Фильм

Поля смерти

Важный и актуальный британский гео-политический фильм, достойно награжденный кучей премий, к нашему времени с одной стороны потерявший былую остроту, но при это оставив внутри себя такие вневременные моральные ценности, что позволило ему уверенно держать спину по наше время. 70-е, Камбоджа, самый разгар войны с «красными кхмерами». Дабы как можно подробнее и правдивее осветить все значимые для региона события, в страну прибывает американский журналист Сидни Шенберг (Сэм Уотерстон), провожатым к которому назначают местного парня по имени Дит Пран (Хенг Нгор). Вместе им предстоит пережить очень сложные и тяжелые испытания – после того, как все журналисты остальных стран эвакуируются из Камбоджи, Шенберг решает остаться до последнего, чем подвергает риску не только собственную жизнь. Впрочем, ему еще только предстоит понять, что такое жизнь, что такое свобода и что такое дружба.

В первую очередь, фильм оказался очень неожиданным, хлестким и реалистичным (последнее не в последнюю очередь потому, что поставлен по реальной истории). Его необычность заключается в том, что в фильмах того времени, пусть даже и политического оттенка, в ситуации, когда один друг остается в плену на вражеской территории, а другой отправляется домой, последний обязательно перемазывается маскирующей краской, вешает на пояс связки гранат и нож, по возможности набирает друзей из ветеранов спецназа и отправляется обратно, дабы надрать зад этим узкоглазым ублюдкам. В то время, как единственным способом борьбы, которым пользуется спасшийся американский журналист, можно назвать лишь его письма в разные правозащитные организации, да и то, в конце концов он сдается. Понятное дело, Уотерстон – не Шварцнегер, Хэкман или Де Ниро, что он действительно сделал в своей ситуации – и есть тот самый человеческий героизм, реальный не только для какого-либо фильма.

Весьма нестандартная и повествовательная схема у картины, переключающаяся в середине фильма с Шенберга на Прана. Очень хороши натурные съемки – весьма и весьма убедительно подана жизнь Камбоджи, ее природа, население, но в документалистику попытки свалиться не происходит. Режиссер умело удерживает драматургию на достаточном уровне, чтобы акцент все время стоял именно на человеческих судьбах, и при этом умело вписываясь в декорации экзотической страны. Вероятно, тут надо говорить спасибо самому Хенгу Нгору, непрофессиональному актеру, настоящему кампучийцу, который вызвался помочь съемочной группе, приехав из Калифорнии, где он пребывал в статусе беженца. Вряд ли какой-либо актер из Британии или США смог бы показать подобную степень проникновения и погружения в атмосферу страны. И очень хорошо, что Нгор так достоверно смог показать собственные эмоции. Хотя всем понятно, что вряд ли он играл.