Сергей Пантелеевич Мавроди — собиратель бабочек, благодетель масс и предтеча М.Б.Ходорковского на посту врага государства номер один — как и большинство крупных фигур из 90-х, сейчас скукожился до размеров статьи в русской «Википедии», где род его деятельности обозначен как «мошенник, мемуарист» (идеальная, если вдуматься, эпитафия человеку, 17 лет назад чуть не купившему шестую часть суши на ее же деньги). «ПираМММида», его отчаянно романтизированный портрет, спродюсированный Сергеем Ливневым — сценаристом «Ассы», продюсером «Гитлер капута», а в 90-е тоже немножко беглецом от отечественной юстиции, — основан на сценарии авторства самого Мавроди (впрочем, сильно переписанном и в фильм прорывающемся в основном в виде ницшеанских монологов героя) и делает с создателем МММ все сразу — демонизирует его, рядит в плохо сидящий на нем костюм народного героя, пытается представить его гораздо сложней, чем он был и есть, и вместе с тем упрощает, насильно запихивая одну из самых увлекательных русских афер в рамки не то комикса, не то плохо придуманного телевизионного детектива.
Вырвав из контекста самый публичный кусок биографии героя — зиму-лето 1994 года, когда МММ чуть не сожрало финансовую систему РФ, — «ПираМММида» подает его в виде серии ярких картинок, в лучшие моменты похожих на опыты отечественных клипмейкеров того же периода. Вертолеты несут над Москвой слово из трех букв. Мавроди в титаническом исполнении Алексея Серебрякова попирает ногами груды денег. Покупает «чайку», чтоб быть как Гагарин. Шлет к черту Кремль и кремлевских банкиров (Бондарчук в роли как бы Березовского — за спиной деликатно маячит агент американского влияния). Пьет кефир в постели с распущенной журналисткой (русская Аманда Сейфрид артистка Вилкова). Мефистофельствует, вербуя себе в помощники морально неустойчивого молодого математика (герой «России-88» Федоров, демонстративно обутый в «конверсы», — интересно, нашлась бы в Москве-94 хоть одна пара). Массы волнуются, силовики боксируют с мертвыми свиньями, над Останкинской башней собирается гроза. Все это слегка упорядочено телевизионной хроникой, переозвученной современными голосами, и титрами, педантичность которых («офис МММ, такое-то марта, 17 часов 04 минуты») на фоне полностью выдуманного сюжета выглядит слегка издевательски.
Сама по себе идея — пожертвовать занятной фактурой в пользу парада метафор и аллегорий (тот же Федоров — очевидным образом не столько человек, сколько бунтующая часть сознания героя), наверное, не так и абсурдна: все мы — метафоры чего-нибудь, Сергей Пантелеевич не исключение. Хотя фактуру и жаль, там было столько всего. И упрощенная аллегорическая Россия, предлагаемая взамен, придумана как-то небрежно (как бы Мавроди, пугающий как бы Березовского диктофонной кассетой, на которой тот признает себя американским шпионом, — глупость даже в измерении «как бы»). Но бог с ним, войдем в положение, фильм ставил режиссер третьего «Антикиллера», по сравнению с которым эта картина — большой шаг вперед. «ПираМММида» — скверно написанное кино без сюжета, смонтированное как реклама, но проблема ее не в этом (тут все кино более-менее такое, артистов жаль, а так — пора привыкнуть). Проблема в том, что герой слишком давно и хорошо описан в русской литературе, чтоб напускать вокруг него постмодернистского тумана. Из Чичикова, сколько ни фотошопь его и ни озаряй адскими всполохами, не сделать ни Фауста, ни Цукерберга, ни человека-паука. Архетипы держат цепко, персонажи местной истории в основной своей массе уже рождаются с фамилией придумавшего их автора на лбу (так, разница между Мавроди и тем же Ходорковским — не в градусе обаяния и не в степени адекватности, а в том, что первый — герой Гоголя, а второй — Достоевского). С этим ничего нельзя сделать, эти буквы на лбу не стереть никаким фотошопом. Хотя, понятно, самому Мавроди гораздо приятней думать, что его написал Гете.
“Страна непуганых идиотов”
О чем человек любит смотреть кино больше всего? О приключениях, боевых искусствах, ужасах, драмах?
Скорее всего, - нет, обычно он смотрит кино о себе, на примере других…
Самый страшный человеческий порок – жадность. От нее все земные беды, унижения и страдания.
Жадность превращает человека в животное: глупое и совершающее ошибки существо, в тоже время очень опасное и не всегда контролируемое.
Данный проект повествует о не самых приятных моментах в истории России: кризис, разруха, вседозволенность.
Очень личный и важный для главного актера проекта – Алексея Серебрякова, который выступил не только как актер, но и как продюсер. Он смог создать, пожалуй, лучшую роль в своей кино-карьере.
Проект так же выиграл из-за участия следующих актеров:
Федор Бондарчук, сыгравший главного противника «МММ»: обаятельный, властный, сильный, 100% попадание в образ. Ему явно удается лучше играть, чем снимать.
Петр Федоров, очень правильно выбирающий свои проекты, не всегда яркие, но с запоминающейся актерской игрой, здесь выступил очень мощно и правдоподобно.
Анна Михалкова - удивила своим эпизодическим появлением в роли, бывшей жены Мамонтова. Легко и просто осталась в памяти.
Даниил Спиваковский, Артем Михалков, Алексей Горбунов, Екатерина Вилкова - хороши, но играть им здесь нечего, и их роли слишком малы.
Авторам великолепно удалось воссоздать атмосферу и антураж того времени. Видео вставки, из теленовостей очень способствуют погружению в сюжет.
Показать всем известные события так, что зритель начинает сомневаться в развязке и полностью погружается в события, большая работа проделанная создателями проекта.
Режиссер очень правильно скоординировал работу съемочной группы, а мы, зрители, получили еще один достойный отечественный фильм года, за который не стыдно.
Продуманная, местами совсем не свойственная отечественным проектам операторская работа, радует и заставляет гордиться. Очень понравился момент смены власти, потери всего: на небе сходится ясная, солнечная погода с надвигающейся грозой, молниями и дождем, кричащая о смене режима.
С одной стороны, - проект, - рассказывающий о жизни человека, оставившего с носом полстраны, -дело скользкое и неблагодарное.
Но с другой стороны - это вызов авторам, которые смогли рассказать известную историю под другим углом, показав героя, - современным Робин Гудом в нестандартном изложении. На что первые зрители клюнули: - фильм их захватил и заинтересовал.
