Все отзывы о фильме «Теорема Zero»

Ничего хорошего написать о фильме, увы, не могу: заснул, потом будучи неспособным смотреть на футуристический цирк, покинул кинозал. Возможны, не сложились звезды.

Образ в сознании

Откуда это желание, доказать, что все бессмысленно? (с)

Компьютерный гений Коэн Лет ненавидит выходить на улицу, но каждый день ему приходится идти на работу. Ему удается выпросить у Руководства другой вариант служения обществу. Лет получает работу на дому, гению придется найти ответ на вопрос «Теоремы Зеро», которую никому не удалось разгадать, и он сможет всегда находиться рядом с телефоном, т.к. ждет звонка от Создателя.

Первое, что бросается в глаза при просмотре фильмов Терри Гиллиама - это то, что режиссер отдает все силы и бюджет на воссоздание миров, которые живут в его голове.

«Теорему Зеро» можно причислить к удачам Гиллиама, где ему удалось не нарушить баланс между историей, героями и миром, в котором они существуют.

Сценаристу картины пришлось покорпеть над текстом, его труд поднимает глубоко философские вопросы бытия и даже дает пусть субъективные, но ответы на некоторые из них. Пэт Рашин играет на территории хорошо известной любому любителю фантастики, его герои сомневаются, а мир не способен сохранить стабильность.

Кристоф Вальц сыграл персонажа, который стал новой ступенькой в его творчестве, если Тарантино дарит ему героев, которые ныряют с места в карьер, то в проекте Гиллиама все гораздо сложнее, Коэн Лет растет и постепенно превращается из тихого, законопослушного человека, в революционера. Вальц наслаждается каждой секундой безумия своего героя.

Дэвид Тьюлис прекрасен, как и в любом другом проекте, где появляется. А Мелани Тьерри отдает всю власть сцен со своим участием Кристофу Вальцу.

Суинтон и Дэймон получили настоящие подарки от режиссера, их роли можно назвать эпизодическими, но никто из зрителей не сможет сказать, что пропустили их появление. Впрочем, Бена Уишоу и Питера Стормаре тоже сложно не заметить.

Джордан Фентон написал жанровую, сказочно-завораживающую музыку, с помощью которой создатели фильма поясняют публике, что за историю они увидят.

«Теорема Зеро» - артхаусное сокровище, которые совсем редко стали встречаться на пути искушенной публики. Авторы не боятся показаться умными и не делают из зрителей дураков. Такое кино приятно смотреть, а послевкусие позволяет поразмышлять на досуге о вечном.

Удивительно, что Терри до сих пор находится под впечатлением от теорий пессимизма и оптимизма. А может "Теорема Зеро" - след былых переживаний по этому поводу? И необязательно одного только Терри. Ведь сценарий кем-то написан! Похожий когнитивный диссонанс испытывает каждый, кто в первый раз столкнулся с жестокостью (справедливостью?) жизни. И вот тогда, на волне эмоций начинаешь фантазировать о том почему так, откуда все берется и куда все девается. У Терри, как и у европейских философов, по большому счету.- получается, что все берется неоткуда, и исчезает в никуда. В том числе - хорошенькие женщины и красивые закаты. Печально... У буддистов -хоть душа циркулирует. Ну вот, все эти фантазии и переживания воссозданы методами кинематографии, и в результате получился такой приятный фильмец. Молодые люди очень переживают. Даже злятся некоторые. Фильм смотрел без дубляжа, с субтитрами. И было это - хорошо.

Совсем недалекое будущее XXI века, точнее его середина. Лондон, охваченный силлогичным хаосом технократии, мегаполис, брошенный в пучину бесконечного многоцветного кислотного карнавала. Здесь нет более власти номинальной Королевы, строго контролируемая всесильным Менеджментом Анархия пришла в Соединенное Королевство. Сид Вишес был бы этому очень рад. Нет Бога, есть лишь неоспоримый и неумолимый мир виртуальной реальности, искусно заменившей собой жизнь реальную. Нериддикоподобный отшельник-хакер Коэн Лет, обитающий в заброшенной церкви под множественным прицелом гаджетов разной степени апгрейда, но отнюдь не полезности и ожидающий вот уже не один десяток лет телефонный звонок, благодаря чрезвычайной настойчивости Менеджмента соглашается разгадать «Теорему Зеро». Однако даже для такого гения, как Коэн, это задание оказалось практически невыполнимым.

