Отрицательные отзывы о фильме «Шери»

Истории о неравной и безнадежной любви всегда будут в цене. Кинороманы о зрелых соблазнителях и юных девушках, королевах и бедных рыцарях, куртизанках и пылких юношах – им всем уготовано не быть счастливыми, и мы об этом знаем – тем глубже наши переживания за героев . В «Шери» сплелись судьбы двоих с виду холодных людей, которые прячутся за масками: она – равнодушной и воздушной нестареющей жрицы любви, он – задумчивого и не в меру искушенного для своих лет молодого человека, эдакого Дориана Грея. Погруженные в декорации начала прошлого века, на лоне природы и вдали от людей, они разыгрывают прекрасную псевдоаристократическую пастораль – чувства, эмоции и ничего кроме них.

http://www.obzorkino.tv/archives/1660

Тридцать лет своей жизни Леа посвятила связям с богатыми мужчинами за солидное вознаграждение. Такое занятие, конечно, лишило ее возможности вращаться в «приличных» кругах, зато позволило, не работая ни секунды в своей жизни, жить припеваючи и сколотить неплохой капитал. Приближаясь к пятидесяти, Леа вполне осознавала, что «нет ничего прекраснее постели, когда кроме тебя в ней никого нет», и решила отходить от дел. Тут-то и разгорелся ее пламенный роман с Шери, сыном бывшей коллеги по ремеслу, которому едва стукнуло двадцать. Мимолетное, на первый взгляд, увлечение переросло в многолетний роман. Но мама Шери давно ждет внуков и подыскивает сыну достойную невесту. Расставание неизбежно, и оба с виду переживают его, сохранив лицо, но на самом деле тяжело переживают разрыв.

История, безусловно, напоминает женский роман с его красивыми позами, изящными жестами, многозначительными взглядами и шуршащими платьями. Но есть в ней психологизм: стареющая женщина и взрослеющий мальчик: каждый должен осознать, что с ним происходит, и смириться с этим. Рядом с совсем еще молодым Шери Леа не чувствует приближения старости. Она осознает это, но не пускает старость и неизбежное расставание в свои мысли, не говорит о них и наслаждается тем, что есть у нее. Шери же, лишенный в детстве материнской заботы (преуспевающей куртизанке было не до сына), находит в Лее взрослую женщину, потакающую его капризам, не упрекающую ни в чем, которая упивается его молодостью и не заводит разговоров о будущем. Их союз был удобен обоим – не вылезая каждый из своей скорлупы, они гармонично сосуществовали, давая друг другу именно то, что тому требовалось. Расставание разбило хрупкое равновесие и заставило каждого признаться себе в том, о чем оба молчали долгие шесть лет.

Мишель Пфайфер, надо признать, очень красивая и тоненькая. Мне с легкостью верится, что в такую пятидесятилетнюю женщину можно влюбиться. Она хороша и в роли иронично-кокетливой дамы, к которой ни за что не пробраться в сердце и мысли, и в роли отчаявшейся женщины. Руперт Френд, сыгравший Шери, типичный инфант, в нем тоже не сомневаешься. Причем даже саамы нелепые выражения лица и позы в его исполнении выглядят естественными – естественными для двадцатилетнего капризного ребенка с пустой головой. Еще в этом фильме стоит обратить внимание на музыку. Александр Деспла, писавший музыку для «Загадочной истории Бенджамина Баттона», «Коко до Шанель», «Бесподобного мистера Фокса», «Джули и Джулии» и многих других фильмов, очаровал меня своими инструментальными творениями. Думаю, музыка, пейзажи и декорации послужили тому, что будуарная история приобрела очень симпатичную огранку и заслуживает просмотра.

Вердикт: неплохая лента, можно посмотреть дома на досуге под соответствующий меланхоличный настрой.

(c) Обзоркино

Мне очень хотелось посмотреть этот фильм. Ну вы понимаете, Мишель Пфайффер, Belle Epoque, Коллет…
Какое разочарование. По ощущениям «Шери» напоминает большое невкусное пирожное, которое уже изрядно надоело, но все никак не закончится. С кремовыми розочками, конечно.
Правда, нельзя не отметить и очевидных плюсов. Да, игра Мишель Пфайффер очень и очень талантлива, а для своего возраста она выглядит просто божественно. Да, декорации впечатляют, на интерьерах и костюмах не экономили. Но во всем этом переплетении мягких линий и бархатистых фактур Прекрасной эпохи нет стилевого единства.
Это просто нагромождение винтажных вещей, из которого так и не сконструировали ничего внятного.

Не люблю кино с закадровым рассказчиком. Даже если он появляется всего на несколько минут. Это как-то сразу делает зрителя дураком.

Но Мишель... Она прекрасна. Только ради нее и можно смотреть. Ради нее и всех этих бесподобных платьев и шляпок и дороги к побережью среди деревьев.