Мамонтов, который, на жадности людей смог построить целую империю и почти получить полную власть над страной, является личностью, о которой людям интересно и полезно узнавать больше.
Но у таких как он обычно мгновенно возникают противники: государство, иностранные инвесторы.
И хоть в фильме многое приукрашено и романтизировано, история получилась с важной выходной моралью на все времена.
Кинокомпания «Леополис» с 2007 года радует российского зрителя кинопродукцией в жанре «рвотный порошок». У вас вызывают положительные эмоции фильмы «Гитлер капут», многосерийная «Любовь в большом городе» и «Служебный роман. Наше время»? Мне кажется, надо очень сильно ненавидеть зрителя, чтобы пичкать его вот таким третьесортным кинопродуктом. Тем не менее, новый релиз компании фильм «ПираМММида» достоин похвалы, но лишь в отдельных моментах. Как и в случае со «Служебным романом», фильм, относительно неплохо начавшись, к концу скатился в очередной бред сумасшедшего кинопродюсера, страшный наркотический трип сценариста и абсолютное наплевательское отношение к зрителям.
http://obzorkino.livejournal.com/234299.html
Сергей Мамонтов создает финансовую пирамиду, основанную на единственном восполняемом ресурсе России и ее граждан – безграничной жадности. Акции компании МММ продаются по одному и тому же принципу – завтра всегда дороже, чем сегодня. Деньги льются рекой, но у Мамонтова далеко идущие планы – он хочет сделать свою пирамиду всемирной. Заканчивается все тюрьмой для создателя и смертью для окружения.
Как водится в «Леополисе», фильм основан на реальных событиях, а в данном конкретном случае еще и на романе Сергея Мавроди – создателя МММ. Я не поленился и выискал, что Мавроди за время своего заключения написал много чего, в том числе новеллу «ПираМММида». К сожалению, прочесть ее я не смог, поэтому я не знаю, кого винить – Мавроди или сценаристов Сергея Крайнева и Максима Василенко. Фильм начинается очень бодро и динамично – история пирамиды рассказывается от лица главного героя, тогда как мы, простые граждане, эту историю знали совершенно с другой стороны. Это действительно интересно, да и понастольгировать мы все очень любим. Но вторая половина фильма, в которой разворачивается затянувшаяся развязка сюжета и начинается бесконечно унылая любовная линия, вызывает рвотные позывы. И даже это не отвращает меня так сильно, как итог фильма: главный герой выходит из тюрьмы, садится в свою «Чайку» и улетает в голубые дали заниматься сексом с журналистской. Чьи это фантазии – неизвестно, но понятно одно – авторы либо закомплексованные фрики, либо просто идиоты. Завалить такой фильм – это надо было постараться, и ведь надо же – справились.
Пока шел первый час картины, у меня напрашивались параллели с гениальным фильмом «Уолл-стрит». Ведь, по сути, все то же самое – финансовые махинации, красивая жизнь, интересная мотивация и харизма главных героев. Только вот Оливер Стоун снял фильм, который сообщал зрителю важную мысль: это жулики, воры, тунеядцы, это люди, которые убивают всю финансовую систему. Фильм «ПираМММида» доказывает другую гипотезу: «пацан к успеху шел, не фартануло». В таких фильмах одним из главных моментов является мораль – зло (а то, что МММ – это зло, надеюсь, сомнений нет?) должно быть наказано. Вместо этого продюсеры «Леополиса» ставят на финальной заставке рекламу новой пирамиды Мавроди. Зачем? Наверное, им кажется это очень драматичным моментом. Только вот мотивация зрителя после фильма меняется – он видит, что вне зависимости от того, скольких ты ограбил, всегда можно найти оправдания подлости и любым поступкам. И от этого – мерзко.
Предлагаю оставить моральную составляющую фильма – все-таки «Леополис» никогда не отличался ни тактом, ни вкусом, достаточно вспомнить их фильм «Гитлер капут!», являющийся, на мой взгляд, квинтэссенцией безвкусицы и пошлости. Актерский состав не очень впечатляет, хотя в эпизодических ролях засветились многие звезды нашего кино. Мне откровенно понравился исполнитель главной роли Алексей Серебряков, создавший образ Мамонтова, в корне отличающийся от своего прототипа. Мавроди вряд ли можно назвать харизматичным, Мамонтов же, напротив, весьма впечатляет. В роли главного оппонента Мамонтова – олигарха Белявского, неплохо выступил Федор Бондарчук, что еще раз подтверждает гипотезу, что Федора нельзя пускать ни в режиссеры, ни в продюсеры, но актер он очень даже неплохой. Даже Екатерина Вилкова в этом фильме сама на себя не похожа – где базедова болезнь, где визжащий голос, где дебиловатое выражение лица? К актерской игре претензий нет – на удивление качественно и органично смотрелись все.
Я никак не могу понять – почему фильмы «Леополиса» снимают режиссеры нежного, почти юношеского возраста, а сценарии к ним пишут те, кто до этого работал в телесериалах. Ведь понятно, что собери ты хоть бриллиантовый актерский состав, если им управляют совершенно безавторитетные молодые люди, а сценарий пишется в каком-то невнятном состоянии, то фильм будет откровенным дерьмом. Так в случае с «ПираМММидой» все было хорошо, пока снималась история пирамиды МММ, и стало совсем плохо, как только началась лирическая линия главного героя. Хотели показать личность? Зачем? Зритель идет на историю МММ а не для того, чтобы увидеть, как главный герой невозмутимо жарит журналистку и нервно подергивает губой, понимая, что не все просчитал. Последний час фильма – это падение с довольно большой высоты, падение в такую бездну уныния, что я могу лишь с натяжкой поставить фильму тройку – только за первую, динамичную часть.
Вердикт: фильм с интересным началом и совершенно унылым финалом. «Леополису» можно дать лишь один совет – разогнать шайку молодых режиссеров и сценаристов мыльных опер, глядишь, получится снять достойное кино. Хотя бы один раз.