Впервые широко представленный в рамках конкурсной программы прошлогоднего 70-го Венецианского кинофестиваля, последний по счету полнометражный фильм знаменитого британского мастера эксцентрического иллюзиона и сатирического визионизма, а также и жанрового ревизионизма, вылетевшего из-под крыльев одного из самых культовых скетч-проектов ХХ века «Монти Пайтон» Терри Гиллиама, «Теорема Зеро» 2013 года по сути своей является завершающей частью неформальной антиутопической трилогии режиссера, начатой «Бразилией» 1985 года и продолженной уже в середине 90-х годов «12 обезьянами».

Даже среди чрезвычайно богатого на разнообразные антиутопические видения и постапокалиптические кошмары 2013 года, «Теорема Зеро», ставшая едва ли не самым малобюджетным после откровенной маргинальной «Страны приливов» творением Гиллиама, которому для полноценного производства картины хватило лишь восьми миллионов долларов, 37 дней и скромных локаций в Румынии, однозначно воспринимается не столько как очередное пророчество и предупреждение современному обществу, сколь просто представляя из себя витиеватый и китчевый комментарий режиссера к реальности нынешней, без явных привязок к социополитическому положению и пристального, дотошного внимания к историческому контексту, вписанному в сюжетную структуру ленты схематично. Рассказывая о якобы далеком будущем, Гиллиам в «Теореме Зеро», обращая свой хитрый прищур в прошлое, проецирует настоящее, оставаясь верным своему яркому и самобытному стилю изощренного повествователя.

«Теорема Зеро» — камерное, герметичное, даже в чем-то клаустрофобическое кино, лишенное аберратного масштаба основного действия и имеющее, в первую очередь, расширенную внутреннюю, а не внешнюю перспективу — искусно сочетает в себе художественные элементы как классических антиутопий «Мы» Замятина и «1984» Оруэлла(впрочем, концепция Большого Брата в фильме Гиллиама уже не столь однозначна; на всевидящее око тоталитарной компьютерной системы, технократической деструктивной для разума человека деспотии Гиллиам смотрит не под углом вселенского ужаса, а с эдаким черным юмором и прущим отовсюду гротеском), так и киберпанка, ибо не очень трудно разглядеть в ленте отсылки как к небезызвестной «Матрице»(хотя, конечно же, Коэн Лет куда как более внутренне зрел и необычен в пику Нео), так и к образцам японского аниме, из которого преимущественно и перекочевала отдающая стилем барокко и избыточного китча визуальная составляющая картины(мимишный развратный персонаж Мелани Тьерри есть в чистом виде японским фетишем, однако с душой, а не только жаждущим плоти и эмоций белым телом).

Но едва ли «Теорему Зеро» можно назвать классической антиутопией, каковой, к примеру, была «Бразилия», выносившая приговор тотальной бессмысленной бюрократической машинерии. Фильм Гиллиама это в большей степени изобретательная философская притча, настроенная на привычную для режиссера волну «магического реализма» и обобщений в духе немецких экспрессионистических кинематографических воззрений вплоть до «Метрополиса» Фрица Ланга. Вместо типичного героя-одиночки большинства антиутопий, ставящих перед собой цель свержения диктатуры и построения веселого светлого будущего, Гиллиам избрал таковым колоритного социопатического фрика и отшельника, не столько Борца, сколь эдакого переосмысленного им кастанедовского Странника в поисках Истины и корпящего над вопросами мироздания, над обретением смысла жизни. Красочный мир, сконструированный Гиллиамом как демиургом, на первый взгляд есть воплощением законов логики и математических формул, требующих своего решения. Однако для Гиллиама такое состояние общества, существующего по механистическим правилам технократического фашизма, катастрофично — как и в недавнем голливудском дебюте южнокорейца Пон Чжун Хо «Сквозь снег» зритель видит мир, в котором нет Бога; он выброшен на помойку реальности и заменен суррогатом компьютерных симулякров. Совершенно неслучайно носящий ветхозаветное имя, герой Кристофа Вальца становится Пророком, который, разгадав заветную теорему Ноль, согласно которой бытие человека есть не более чем набором случайностей и лишено явственной своей сути, будучи подчиненным лишь логическому автоматизму, способен эту теорему и ее апологетов в лице седовласого Менеджмента и телевизионных лже-неофитов в конце концов свергнуть, и приблизить свой замкнутый неуютный мирок к далекому, но столь желательному Раю, который, впрочем, находится тоже за пределами прозаической маскарадной реальности.

