ней он искренне любит жену и ребенка. Страх остаться одному, повторив участь своей больной матери, непереносим для Кертиса. В его искаженной (через призму начинающейся болезни), а быть может, истиной внутренней системе координат, нет места таким понятиям как потеря, смерть, утрата близких, ошибочное решение. Это последнее, что удерживает героя от безумия. Именно ради сохранения чувства реальности и ощущения благополучия Кертис строит убежище от бурь во дворе своего дома и до последнего не хочет выходить из него в одной из сцен ключевых фильма.
Глядя на Кертиса, зритель убеждается, что современный человек это клубок страхов и болезней, но именно такой человек искренне верит в себя и в правильность своих поступков. Поэтому воспринимать фильм как клиническую историю болезни мне бы не хотелось, также как и видеть в нем научно-фантастическую историю о конце света. Для меня это прежде всего кино о человеке, которые готов потерять все, даже целую планету, но при этом остаться рядом с близкими, хоть и на берегу пустынного пляжа своих снов.
Я не удивлюсь, если какие-то критики прочтут в фильме историю беспомощности попыток среднего американца сохранить привычный уклад вещей в условиях экономического кризиса и локальных войн, или вечный сюжет о борьбе с внутренним безумием. Это их право, но действительно, какая разница псих ты или нормален, богат или беден, если ты уверен, что не одинок.
С технической точки зрения фильм сделан очень хорошо. Актеры на удивление органичны и не только Шеннон, который сыграл здесь свою лучшую роль, но и Джессика Честейн. Именно ради такой женщины можно сделать все, даже сойти сумма. Лучшая роль Честейн в 2011 году. Операторская работа на уровне. Не смотря на хронометраж, фильм не затянут, режиссер умело нагнетает психологическое напряжение, при это не разряжается катарсисом в конце, а оставляет зрителю поле для размышлений.
Действительно серьезное и мощное кино, дающее надежду не жизнеспособность новых независимых американских режиссеров.
P.S. Основные награды – Приз критиков в Каннах 2011 в секции «Неделя Критики», Гран-При секции «Неделя Критики», Спец. Приз в Санденсе 2011, несколько номинаций на « Спирит» и др.
Молодой Американский режиссер Джефф Николс дебютировал со своим первым фильмом в 2007 году. Драматичная и жизненная, но предназначенная сугубо для западного зрителя, лента «Огнестрельные истории», собрала неплохие отзывы и дала возможность постановщику развиваться дальше. Что он с успехом и сделал, сняв в 2011 «Укрытие», фильм во многом напоминающий «Истории», но сделанный куда масштабней и профессиональней. Успех не заставил себя ждать — в восторге была как арт-хаусная аудитория, на которую и ориентировался Николс, так и жюри фестивалей. Фильм был отмечен в Каннах, «Сатурне» и многими другими наградами — и было за что.
Место действия «Укрытия» — родные для Николса и знакомые зрителю по «Историям», отдаленные уголки юга США. Главный герой — простой рабочий, суровый и немногословный Кертис, для которого единственная цель в жизни — это забота о своей семье. Казалось бы, у него есть все, что нужно для счастья — любящие дочь и жена, хороший дом, надежная работа и верный друг. Но как это часто и бывает, он сам, а точнее не он, а его подсознание, нарушает спокойное течение прежней жизни Кертиса. Во сне ему начинают являться предзнаменования грядущего Апокалипсиса, сцены гибели человечества и всеразрушающие ураганы. Человек, далекий от Фрейда и его теорий, Кертис сначала не обращает на видения внимания, но чем чаще он их видит, тем больше боится за свою семью. Доктора не помогают, знакомые начинают думать, что Кертис сошел с ума, а сам провидец, не зная где истина, решает перестраховаться и превращает двор в специальный бункер.