(с) Обзоркино
За последнее время читатели нашей газеты, очень часто обращались к нам с просьбой рассказать о гигантских растениях. Но что можно рассказать об этих пресловутых растениях, о которых действительно теперь можно услышать множество толков и кривотолков? О них с уверенностью можно сказать только то, что сказать о них нечего, так как о них достоверно известно лишь то, что о них достоверно ничего не известно. Многие легковерные коротышки в своём легковерии доходят до того, что покупают акции этих легендарных растений. Мы вовсе не хотим бросить тень на Общество гигантских растений. Мы не хотим также сказать, что, приобретая акции, коротышки ничего не приобретают, так как, покупая акции, они получают надежду на улучшение своего благосостояния. А надежда, как известно, тоже чего-нибудь да стоит. Даром, как говорится, и болячка не сядет. За всё надо платить денежки, а заплатив, можно и помечтать. При первой возможности редакция снова возвратится к разговору о гигантских растениях.
Редактор Гризль.
(Н.Н.Носов,»Незнайка на луне»,1965 г.)
Весь период «лихих 90-х» я испытывал стойкое чувство « дежа вю». Все, что творилось на пространстве одной шестой части суши, очень напоминало (а иногда и повторяло один в один) целые куски из любимой и замечательной книжки Николая Николаевича Носова – великого и глубоко русского писателя. Парадоксальным образом роман - сказка «Незнайка на Луне», призванный «обличать и разоблачать», а точнее иммунизировать советских ребятишек от заразы под названием «дикий капитализм», для многих будущих бизнесменов а ля рюсс сыграла ту же роль, что для миллионов западных - многокилограммовый роман Айн Рэнд «Атлант расправил плечи». Внук писателя даже как-то заметил в интервью газете «Московский комсомолец», посвященном столетию со дня его рождения, что «люди, которые обогатились в 90-е годы, рассказывали мне, что многому научились у Носова…». Сказка, ставшая потом былью, представляет собой почти полную энциклопедию таких до боли знакомых явлений, как сращивание олигархов с властью, скрытый продакт-плейсмент, демпинг, экономические «мыльные пузыри», продажная журналистика и даже откаты (список далеко не полный). Одним из главных действующих лиц там был некий «лунатик» - мошенник, чьё имя начиналось на ту же букву, что и фамилия Мамонтова - Мавроди, а именно некий Мига. Кстати, просто поразительно, насколько похоже Алексею Серебрякову удалось придать своему мужественному лицу выражение своего прототипа. Совершенно комичным образом в персонажах картины можно узнать еще несколько действующих лиц «Незнайки на Луне», от олигарха Беляевского - Березовского (он же миллиардер Спрутс, он же Федор Бондарчук), генерала ФСК (он же полицейский Пшигль, он же Юрий Цурило), до помощника Мамонтова Антона (он же жулик Жулио, он же Петр Федоров). История величия и падения МММ настолько похожа на историю «Общества гигантских растений», что невозможно удержать смех сквозь слезы, возникающий при виде заседания Правительства (в книжке – Большой Бредлам) или монументального пике, начавшегося после невзрачной заметки в газете (текст статьи в фильме и книге, по сути, один и тот же). Бедного бесхитростного, но довольно безответственного «не халявщика, а партнёра» (он же Незнайка, он же коллективный «обманутый вкладчик»), конечно, жалко, но не слишком. В отличии от действительно наивно доверившихся рекламе бабушек и дедушек, большинство «партнёров» прекрасно понимали, на что шли. Ведь не Мавроди же придумал финансовую пирамиду, как явление (Цукерберг тоже ведь не придумал социальные сети). Они, как поганки, возникают в разных местах нашего шарика уже как минимум лет триста. Ещё в конце перестройки что-то подобное под видом игры, похожее на смесь письма счастья с сетевым маркетингом гуляло по нашим просторам. Что-то там было с отправкой денег ценным письмом и вербовкой цепочки других лохов. Естественно, тем, кто находились наверху опрокинутой пирамиды, доставалось все, последние же вступившие в игру теряли, хоть и не сильно большие, но живые деньги. Да и после МММ пирамид было не счесть. А вот фактор жадности (некоторые успели прокрутить деньги несколько раз, пока не погорели) – великая сила. Слухи о том, как тот или иной знакомый разбогател за пару месяцев, действительно били по мозгам без промаха.
Безусловно, сравнивая «ПираМММиду» с «Социальной сетью» или с «Олигархом», можно найти много похожего. Однако бодрый и все время ироничный ритм картины, хорошая игра многих актеров и хотя бы ровная – остальных, заставляют следить до самого конца за сюжетом, пусть иногда он и сваливается в вызывающую оскомину НТВшно - ментовский сериальный китч. Очень понравился Федоров. Вилкова свою роль сыграла довольно неплохо. Горбунов, Спиваковский и Цурило сыграли ровно, но в своих привычных амплуа. Диссонанс между прежними ролями Серебрякова и нынешней ролью, а также слухи о том, что Мавроди представлен в картине чуть ли не потенциальным спасителем России, вызывали большие подозрения в её рекламном характере, в свете раскрутки нового МММ. Однако его виртуозная игра всё ставит на свои места. Он играет не банального Чичикова, и, тем более, не блестяще легковесного сына турецкоподанного, а зловещего в своей неизменности очередного Лжедмитрия, как пробка вынырнувшего из народных недр во время циклического же для России смутного времени. Отсюда сполохи мефистофельщины, периодически озаряющие его лицо с белыми кефирными усами. Даже если кто-то и поверит в то, что на месте Москвы он смог бы построить сияющие Нью-Васюки, с обязательным в программе номером посрамления товарищей из Вашингтонского обкома, авторы картины умывают руки тем, КАК он это собирался делать (если вообще у него такие планы были). Представить себе, что даже тот бесконечно карикатурный (и ничуть не похожий) В.С.Черномырдин, который показан в фильме, мог согласиться на те условия, что ставит ему в фильме Мамонтов – Мавроди, нельзя даже в формате сказки.
В эпоху накопления постперестроечного капитала (а именно в 1994 году) заикающейся бизнесмен в роговых очках Сергей Мамонтов (Серебряков) создаёт финансовую пирамиду под названием МММ. Вследствие чего вызывает пристальный интерес (а порой и ненависть) у правительства, силовиков и прозападного олигарха Белявского (Бондарчук).
Об этом надо сказать сразу: слоган картины — «Афера века, о которой ты ничего не знаешь» — явная профанация. Фильм ровным счётом не раскрывает завесу тех событий, что происходили в середине прошлого века «в ещё не отошедший от социализма, но ещё не готовой к капитализму России» (конец цитаты). Скорее он их запутывает.
