Отрицательные отзывы о фильме «Расплата»

Похоже, не только у нас любят раскапывать странные и неприглядные моменты в истории страны. Государство Израиль давно уже вызывает у многих вопросы - откуда такое благоволение небольшому количеству людей, пусть и подвергшихся геноциду, со стороны мирового сообщества. О провалах заданий спецназа фильмов снято немного и, если честно, я ожидал чего-то скучного. Фильм "Расплата" - не скучный, но тоскливый до ужаса.

http://obzorkino.livejournal.com/287417.html

Три специальных агента израильского спецназа отправляются на задание в Берлин. Их цель - врач, который в бытность работы на фашистскую Германию провел гигантское количество экспериментов над евреями, в общем - участник геноцида. Агентам дано задание - привезти хирурга живым, чтобы провести показательный суд, но операция пошла не так, как задумывалось, и преступник исчез. Агенты в свою очередь договорились всем рассказать о том, что на самом деле они уничтожили цель, так как этого требовала ситуация. И вот, спустя десятилетия, в далеком украинском доме престарелых кто-то заявил, что он "тот самый хирург".

Ошибка спецагента, ее сокрытие и неумолимый срыв покровов - не слишком жалуемый сюжет в Голливуде. В различных вариациях подобную фабулу использовали многие сценаристы, например, схожий сюжет у фильма "Американец". Но успех ленте принесли несколько важных элементов. Во-первых, намек на реальность событий и еврейская тема - беспроигрышный вариант в США, где лица определенной национальности имеют серьезное лобби практически во всех сферах общественной и политической жизни. Во-вторых, в последнее время многие продюсеры любят сюжет "с душком", мол "от нас все скрывали" и "на самом деле было так". При этом, если раньше сомнению предавалась трактовка событий, в которых был замешан СССР, то теперь - довольно рискованно - решили поэкспериментировать с Израилем.

Если уж на то пошло, то в СССР и Израиле были самые беспощадные контрразведки. Заложенные еще Иосифом Виссарионовичем принципы зарубежной агентурной работы по устранению самых влиятельных фигур прошлого (например, убийство Троцкого), нашли свое продолжение в Моссаде - аналогичном спецподразделении в Израиле. Евреи, как и русские, предпочитали искать своих врагов до последнего, только если в случае с НКВД и КГБ цели тихо-мирно уничтожались, то Моссад поступал более демократично. Именно этот факт подвергается сомнению в "Расплате".

Я не думаю, что, обратившись к сюжету, я раскрою какую-то интригу. Это не тот фильм, в котором фраза "а убийцей был дворецкий" играет ключевую роль - тут больше о переживаниях и моральном выборе. Три агента, направленные на задание, не похожи друг на друга. Один - патриот, готовый ради имиджа страны пойти на обман, второй - молчаливый искатель справедливости, третья - молодая и неопытная шпионка, для которой это задание - первое. Мало того, что у этих трех не самых совместимых людей возникает любовный треугольник, они еще умудряются поддаться на троллинг закоренелого нациста, который, прочувствовав слабость каждого из них, сумел-таки сбежать.

По идее этот фильм разрушает мифы о Моссаде как о непобедимом оружии Израиля, но делает это как-то слабо. Сразу видно - не хватает Голливуду настоящих специалистов по поливанию помоями истории, но мы можем выписать парочку, у нас в России таких пруд-пруди. Особенно можем порекомендовать любителя снимать военные фильмы со сложным психологическим подтекстом - он уж разберется в тонком хитросплетении души беспощадного агента израильского спецназа.

Если честно, единственный, кто мне понравился в этом фильме - врач-нацист. Еспер Кристенсен так удачно изобразил циничного и осторожного фашиста, так хорошо передал его способность манипулировать людьми, что хотелось встать и аплодировать. Но нельзя - никто бы не оценил. Что касается агентов - они получились невнятными. Особенно хотелось отметить Сэм Уортингтон, который после "Аватара" и других киноработ нашел свое амплуа - немногословного мужика, у которого явно не все в порядке с головой, моралью и патриотизмом. Впрочем, дебиловатый вид этого актера способствует удачной передаче бури эмоций на каменном лице.

Вердикт: фильм длинный, тоскливый, и уж точно не для всех. Если нравятся психологические драмы о терзаниях неокрепших умов в критических ситуациях - смело смотрите.

(с) Обзоркино

Одни фильмы запоминаются намертво, другие не запоминаются вовсе, а память о третьих хранится по какой-нибудь одной значительной сцене. "Расплату" запомнят - но только потому, что там Джессика Честейн, придя на прием к гинекологу, умудряется ногами притянуть врача к себе и вонзить ему в шею шприц.

