Рецензия Афиши
Повар Артур (Крылов) готовит романтический ужин на четверых, когда к нему вламывается лучший друг, бизнесмен Тихон (Любимов), и, подергиваясь, сообщает, что приревновал свою жену, актрису Агнессу, к байкеру и убил ее наградным кубком. Пока Тихон пытается покончить с собой, а Артур, жонглируя резаной морковкой, убеждает его идти с повинной, сперва возвращается с работы жена Артура, акушерка Лиза (Кутепова), а чуть погодя в дверь стучит собственно Агнесса (Морозова), синяя, недружелюбная, очевидным образом мертвая и в странной шапочке. Чтоб скрасить неловкость ситуации, все садятся за стол.
Самопародия — традиционное спасение зашедших в тупик крупных художников, и то, что автор «Мертвых дочерей» и главный герой отечественного перпендикулярного кинематографа Руминов пришел к ней не в 70, а в 35, и не на двадцатой, а на второй полнометражной картине, вполне соответствует ритму его карьеры, с самого начала напоминавшей жестокий арт-проект: будто кто-то решил смоделировать историю жизни режиссера — со взлетами, падениями, манифестами, кризисами формы и прочим, — но смеха ради запустил ее на скоростной перемотке (а для еще большего смеха спрятал за скобки то, ради чего режиссеры обычно сходят с ума, — сами фильмы). Нарезка из руминовских работ замечательно украсила бы документальное исследование его личности (жаль, у Вернера Херцога вряд ли дойдут руки), но целиком, в отрыве от малоинтересного посторонним контекста, они выглядят, скажем так, неочевидно — вот и «Обстоятельства» как комедию сможет воспринять или очень извращенный, или совсем чистый душой зритель. Замечательно дисциплинированная, как в актуальном корейском кино, картинка, артисты, двигающиеся так, будто по полу пущен ток, внезапные хореографические вставки, диалоги в формате: «Почему стучишь? Есть же звонок» — «Уже нет», дичайший выход самого режиссера в виде одноглазого эксперта по зомби. Местами истерически смешно: сперва оттого, что Руминов ведет себя, как Вуди Аллен (притом что, мягко говоря, не по чину), потом оттого, что у него действительно начинает получаться такой детсадовский Блие — кино, где перегорели к чертям все причинно-следственные связи и на вопрос «Который час» может последовать удар в живот или танец с ведром на голове. Что в финале вместо атомного взрыва или горы трупов случается мораль, это, конечно, немного жаль, но не то чтобы до слез. До финала в любом случае досидят только те, кто с вежливым любопытством примет и такой поворот авторской мысли.
Отзывы
Я как всегда против течения;)
Не поймите меня неправильно - в кино была и идея, и les acteurs, и настроение... и тем не менее... как-то всё неровно, по-любительски, чересчур "малобюджетно"... В середине вообще то ли спать хочется, то ли уйти, при чём конкретно так - приходится за кресло держаться! А в конце... так... всмятку! "все выпили и... заплакали";(
Сюжет: 2 семьи дружат, собираются на ужин "любви" - а-а-а-а! минуточку! - один из них был повар и приготовил этот самый ужин по хитрым рецептам, должным пробудить чувства и всё такое прочее - ключевое слово "чувства"="друзья встречаются". Болтают, смеются, грустят, ссорятся, мирятся - никакой порнухи. Семьи достаточно тупорылые: в одной наличествует менеджер высокого полёта, собственно, женатый на работе, человек занятой, нервный; жена его актриса, человек творческий, нервный, скучала, заставила его поревновать - он её убил. Вторая семья: хренов кулинар, женатый на кастрюльках, тщащийся утолить материнский инстинкт жены своей, акушерки, трюфелем. Детей пока ни у кого из них нет, хотя семь лет как на взводе... Обычная картина.
И вот он её убил... Бежит к другу, потому что больше не к кому. Тот страшно переживает о неудавшемся ужине... даже слишком. Акушерка совершенно не в курсе происходящего, поэтому ведёт себя естественно;)
Оказывается, что убитая сделала из квартиры ноги. Неудобная ситуация.
Потом она приходит на этот самый ужин, мужчины в шоке, акушерка в восторге - убитая в образе вамп и "секонд-хенде" на голове.
Все ужинают. Возникает версия о том. что убитая теперь зомби, живое мертвец.
Постепенно встречающая сторона рассасывается: акушерка на вызов, муж - отвозить акушерку. Происходит объяснение представителей первой семьи на предмет происходящего. Всё тривиально - и поэтому безумно скучно смотреть: она скучала;) решила его склонить к ревности;) он оказался в прошлом страстным мужчиной и попробовал её убить алюминиевым предметом в голову, ещё бы мочалкой попробовал... Потом сбежал (см. начало), она полежала, сходила в травмпункт - и решила привлечь актёрское мастерство, притвориться киборгом из космоса... плохая была актриса - все думали, что это зомби, а акушерка была и вовсе не в курсе!
Приходит муж-кулинар, принимавший роды вместе с женой - под впечатлением загорается идеей делать детей. Происходит сцена с озарением на ту же тему у другой пары. Одновременно вскрывается подлог в теме вызванной ревности - ковбоем был кулинар... Все объясняются.
Приходит акушерка, опять ни в одном глазу.
Проходит 6 месяцев, все беременные и счастливые.
Смотреть это без слёз невозможно, слёз горести и злости.
Могло бы всё быть совсем по-другому. Смотреть не надо, бессмысленно.
Впечатление неоднозначное, но приятнее, чем ожидала. Точная работа со зрительским сознанием, большое значение в этом звуков и музыки. По ремеслу кино очень профессиональное, хоть режиссер нигде и не учился. Но по большому счету напоминает трюк, а у зрителя остается ощущение, что его водят за нос. В фильме не просто неожиданные повороты, а сам он несколько раз меняет свой жанр и условия игры: начинается как триллер, потом превращается в мистический фильм ужасов, а заканчивается как легкая романтическая комедия.
Павел Руминов, я Вас очень люблю! Знаю, на этом портале мнения о Вас далеко не лестные, но все же, я нахожу Вас наиболее ярким представителем современного российского кинематографа. Большинству, скорее не понравились "Мертвые дочери", а я был в тихом восторге. Да, он был хуже чем предыдущий "Deadline", но одновременно и лучше, потому что планка была выше. Это и есть причина "неудач", включая сегодняшние "Обстоятельства". Вот тут говорят "Новая волна" - ну можно конечно снимать глубокомысленное кино о судьбах России, но блин, неужели у нас никогда не будет своего Тарантино, и мы вечно будем молиться на Тарковского. Снимайте Павел, берите планку, какую захотите, недочеты, связанные с актерской игрой, или сюжетным балансом для меня, в данном случае, менее важны, чем замах воображения и экстравагантный стиль. И еще, кажется, это ваше увлечение сценарничеством, это как то чуть больше меры проглядывает, как то пытается просочиться на передний план. Ну а так, Павел, хоть концовка сегодня и оказалась скомканной я в Вас верю, считаю, что никого слушать Вы не должны и что в скором времени Вы будете в ладах со своей амбициозностью.