Безусловно, идеологическое наполнение фильма едва ли страдает новизной. Фильм напрочь лишен тяжелых умозрительных решений, однако форма не подавила в нем содержание, картина смотрится легко, на одном дыхании, будучи более близкой не к серьезным философским кинополотнищам, а к эдаким игривым футуристическим и фантасмагорическим черным комедиям. Мир без любви спасет любовь, которую еще можно при желании пробудить даже среди всеобщей холодной машинерии и хаоса человеческого сознания, запутавшегося в мнимой реальности миллионов материнских плат, смысл жизни заключен в самой жизни, в каждом дне благополучного пребывания на Земле, не нужны никакие сложносочиненные постмодернистские теоремы. Смысл жизни по Терри Гиллиаму обретает в «Теореме Зеро» черты идей канувших в Лету хиппи, возродившихся гламурными хипстерами.

Теорема Зеро – В первую очередь если вы ищете легкий фильм и не хотите напрягать свой головной мозг то проходите мимо.
Данный фильм повествует нас в пучину поисковых знаний и поисков на простые ответы что есть жизнь и в чем есть предназначение данного человеческого бытия.
В центре сюжета талантливый программист которому дают на дом один заменательный но опасный проект теорема зеро говоря проще се в этом мире равно нулю.
Визуальный ряд вызвает восхищение все выглядит очень и очень красиво но над смысло послания и мыслью приходиться думать очен долго почти что каждый кадр данного фильма.
И я забыл про это чувство я не помню когда я смотрел что то такое когда я не понимал что я смотрю и долго долго думал и переосмыслял. Хотя нет вру Облачный Атлас да и значение данного фильма я до сих пор не помню.
Вобщем рекомендую фильм любителям интеллектуального кино ибо фильм просто шикарен.
P.S. Простите за ошибки но это было мое мнение. И да с русским языком я никогда не буду ладить в особенности с грамматикой.

Тратить полтора часа на то, чтобы немного позлорадствовать вместе с Гиллиамом над нашим общим недалёким будущем с виртуальной реальностью и всеобщим капиталистическим порабощением индивидов - удовольствие сомнительное. На хер все теоремы, смыслы жизни и zero - лучше позвоните родителям))

Интересно, ярко и снова интересно.
Не стоит идти на этот фильм тем, кто не знаком с творчество Гиллиама - за картинкой не увидите идеи, а она жутко интересна.
А самое важное - брожение идей в голове после фильма.
Получила настоящее удовольствие.

На экране ехидное будущее, которые почему-то названо антиутопией, но если присмотреться, то это просто доведенное до некой абсурдности настоящее. Бьющие краски, навязчивая реклама, вечеринки, где каждый воткнут в свой гаджет. Талантливый математик однажды перегорает и начинает ждать Самого Важного Звонка, который объяснит, ради чего это все, какой смысл в жизни. И одновременно с этим трудится над таинственной теоремой Зеро, ввергнувшей в безумие не одного работника крупной корпорации, продающей людям иллюзии.
Если отбросить все яркие краски и забавные инструменты, то останется довольно простая история о том, что человек сам создатель своего мира, даже не смотря на то, что внешняя среда весьма навязчиво предлагает рецепты от пустоты и хаоса, небесплатно, конечно. Идея, ясно дело, не нова, но показана очень обаятельно.