«ПираМММида» — фантазия на заданную тему, школьное сочинение с вялой ссылкой не первоисточник, попытка осмысления прошлого путём лобовых метафор (автомобиль «Чайка» как предмет детских фрустраций, яркий свет трёх букв вместо семейного счастья, грозовые тучи над Останкинской башней) и возведения в статус героя человека, который, хоть тресни, не тянет на героя, хотя и занимателен сам по себе. Автор этой идеи Сергей Ливнев — сценарист «Ассы» и продюсер худшего русского фильма десятилетия «Гитлер капут!» и нескольких дурных ромкомов.
«ПираМММида», снятая по сценарию трёх скрипт-райтеров (одним из которых числится Сергей Мавроди) стесняется называть вещи, события и людей своими именами, хотя, конечно, понятно кто есть кто: Мамонтов — Мавроди, Белявский — Березовский и так далее. Лента изобилует хроникальными вставками (правда, переозвученными, дабы никого не палить), в эпизодических моментах появляется Лёня Голубков (Владимир Пермяков), а Алексей Серебряков — на натянутых до предела нервах — играет циничного человека с математическими навыками, который хочет «поставить раком весь мир», однако (если я всё правильно понял) никогда не предаст родину. «Я Россией не торгую», — говорит он в одной душераздирающей сцене Белявскому.
Всё, возможно, не было бы так плохо, особенно учитывая то, что первые полчаса «ПираМММиду» и правда интересно смотреть. Сначала кажется, что Эльдар Салаватов («Антикиллер Д.К.: Любовь без памяти») снял если не «Социальную сеть» (до Финчера допрыгнуть тяжелее, чем до Луны), то более-менее что-то пристойное. Однако, по мере того, как в фильме нарастает внутренняя степень абсурда, всё отчетливее проступают те грубые кубики, из которых эта пирамида собрана. В итоге — «ПираМММида», как и в своё время МММ, оказался редкостным разводиловым, а фильм (в финале) разоблачает сам себя. В этой ситуации, конечно, интересно то, как выглядела бы экранизация жизни Ходорковского, но почему-то кажется, что если её когда-нибудь и возьмутся экранизировать в России, то только в качестве совсем уж какого-нибудь фантастического триллера.
Опять ни малейшей попытки осмыслить прошлое. Мифология, гламур, стрельба, Мавроди со сталью в голосе. Поразительная способность наших кинодельцов любое событие превращать в шоу, в зрелище. А ведь можно было бы снять хорошее кино про то, как заразителен для толпы шизоидный бред, как разъедает алчность, как разрушительна стихия масс. Никто не хочет у нас делать выводов из собственной истории. И хорошие актеры не спасают, а лишь усугубляют, они тоже часть шоу.
К сожалению на момент событий происходящих в 1994 году мне было всего 6 лет и я мало что могу сказать по этому поводу разве того факта что мои родители не вложили в МММ своего состояния, тех кто вложил денежные средства ждало тяжкое разочарование и просьбы к правительству что бы Мавроди отдал им деньги. А теперь не посредственно к самому фильму для российского подразделения юниверсел это уже второй проект в этом году первый был служебный роман наше время и собрал внушительную кассу, так что создатели надеются на хорошие кассовые сборы и надо сказать да на это есть несколько причин. В первых неплохой сюжет в основе реальной истории и прекрасно подобранный актерский состав, правда, есть существенный недостаток. Помимо реалистичности есть не большая доля фантазия самих создателей который утверждают, что гибель МММ было из за внешних ее не доброжелателей, а сама МММ была направлена на то чтобы сделать Россию сверх державой и от части это было правдой другая же часть, конечно же, преувеличена но она сделана так прекрасно, что ты принимаешь ложь за правду. А образ, который создал Серебряков ему начинаешь сочувствовать, хотя ты понимаешь, что он наваривал миллионы, но у него была при этом цель. Нужно отдельно сказать, что релиз данной картины был намечен первоначально на 2010 год, но по какой, то причине его перекладывали сначала на лето на осень зиму и в итоге выпустили только сейчас, однако все эти ожидания слехвой оправдываются. Посмотрите данную картину она не оставит вас равнодушным. О ней можно говорить очень много но я постарался рассказать кратко и по делу и надеюсь, что у меня получилось.
P.S. Смотрите только хорошие фильмы а не всякий разрекламированный шлак.
Наша история, наверное, все так и было. Я сама этого не помню, в 90-ые года была мелкой. Алексей Серебряков хорош!
Мамонтов объясняет Гутову, что цену билета МММ назначает он сам. Вертолет тащит гигантские буквы "М", чтобы установить их на крыше головного офиса компании. Сегодня всегда дороже, чем вчера. Шестимесячный марафон в самом разгаре. Чем закончится безумнейшая авантюра в истории человечества, не знает пока никто.
Мавроди, не более чем для благозвучия переименованный в Мамонтова, был по убеждению создателей фильма человеком основательным. Деньги интересовали его только как средство для достижения цели. Для того, чтобы поставить мир раком. Но Александр Македонский наших дней потерпел поражение, не покорив и одной шестой части суши.
Фильм целиком посвящен этой феерической неудаче. Мамонтов уже дотянулся до скипетра и державы, но удержать их в руках не сумел. Если отбросить сентиментальные глупости, которыми переполнен финал, получится удивительная картина. Здравое и баснословно выгодное предложение Мамонтова, выдвинутое им на заседании правительства, было отклонено безо всякой резонной причины. "Зачем качать нефть, когда можно качать деньги?" - но чиновники не купились на заманчивые словеса гениального афериста. Они почувствовали своим звериным чутьем, что если они не остановят Мамонтова сейчас, то потом его останавливать будет некому. Продемонстрированная перед их носом сила испугала их. Немного уважения, немного заискивания, задрапированные амбиции - и Мамонтов бы добился, чего хотел. А так они решили давить, пока не придавило их.
В фильме Салаватова все это в какой-то мере отошло на задний план. Сценаристы выстроили драматургически выверенный финал с нагнетанием обстановки и сюжетными поворотами. Получилось так, что у Мамонтова, как у любого трагического героя, обнаружилось слабое место - дочь. Переступи он через нее, так все задуманное им исполнилось бы. Мамонтов даже пытается переступить, но сценарий с каждой минутой все стремительнее окрашивается в багряный цвет. Жена, компаньон, Резо... Фильм многое теряет из-за этого эффектного, но чересчур каноничного финала. Смущает обилие смертей; количество противоборствующих сил значительно усложняет историю; а народные волнения почему-то успокаиваются также просто, как возникают.
