«Майор» — полицейский боевик с мощно выстроенным драматургическим конфликтом и хорошими актёрскими работами (в том числе и Юрия Быкова, хотя пафос из этого режиссёра льётся через край). По сравнению с «Жить», для Быкова это, конечно, шаг вперёд. В центре сюжета история полицейских из одного провинциального городка, которые устраивают беспредел.

Аналогия с «Плохим лейтенантом» (в большей степени Абеля Феррары, в меньшей — ремейка Вернера Херцога) настолько лежит на поверхности, что странно было бы о ней не сказать. Однако, с другой стороны «Майор» кажется не слепком кинематографического сознания, а отражением тех процессов, которые происходят в обществе.

Юрий Быков — брутальный тип и крепкий жанровый режиссер, который в отличие от сентиментальной Ангелины Никоновой («Портрет в сумерках») считает, что сердце полицейского нельзя растопить женским терпением и слезами. Разумеется, главный герой «Майора» это не персонаж Дениса Шведова, а сам Быков (повторный — после «Начальника» — выход Юрия в образе инфернального силовика). Впрочем, инфернальным он кажется только с виду. Герой Быкова — противоречивая фигура (не такая сложная, как Уолтер Уайт из сериала «Во все тяжкие», но тоже довольно амбивалентная). Он крайне предан той (семейной) ячейки, клану, которому служит и в этой последовательности, безусловно, есть какая-то своя правда. Поэтому на фоне «майора» Шведова, запутавшегося и, в конечном счете, выглядящего главным идиотом, Быков смотрится намного выигрышнее.

Однако в этой не то чтобы романтизации, скорее в каком-то умилительном взгляде на людей опасных профессий, валящих, если придется, всех наповал, есть что-то от лукавого. Расплата остается где-то далеко за кадром, так что в конце становится совершенно непонятно, чем полицейские в понимание режиссёра принципиально отличаются от ОПГ. И почему они должны охранять наш покой, если просто тупо забыли, что такое служить и защищать. Хотя, повторюсь, всё-таки здорово, что у нас кто-то научился делать про полицейских вменяемые остросюжетные драмы.

Майор - фильм вышедший год назад и как к любому не вышедшему русскому проекту я отнеся а как обычно проходное или срубить бабла и буть я тогда чуть по расторопнее я бы ждал фильм «Дурак» с еще большим нетерпением потому, что снял их один и тот же режиссер Быков.
И знаете я убежден, что вот она хорошая жизненная сатира на ту или другую ситуацию с горькой правдой которую каждый из нас видит и каждый как в случае с другим фильмом проходит мимо. Сюжет если исходить из описания данной картины говорит о том, что простой майор полиции спеша к жене в родом нечаянно по пути сбивает мальчика, а дальше все идет по вроде бы известному и у каждого на уме пути но не каждый представляет через, что и главное какие муки та или другая сторона конфликта вынуждена пройти. И за это вам маэстро браво.
Уже второй фильм я смотрел до конца с нетерпением в кураже так сказать предвкушая конец и это в русском фильме. Если в классике такое было почти что чуть не с каждым фильмом то в настоящее время раз и обчелся.
И когда перед моими глазами пошли титры у меня были смешанные чувства ведь могут же не халтуря сделать нормальный сюжет без какой либо пропаганды нормально подать и главное сыграть без халтуры.
Как итог получилось замечательное кино которое я настоятельно рекомендую посмотреть.
P.S. Это было мое мнение оно может не совпадать с вашим. И помните у каждого свое кино.

Слово «Человек» или слова «Добро», «Справедливость», «Истина» для вас выше? Посмотрев «Майора», уверена, что для Ю. Быкова – человек. В общем-то, и слоган его фильма как подсказка: майор – просто человек. Человек…

«Человек - вот правда! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть... не унижать его жалостью... уважать надо! Хорошо это... чувствовать себя человеком!.. Я - арестант, убийца, шулер...» Это клочки из «На дне». Пьяная речь Сатина. Уважение Горького.
Видно, что режиссер Быков дорожит человеком не меньше Алексея Максимовича, даже убийцей. Дорожит человеком, а не законничеством, не государственностью, правом, гражданственной нормой… Любит человека больше абстрактного слова «добро» и всех прочих абстрактных категорий. Даже «черненьким» (ведь «беленьким» всякий полюбит). И для него то, что добродетельный может низко пасть, - вовсе не преступление и не повод для бичевания-наказания, удивления... Возможно, даже наоборот - доказательство человеческого, «просто» человеческого.