Разочарован. Фильм показался крайне вторичным по отношению к предыдущим фильмам Гиллиама. Самое печальное, что сюжета как такового в картине нет. Фильм- как конфета без начинки, причем обертка (стим-панковская стилистика) заимствована из "Бразилии".
Вальц и Дэймон - прекрасные актеры, но их потенциал в фильме вообще не раскрыт.

"Теорема Зеро", "Пионер", купил последний билет, хотя в зале были и свободные места. Абсурдистская футуристическая трагикомедия, воображариум доктора Парнаса на дому. Герой работает вычислителем, для расчетов крутит ногами педали и щелкает кнопками на пульте, а результаты вычислений сдает в пробирках. Работа утомляет и хочется начать брать ее на дом, а дом - заброшенный собор с органными трубами, между которых герой и живет. И вычисляет. Всем руководит "менеджмент" в костюмах под цвет драпировок, он же и видит в нашем вычислителе источник прибыли - надо доказать теорему Зеро, выяснить будущее Вселенной, сожмется она в точку или как, а на этой теме редкий работник держался более двух недель, мозг не выдерживал. Для стимулирования будет еще психоаналитик, девушка с развлечениями, кажется любовь, тактильный костюм и еще много чего, причем еще надо выяснить, что существует на самом деле, а что - работа воображариума и творчество программистов.
Мне понравилось, народу тоже, в конце даже поаплодировали, чудесное феерическое и очень красочное зрелище, но тем не менее это кино явно не для всех, абстракция, абсурд и оголтелый футуризм на каждом шагу! И вопрос: "Что это было!?"

Антиутопии претерпевают изменения. Нет, они всегда претерпевали изменения, следовали вслед за своим "духом времени", пытались предвидеть будущее, и найти всему происходящему свои объяснения. Это естественно касается "литературных свершений" в этом направлении. С "киновоплощением" обстоят дела совершенно иначе, и основное здесь направление, это естественно власть и политика, которые принес с собой весь 20- й век. Политика и власть. Как угодно, главное что- то " анти" и несомненно массовое. Но на этот раз, " враг" вовсе не тот, за кого себя выдает, и он окружает нас повсюду. Прямо сейчас. Интернет, реклама и прочие массовые развлечения, которые захлестнули сегодня наше пространство, и кажется надолго. Это "невидимый Большой брат", который управляет нашим сознанием, "высвобождая" наружу все наши запретные желания, и забирая взамен всю нашу свободу и индивидуальность. Режиссер Гиллиам- известный антиутопист и сказочник, берется как кажется за известный для себя "материал", и без особых проблем делает то, что и должен делать: со свойственными для себя натуральными декорациями, мельчайшими и точными деталями, и с "наслоениями своих смыслов". И во всем этом созданном мире, где человека захватили массовые развлечения, а "таинственный начальник" зарабатывает исключительно на рекламе, не составляет особого труда разобраться- кто, где и почему. Ну, а главный герой (в прекрасном исполнении Кристофом Вальцом) - "неуклюжий винтик государственной машины", который естественно желает разобраться со всем происходящем, со всем его доброжелательным настроем "простака", в конце- концов походит на аморфного и зажатого современного подростка, которому кроме интернета и гаджетов больше ничего и не надо (а роман с девушкой, дальше одного поцелуя не заходит, да и то через сеть), тем самым подтверждая основную мысль картины, и становясь ее наглядным примером. И даже теорема Зеро (очередная попытка объяснить смысл всего мира), за которую он берется, в итоге приводит его к тому, к чему и должна: разгадывая ее, он тем самым пытается разгадать себя, и найти к себе " ключ", совершенно при этом не замечая, что происходит вокруг.

Буквально на днях посмотрела фильм Теорема Зеро. На мой взгляд, это одна из лучших ролей актера Кристофа Вальца! Сюжет очень захватывающий - смотрела на одном дыхании. С первых минут фильма понимаешь, насколько безудержна фантазия его создателей. Однако в фильме затронута тема религии: есть ли Бог? И меня, как истинную христианку, этот момент немного смущал! До самого конца главный герой пытается найти ответы на мучающие его вопросы: зачем он в этом мире? С какой целью родился? И все ждет звонка от Всевышнего! В жизни так не бывает! Бог не может просто взять и позвонить по телефону... Но, в общем, картина получилась замечательной. Игра актеров - на высшем уровне! Все чувства, эмоции переданы настолько достоверно, что аж дух захватывает!