Но по большому счету кино получилось. "ПираМММида" - захватывающее и ни на минуту не скучное зрелище. Впечатляет игра Серебрякова - как он поправляет очки, как заикается, как принимает решения! На его репликах в зале порой раздавались аплодисменты ("Я Россией не торгую"). Филигранно сделана сцена в "Чайке" - Мамонтов спрашивает Антона: "Работа нужна?" Чего стоит вечеринка "Мисс МММ", где два блестящих момента - обмен "любезностями" между Антоном и журналисткой Верой и речь Мамонтова. Фильм хочется вспоминать и цитировать, он долго не выходит из головы.
Однако есть и еще один момент. Мавроди был арестован в 2003 году. Мавроди девять лет был в бегах. Мамонтов в "Пирамиде" сдается властям сразу же и без боя. Затем всплывает титр "Спустя семь лет" - и вот он оказывается на свободе. Абсолютно такой же - один в один. Он не изменился. Становится ясно - в 1994 ему нечего было терять. Он не достиг к августу месяцу ничего, чем следует дорожить. Деньги для самого богатого человека страны не имели никакой ценности...
Я не помню событий,которые происходили тогда.Я была слишком маленькая,чтобы вообще что-то осознавать.Но история "МММ" мне,как,в принципе,любому человеку,родившемуся в Совке,известна.Хотя некоторые моменты самой финансовой пирамиды мне до сих пор не очень понятны,понять людей,которые хотели очень быстро обогатиться,ничего не делая,я могу.Об этом и говорил как бы вымышленный персонаж данного фильма Мамонтов,прототип Мавроди.Жадность.Вот что правит людьми,а умный человек на этом может сделать деньги.Неплохие деньги.
Если говорить конкретно про фильм,то он мне понравился.Я реально радуюсь,когда вижу,что в России еще способны делать хорошие и качественные фильмы.Естественно,не могу не упомянуть Серебрякова-высший класс!Он сыграл просто великолепно.И вообще я смотрю на фотографию Мавроди и думаю,так у человека ведь на лице написано,что у него отклонения какие-то нереальные в психике.То ли он дебил полнейший,то ли реально гений.Хотя вряд ли дебил смог бы облапошить 15 млн человек,а то и больше.
На самом деле я думаю,что фильм очень сильно отличается от реальности,от того,что было на самом деле.Вот жена его,которая упала с крыши,какая-то журналистка,которую играет Вилкова.Мне кажется,это придумали для того,чтобы разбавить немного фильм,сделать его более мягче,чтобы показать,что у такого на первый взгляд жестокого человека,как Мавроди,тоже есть какие-то чувства....очень глубоко,но есть.Этот кефирчик постоянно.Хм....
Фильм жестокий.И после просмотра остается какой-то осадок,что-то такое на грани депрессии.
Но я не переставала весь фильм удивляться и поражаться-это какие же мозги надо иметь,чтобы все так продумать.Таких людей один на миллион бывает.
Не думаю,что затея МММ-2011 удастся,но тот факт,что человек вообще способен на то,чтобы об этом заявить...По-любому,найдутся мудаки...В нашей огромной России по-любому.
не смотря на все мое уважение к Серебрякову, фильм ужасный. Я очень хотел чтобы он мне понравился, но нет. Отвратительная игра актеров, невнятный сюжет.
Не тратьте свое время, я очень пожалел о просмотре
Считаю, что это один из самых интересных фильмов в 2011 году созданных в России. Почему?
1. Интересный захватывающий сюжет, крепко сделанные, где намеренно ушли от реальности в сторону фантастики, это верное решение, с одной стороны нельзя никого упрекать во лжи, история выдуманная, сравнения уместны от части, с другой стороны есть очевидный подтекст под многими диалогами, особенно хороша встреча у водопада героев Серебрякова и Бондурчука.
2. Лучшая роль Серебрякова, классное перевоплощение.
3. Работа художников и декораторов, 90-ые получились честными.
Серебяков мне нравится во всех фильмах в его единственном образе - характерный, запоминающийся индивид. Но посмотрите на Мавроди, это визуально неприятная личность, а когда дело доходит до вербальной реализации этой субстанции - становится противно. Ну, и подытожим: фильм полное гАвно.
Ну что же, оригинальный фильм, который показал нам, что Мавроди (или Мамонтов?) это:
- "параноик с манией величия";
- любить пропустить пару-тройку бутылочек кефиру.
А остальное мы и так знаем и помним и в следующий раз не сядем снова в лужу, не так ли?
Фильм, основанный на реальных событиях — такую формулировку всё чаще используют создатели, чтобы привлечь зрителей. Как правило, за основу берется история, зацепившая несколько десятков (может быть, сотен) человек. Бывают, конечно и исключения — например, ряд фильмов про события 11 сентября. Но, пожалуй, кино, описывающее события, зацепившие немалую часть населения самой большой страны (не считая фильмов о войне) встречается нечасто. И в этом создатели «Пираммиды» определенно выиграли — зрительский интерес был довольно высок. Пусть большую кассу собрать и не удалось, но это скорее результат распространения интернета. А может кино изначально создавалось не для прибыли?
Как бы там ни было появление фильма на экранах само по себе знаменательно. А то, что события в картине несколько отличаются от официальной версии говорит как минимум о том, что у фильма было серьезное лобби. Не берусь судить, какая из версий верна, но это определенно интересно — попытаться представить себе всё в несколько ином виде. Да, идеализация образа Мавроди отталкивает сама по себе и настраивает, скорее, на негативный лад, но если попытаться отрешиться от этого, то идея заслуживает внимания. В конце концов те, кто обвинил Мавроди в мошенничестве (а это были люди очень высокого уровня), сами далеко не ангелы, так что показанное в фильме вполне могло бы быть правдой.
Рассказанная история определенно должна быть интересна любому русскому зрителю хотя бы потому, что даёт несколько иное представление об истории родной страны. А уж в свете набирающей силу второй волны «МММ» с фильмом определенно стоит познакомиться — вдруг, удастся понять, кто же нас всё-таки в итоге обманул?