По большому счету "Расплата" - кино занимательное и небезынтересное. Но некоторые обстоятельства играют с ним злую шутку. От шпионского боевика в начале через дидактику и наставления фильм развивается к пугающему триллеру. Особенно смущает дидактика - там так часто произносится фраза "Я устал от лжи", что при определенной фантазии переводчиков теглайном можно было бы сделать лозунг "Не врать и не бояться".

Потом от бывших нацистских преступников все уже порядочно устали, снимать по сотому разу фильмы об охоте на них уже необязательно. Было бы что-нибудь концептуально новое - но ведь нет, все по привычной схеме: хирург из Биркинау выжил, косит под гинеколога, спустя тридцать лет на него начинает охоту американцы, спустя еще тридцать лет провалившим миссию агентам приходит в голову довести начатое до конца.

Кроме не самых убедительных мотиваций в вину сценаристам можно поставить и наличие каких-то вообще необъяснимых вещей. В первой же сцене Дэвид бросается под грузовик - какая надобность, спрашивается? Вежливое удивление вызывает кастинг - из молодых актеров на своем месте, пожалуй, только что Мартон Чокаш, а вот Уортингтон с Честейн вроде как не в триллере снимаются, а в романтической комедии. Что касается старших актеров, тут без нареканий. Хелен Миррен вообще превосходно вписалась, да ей и не привыкать (как тут не вспомнить прошлогодний "РЭД", где ей досталась роль "специалиста по мокрухе"?)

Но сама по себе история неплохая, следить за ней интересно. Не разочарует финал, далеко не голливудский, жесткий, но все-таки необходимый. Стоит упоминания эпизод с попыткой побега на Запад - это тщательно продумано и стильно сделано. Еще бы самоиронии побольше - и было бы вообще хорошо.

Серьезный фильм, о серьезных вещах. Чуть-чуть побольшебы динамики, и было бы вообще прекрасно. Немного разочаровал финал - такое впечатление, что создателифильма придумали героиню убить, а как именно это сделать, решили не заморачиваться. Странно, когда (по моим подсчетам) более чем столетний дед, сойдясь врукопашной с семидесятилетней бывшей агентшей МОССАД кромсает ее ножницами и оставляет обливаться кровью на полу. Я то думала, что героиню убьет ее бывший муж, что бы она неболтала лишнего. Это было бы круто и логично, и соответствовало бы идеально его образу. Непонятно остается так же, с чего это вдруг главный злодей сталболтать о своем прошлом. В общем, много вопросов, но! Фильм в целом стоящий. Особенно то, что касется реконструкции событий.

В 60-е годы израильская разведка выслеживает доктора-садиста, тысячами изводившего подопытных узников концлагеря – он тихо-мирно ведет гинекологическую практику в столице ГДР. Никакая могущественная организация его не прикрывает, а раз так, то нужно скрутить негодяя, доставить в Израиль, предать суду и накинуть петлю на шею. На дело отряжена тройка агентов «Моссада» – и кому-то из них придется ходить на приемы.

Берут доктора вполне профессионально – однако оперативно отослать его из Берлина не удается. Ожидание затягивается, счет заходит на месяцы, дама-агент попутно еще и беременеет при исполнении, нервы у всех начинают сдавать. У всех, кроме немца. Педантично изучив своих противников (так сказать, изнутри), умело их провоцируя, в подходящий момент он сбегает. И получает пулю вдогонку. Во всяком случае, так пишут в своих рапортах моссадовцы. В сложившихся обстоятельствах это выгодно всем: «убитый» постарается больше нигде не всплывать, агенты уберегут свои карьеры – уж кто-кто, а некоторые из чего угодно могут извлечь выгоду. Так оно и происходит: в Израиль они возвращаются звездами национального масштаба. И все бы ничего, вот только тридцать лет спустя в смутных источниках появляется новая информация о хирурге из Биркенау…

Надо полагать, израильский «Долг» снимался под влиянием «Мюнхена» и «Флагов наших отцов». Римейк его стал, кажется, уже третьей «Расплатой» в российском прокате – до того были боевики с Мелом Гибсоном, с Беном Аффлеком. И из него тоже попробовали сделать боевик – в сравнении с оригиналом раздается гораздо больше выстрелов, герои то и дело показывают владение боевыми приемами. А поскольку к фильму оказалась привлечена актерская тяжелая артиллерия, усугублению подвергся также и драматический элемент. Берлин стал восточнее – о чем навязчиво напоминает течь с потолка, треугольник – остроконечнее, глаза одного из героев – печальнее. В израильской версии героиня металась между льдом и пламенем, в новой же конфигурации ее спутники – физик и лирик.

Однако о целом ряде улучшений можно сказать: зря.

