Отрицательные отзывы о фильме «Теорема Zero»

Ничего хорошего написать о фильме, увы, не могу: заснул, потом будучи неспособным смотреть на футуристический цирк, покинул кинозал. Возможны, не сложились звезды.

Тратить полтора часа на то, чтобы немного позлорадствовать вместе с Гиллиамом над нашим общим недалёким будущем с виртуальной реальностью и всеобщим капиталистическим порабощением индивидов - удовольствие сомнительное. На хер все теоремы, смыслы жизни и zero - лучше позвоните родителям))

Разочарован. Фильм показался крайне вторичным по отношению к предыдущим фильмам Гиллиама. Самое печальное, что сюжета как такового в картине нет. Фильм- как конфета без начинки, причем обертка (стим-панковская стилистика) заимствована из "Бразилии".
Вальц и Дэймон - прекрасные актеры, но их потенциал в фильме вообще не раскрыт.

Крайне унылый и в целом второсортный фильм, присутствие которого в широком прокате - настоящее недоразумение. Философская подоплека присутствует, но явно не стоит просмотра фильма. Из плюсов лишь занятная игра главного героя, все остальное - в общем-то мрак.

Не знаю как вам, ребятки, но мне Голливуд с каждым фильмом доказывает даже не то, что он трансцендентно издыхает, но что давно уже издох, причем абсолютно (а может и жив-то никогда и не был). Имманентные же его 100% действительно равны нулю. Эта теорема зеро остро требует для "постхристианского" западного мира (а такой есть вообще?) не доказательств, а наоборот опровержения, но Гиллиам-Коэн на это не способен и поэтому всё что он делает, так это, вяло изобразив кислотную антиутопию по своим же лекалам 30-летней давности, бессильно падает в абсолютную пустоту.

"Бразилия" Гиллиама, при всей своей видимой победе системы над индивидуумом и внешнем его абсолютном сломе, была полна внутренней свободы, надежды, мечты, полёта, непобедимости внешнего над внутренним - над душой. Герой же данного произведения, напротив, из-за того что ему просто некуда больше идти, стремиться, лететь, мечтать и верить - всё-то у него отнято, развенчано и попрано, вплоть до Креста Христова, кощунственно увенчанного камерой видеонаблюдения, сам добровольно запирает себя в тюрьму совершенную - в последнее пристанище трансгуманистов, в их ложный рай - виртуальную реальность, из которой выход только один - "Это смерть вторая" (Книга Апокалипсис).

Судя по отзывам, в деле трансцендентного умножения себя на ноль сейчас, как и во все времена, можно найти массу единомышленников, от меня же была бы твёрдая "двойка", если бы не проницательность режиссёра во взгляде на обстановочку)) Поэтому поставим

ТРОЕЧКУ

Выдержанная в абсолютно Гиллиамовском стиле картина (стиль, или самоцитирование Бразилии — не так важно) увлекает, но больше потому, что весь фильм ждешь очередного Гиллиамовского волшебства, переворота с ног на голову, вскрытия философского или какой-то безграничной романтической печали. Но действие протекает гладко и ожидаемо и на все поднятые вопросы мы получаем такие же ожидаемые ответы. В итоге за внешней оболочкой, полностью соответствующей "это-фильм-Гиллиама" ожиданиям, не обнаруживается "это-фильм-Гиллиама" содержимого.

P.S. Зато "Король-рыбак", который был показан в "нагрузку" к "Теореме" во время просмотра в Пионере — прекрасен.