Мощный и заслуживающий внимания фильм Эльдара Салаватова "ПираМММида" рассказывает в художественном ключе взгляд на происходящие в девяностых события, связанные с деятельностью "МММ" и его влиянием на Россию. Не совсем криминальный триллер и не совсем биопик, фильм со стороны демонстрирует увлекательную историю взлёта и падения, дополняя образы человечностью и яркими характерами благодаря весомой выразительности актёрского состава. Рецензия:
Великолепная афера
Работая с реальными историческими событиями, сложнее всего не скатится в унылую документалистику, и потерявшись в фактах и событиях, вытаскивать какие-то сюжетные детали фабулы. Причем, от того, насколько давно произошли события, конечный результат редко зависит, разве что чем дальше от современности, тем сложнее отыскать подлинные факты в нужном количестве. Картина Эльдара Салаватова "ПираМММида" рассказывает о деятельности МММ, удачно оформляя эту историю в собственном видении, сюжетной доработке, как действий, так и героев, и преподнося далеко не дословную трактовку событий, а по-настоящему качественное и интересное кино.
Корректировки и изменения, внесённые, что в повесть Мавроди, что в исторические данные, помогли создать очень впечатляющую и цепляющую историю, придать силы и масштаба событиям, дополняя авторским взглядом и кинематографическим изложением. И хотя в центре повествования находится герой блистательного Алексея Сербрякова - Мамонтов (фамилию Мавроди решили поменять), и именно о его деятельности, его отношениях, планах и карьерном взлете расскажет "ПираМММида", наврядли в полной мере картина подходит под жанр биопика. Сюжет не цепляется за прошлое, детство и юности, не уходит в корни личности и не следит за последующими событиями, делая исключительно срез наиболее важного периода. Ну а по жанровой сути эта, по мнению многих, великолепная афера оборачивается криминальным триллером, где даже без побочных линий с убийствами и похищениями царит не малое напряжение и мощные эмоциональные всплески в диалогах.
Подобрав яркий кастинг Салаватову на удивление удается заставить играть всех и каждого. То, что Серебряков в этой роли просто великолепен и достоин высочайших наград можно долго, и при его огромном таланте это не удивительно. Удивительно то, что здесь органично вписываются простецкие ужимки Фёдорова, на редкость удачно себя проявляет Вилкова, а уж Фёдор Бондарчук впервые показывает настоящую мощную актёрскую игру! Бондарчуку при таких возможностях нужно сниматься в кино, а не снимать его. И брать исключительно серьёзные роли, не прыгая из одной неудачной комедии в другую. Может ведь, когда захочет - и данное кино ярко это демонстрирует.
К тому же нельзя не отметить и удачное попадание актёров в свои роли. Многие второстепенные герои уже сюжетно прописаны существенно влияющими на события, и характеры центральных героев фильма. И выбор актёров для воплощения таких образов вызывает абсолютный восторг! Выразительные, идеально вписавшиеся в роли и со всей душой их играющие - с таким актёрским ансамблем просто не могло получится по-другому. Уж очень важную роль в том, что фильм получился великолепным, сыграл актёрский состав.
Можно даже выделить персонажей, таких как Кнопка - помощница героя Фёдорова, юрист и секретарша Мамонтова, иностранный партнёр бизнесмена-Бондарчука и прочие. Игорь Яцко замечательно подает криминального авторитета Резо, прекрасно справляется со своей партией Алексей Горбунов, появится в кадре и Владимир Пермяков - Лёня Голубков из знаменитой рекламы акций, дочку Мамонтова сыграет младшая сестра Дианы "налей и отойди" Шпак - Сюзанна, и вот пожалуй только с ролью жены в исполнении Анны Михалковой - всё-таки семейную деталь биографии хотелось бы видеть сохранённой, в 1993 (т.е. за год до показанных событий) Мавроди женился на обладательнице множества наград конкурсов красоты и хотелось бы в фильме видеть именно девушку модельной внешности, уже опуская подробность об отсутствии совместного проживания.
Закручивая события всё интереснее с каждым новым витком сюжета, техническое оформление картины так же остается на высоте. Вероятно и благодаря этому фильм смотрится именно настолько впечатляющим и сильным. Очень удалось звуковое оформление, где нельзя не отметить мимолётное появление в радио-эфире Агаты Кристи, шикарную вариацию Богдана Титомира на "Капитал" группы Ляпис Трубецкой, и бонусом кучу плакатов металлических зарубежных коллективов в духе "Cradle of Filth" на стене в одной из сцен. Стильный монтаж и весьма удачная операторская работа наполняют визуальную часть особой выразительностью, придавая фирму некого обаяния и атмосферы, затягивая в действие и погружая внутрь творящегося на экране. Зритель сам для себя решит своё отношение к Мамонтову-Мавроди, выберет героев, за которых стоит переживать, и таких, которые ярко вызывают отвращение, но наврядли кому-то удастся остаться безэмоциональным в этом отношении.
Образ Мамонтова на самом деле не идеализирован, как может показаться при просмотре. Герой-идеалист, при всём наполнении палитрой человеческих качеств, остается пленником собственной идеи, аккумулируя человеческую жадность в собственную духовную энергию. Ну а когда духовный мир заполнен жадностью и капитализмом, фразы о гаранте земли в собственность и безразличии к судьбе дочери уже не удивляют. И шикарным моментом в понимании истинной сущности героя служит контраст двух диалогов с разницей в 10 минут - у водопада с Бондарчуком и презентация на заседании правительства. Третьим в пьедестал лучших российских диалогов в кино добавить стоит, конечно, и эмоциональную перебранку с Фёдоровым, про пирамиду и мир, поставленный раком. И носящий по десять пар одинаковой невзрачной обуви, раздражающий регулярными белыми кефирными усами, и жадно желающий владеть всем и всеми уже даже на фоне грядущей тучи перемен, переносящей из казалось бы финансового подъёма уже в грязные и мрачные остатки девяностых стилистики фильмов Балабанова.
Картина ни коим образом не стремится кого-то оправдать, или уж тем более выставить виновных. Вообще придираться по наличию или отсутствию достоверности в данном случае было бы не верно. Базируясь на реальных данных, художественная ценность произведения Салаватова гораздо выше, чем документальная история взлёта и краха МММ. Да, могли бы дополнить деталей, сильнее дополнить эротикой, а так же не вырезать показанные в трейлере сцены про "день икс" и "контрольный пакет акций", но это всё уже не столь существенно сказывается на качестве, и картина вышла замечательная! Это кино цепляет своими характерами и взаимодействием героев, интригует сюжетными поворотами и пронизывает мощностью диалогов. Даже в сравнении с действительно хорошими российскими картинами последнего десятка лет, "ПираМММида" с величием возвышается над ними буквально шедевром мастерства. Такое кино хочется смотреть и пересматривать, а его яркие и существенные плюсы с лихвой затмевают мелочные недостатки и различные субъективные придирки. Великолепный криминальный триллер, основанный на реальных событиях. Браво!