Зачем-то нас попытались убедить в том, что спецслужбистам иногда становится стыдно, и они устают «жить во лжи». Пожилая героиня отправляется в Киев с целью, грубо говоря, прикрыть задницу – а получается у нее почему-то борьба за благородство давно оставленной профессии, и от этого этического размаха интрига фильма делается весьма и весьма причудливой.

Далее, боком создателям американской «Расплаты» вышла возможность привлекать раскрученные имена. Набрать-то их набрали, но ни одна из пар (Миррен – Честейн, Уилкинсон – Чокаш, Хайндс – Уортингтон) не выглядит преемственной. Непохожи, и все тут. Ну, и разглагольствования нациста о том, как четверо солдат загоняли тысячу евреев в газовую камеру («потому что каждый сам за себя, потому что никто не хотел умереть первым») – в общем-то, внутренняя пропаганда, апелляция израильтян к израильтянам. В исполнении сторонних людей она получается не совсем корректной.

В конечном счете и там, и там дело приходит к торжеству справедливости – в голливудском варианте более пышному и кричащему. Между тем, оригинал – при том, что обитателями украинского дома престарелых в нем оказывались Вицын (так было написано на табличке), Никулин, Моргунов, Гайдай, Ющенко, Янукович, Пелевин, Пугачева и прочие – смотрелся как-то посерьезнее. Без лишнего пафоса. Поэтому главный вопрос о римейке формулируется так: а стоило ли вообще?

Фильм в итоге родился с предназначением заделывать лакуны в национальных прокатах. Где-то премьерные показы состоялись почти год назад, где-то состоятся ближе к Новому году. У нас фильм пошел в разгар блокбастерного пиршества. Что ж – какое-никакое, дуновение прохлады.

Сказка про агентов израильской разведки, которые ищут нацистского преступника. Нормальный одноразовый фильм, хотя слишком много неубедительных претензий на глубину в части человеческих взаимоотношений. И штампы в экранном повествовании, когда в одну минуту пытаются поместить развязку нескольких сюжетных линий.

25-летняя агентша Моссада на гинекологическом кресле разговаривает с врачом об аргентинской опере, потом резко врубает Декстера, придушив мужика накаченными ляжками и воткнув в него шприц со снотворным. Мужик, кстати, порядочная сволочь. Мало того, что он хирург из Биркенау, который до сих пор отчаянно острит на любимую тему ("вы, евреи, не умеете убивать, ах, да, я вспомнил, зато вы умеете умирать"), так ещё и отказывается есть манную кашу, которой его молча (старший группы запретил разговаривать, а то мало ли, НЛП какое-нибудь случится) кормят израильские агенты. В общем, мужик сбегает, а агенты решают наврать, что шлёпнули выродка и 30 лет живут с тяжким бременем на душе, купаются в лучах славы, учат в Моссаде молодое пополнение, выступают на книжных презентациях. В общем, финальный баттл повторяется в украинской психушке в наши дни, представьте двух пенсионеров, барахтающихся на больничном полу. Справедливость торжествует. Конец фильма.

Кино хорошо идет, пока развивает тему того, что многие пропагандируемые (в любой стране) "подвиги" представляют собой удовлетворяющую всех выдумку, но, к сожалению, все портит совершенно надуманный неправдоподобный мелодраматичный финал. Линия экс-моссадовца, 30 лет по собственной инициативе бегающего по миру за экс-нацистом, тоже абсолютно фантастична и выглядит как "бог из машины". В результате в общем крепко сделанный, атмосферный и хорошо сыгранный фильм при выходе из кинозала оставляет, увы, лишь одну эмоцию: "Не верю!"

Ждал от фильма большего,а оказалось что фильм то средний.Советую кто на это кино собрался сходить на что то более стоящее.

Сразу скажу, на фильм я пошел, чтобы посмотреть, как нынче вешают лапшу тем, кто разучился думать головой...

Пожалуй, самый интригующий эпизод фильма - это эксклюзивный прием САМБО в исполнении Джесики Честейн, которая, сидя без трусов в кресле гинеколога, ловко расправляется с глубоко законспирированным хирургом-злодеем! Пять баллов! Федору Емельяненко и не снилась такая техника, жаль ракурс съемки был не совсем удачный, не то кассовые сборы могли побить рекорды... Прием этот древний, я ниже покажу откуда он...

Пару слов про рукопашный бой. Почему-то в кинематографе до сих пор принято считать, что одна хрупкая, но очень "независимая и убежденная" девица способна противостоять весьма подкачанному парню, да притом еще проводить болевые удержания, которые в боях без правил, например, идут как чистая победа. Так как показывать подобную схватку со стороны совершенно неправдоподобно, то используется известный трюк, когда на экране мелькают руки и ноги, а потом показывают уже финальную стадию приема, когда противник лежит готовенький. Так что спарринг против Стефана - не зачёт! (минус 1 балл). А когда малышка уложила парня во второй раз (уже в постель), то опять показали только финальную стадию... Ну что ты будешь делать...(0 баллов за волосатые ноги партнера).