«Теорема Зеро» просто потрясающий фильм. Такой игры красок и настолько впечатляющей сюжетной линии я не встречала уже давненько. На фоне пестроты общества, погрязшего в потребительских стремлениях, где все мысли заняты только лишь удовлетворением насущных потребностей (в просторечии «хлеба и зрелищ») выделяется главный герой, предпочетший серость, в контраст пестроте и с вопросами человека эпохи гуманизма. Зачем он все-таки живет и что ему на роду написано сделать? На что он вообще способен? Кристоф Вальц прекрасно справился с этой ролью. Я бы даже сказала, что это одна из лучших его ролей, наряду с «Бесславными ублюдками» и «Джанго-освобожденным». Бороды у него в этом фильме нет, да и волос на голове тоже, поэтому я его сначала даже не узнала. Да и немудрено. В «Теореме Зеро» он показал совершенно новую грань своего актерского мастерства. Никогда бы не подумала, что у него так органично получится сыграть индивидуума, ищущего смысл жизни и занимающегося самопознанием. Так что готовьтесь к тому, что этот фильм заставит вас взглянуть и на свою жизнь под другим углом.

Сначала я подумала, что фильм «Теорема Зеро» рассчитан больше на мужскую аудиторию, но с первых минут поняла, что ошиблась. Стремление человека познать свою сущность, свое предназначение - у подобных вопросов нет какой-то половой категории. Напротив, я думаю, женщины задумываются над этим даже в большей степени, чем мужчины, у которых все более-менее ясно в жизни.
А красочность декораций… Девочки, кому как не нам, которые каждый день пользуются декоративной косметикой и яркими нарядами, лучше знать насколько далекой от истины бывает эта кажущаяся привлекательность. Кстати, о привлекательности. Очень порадовала Тильда Суинтон. Это одна из немногих актрис, которая, не блещет особой красотой, а все режиссеры, как назло стараются одеть её героинь как можно вычурнее. Но Тильда быстро вживается в роль, и зритель уже начинает воспринимать её нелепый наряд как часть её самой, что непременно делает ей честь. Так что просто стоя аплодирую мистеру Терри Гиллиаму, создателю такого великолепия красок и образов!

"...счастье есть миг, когда сталкиваешься с элементами твоего собственного состава в свободном состоянии", - писал Иосиф Бродский в "Набережной Неисцелимых". Во время просмотра "Теоремы Zero" я дважды глядел на экран словно в зеркало: когда главный герой Коэн Лет (Кристоф Вальц) вспоминал подробности первого звонка от Высшей силы (как сам он почувствовал) и когда внутри него обнаружилась черная дыра. В определенной степени художественные произведения служат нам подмогой в попытке разобраться в самих себе, дают некоторые ответы; через них, уж если угодно, с нами говорят Высшие силы. На этот раз, исходя из начала координат в виде описанных мной моментов, сотворилась плоскость ответов, достаточно прямолинейная и весьма широкая. И я понял, что я хочу ждать звонка, что верю в великое событие в своей жизни, в то время как Гиллиам настаивает на необходимости жизни здесь и сейчас, не дожидаясь знамения, не стремясь к тому моменту, когда все в жизни будет разрушено, как оказалось в жизни Коэна. Однако, развалины тоже имеют право существовать, радовать. Одиночество - эти развалины.
Никакого звонка, конечно, не существует. Это лишь способность натуры окрашивать некие явления жизни, домысливать их, возводить в статус великих. В щебечущую на разные лады эру потребительства теряется эта способность, как и теряется уникальность.
Шутка судьбы (в лице сценариста) - дать доказывать человеку теорему о бессмысленности всего - человеку, который ждет звонка, что прояснит для него весь главный смысл... Эта теорема, которая запросто оперирует Вселенной, говоря, что та появилась случайно из ничего и в ничто обратится, - она же является аллегорией (не более завуалированной, чем распятие с камерой вместо головы) человеческой жизни вообще.
Строя этот мир, режиссер многогранно высказывается, делая реверанс и в сторону транснациональных корпораций, вытесняющих религию, и в сторону одиночества, любви и прочих вещей. Происходит расфокусировка, которая, не скрою, характерна и для моих мыслей, высказанных здесь.
Трудно описать чувство, занесенное в меня просмотром "Теоремы". Быть может, это желание иметь костюм для воссоединения со своей душой, в которой за черной дырой откроется нечто прекрасное. Или нервная тоска от ожидания. Я ведь тоже жду звонка.