10/10
Получил 100% удовольствие
Образ Мавроди конечно преукрашен,
фильм интересен динамичен,
для тех кто хоть как то застал те времена даже ностальгичен )))
рекомендую ....
Это очень крутое кино !!! Я был в восторге. Не пожалел ни капли, что сходил на этот фильм. Обожаю кино, которое несет в себе какую-то интересную информацию, факты.
Серебряков играет Мавроди отменно. Очень порадовал Петя Федоров. Классная роль для классного актера :))
Очень умное и красиво снятое кино. Одно из лучших российских, я считаю.
Фильмы о таких многозначительных событиях для любой страны всегда интересны.
В то время, когда проводилась акция с МММ я был ещё достаточно мелкий, чтобы осознать всю серьёзность происходящих событий.
Режиссер, снимая картину, всегда привносит в неё что-то своё, но в итоге делать из Мавроди второго Иисуса было слишком. Я никогда не скрывал, что у меня нет неприязни к умным людям, которые смогли придумать что-то такое, что помогло им заработать много денег. Мавроди никого ничего не заставлял делать. Но, так или иначе, он был мошенником, а не спасителем России. А по фильму складывается ощущение, что если бы его не прищучили во время, то вся Россия сейчас бы купалась в богатстве и горя не знала.
Теперь непосредственно о фильме.
Мне нравится та тенденция, которая сейчас происходит в нашем кинематографе. Я раньше никогда не смотрел российские фильмы из-за их либо унылости, либо криворукой съёмки. Сейчас же некоторые отечественные премьеры я жду с нетерпением.
Сюжет динамичный, по насыщенности напомнил недавно просмотренный "Область тьмы". Картинка напомнила именно девяностые годы - всё как-то темно и сыро.
Очень удачно подобрали актёра на главную роль - Серебряков сыграл великолепно, вообще в последнее время его игра радует.
Если бы концовку выдержали в общем ключе всей картины, не превратив в нелепые сцены из Санта-Барбары, то без сомнения я бы всем советовал этот фильм посмотреть, а так впечатление осталось смазанным.
Скептически отношусь к Российскому кинематографу, и не могу не отметить, что Пирамммида неожиданно оказался хорошим жанровым фильмом. Это фильм по мотивам всем известной истории, снятый непривычно динамично и красочно для русского кино без привычной депрессивной линии Родины матушки, без скучной серой картинки.
Замечательные актеры - Серебряков, Федоров, Михалкова, Спиваковский. Даже Бондарчук был, на удивление органичен!
Хочется немного придраться к монтажу и плохо просматриваемой линии отношений главного героя и правительства, но все это мелочи, потому что фильм оставляет приятные ощущения, а это главное!
И оценка моя, пятизвездная, потому что не стали создатели делать дотошно-пессиместичный байопик с отталкивающе шизофреническим персонажем во главе, а сделали интересный, местами смешной приключенческий фильм с харизматичным главным героем.
На самом деле, все было не так: и сидел Мавроди не столько, и посадили его иначе, и с женой все получилось по-другому, и с дочкой тем более. Так что самое главное – не воспринимать фильм как документальное нечто о фирме МММ. А как воспринимать? Как портрет сумасшедших 90-х, например. Или как бенефис актера Серебрякова, если вы его любите.
Мавроди, кстати, тут и вовсе нет. Человека в очках зовут Сергей Мамонтов. Он умеет посчитать солидарную прибыль предприятия с любой формой собственности и заданным уровнем дохода на любой срок в течение нескольких секунд. Поэтому, когда в стране изменились правила жизни и искусство считать стало важнейшим, к нему потекли реки денег. Прототип Мамонтова на пике своей карьеры зарабатывал 50 миллионов долларов в день. Сколько имел сам Мамонтов, не говорится, но судя по тому, что, не моргнув глазом, отказался от пятидесяти миллиардов – имел деньги немалые. Впрочем, создатели фильма пытаются нам внушить, что Мамонтов не взял этот скромный гонорар из-за любви к Родине. Мол, не продам родные березки за стоимость шести атомных авианосцев.
Был ли патриотом Мавроди, большой вопрос. Если патриотизм выводить из противостояния антинародной власти – тогда да, безусловно. А по другим критериям судить трудно. В душу ему не влезешь, господину Мавроди, можно только догадываться. В фильме, Мамонтов – человек предельно жесткий, но несгибаемый, потому и достойный всяческого уважения. И на мошенника совершенно не похож. Это просто исключительная личность в совершенно неподходящих обстоятельствах. Мамонтов мог стать финансовым гением планетарного уровня, если бы не задницы из российского правительства и не продажные российские банкиры со своей охраной, неотличимой от уголовников по результатам деятельности.
В оценке Мавроди, страна в свое время разделилась: половина считала его мерзавцем, половина – жертвой. Создателям фильма поневоле пришлось принять одну из версий. А значит, масса оппонентов им обеспечена. Она бы и при ином раскладе была гарантирована. Версия, которая избрана, более кинематографична и проста. И больше подходит Серебрякову. Это действительно его бенефис. В фильме, который смотреть интересно не только по ностальгическим причинам, много перегибов, временами попахивает венесуэльскими страстями, но есть главное: Серебряков хорош. Это стержень, вокруг которого все звенит и наворачивается. Ну, кто бы еще сыграл ботана и «белокурую бестию» в одном флаконе?
Есть такой прием в написании аннотаций к фильмам: устраивать свидания двум отчасти на них похожим. Таким макаром можно сказать, что «ПираМММида» – это «Ласковый май» встречается с «Олигархом». Размах, разгар и изощренность деятельности – в самом деле где-то посередине.
Олигарх, к слову, тут тот же самый, только звать его иначе: то он был Маковским, то вот теперь – Белявский. Должно быть, в глазах деятелей нового русского кино БАБ выглядел фигурой эпической силы, раз уж его играют то Машков, то Бондарчук – далее, глядишь, дойдет и до какого-нибудь Невского. Но даже без горы мускулов там харизмы море разливанное: олигарх рычит в камеры, вышвыривает из машины проштрафившихся силовиков и предлагает Мавроди ажно 50 миллиардов долларов взятки.