Наверное, я очень глупый, но ничего не понял. Вообще. Что, к чему, зачем? Пойду смотреть «Трансформеров»

Лысый Кристофе Вайтц aka Коуэн Лет - асоциальный программист трудоголик, занимающийся подсчетом «сущностей». Его рабочее место напоминает ретро казино с футуристическими игральными автоматами, но, как и большинство из нас, Коэн ненавидит ходить в свой офис. Загадочный злодей Менеджмент (с трудом узноваемый Мэтт Дэймон) и по совместительству босс Коэна разрешает ему работать на дому при условии, что тот возьмет на себя решение сложнейшей Теоремы Зеро, доказывающей бессмылность существования всего человечества. Теперь Коэн круглыми сутками торчит за монитором, ест полуфабрикаты и изредка спит. И все это время он непристанно ждет телефонного звонка в надежде, что некто на другом конце провода поведает ему, в чем заключается смысл жизни, наличие которого он сам же пытается опровергнуть.

Вот такую горькую конфету режиссер Терри Гиллиам заворачивает в блестящий фантик, умело создавая вокруг своего главного героя невероятный фантастический мир будущего. Футуристичкий Лондон получается у Геллиама, мягко скажем, пессимистичным. Кричащая реклама, стены измазанные граффити, мусор повсюду, люди в безвкусных карнавальных костюмах – полное ощущение бессмысленного безумства.

Не мудрено, что в таком мире герою Кристофера Вайца безумно одиноко, зачастую он даже говорит о себе во множественном числе. Бедняга еще верит в свет в конце тонеля, но сверху дан приказ копать в противоположную сторону, и он покорно копает. Ко всей этой грустной истории Гиллиам подкидывает еще неудавшийся роман Коэна с кибер проституткой (умопомрочительно притягивающей Мелани Тьерри) и печальную историю 15-летнего компьютерного гения (Лукаса Хеджеса из «Королевстве полной луны»), жестоко эксплуатируемого своим папашей Менеджментом.

В «Теореме Зеро» можно запросто найти уже немного поднадоевшие идеи о пагубности технологий, одиночестве в сети, гибели человека в цифровую эру и т.д. Но если отвлечься от плодов гиллиамовской фантазии вроде скрытых камерам на распятьях, готических соборов напичканых гаджетами, костюмов для сексуальных утех в режиме онлайн и необычных способов упаковки пиццы, то можно и вовсе забыть, что фильм о будущем. Гиллиам обращается к вечным темам смысла жизни. Конечно, делает он это эффектно и красочно, но риторичность вопросов и финальное многоточие уж как-то слишком утомляет. И вот так ты и сидишь в зале перед потухшим экраном и ждешь того самого телефонного звонка, чтоб тебе кто-нибудь объяснил, зачем же все это было.

Стоит смотреть, если:
- вы любите антиутопии
- вам по душе философские размышления не тему смысла жизни
- ваш глаз радуют фантастические миры будущего

Вялотекущий "Аншлаг" on drugs. Напоминает Кроненберга: такое же полуобморочное отупленное состояние сознания. Человек стоит рядом с дверью и бьется головой о стену. Не вопросы задаются, а призраки вопросов без ответов, замкнутые на себя. Ашан - упорядоченный хаос.

Не из тех фильмов, которые захочется пересмотреть, а из тех фильмов, после которых думаешь: "Надо было идти на Трансформеров"
Сюжетная глубина одного уровня и зрелищность даже не проектировалась. По трейлерам ожидал стимпанквой атмосферы и интеллектуальной загадки. Ошибся.
Фильм о перетрудившемся психопате с налётом загадочности.
Кол не ставлю только за то, что это всё-таки антиутопия, как обещали.

Теорема зерно. Полный п****ц. Интеллектуалы всех мастей ссали серым веществом.
Бегите, бегите если кто-то предложит вам посмотреть эту зеровину!

По мне так скучно и в духе старой антиутопической фантастики 70-х. Да, загадочно и драматично, но как-то не захватывает. Еле досидел до конца фильма.