Один из самых лучших фильмов вышедших за последнее время. В будущем он наверняка станет «визитной карточкой» Терри Гиллиама, как и «Воображариум доктора Парнаса», хотя сразу оговорюсь, не привыкшим к буйному проявлению неуемной фантазии режиссера будет сперва казаться все «чересчур». Чересчур ярко, например. Такое впечатление, что ребенку пяти лет дали больше десятка банок с очень яркими красками и пустили в комнату, где все белое, и сказали: «раскрась, как хочешь». Причем, ребенок явно попался веселый, из тех, кто не признает кисточек. Мальчуган просто поливал краской все вокруг, радостно хохоча. Во что при этом превратился он сам, когда его выпустили из комнаты – отдельный разговор, но увидев такого мальчугана, его одежду и его творение вы сами не сможете удержаться от смеха. Вот именно с таким эффектом можно сравнить проявление бурной фантазии режиссера в «Теореме Зеро». Весь его фильм не просто буйство красок, лейтмотив везде прослеживается четко: «Если нет ничего внутри, краски не помогут!» Мальчишке радостно, и радостно всем, кто смотрит на дело его рук. А если в душе полный мрак, как у главного героя, яркие краски вокруг кажутся лишенными души.

В очередной раз зрителю предоставляется замечательная возможность погрузиться в загадочный и безумный мир, воплощенный в реальность поистине гениальным режиссером Терри Гиллиамом. Испокон веков человек стремился познать тайны бытия, смысл своего существования. Сегодня, благодаря новым технологиям, эти бесконечные поиски внутреннего "Я" и загадок Вселенной мы можем увидеть, прочувствовать, пережить в режиме реального времени в рамках одной киноленты. «Теорема Зеро» в жанре сюрреалистической комедии ненавязчиво поднимает вечные вопросы и дает пищу для размышлений.
Что немаловажно, актерский состав получился очень органичным. Это одна из лучших ролей Кристофа Вальца. Мэтт Дэймон, как всегда, порадовал своей выразительной игрой. Вместе с Тильдой Суинтон они поистине обогатили своих героев особым прочтением характеров.

Крайне унылый и в целом второсортный фильм, присутствие которого в широком прокате - настоящее недоразумение. Философская подоплека присутствует, но явно не стоит просмотра фильма. Из плюсов лишь занятная игра главного героя, все остальное - в общем-то мрак.

Не знаю как вам, ребятки, но мне Голливуд с каждым фильмом доказывает даже не то, что он трансцендентно издыхает, но что давно уже издох, причем абсолютно (а может и жив-то никогда и не был). Имманентные же его 100% действительно равны нулю. Эта теорема зеро остро требует для "постхристианского" западного мира (а такой есть вообще?) не доказательств, а наоборот опровержения, но Гиллиам-Коэн на это не способен и поэтому всё что он делает, так это, вяло изобразив кислотную антиутопию по своим же лекалам 30-летней давности, бессильно падает в абсолютную пустоту.

"Бразилия" Гиллиама, при всей своей видимой победе системы над индивидуумом и внешнем его абсолютном сломе, была полна внутренней свободы, надежды, мечты, полёта, непобедимости внешнего над внутренним - над душой. Герой же данного произведения, напротив, из-за того что ему просто некуда больше идти, стремиться, лететь, мечтать и верить - всё-то у него отнято, развенчано и попрано, вплоть до Креста Христова, кощунственно увенчанного камерой видеонаблюдения, сам добровольно запирает себя в тюрьму совершенную - в последнее пристанище трансгуманистов, в их ложный рай - виртуальную реальность, из которой выход только один - "Это смерть вторая" (Книга Апокалипсис).

