Все отзывы о фильме «Незнакомка»

В постсоветскую нашу пору, стоило бравурно отгреметь парадам суверенитетов и разбиться на мелкие осколки новоприобретенной значимости своей, мы, толком не дышавшие и не видавшие ничего, с каким-то порой неосознанным остервенением ринулись в потусторонье недоступного нам дотоле забугорья и отнюдь не все продолжили штормовую волну переселения детей израилевых на Землю обетованную, кого-то манил Нью-Йорк и тамошняя наша Мекка Брайтон Бич. Но в большинстве случаев желавшие полной свободы рвались из нашей бытовушности за грань границы, открытой уже настежь, чтобы просто мир посмотреть, себя показать, златом посверкать - но это те, кто успел пооткусывать золото партии, когда она сама корчилась в муках предсмертных. Прочие же Маньки, Фроськи, Ирки да Наташки, кои Сорбонн и Гарвардов не кончали, языков не знали, но о богатстве мечтали, рвались из постсоветских стран (особенно преуспели жительницы триумвирата Россия-Украина-Беларусь) на чужбину, дабы там целину поднимать, но на поверку их маршрут был краток: чемодан-вокзал-бордель, и поднимать им приходилось уже чресла, елозя что есть мочи у потного шеста далеко не всегда в уютной Южной или Западной Европе. Не всем интердевочкам везло настолько, что их невысказанные мечтания воплощались в жизнь, ибо судьба наших за границей, рвущихся на заработки, бегущих в никуда, отмежевываясь от родства национального, весьма печальна и чудовищно типична.
Для итальянского режиссёра Джузеппе Торнаторе тема "наших за бугром" была в сущности неразьясненной и не очень приметной, ибо дотоле его интересовали в творчестве темы иные, его постановочному стилю был характерен исключительный магический или поэтический реализм, и настолько погружаться в современность для Торнаторе было отчасти проявлением авторского риска. Оттого его фильм "Незнакомка" 2006 года, единственный во всей карьере Торнаторе вычищенный от шелухи преднамеренной мистичности или принципиальной условности, в котором наша непривлекательная современность выглядит quale est, воспринимается сперва как несколько очевидная для всего нынешнего европейского кинематографа остросоциальная история падения нашей отдельно взятой эмигрантки из бывшего Союза(а наших в Италии критически много), отчалившей очень давно в прекрасное итальянское далеко, но причалившей в итоге на берег торговли своими телесами. На фоне крушения идей мультикультурализма что в Италии, что повсеместно в Европе фильм Торнаторе выглядит сперва как актуальная агитка, до бесподобия чернушная и гнетущая. Но при этом не страдающая излишней тенденциозностью, но обладающая и кинотекстуальной грациозностью и, в конце концов, драматургической двусмысленностью, в финале напрочь ломающей все ранее показанное режиссёром.
В русле беспросветного реализма "Незнакомка" притворяется классической историей мести, в которой непутевая мать "из наших" всеми силами пытается восстановить утраченный ею самовольно статус-кво, переиграть прошлое, вернуть все на круги своя. Торнаторе не чуждается беззастенчиво зарифмовывать Ирину Ярошенко с Сонечкой Мармеладовой, ибо и для непутевой, жёсткой, необоснованно озлобившейся на весь свет белый Ирки "нет счастья в комфорте, счастье покупается страданием, человек не родится для счастья; человек заслуживает своё счастье, и всегда страданием". И режиссёр живописует эти страдания своей героини, которая свою чаянную вину за грехопадение искупает своими и чужими страданиями. Новая Соня в прочтении Торнаторе уже не столь кротка, но по-прежнему глубоко жертвенна. Её безоглядное стремление вернуть своё, вымаливая, унижаясь, ползая на коленях, вместе с тем сосуществует с невыразимой жестокостью, с отрицанием природы ненасилия; для Ирины-Ирэн-Джорджии нет веры в Бога. Да и где здесь Бог то? Его нет, а потому путь к своему спасению будет для святой грешницы Ирины многотруден.
Мир фильма тесен и темен. Пустые коридоры, тесные улочки, маленькие квартирки большого города Триест, лишенного Торнаторе отпечатков даже своей поэтичности, где живут такие же маленькие, мелкие и ничтожные люди, способные творить своими руками большой Ад. Режиссёр постоянно замыкает свою героиню в тесные внутренние пространства, обнажает её суть в этой зловещей ночной тиши, когда уже можно не прятаться ни от кого, но в особенности от себя. От каждой композиции кадра веет мятущимся экзистенциализмом, нуар оказывается ошибочным в изначальном восприятии фильма, где к финалу побеждает та самая сермяжная правда, которой невозможно добиться легко. И если Малена была новой Магдалиной, то чем Ирина не Богородица в мире, где лишь один Сатана с успехом родится? Между тем, очевидная неуникальность истории Ирины делает фильм предельно универсальным высказыванием вообще о нелёгкой судьбе наших зарубежом, которых нигде и никто не ждёт, а столь желанное место под солнцем окраплено слезами да кровью.