Ю. Быков при всем внутреннем единстве своей картины не дает и намека на моральную цельность содержания. И при всей рациональной выстроенности, в чем-то даже расчетливости - далеко не рационалистически подходит к проблемам добра и зла, милосердия и подлости, насилия и смирения... Неслучайно во многих откликах о его фильме промелькивает слово «Достоевский». У Федора Михайловича, вы помните, было иррациональное «дважды два четыре есть уже не жизнь, господа, а начало смерти», а еще была полифония. Он словно отказывался ниспровергать, судить и никогда не пригвождал одним единственно верным выбором или ответом. Давал шанс быть услышанными, понятыми, прощенными тысячам несхожих голосов.

«Суд Божий неизвестен людям, и суд этот может казаться очень непохожим на наш», - писал Бердяев. И коли так, стоит ли упираться в максиму: закон один на всех, суд - тоже. Режиссер и не упирается. Он свободен от всяких шор. И синоним его свободы – искренность. Никто не знает, как себя поведет, случись с ним что-то подобное. А если знает, т.е. знает заранее, что поступит правильно, что будет справедлив, красив и честен, милосерден и высок, как журавль в небе, то не духовная гордыня ли заключается в этом сознании? Не духовная ли гордыня думать о себе, что действуешь (или будешь действовать) от лица самого абсолютного добра (под абсолютным добром можно понимать все, что истово почитаешь: и религию, и закон, и клан, и систему)?

Опять процитирую Бердяева: «Смиренней действовать от своего человеческого лица». Майор потому и «просто человек» (слоган фильма), что он так и действует. Причем на протяжении всего фильма. Искренне и только от своего лица (не от лица системы, «своих людей», правовых норм и т.д.) Сначала это лицо искажено гримасой трусости, жаждой сберечь драгоценную (соболью) шкурку, потом страхом за себя, потом страхом за других, другую, за свою семью… Но человеческим при этом оно быть не перестает («не мразь, не сволочь, живешь как человек, две дыры при исполнении…») И этот странный, непривычный диссонанс - убийца беззащитной женщины = хороший человек - саднит душу больше, чем смерть-«слезинка» ребенка.

Быков, уверена, любит человека (с его правом ЖИТЬ), но не притворяется, что знает. Можно ли знать Бога и человека так же, как мы можем знать математику или погоду на завтра?

«Кто он тебе?» - этот вопрос звучит в «Майоре, по-своему он звучит и в фильме «Жить». Кто они все мне, кто я им, кто - Ему? Тема постороннего вообще все чаще поднимается в современном кино. Но редко кто решает ее так иррационально красиво, как братья Дарденны, например, в «Сыне», в «Мальчике с велосипедом». У Быкова некрасивое решение, но за красивостью он и не гонится. В обоих своих фильмах он ведет человека к преступлению против постороннего, который должен бы быть/стать братом (другом – от слова «другой»). Между тоской по братству (антипосторонняя интонация) и осознанием, что «ад – это другие», что, пройдя этот ад, рай не обрящет никто, - весь Быков. Бремя середины. Ломота боли. Разрыв. И тишина…

Странная у этого кино тональность, не критичная, не сатирическая, не лирическая и не рефлексивная даже. Быков не опален страстью и не взволнован пафосом. И не задумчив, вроде. Динамика-то у него ого-го. Чередуя и сталкивая «светы и мраки», его камера и его мысль подвижнее всякого движения. И все-таки подбирая определения быковской тональности, хочется остановиться на таких: высокое спокойствие и внимательная сдержанность тоски. Тоски по совести, которая все больше и больше сейчас напоминает атавизм. По настоящей свободе человека быть собой, не зависеть от рамок системы, собственной трусости и чьего-то суда, кроме собственного - со всей искренностью души.