Судя по отзывам, в деле трансцендентного умножения себя на ноль сейчас, как и во все времена, можно найти массу единомышленников, от меня же была бы твёрдая "двойка", если бы не проницательность режиссёра во взгляде на обстановочку)) Поэтому поставим

ТРОЕЧКУ

Странно, но именно этот гильямовский фильм вызвал у меня меньше всего эмоций. Я уже было стал полагать, что старик начинает выживать из ума (надо сказать, он и в молодом возрасте был не очень вменяем, но там зато были гениальные фильмы) — однако, вчитался затем в рецензии и понял, что просто офисный мир от меня далек. Его очередная притча о жизни начинается с кучи аллюзий, в которых подготовленный мозг выцепляет раритетный айфончик (дело же в будущем), компьютерные игры (отмену стандартных клавиатур и переход на геймплей-стайл манипуляторы), офисные рабство и крушение фейсбука, равно как и ролевые игры с очень интересной подоплекой, даже создание сущностей представляет собой доказательство низкоэффективной деятельности нашего времени — это нормальные признаки голливудского блокбастера, когда стеб выходит на первый план, а в этом Гильям своих собак давно уже поел, поэтому не его уровня сказка. Видимо, снимал в отрыве от производства своего «Дон Кихота», чтобы снова срубить побольше бабла на труд своей жизни (бабла постоянно не хватает, в особенности, в его плачевной ситуации, когда небеса рушиться начинают на голову).

Вальца, конечно, интересно посмотреть лысым, хотя голым его видеть совершенно не хочется, но когда речь заводит героя в офисные повороты со стремлением попасть к «начальнику», чтобы высказать здравую идею, мне, как фрилансеру это все становится чуждым и непонятным, а между тем, где-то здесь надо смеяться. В остальном же, все чудно, но просматриваются совсем другие мотивы: живущему в церкви человеку внезапно директор посылает не только задание о разгадке мироздания, но еще и своего сына в жертву в помощь — тут нет-нет, а задумаешься о библейских мотивах, о которые все вокруг вытирают ноги... так ведь потом и сам директор исчезает, предоставляя новому Адаму возможность пожить именно так, как он сам видит и хочет. Опять же, отсылки к Эклезиасту, которые, де, и натолкнули сценариста на создание героя, который никак смысл мироздания разгадать не может. Сходство с библейский оригиналом, впрочем, примерно как в «О, где же ты, брат» с «Одиссеей» одного греческого подслеповатого старика. Ну да, на «подумать» фильм подходит все же больше, чем на «посмотреть». Картинка удручает, причем, тут даже дело не в отсутствии денег на спецэффекты (присутствующие здесь, кстати, не так плохи), а в сумасбродности. Если в «Бразилии» и «обезьянах» есть идеологическая выверенность, следование линии сюжета, тут чувствуется непрожаренное мясо, не попадающее в шкалу температурных различий западной кухни.

Другими словами, мысли есть, но мысли не новые (я даже не претендую на вопрос «Читали ли вы Эклезиаст?» — мысли-то вечные, как сам сапиенс), картинка есть, но от совершенства она далека... есть даже сиськи Мелани Тьери, но и они подчас слишком синтетические, будто она раздеться забыла.

Чистый итог: любителям попсы фильм не пойдет, потому что они идут на имя, а придут на артхаус (все равно что привыкнуть ездить на трешке мазда, а сесть в раритетный бьюик из музея ретроавтомобилей, который не едет и жрет бензина, как трактор солярку), любители артхауса все равно найдут свой смысл, а потому, им и рецензии не читать и не комментировать даже. В общем, не стоит — разве что время убить. Четверка за сырость.