нам выпала честь быть современниками Ксении Раппопорт. честь видеть её не только в додинском "Дяде Ване", но и в качественном кино. При всей своей качественности "Незнакомка" - фильм средний, на "4". Остаётся только ждать новых ролей Раппопорт.
Торнаторе смог заставить меня сопереживать, поёживаться и даже простить ему "американский" финал. идея "подставь другую щёку или дай сдачи" заслуживает внимания и раскрыта, мне кажется, достойно.
- Зачем ты заставляешь меня это подписывать? - очень хороший ход.
Фильм получился на удивление правдоподобным. и сюжет не позволяет на что-то отвлечься. компоновка кадров, музыка, актерский ансамбль, жуткий Плачидо и взгляд Раппопорт.. восторженных фильмом итальянцев можно понять

а кудряшки у девочки настоящие?

В этом фильме я увидел всю трагедию современной женщины, которая заключается в следующем. Женщина хочет, чтобы ее любили. Она готова терпеть боли и издевательства. И для достижения своих целей она готова подставить ПОДНОЖКУ. И ее, в принципе, не волнует при этом, что будет с этим человеком. Она думает только о себе, рыдая при этом в плечо человека, которого она подставила... Ужас!

"Незнакомка" - фильм итальянского режиссёра с нашей актрисой Ксенией Раппопорт. Фильм оказался очень тяжелым, но захватывающим: Ксения играет бывшую украинскую проститутку в Италии, которую мучают призраки - живые и мертвые - из её буйного прошлого, она ищет потерянную дочь, проникает в чужой дом, втирается в доверие, чтобы узнать правду о ребенке, а паралельно прячет в горшках деньги убитого сутенера, которого, к слову, играет Микеле Плачидо (как внимательно я ни смотрела фильм - не узнала бравого комисара Котани в образе уголовника, пока не полезла на сайт Афиши за трейлером).
Играет она превосходно, гораздо лучше чем в "Человек который любит", на мой взгляд. В "Незнакомке" она, правда, совсем не красавица: побитая жизнью женщина - какая из неё красавица, но порода видна, это не спрячешь.
Очень советую просмотреть таким же как и я любителям криминальных драм, замысловатых преследований, загадок прошлого и тайн за семью печатями.

Никогда не слышала об этом фильме,то ли он непрокатный ,то ли о нем замалчивала пресса.
Посмотрела из-за случайно попавшейся статьи с восторгами Ф.Бондарчука об этой роли Ксении Раппопорт.
И он оказался прав.Незаслуженно нерейтинговая в кино актриса Ксения Раппопорт,блистающая в театре,сыграла потрясающе и можно только радоваться за нее,что ее игра так высоко оценена ??на Венецианском фестивале.
Фильм тяжелый,достоверный ,даже черечсур достоверный.Реалии работы секс -рабынь переданы с жесткой правдивостью .Микеле Плачидо не узнала,так как не обратила внимание на его фамилию в титрах.Моральный и физический урод ему удался ,даже на удивление -после слащаваго комиссара Катаньи.
Удивила музыка Энио Морриконе -обычно она более яркая и лиричная.

Фильм хороший, жизненный, но воображение мое не поразил. История очень правдоподобная, поэтому захватывает на все время фильма. В конце многие зрительницы смахнули слезу, сопереживая героине. Советую!