Скопившая достаточно денег и сменившая достаточно любовников известная куртизанка Леа (Мишель Пфайффер) подумывает уйти на покой и припасть к истокам где-нибудь в провинции. Но тут заклятая подруга и бывшая соперница (Кэти Бейтс) просит приглядеть за своим беспутным и потерянным сыном (Руперт Френд), которого все называют Шери. Неожиданно вспыхнувший романчик с юнцом, годящимся Леи в сыновья, растягивается на шесть лет, перерастая в почти супружескую связь. Но тут мама решает устроить сыну настоящую семейную жизнь, и герои вынуждены расстаться, чтобы понять, что жить друг без друга они не могут.
Роман писательницы Колетт, легший в основу фильма, был во многом автобиографичен: когда-то она бросила одного из своих мужей ради семнадцатилетнего пасынка. Страдания женщины, влюбившейся в человека намного младше себя, вообще будоражат воображение масс ещё со времен появления мифа о царице Федре, но дело все в том, что массы эти, как правило, сами состоят из женщин, к которым режиссер Стивен Фрирз не относится.
Нельзя сказать, что фильм получился лишь красивой иллюстрацией к роману или салонной пьеской вроде пародии на Уайльда, но все же основное занятие, которому предавался в “Шери” сам режиссер – это бесстрастный бубнеж за кадром, с которого начинается фильм, и какое-то неуловимое поглядывание свысока на всю историю. Даже красота картины холодна, как заливное, и изображения порочных загулов – ресторан “Максим” с цыганскими скрипками, курильщики опиума, кокаин – лишены какого-либо размаха и искры, им бы служить социальной рекламой, мол, не употребляйте наркотиков, а то вам будет так же скучно жить.
Стивен Фрирз пригласил для съемок фильма сценариста Кристофера Хэмптона, вместе с которым трудился над своим самым успешным проектом – “Опасными связями”. Тогда тоже был французский роман о любви и изысканная костюмная история, но в прежнем проекте все происходящее на экране искрилось в преддверии нервного срыва. И, хотя призрак “Связей” витает над “Шери”, как Призрак Прошлого Рождества над Скруджем, новый фильм Фрирза тонет в своей вялой утонченности. Лениво перекатываясь по экрану, тащится действо – трагическое по сути своей, но оставляющее почти равнодушным к страданиям героев, что совершенно лишает происходящее смысла. Ради чего все это было тогда затеяно? Ради ляпис-лазурного моря? Леопардов на кушетке? Прекрасных глаз артиста Френда, про которого все раньше знали лишь то, что это бой-френд Киры Найтли? Разумеется, Мишель Пфайфер и её немеркнущее очарование уже сами по себе повод для того, чтобы снять кино, но, честное слово, тогда лучше было бы делать ремейк фильма “Смерть ей к лицу”, а не петь очередные унылые песни про ускользающую красоту.
В результате лучшие вещи в фильме происходят не благодаря, а вопреки режиссеру. Призрак Мизери, неожиданно и страшно проступающий сквозь оплывшие черты добродушной героини Кэти Бейтс. Смешная и трогательная старая куртизанка, с тоской вспоминающая ушедшие времена. И, конечно, Пфайфер, чье лицо в финале безжалостно освещено так, что видны все морщинки, и в любовь к которой двадцатипятилетнего мальчишки, тем не менее, веришь до конца.
Но это финальное отражение главной героини в зеркале – лишь отражение застывшего лица маркизы де Мертей, а самоцитирование такого рода не признак классика, а признак того, что годы иногда, увы, берут свое.
Поэтому как бы ни была хороша Пфайфер и трогательна сюжетная канва, зачитанный скучным голосом закадровый текст постепенно складывается в цитату из “Формулы любви” : “Наше дело сторона. Сиди себе на солнышке, грейся.”

Позвольте высказать свое "фэ" относительно самого сценария фильма и игры актеров. За исключением бесподобной работы художников, художников-постановщиков и костюмеров. Костюмы просто отменные, тонко передающие дух эпохи. Интерьеры - просто сказка!
Сам фильм - бездушный совершенно, пустой. Францией даже не пахнет. Пфайфер такая же как и во многих своих работах. Куртизанкой от нее не веет совершенно! Надуть губки и пару-тройку раз состроить похотливый взгляд:- все мы женщины, в конце концов:-))))

Жаль... Сам роман не читала,но думаю можно было бы развить историю более содержательно, эмоционально, красочно...
Не рекомендую. Только в пустую потратите время.

еслибы не Мишель, было бы крайне тускло
даже костюмы не спасают
но Мишель вытянула фильм
дай бог ей здоровья

Скучный фильм о молодом человеке, который сам не знает,чего хочет, и о немолодой женщине, начинающей уже, слава Богу, понимать,что ей нужно от жизни, но слишком позlно, и спасающей от подобной судьбs молодого лентяя.

А просто ошибка кастинга, просто герои, главные, абсолютно не химичат друг с другом, и как бы не заламывались руки и ноги, как бы долго не курились сигареты, как бы не были хороши розы.. Не верю не секунды в историю их невероятной любви и все тут. А все остальное как раз хорошо, и все остальные хороши, но нужно было менять либо Пфайфер, либо этого хлыща с хорошим таким неприятным лицом кокаиновой проститутки. Если представить режиссера, на столе которого лежат две фотографии главных геров, - то вполне можно понять, - почему он решился на плавание именно с этими артистами. Но, думается мне, нужно было побольше предварительной работы, - так как, по всей видимости, невозможность актерской химии не спрогнозируешь, и можно выяснить только опытным путем.