Прекрасно поданная история, которая могла бы стать материалом для очередного бестолкового ужастика, или боевика про апокалипсис, в руках Николса превращается в тонкую психологическую драму. Безумие Кертиса плавно прогрессирует по мере развития сюжета, не давая впрочем, достаточных оснований, для того, что бы сказать, безумен ли герой вообще. Простому человеку, как бы сказали у нас, из народа, Кертису плевать на спасение мира и природу своих снов. Он делает то, что сделал бы каждый из нас в его ситуации — пытается обезопасить своих родных, пусть и ценой работы, друзей и репутации. Таким образом, как нет ответа на происходящее у героя, нет его и у зрителей — Николс сохраняет интригу до самого конца, уверенно балансируя между мрачным триллером и психологической драмой. При отсутствии какой-либо динамики и намеренной реалистичности происходящего, существенная часть ответственности за успех фильма у зрителя, лежит на актерах. А на этом фронте «Укрытие» выглядит просто блестяще. Известный в первую очередь, по ярким ролям второго плана, Майкл Шеннон сыграл заглавную роль и в «Огнестрельных историях», и в «Укрытии». И если в первом случае, персонаж у него был не столь сложный, то во втором, таланту актера наконец-то нашлось, где развернутся. Многократно отмеченный критиками и различными премиями, Шеннон выглядит в «Укрытии» пугающе убедительным, не столь показывая, сколько передавая напрямую зрителю, безумную энергетику своего героя. Одновременно удачно разыгрывая образ чуткого отца, при соответствующем повороте сюжета, он моментально преображается в убежденного фанатика — и это зрелище выглядит настолько завораживающим, насколько и пугающим. Тоже самое можно сказать и про весь фильм. Все два часа «Укрытия» пронизаны атмосферой напряжения и тревоги, которая не только не дает заскучать, а напротив, затягивает в себя с головой, чтобы на действительно впечатляющем финале, надолго погрузить зрителя в пучину впечатлений.
Майкл Шеннон, коп-фанатик из Boardwalk Empire, — в главной роли. Нервное лицо психопата. Прекрасно. Когда вижу фирменную его судорогу лицевых мышц и пристальный взгляд, хочется то ли сорваться с места и бежать, то ли замуж.
“укрытие” – очень мужское и одновременно беззащитное кино. в контрасте между силой и бессилием таится росток будущего смерча; из ныне живущих такое мог бы снять иствуд – и хорошо, что не снял. любимая тема распада сознания здесь смазана, дана контурными штрихами. главный герой целиком отдаётся игре по правилам режиссёра, чаши весов склоняются то в одну, то в другую сторону. но грядёт ли буря в отдельно взятой голове, в реальности ли, данной в ощущениях, не так важно. финал, подчёркнуто открытый и одновременно расставляющий точки над i, подтверждает это. по-настоящему важны любовь, доверие, стойкость; качества, которые наиболее ярко проявляются в безвыходной ситуации, невзирая на социальные роли. и они выпуклы и совершенны, выражены в честной актёрской игре, которая здесь больше, чем игра. мужчина, не в силах справиться с превосходящим противником, прибегает к помощи женщины, но не по долгу перед модой, а по зову сердца; и перед лицом неизбежной угрозы всему, что дорого, два первобытных начала приходят к балансу сил. а этот кивок без слов в финале, и ответный кивок, когда на горизонте растёт и ширится жуть – стоят километров диалогов, в нём квинтэссенция человеческого, как видового. часть определяет целое, и потому “укрытие” суть генофонд неликвидных в нашу эпоху эмоций. или же, иными словами, простых и базовых понятий, как воздух, вода, хлеб и кров – и этим бесценно
Вы часто сталкивались с тем, чего нельзя объяснить? Были один на один со своими страхами? Как главный герой фильма "Укрытие"/Take Shelter (2011 г.).
Кертис (Майкл Шеннон) видит кошмары и галлюцинации - вот-вот страшный ураган унесет его жену и дочь. Пытаясь как-то их защитить, он строит подземный бункер. Сталкиваясь с непониманием близких, он все больше замыкается в себе.
Фильм играет на контрастах: тихое семейное счастье где-то на краю земли и безумные переживания, которые заставляют героя кричать. Но кричит он внутри себя самого.