Фильм хорош как триллер. Но тот, кто ищет большие идеи в кино, тому этот материал смотреть не рекомендую.
Пожалуй, понравилась одна мысль, над которой можно поразмышлять, а может и поспорить: "тот, кто покинул Родину, тот обречен на постоянные скитания".

Еще ничего, что режиссер Торнаторе уже который фильм (и часто запрещенными приемами) сводит счеты с женщинами (красивые у него, видимо, вообще в расстрельном списке). Еще ничего, что "Незнакомка" в целом выглядит необязательным заказняком итальянских миграционных служб. Даже ничего, что своими скабрезными трогательностями (типа отсутствия у девочки "защитного рефлекса" или любви героини к клубнике) он бьет вообще-то ниже пояса. Но вот то, что он втянул во все это трепетную петербургскую девушку Ксению Раппопорт (в которую я, например, влюблен с тех пор, как впервые увидел в театре), простить ему уже невозможно. За такое, вообще говоря, как минимум бьют по морде.

Фильм произвел на меня сильное впечатление.
"Незнакомка" - из тех фильмов, которые проникают в зрителя, в его душу, и прорастают там. Они живут в тебе, и ты снова и снова переживаешь события фильма - и фильм становится частью тебя. Сопереживая герою ты приобретаешь и какой-то свой опыт.
"Незнакомка" - глубокое и сильное кино, в центре которого - история героини, за плечами которой столько страданий, что после такого, кажется, невозможно уже вернуться к нормальной жизни, и в душе не осталось места для любви. Но несмотря не на что, она любит, любит и находит ответную любовь. Так что и концовка у фильма, вопреки всему, получилась светлая.
Главную героиню блистательно сыграла наша петербургская актриса Ксения Раппопорт, и конечно, это большое счастье, что Торнаторе выбрал именно ее на главную роль. Ксения Раппопорт больше известна как театральная актриса, а с киноролями ей как то до этого не очень везло. Но к настоящему таланту большая роль обязательно придет - и для Ксении такой ролью стала Ирина в "Незнакомке". Всегда истинное наслаждение видеть, как большой талант раскрывается в по-настоящему драматической серьезной роли. И я надеюсь, что в дальнейшем у Ксении Раппопорт будут кинороли не меньшего масштаба, чем роль в "Незнакомке".
Ну что я могу еще добавить - фильм надо обязательно идти и смотреть, поскольку кино такого уровня появляется на наших экранах очень редко.

Вот если честно-херь. Существует такой тип фильмов -"итало-французские детективные драмы". Они все одинаковые.Там хорошие актерские работы-но чудовищные по своей неправде сценарии.Раппопорт красивая.Талантливая.

Плотная, насыщенная история, совершенно мастерски рассказанная, которая раздавливает вас своей какой-то искренностью, так что после финальных титров вы некоторое время попросту не можете подняться из кресла и выйти из зала.

с самого начала захватывает и не оторваться...
напряженный драмматический детектив с рваными нервами хотя и грешит небольшими сюжетными непонятностями, по-американски правильным финалом (в конце вообще кажется, что сейчас Ирэн пожалеют и отпустят на все четыре, и может даже с небольшой пенсией за несправедливую эксплуатацию итальянским народом гражданки украины, а также по уходу за вновь осиротевшим ребенком) все равно - заставляет вжаться в кресло и смотреть, сопереживать, чувствовать. Огормное спасибо Ксении за ее великолепную игру. советую посмотреть.

тот случай когда фильм буду помнить всегда, потряс, шокировал , захватил полностью, настоящее кино, хорошее, Ксения Раппопорт великолепна, люблю её в театре и обожаю её теперь в кино, история необычная, снято великолепно, сыграно Ксенией гениально.

Удивительно, как одна русская актриса делает абсолютно русским итальянский фильм.
У Ксении очень живые глаза, с русским скорбецом. Глазами она говорит гораздо больше, чем словами. В них такая бездна, что в некоторых кадрах в них теряешься. Они еще несколько дней мерещились мне. Не грустные, не веселые, не спокойные, не злые - а все как-то вместе и всего гораздо больше - все в одних женских глазах.
Вообще, все в фильме как-то правильно. Ужас - он и есть ужас, самый что ни на есть, от него страшно, замирает сердце. А радость очень светлая и до слез. И возмездие, и покаяние...