Я давно отношусь к творчеству Гиллиама с интересом и симпатией. Каждая работа режиссера сулит новое погружение в его сюрреалистичные миры. С Терри никогда не знаешь, где в следующем кадре на тебя выбежит свирепый карлик или вынырнет из ближайшей пещеры одноглазое очарование.
На этот раз, мы видим не сильно отдаленное будущее человечества, где (какая неожиданность!) технический прогресс не оставил от былых видов человеческих взаимоотношений ни следа. Как водится, всюду камеры и большой брат следит за тобой из под каждой половицы, особенно, понравилась камера слежения вместо головы на распятии Иисуса. Отличие этой антиутопии в том, что в этом капиталистическом будущем никто не сопротивляется, что он примитивный паразит в пестрой одежке, чей убогий образ жизни сводится к потреблению предлагаемых товаров и услуг. Здесь нет никаких анархистов, все согласны заниматься сексом в вирте, одевая для подключки идиотские костюмы и вообще нюхать жизнь в противогазе.
Компания Mancams, которая, якобы, печется о комфорте мирян, на деле, просто следит за каждым шагом своих рабов системы. Но с владельцем компании есть интересный момент: Мэт Дэймон хочет доказать таинственную теорему Зеро, за решение которой, в итоге, и берется наш главный бритый друг - Кристоф Вальц(Коен). Наш прелестный гик аутист( «минимум тела, максимум интеллекта») является таким же винтиком системы, но есть важное отличие: он это осознает и ему это не нравится. Этот ходячий букет психических расстройств верит, что ему вот-вот поступит звонок свыше, который выдаст ему откровение о сокровенном смысле его жизни. А пока звонка нет, Коен ведет существование наподобие законсервированной устрицы в своей ракушке, дожидаясь момента, когда уже можно будет начать жить осмысленно. Но внешний мир все равно врывается в его жилище (это, к слову, заброшенная после затопления церковь) и выбивает хлипкие подпорки его комфортной жизни в изоляции. Визиты виртуальной проститутки начинают сменяться вторжениями сына главы ManCams в сопровождении свирепых секьюров отца. Далее героя буквально закручивает в звенящую голосами и обрывками лиц, бурлящую эмоциональными срывами и новыми откровениями карусель событий.
На протяжении всего фильма, как и главный герой ждущий своего звонка о смысле жизни, ждешь, что сюжет вдруг из закрученной спирали развернется в некое новое откровение для пресыщенного зрителя. Все лихорадочное действо выглядит, как одна большая преамбула к какой-то поистине глубокой для понимания развязке. Но, пообжигавшись на молоке, главный герой таки начинает обретать мир с самим собой, а разгадка великой и ужасной теоремы Зеро, оказывается, нужна главе Mancams только для того, чтобы еще больше приумножить свой капитал. Хоть бы мир хотел захватить, уже какая-то стоящая идея, здесь же всё нарочито примитивно: какое стадо, таков и пастух.
Я получила удовольствие от смешной Тильды-психолога и костюмного мимикриста Деймона. Очень интересен был Кристов Вальц в новом для себя амплуа и, считаю, он отлично справился. Картина вышла одновременно смешной и мрачноватой, не смотря на минимум декораций, сюжет очень динамичный, так что скучно не будет точно. Но сценарий сыроват, заметно, что режиссер решил ничего не дорабатывать и снял на скорую руку по тому, что было, без поправок. Поэтому намеренно обрезанный конец, на самом деле, не оставляет никакого открытого вопроса, как задумывал Гиллиам, претензия на глубокий смысл, на мой взгляд, не удалась. Это точно не лучшая работа Терри, но поклонники режиссера все равно непременно вынесут для себя что-то интересное из просмотра теоремы Зеро.

Очень непонятное кино. Утопия( не понравилось. Мрачность во всем, сюжетная линия - мало что поняла. Может, я сама по себе глупая, но действительно-задумка режиссера осталась для меня не расскрытой.

Возможно в недрах сценария и был заложен сакральный смысл, который должен был поразить в само сердце, но отыскать его под грудами непрофессионально написанного сценария, посредственной режиссуры и очень некачественного исполнения на всех уровнях (одни костюмы чего стоят) крайне затруднительно.