Кертис видит, что реальность вокруг уже не та, какой была раньше, а, может быть, это всего лишь игра воображения?
Задаваясь многочисленными вопросами, герой пытается найти выход из своего положения - он рассказывает о своих проблемах, но встречает только мнимую заинтересованность и фальшивые вопросы "У тебя все в порядке"? Люди, наверное, не хотят разрушать свой привычный образ жизни.
На фоне спокойного сюжета (диалоги "сквозь сжатые зубы", тишина и редкая музыка) происходят эмоциональные вспышки Кертиса. С ними музыка достигает своего апогея - в душе остается ощущение, словно ты сорвался в пропасть, хотя секунду назад стоял на ровной поверхности.
Кажется, что вместе с героем мы бросаем вызов самим себе, хотя это очень тяжело. Мы говорим, что справимся, но слабеем, думаем, что нам не нужна помощь других, но так ошибаемся.
Картина "Укрытие", наверное, рассказывает нам о противоречивых состояниях, в которых может пребывать каждый из нас. Именно в такие моменты нужно, чтобы близкие люди нас поняли. Потому что только любя человека, мы способны принять его мир, каким бы загадочным и странным он ни был.
"Сон-лучший утешитель"
«Укрытие» (Take shelter) – очень смелый фильм. Я ставлю его в один ряд с «Меланхолией» Триера и «Еленой» Звягинцева, в этом уходящем каннском году. Не из-за художественной схожести, не по причине общей эсхатологии, «семьецентричности» фабулы и минимализма средств. Все три фильма отличаются цельностью и последовательностью в игре по собственным правилам. Стареющая Елена убьет своего мужа и вселится в его «полковничью» квартиру вместе со своими никчемными родственниками – как бы этому ни противились моралисты, эстететы и народники из сонма зрителей. Меланхолия с Землей сомкнутся в смертельном танце – пускай даже после этого Триер не снимет ничего, кроме порнофильма. Джефф Николс – самый молодой из трех режиссеров, но я не собираюсь говорить о нем как о желторотом новичке, потому что его второй по счету фильм выводит его из этого разряда. В своем «Укрытии» Николс, подобно Триеру и Звягинцеву, играет по правилам, и его альтернатива не «честность»-«мухлёж», а «победа»-«поражение». Выбирая единственно верный финал, Николс выбирает победу.
История фильма «Укрытие» - это история Ноя, сыгранная на новый лад. Образцовый отец семейства по имени Кёртис страдает от чудовищных снов, в которых беспрерывно бушует буря, а дождь растекается по ладоням маслянистой жидкостью. Отца играет Майкл Шеннон, отточенность мастерства которого не требует вовсе никаких слов – ни стороны актера, ни со стороны критика. Жена героя озабочена здоровьем маленькой дочери, которой по причине врожденной глухоты требуется дорогостоящая операция. Тем временем Кёртис начинает готовиться к буре из своих снов: на последние деньги покупает оборудование, и обустраивает подземный бункер для себя и семьи, чем вызывает недовольство родных и насмешки соседей.
Каждый эпизод из жизни семьи Кёртиса создан с умением, тактом и изяществом, достойными шедевров так называемого «кинематографа морального беспокойства». Этот замкнутый мир достоверен ровно настолько, насколько это требуется для погружения в страх его потери. Здесь почти не важны воскресные званые обеды провинциалов, рабочие на песчаном карьере, старухи, живущие в психушке, или полупрофессиональные консультирующие психиатры, пытающиеся удержаться на плаву в американской глубинке. Но все эти мелочи здесь выписаны, словно тушью, парой штрихов. Сценарий был создан в разгар денежного кризиса 2008 года, но всю экономическую картину мы целиком восстанавливаем всего лишь по тревожной реплике кредитного агента.