Хотя нет, Мавроди тут тоже только навроде. Мамонтов его фамилия. Тогдашний «Фанат» Серебряков старается вовсю – щурится, сутулится и заиКККается, но придет время и ему возопить: «Я тебе дал шанс поставить мир раком!.. А ты сделал так, что мир поставил раком тебя!..»
Но вы ничего такого не подумайте, изречений в духе Пелевина в фильме – нечастые вкрапления. Все больше – помесь донцовщины с бушковщиной и прочей лубковщиной-голубковщиной. Тут и фразы из дрянных рассказов – местами нарочито топорные, местами беспредельно броские, и американский кукловод с карикатурным акцентом, и «рамсы попутал», и даже заимствования из «Санта-Барбары» (смерть от буквы «М»). По ходу дела становится ясно, что кто-то из сценарной группы вдохновлялся еще и «Бригадой».
В принципе, наличие лубочной составляющей легко объяснимо. Многие в стране до сих пор считают, что Мавроди был гением и спасителем, а предназначение подобных фильмов – не выступать судией, а продаваться по возможности и тем, и другим. Ведь работала же когда-то откровенно примитивная, рассчитанная, по формулировке Мавроди, «на всех… кроме умных», реклама. И как работала! Алкаш Леня Голубков, студенты, домохозяйка, просто Мария!..
А начиналось-то все с обычной фирмы, предлагавшей «Ай-би-эм-пи-си-экс-ти-и-Ай-ти» – тогда чуть ли не вся реклама на телевидении отдавалась импортерам компьютеров и оргтехники. Потом была какая-то туфта с летающими яйцами, под ваучеры была создана компания «МММ-Инвест», и наконец – то самое акционерное общество с бравшимися с потолка котировками.
Это сейчас очевидно, что задорному «эй» заранее было предначертано перейти в жалобное «ай». А тогда, в атмосфере массового психоза, усугубленного тотальной финансовой безграмотностью и дезорганизованностью, многим море сделалось по колено. Тогда соотечественники оказались как малые дети, внезапно вброшенные в агрессивный мир новых правил жизни. И часть страны превратилась в банановую республику, возжелав обогатиться на совсем уж пустом месте – кому-то это даже удалось. Дух безумной наживы вскорости закономерно иссяк, плата за безумие оказалась высокой, выход из психоза – жестким.
Конечно, многое можно говорить о том, насколько чистыми методами была прервана эта вакханалия. Вот авторы «ПираМММиды» и говорят. Думается, сценаристам не пришлось сильно ломать голову над хитросплетениями сюжета – достаточно было зайти на соответствующие форумы в Сети. Там, как известно, и не такой извилистости заговоры раскрываются – вот и в фильме поочередно предъявляются гипотезы одна забористее другой.
Каковы, оказывается, были намерения Мавроди: он стремился воспрепятствовать разграблению страны через залоговые аукционы, провести честную приватизацию и даже сделать Россию мировым гегемоном, подсадив на помеченные собой билеты все передовое человечество – всякие финансовые спекулянты типа Сороса, осознав свою мелкоту, нервно покуривают в сторонке. И власть в стране он мог поменять, но не решился на кровопролитие. Да, и еще его самого пытались использовать с пользой для себя некие патриотические силы.
В принципе, теперешняя позиция Мавроди абсолютно логична: на правах пострадавшего (по крайней мере, отсидевшего) он дополняет свой статус оправдательными характеристиками «безвинно» и «за правое дело». Не герой, скромно говорит он про себя, но мессия. Правда, даже в сочувственном пересказе он предстает персонажем едва ли не более эпатажным, нежели иные бондовские злодеи-параноики. Банк, впрочем, срывает другой бондовский злодей – и так, и эдак уделываемый по ходу фильма олигаршок.
Гротеска всему этому добавляет тот факт, что в июне-июле-августе персонажи ходят одетые как в октябре: в куртках, плащах, свитерах, туго затянутых галстуках – не иначе, революцию творят.
А также – неумеренное нагнетание интриги. Кажется, это снова тот случай, когда фильм снимают как сериал и впопыхах нарезают прокатную версию. Чьи-то роли в итоге оказались откровенно вымонтированными: отдельные люди внедряются в повествование затем, чтобы вскоре оказаться насильственно из него изъятыми. Однако же, эта безудержная череда усложнений данному конкретному фильму… даже идет. Фильм о пирамиде, являющий собой пирамиду – слава богу, на этот раз всего лишь сюжетную – чем не решение? Так что, конец в виде обвала для него – вполне закономерный.
Надо бы взять себе за правило: не смотреть фильмы, в которых снялся и которые снял Федор Бондарчук. Большинство из них - грамотные коммерческие проекты, а его причастность сродни налету неправдоподобности.
Альтернативная версия создания и краха "МММ", безусловно, интересна. Хотя "миллионы обманутых вкладчиков" ее вряд ли оценят по достоинству. На Робин Гуда герой явно не тянет. Он просто хочет активно поучаствовать в процессе разгосударствления, аккумулируя у себя деньги населения, приобретать за бесценок лучшие предприятие Отечественной промышленности. Приток денег обеспечивает индивидуальная жадность: "мамонтовки" из дня в день растут в цене, не имея под собой никакого экономического обеспечения. О конечности коммерческой программы речь не идет, впрочем, как и о возможных компенсациях "Лёням Голубковым". Ведь у любого мыльного пузыря есть логическое завершение - хлоп! - и лопнул.
Верх идиотизма и самонадеянности - заявление об обеспечении акций землей России и выбросе их на мировые фондовые биржи.
...
Какой образ Мавроди-Мамонтова должен сложиться у зрителя? Сверх-амбициозного и не симпатичного выскочки, сломавшегося при столкновении с системой?
"Пирамида" - в меру историческое, но крайне симптоматическое кино, возвращающее на большой экран весьма серьезную тему, а именно, нашу новейшую историю. До сих пор, за исключением нескольких вех, она была отдана на откуп производителям кино про бандитов и публицистам. Бандиты тогда были, и публицистика имеет смысл, но все-таки пора уже высказываться по существу.
К тому же, "Пирамида" - едва ли не первый серьезный фильм про бизнес. Конечно, бизнес Мавроди - это флюктуация, причем флюктуация гигантская, ну так из истории факта не выкинешь. Какой бизнес, такое кино.
Претензий кинематографических к картине масса, но, честно говоря, это один из немногих наших фильмов про девяностые, которые хотя бы можно смотреть, не отвлекаясь на то, как они плохо сделаны.