Наверное, это не знаковый фильм и никогда ему не быть культовым, но это ни капельки его ни умаляет и не портит. Это просто хорошее кино. Потрясающе выстроенное, красиво снятое, с очень подходящими актерами, где все и все на своих местах.

Люблю, когда фильмы заставляют сопереживать, вызывают такие эмоции, что даже после окончания ты все еще смотришь в экран, сидишь под впечатлением. Ксения потрясающая Женщина, ей так удаются такие роли (в фильме Юрьев день очень впечатлила). Пропустив пару минут фильма в начале, потом была просто в шоке, когда узнала, что отвратительный главный герой - это Микеле Плачидо!

ДАаааа это чёткое, сильное и качественное кино!!! Отличная актерская игра Раппопорт! 5 БАЛЛОВ Очень рекомендую посмотреть!

Показали фильм с нашей актрисой, которой итальянцы дали почетный приз. Мы всей страной, видимо, очень польщены, поэтому тут же фильм закупили и даже в прокате его стоимоть отбивать не стали. С художественной точки зрения фильм захватывает.
Но вот смысл? Украинская проститутка за 11 лет рожает 8 детей и особо не парится, даже влюбляется между вахтами в итальянского мачо и зачинает с ним 9-го ребенка, мачо убивают и она отыскивает его тело на свалке. Ее сутенер недоволен тем, что 10-го ей не родить и решает ее за это убить, но она берет инициативу в свои руки, сама его убивает, грабит и сбегает.
Отыскивает семью, усыновившую ее 9-ю девочку. Калечит пожилую няню девочки с целью влиться в семью. Устроившись на работу, она вбивает клин между приемной матерью и дочерью, облекая это в форму великой заботы о ребенке, которая выражается в том, что 4-летнюю девочку обучают дубасить мальчиков.
В это время оказывается, что сутенер жив и хочет вернуть свои деньги. Путана не готова к такому развороту, за что сутенер убивает маму девочки. Ребенок в депрессии. Проститутка типа случайно убивает сутенера, правда дают ей за это не по-детски — лет 12. Перед тем как отправиться в тюрьму она 1 раз кормит болеющего ребенка, за что ребенок в конце срока приезжает забирать ее из тюрьмы.
Логический вывод: если ребенок столько лет о ней знает, значит ему не дали забыть эту женщину (что было бы естественно в силу возраста). Вместо этого всю жизнь напоминали психотравмирующую ситуацию с сидящей за решеткой биологической мамой, ставшей причиной смерти мамы приемной. Путана, по мысли автора, почти с нимбом.
Ну ладно итальянцы, у них проблемы мигрантов. Но зачем мы показываем такое, пусть и про хохлушку. Только потому, что отечественной актрисе в этом фильме дали красивую статую? Сколько же можно так дорожить мнением иностранцев.
Что мы этим фильмом пропагандируем? Что хорошо быть шлюхой, на 9 ребенке осознать, что ты мать и покалечить за это ни в чем не повинного человека, убить другого, стать причиной трагедии ребенка? А где ответственность, угрызения совести, раскаяние? Где все те традиции русской литературы, на которых воспитывалась заслуженная актриса?
Одновременно по другому каналу идет расследование причин педофилии в России, где за время передачи 2 раза показали по 4 фотки самого процесса растления со слегка размытыми причинными местами детей. Сидящий в студии именитый доктор не возмутился на предмет того, что никакие педофилы и мечтать не могли так пропиарить свое увлечение на ночь глядя всей стране...
И после этого мы удивляемся, что до наших детей кроме президента никому нет дела?

"Если тебя ударят и ты не знаешь кто это сделал, - ударь того, кто стоит рядом. Но только не себя".
Этой премьеры ждала давно. Все прежние фильмы Торнаторе смотрелись на одном дыхании и поражали своей красотой и глубиной. Я не могла найти в них ни одного изъяна. Теперь на одного любимиго режиссёра у меня стало меньше. Очень жаль.