Жуткая гадость, бред сивой кобылы в лунную ночь. Категорически не рекомендую. Вальц хорош, но фильм он не спас. Сходите лучше на Х-людей :)

Наконец-то добрались до нового Терри Гильяма. Давно хотелось, но никак не получалось. В целом - посмотреть 1 раз и забыть.
Главный герой, неожиданно решил, что кто-то ему позвонит и скажет в чём смысл жизни и, в связи с этим, по ходу фильма возникает 2 варианта ответа - или жить полной жизнью, что символизирует пляж с пальмами и красотка с шампанским в комплекте, или продолжать путь изгоя и непризнанного гения и, в конце концов раствориться во вселенной, играя с солнцем и звёздами, что видимо, символически обозначает продолжение жизни отшельника в поиске истины.....Главный герой выбирает второе и пропадает в недрах межзвёздной чёрной дыры в финальных кадрах. На мой взгляд слишком просто и однозначно. Вполне возможно, что тут присутствуют автобиографические моменты, что Гильям последнее время много размышлял о смысле жизни и эти размышления, в результате вылились в этот фильм...
Очень насыщенный, красочный видео-ряд с колоритными локациями для съёмок и кислотными костюмами вызывают в памяти его же "Бразилию" , "12 обезьян" и какую-нибудь кибер-панковскую "Нирвану" Габриэле Сольватореса. Почему в 2013м году Гильям решил продолжить эстетику 90-х, тоже не очень понятно...Вспомнил молодость, видимо, загрустил и задумался о вечном...Особенно колоритен Мэтт Дэймон в классическом костюме зебровой расцветки и в кресле того же
цвета..Красиво, не затянуто, убедительная актёрская игра и операторская работа....В общем-то всё нормально, но пересматривать не хочется, в то время как "Бразилия" просмотрена раз 100.... Золотая эра его творчества, видимо прошла, но Гильям не сдаётся и продолжает в том же духе...Ну и ладно!

Очень плохое кино, невероятно плохое кино. Великолепная игра Кристофа Вальца делает его только хуже, так как начинаешь думать, что смысл там все же есть. Но нет. Никакого. Ну или он настолько банален, что не стоит Вальцевской лысины.

Ужас! Нет перевода - только субтитры! Нет сюжета цели развязки ! Просто с ума можно сойти . Весь зал вышел через час

Похоже, Гиллиам так до конца и сам не решил, что хотел сказать. Линии с Бейнси и Бобом не доведены до конца. Какой-то похмельный сбивчивый пасквиль на несовершенство вселенной.

После разгромного поражения сборной Бразилии от сборной Германии в полуфинале ЧМ интернет наполнился шутками и текстами про неправильную Бразилию. Я же свою "неправильную Бразилию" наблюдала ещё за день до матча, пойдя в кинотеатр на "Теорему Zero".
Ругать гиллиамовскую "Теорему" довольно глупо - это хорошее кино с хорошими актёрами да ещё и с обязательными "гиллиамовскими" штучками. Не станешь же, в самом деле, предъявлять претензии фильму за то, что он - не "Бразилия". Можно подумать, кто-то тут "Бразилия". Но от ощущения, что смотришь на старательного выпускника киношколы, который очень любит сумасшедшего режиссёра Гиллиама, отделаться трудновато. Казалось бы, приёмы те же, да чего-то не хватает. Машины не должны чинить себя сами - с этим отменно справлялся Таттл, компьютерную графику хочется раздавить огромной ногой, а запрещающий крест над скамейкой странным образом меркнет на фоне своего собрата на собачьей заднице.
Печально, впрочем, не это, а то, что в фильме имеется мораль. Мораль! Да какая - "живи сейчас, не жди". Ваше первое имя случайно не Ричард Бах? Такого от вечного соперника Высшего разума ждёшь не больше, чем внезапной аллюзии на рекламу "Эппл". Какая ирония - Мюнхгаузен переходит в Теофила, дона Кихота побеждают ветряные мельницы. Ну, впрочем, now for something completely different - через недельку в кино объявятся Монти Пайтоны, посмотрим, может, в старике еще много крови.