У Горького в рассказе «На плотах» один из героев произносит фразу: «Душа-то, брат, всегда чиста, как росинка. В скорлупе она, вот что. Глубоко она». Рефлексируя над этой репликой в статье о Горьком, блестящий философ, эстет и умница Айхенвальд вспомнил мысль Метерлинка «о непричастности нашей души к нашим преступлениям, об ее изначальной и ничем не запятнаемой святости, об ее роковой и вечной чистоте».
Мне кажется, на глубине фильмов Быкова тот же содержательный свет. Та же вера, что душа чиста и всегда остается чистой. Вера соблазнительно светлая, но шаткая и душная, как «кошмар злого добра»…

P.S. Не хочется верить, очень не хочется, что добро способно быть злым, что человек, пятная себя трусостью, предательством или излишней любовью к своей шкуре, в глубине остается добрым, чистым и светлым. А хочется верить Евгению Евтушенко, верить, сознавая при этом, что Быков ближе к жизни…

Когда человек человека предаст
И как-нибудь после Вам руку подаст,
Не жмите предавшую руку,
Пусть помнит он эту науку.

Когда человек человека спасет,
За это не нужен особый почет,
Не надо оркестров и шума,
Так был человек и задуман.

Когда человек человеку не волк,
То это и есть человеческий долг,
Кто этого сам не усвоит,
По волчьи когда-нибудь взвоет!

Когда человек с человеком друзья,
то дружбу такую им портить нельзя.
А если мы ссоримся, друже,
всему человечеству хуже...

Майор милиции или полиции и будущий отец влип по полный, сбив насмерть 7-летнего мальчика, но убийца мгновенно решил, что менять кресло заместителя начальника РОВД на место «возле параши» не стоит, соблазн быть отмазанным товарищами победил притупленное чувство вины тут же. И все должно было идти по плану, но вдруг, проснувшаяся у героя фильма совесть, спутала все карты не только крепко запутавшемуся в своих душевных мытарствах майору, но и его подельникам-сослуживцам.
Картина с первых минут приковывает к себе и погружает зрителя во мглу ужасов, эффект с каждой секундой только усиливается, скупые и точные диалоги, свинцовое небо русской зимы, крупные планы действующих лиц. В кадре нет крови и мяса, но гнилой запах от мразей в погонах в конце фильма начинает вызывать приступ тошноты.
Юрий Быков - это новое имя русского кинематографа, проявил себя как многогранный мастер: режиссёр, композитор, монтажёр и, конечно, исполнитель ключевой роли в фильме. Я не знаю, как Быков относится к творчеству ушедшего в этом году Алексея Октябриновича Балабанова, но их что-то роднит, это однозначно. Возможно, жёсткая правда окружающий действительности, без политических акцентов и надуманных манифестов и скорбь по умирающий человечности.

есть Любовь!
Отличный фильм. Прекрасные актеры! Режиссер!!!!!!!!!!! Операторы - все молодцы!!!
Сюжет, если коротко, черноватый, так что любителям голивудских комедий типа "Мы-Миллеры" настоятельно не рекомендую.... а я соскучился по классным Российским фильмам. В этом году ничего лучше не видел из нашего.... и я бы уж точно не сравнивал с грузом 200 - слава богу, фильм совсем не о том, и вообще, не о ментах, по-моему, а о том, как жизнь может развернуться в любую секунду. Оглянуться не успеешь, как пытаясь спасти то, что считаешь обязанным спасти, тонешь сам и увлекаешь за собой уйму других людей.... Благими намерениями устлана дорога в ад....
А проявили бы "положительные" герои - женщина и ее муж - милосердие к Майору (он же не хотел убивать ребенка и сам, по сути, пострадавший) и все бы пошло совсем по другому сценарию... А у нас вместо любви - повсеместная ненависть к ближнему - вот и живем.... Но, в качестве малой компенсации, получаем изредка такие вот мощные фильмы!
Режиссеру огромное спасибо (и за актерскую работу тоже)!!!!