Я покажусь старомодной, но фильм силен своим героем: и фактурой, и характером. Закрепившееся за Шенноном амплуа маньяка-психопата здесь весьма кстати, потому что быть по природе образцовым отцом просто, а для «маньяка-психопата» это – усилие. Усилие - признаться жене в своих страхах; обратиться к психологу – тоже усилие; сначала почитает книги по психологии. Усилие – признаться себе в своем недуге и почти нечеловеческое усилие – признавшись, продолжать строить укрытие от своих «фобий»; только потому, что считаешь это единственно правильным.
Лицо Майкла Шеннона – резкое, как небо со шрамами молний. В этом смысле, Николс, строящий свой фильм на последовательных изображениях неба, которые заполняют то большую часть кадра, то целый, следует за знаменитой сентенцией Годара «Le paysage – c’est comme un visage» - «Лицо подобно пейзажу». Однако если вернуться к самым истокам этой сентенции, мы окажемся в философии эпохи романтизма, которая усматривала в природе почерк ее Творца. Этой философии очень близок Вернер Херцог, и поэтому – опять же - лицо Майкла Шеннона в «Укрытии» уместно. (В одном из последних херцоговских фильмов актер сыграл парня, свихнувшегося на лоне дикой южноамериканской природы, и пырнувшего ножом свою мать.) Наконец, эти же романтические идеалы разделяли французские предшественники Годара, культивировавшие в своих первых фильмах движущийся пейзаж как важнейший элемент фотогении. А потому сны главного героя «Укрытия», визуализирующие аномальные грозовые явления, имеют статус пророчества в истинно кинематографическом смысле.
Джефф Николс утверждает, что снял фильм об универсальном человеческом страхе, о тревоге любого порядка: психологического, экономического, экзистенциального. И это правда. Отчасти. Правда также и то, что «Укрытие» - фильм о верности множественных трактовок. Герою снится, что собака кусает его за руку, и когда он в реальности пытается оградить собаку от семьи, мы тут же понимаем: фрейдизм; герой ассоциирует с собакой свое звериное «оно». Затем у героя находится мама с диагнозом «шизофрения», и тут мы киваем: наследственность, вот-вот начнется настоящий психоз. Наконец, после того, как буря действительно приходит, и семья благополучно проводит ночь в укрытии, герой, с преподнесённой ему Шенноном ювелирной микромимикой, выходит из подвала, и пересиливает свой страх. Ага, думаем мы, вот фильм о победе над самим собой. И все это правда – но опять отчасти. Ключ к правде – лишь в самом конце. Благодаря ему Николс не соскальзывает ни в психоанализ, ни в банальную психологическую драму, ни в подражание хичкоковскому триллеру, при этом ставя все три составляющие на службу своей позиции. Финал – как короткое замыкание – фиксирует весь фильм одним трагичным, религиозным, достоверным и фотогеничным мгновением. Впрочем, фотогения и достоверность – это синонимы.
Герой фильма — счастливый семьянин, живущий в американской глубинке вместе с женой и маленькой дочкой. Налаженный ритм жизни нарушается, когда ночь за ночью его начинают мучить странные кошмары. Фильм о противостоянии человека и сверхъестественного. Знакомые и друзья, столкнувшись с непонятным поведением, спешат обвинить героя в ненормальности. Цивилизация в лице докторов и консультантов оказывается бессильна помочь ему справиться с собственными страхами. Единственной поддержкой остается семья, которую он пытается защитить, оставшись один на один со штормом.
Неторопливое развитие сюжета и сдержанные краски погружают зрителя в мир сумрачных фобий. Вот герой всматривается куда-то мимо нас, и хочется тоже обернуться и увидеть то, что видит он. Каждому знакомо чувство, когда во сне перехватывает дыхание от ужаса. И что делать, если единственное спасение — пробуждение — невозможно?
Из википедии: "Джефф Николс — независимый американский режиссёр..." Он похоже настолько независим, что решил не зависеть от сценаристов и тупо взял с психушки одну выписку с историей болезни. 2 часа бредопоноса про шизофреника, который строил весь фильм бункер боясь, что ему в мозг молния ударит.