"Я кинодокументалист. Я просто наскребаю кино из того, что вижу вокруг" Терри Гиллиам

Оценивать фильмы самого неординарного режиссёра современности Терри Гиллиама, задача заведомо неблагодарная. Это то же самое, что пытаться разгадать теорему зеро, о которой и идёт речь в его новом фильме. Да и что мы знаем о самом режиссёре? Что его проекты, мягко говоря, имеют странную судьбу, что он возглавляет "чёрный" список продюсеров, что его картины не понимают кинокритики и обожают всевозможные маргиналы, что он всю жизнь снимает один фильм, лишь изредка меняя декорации. В общем, новое детище Гиллиама ничем не отличается от его предыдущих творений. Тот же поиск заведомо обречённых решений, та же нереальная реальность, или сон, или очередная фантазия лабиринтов разума, тот же любимый гиллиамовский герой, незатейливый чудак, нелепый трагикомический тип, пытающийся укрыться от внешнего несовершенного мира в мире собственного воображения. Именно этот тип наиболее близок русскому зрителю, т.к. представляет из себя эдакий архетип отважного Иванушки-дурачка из русской сказки, нечаянного героя как в "Бармаглоте", или сумасшедшего бродягу из "Короля-рыбака", или замкнутого монаха из "Теоремы Зеро". Этих, на первый взгляд, разных героев сближает одна черта - все они находятся в поисках священного Грааля, т.е. смысла жизни. Недаром Гиллиам так любит Мюнхгаузена и Дон Кихота, кому как не им знать, что такое бороться с ветряными мельницами. Ведь, по сути, важная вещь, которую можно вынести из фильмов Гиллиама - это огромное желание героев при любых, самых плачевных, а иногда и откровенно ужасных, обстоятельствах оставаться самими собой. А "воображариум", т.е. открытый уход в мир своих внутренних переживаний - это не что иное как попытка не убежать от несовершенной реальности, а возможность не предать себя и свои истинные мечты. Этому правилу сам Гиллиам верен на все сто процентов.

Вечер проведенный в кинотеатре за просмотром «Теоремы Зеро» был неплохим, хотя и принес мне некоторое разочарование. Мне кажется с таким «звездным» составом, как Мэтт Деймон, Кристоф Вальц, Тильда Суинтон и Мелани Тьерри можно было сделать что-то получше. А точнее не акцентировать такое внимание на внутренних поисках главного героя, а развить больше любовную линию. Я лично бежала на этот фильм ради Мелани Тьерри, поскольку обожаю её в роли Мари де Монпансье. Но здесь её образ мне показался недоработанным. Обидно, что внимание сконцентрировано на поисках сущности, больше чем на развитии отношений между персонажами. Хотя сцена Коэна и Бейнсли среди звезд в открытом космосе просто потрясающа. В общем, фильм на твердую четверку!

Добрый день.

Пошли в кинотеатр ничего не зная об этом фильме, кроме того, что это Гиллиам. В очередной раз сняли потрясающее кино. Спасибо..

Если Вы любите артхауз, то кино стоит смотреть по следующим причинам:
1. Можно любоваться общей эстетикой картины. Достаточно.
2. Можно наслаждаться игрой К.Вальца и прочих актеров. Достаточно.
3. Можно искать смыл или точнее - сущности. Кому как.

В итоге. Если Вы любите "Бразилию", "Экзистенцию", "Деликатесы", то эта картина обязательна для просмотра. За остальных не ручаюсь.

Удачного Вам просмотра,
следите за "Афишей",
Batuchelli

Еще вчера посмотрел этот фильм, но до сих пор нахожусь под впечатлением. Первое, что хочу отметить: это не пересъемка или же не переисценировка чего-то, что уже когда-либо было. Сейчас очень редко встречаются фильмы, дающие нам новые ощущения, новые представления, новых героев. Захватываем сама задумка, сюжет. Считаю, что ещё ни один фильм будет снять по теме иного мира, представленного нам в данной картине, но главное быть первооткрывателем.
Очень впечатлила игра актёров, их эмоциональность и местами некая цепляющая дерзость, а особенно Кристоф Вальц, в абсолютно новом для себя стиле. Очень хотелось бы увидеть его в ещё в подобных фильмах.
Совсем немного, как мне кажется, переиграно с так званой "сказочностью", хотя с другой стороны это только придаёт уникальности данному фильму.