Также "крайне поучителен" эпизод выступления другой бравой девицы перед выпускниками, видимо, какой-то академии, когда она серьезно так заявляет: "Тридцать лет назад эти трое осмелились пойти против настоящего зла...". Так вот, меня всегда злит известная банальность, что наши русские деды "шли против зла" четыре года..., но западный кинематограф про это "старательно забывает" (видимо зло было "не настоящее").

То ли дело трое бесстрашных агентов против одного "престарелого зла", причем один из агентов "пошел на зло" без трусов... это вам не Сталинград брать! (а вдруг он бы её укусил куда не попадя..., жизнью рисковала тётка!). Капец... как раз для еврейской молодежи пропаганда... Ну перед делом надо было обязательно переспать со вторым агентом, раз уж первый оказался на столько идейным, что отшил бедолажку... (минус 1 балл за "настоящее зло").

Мягко раздражает еще и яркий идеологический оттенок, причем не прикрытый совершенно. Когда передать "зло" через границу не получилось и оно осталось в квартире на неопределенный срок, то по логике вещей режиссеру предстояло показать его "истинное лицо" (вдруг в зале остались не просвященные). Получилось совсем не убедительно!!!

Пока "зло" усердно выплевывало кашу и плевало в рожу терпеливому агенту, девочка устраивала истерики и чего-то боялась... Потом он (мистер зло) её конечно отлупил, чтобы не мешала удирать (а кто бы не отлупил симпатяшку?). И надо же - до этого она так ловко "разобралась" в спарринге с напарником, а тут против дедули "не шмогла"... (трусы снять не успела?). Но дедуля был не промах и бил натурально, по роже башмаком, как и положено настоящему злу...(плюс 1 балл за натуральность).

Но самое интересное не это! Самое интересное - это разговор доктора с Давидом, ведь режиссеру (угадайте кто он по национальности?) обязательно надо показать идейность зла, против идейности "шправедливцев". Так вот, в разговоре доктор делает любопытное заявление, что мол "Вы евреи не умеете убивать, а только умирать...". Любопытная попытка нарисовать из евреев эдаких невинных овечек... (минус 3 балла, читаем доводы).

Мне только кажется, или это заявление действительно "малость расходится" с некоторыми библейскими историями??? Даже теряюсь, какую из них Вам напомнить... Ну, например, как евреи уничтожили город Иерихон и всех жителей, которые его построили и владели им: "всё, что в городе, и мужей и жён, и молодых и старых, всё истребили мечом" (Иисус Навин, гл 6, стих 20). Как вы думаете ради чего? Очень просто: " только серебро и золото и сосуды медные и железные отдали, в сокровищницу дома Господня"(стих 23) . А ну понятно... и шо, никого не пощадили? Извольте: "только Раав блудница пусть останется в живых, потому что она укрыла посланных, которых мы посылали" (т.е. шпионов). Ух ты, так это стало быть уже библейская история (на счет девицы без трусов), только направленная против арийского злодея, а Вы что думали? Ничего нового, просто читать надо внимательно...

На счет концлагерей советую почитать книгу Ричарда Харвуда "Шесть миллионов - потеряны и найдены", все таки мужик пару судебных процессов выиграл, пока доказал свою правоту...

Вернемся к фильму! Среди прочих мелочей несколько удивляет "смекалка умного Джона", который на старости лет приперся к бывшей напарнице и заявил, что он все эти годы искал старого хирурга... в Южной Америке!!! Мне казалось, что даже ежику в тумане понятно где искать арийца - без поддержки и документов он вряд ли бы смог выехать из стран Соцлагеря... (в итоге оказался на Украине). Особенно конечно трогает, как Джон мучился угрызениями совести, от того, что врал все эти годы! Вы где-нибудь видели, чтобы еврей мучился угрызениями совести ото лжи??? Извини Джон..., неувязочка!

Ну и в финале нас ждет самбо пенсионеров, смотрится отвратительно, но по крайней мере на даме в этот раз, видимо, были трусы...

Итого оценка фильма - 1 балл за дешевую попытку пропаганды "бедного еврейства" (на счет бедного - сразу вспоминается почему-то недавний скандал с Рупертом Мердоком! Кстати, я думаю, именно такие люди и проплачивают ТАКИЕ фильмы). Если не жалко денег - пойдите и убедитесь сами (за одно Библию перечитайте, много интересного отыщется).