Жесть. Как и положено.
На премьере фильма на 35 ММКФ режиссер Юрий Быков со сцены настаивал, что это фильм не про зверства ментов, а про обычного человека, попавшего в тяжелые обстоятельства. Только вот человек этот, как-то так получилось, по совместительству майор милиции / полиции Сергей Соболев (актер Денис Шведов), - удивительное совпадение, да?! И почему у нас как маньяк какой-то или изувер так обязательно мент?! Вспомнить хоть, прости Господи, Балабановский "Груз 200"... Разница только в том, что у майора Соболева вдруг неожиданно просыпается совесть. Не сразу, правда, но просыпается. Удивительно, как он вообще с такими активами прошел переаттестацию, ведь всякий вам скажет, что наличие совести у российского мента - это не что иное, как первый признак профнепригодности. Ну, и понятно, что он тут же вступает в конфликт со всей системой и со своим альтер-эго - другим офицером полиции Коршуновым, которого играет сам режиссер Юрий Быков. "Он точно знает: где свои, где чужие", - с уважением отзываются о нем сослуживцы. Все правильно. Это война. Война с бедной женщиной (актриса Ирина Низина), ее 7-им сыном Колей и ее мужем (актер Дмитрий Куличков). Война на уничтожение.
- Да как же вас земля-то носит?! - кричит героиня, потерявшая в этой войне в одночасье и сына, и мужа.
Почему Коршунов отпускает в финале майора Соболева? Да потому, что они, как мне представляется, это один и тот же человек, и борьба здесь, на самом деле, идет за его душу...
И я в корне не согласен, что никто здесь не виноват, и менты эти - жертвы обстоятельств, что у них нет другого выбора: или прикрывать своих или, как майор Соболев, жить по совести. Да?! А по закону не пробовали?! Но вот про закон тут почему-то никто и не вспоминает.

P.S. Репортаж с премьеры фильма на 35 ММКФ см. здесь.

8 августа выходит в прокат криминальный триллер Юрия Быкова «Майор». Это лихая история о том, как полицейские провинциального городка никак не могут убить всех свидетелей, чтобы скрыть преступление шефа. Производственная драма в стилистике вестерна.

В мае «Майор» был представлен на 24-ом «Кинотавре», перед этим фильм был показан в Каннах, а потом – на международном кинофестивале в Шанхае, где он получил три приза, как лучший фильм, за лучшую режиссёрскую работу и за художественные достижения.

Кровь, зима, крупные планы. Холод ощущается кожей. Простые люди, столкнувшиеся с полицейским беспределом. Что делать, когда майор полиции сбил насмерть вашего ребёнка, а вас его подчинённые должны убрать, как нежелательного свидетеля? Они вооружены, за ними государственная крыша и полная безнаказанность. Главный месседж происходящего: «Ты сначала погоны сними, а потом слово давай!». На этой фразе зал взрывается аплодисментами... Полностью читать на сайте StrangeFilm.org

Достойный фильм. Вызывает настоящие чувства. В этом фильме можно увидеть себя со стороны. Рекомендую к просмотру!

И польется кровь
«Майор» стал первым крупным успехом Быкова. В прошлом у этого молодого еще, 32-летнего режиссера — сериал «Инкассаторы», короткометражка «Начальник» и полный метр «Жить» (не путайте с вышедшим в тот же год и так же озаглавленным фильмом Сигарева). Все это прошло достаточно незаметно для зрителя, а вот «Майор» стал настоящим событием: награда за лучший фильм на 16-м Шанхайском международном кинофестивале, приз «Новый жанр» на французском «L'Étrange Festival 2013», успешные показы в Каннах, на «Кинотавре» и многих других фестивалях. Прогрессивная кинообщественность с международных фестивалей уже оценила этот фильм (весьма положительно), теперь пришло время увидеть фильм простым людям — таким, как ты и я.

Краткий синопсис таков: майор полиции Соболев (на вид — исхудавший Джейсон Стэтхэм) мчится спозаранку на своем BMW из маленького провинциального городка в Рязань, где у жены начались схватки. Вокруг снег, шины бегут по заледеневшей пригородной дороге, майор с недосыпа не обращает внимания на знаки ограничения скорости. Итог — сбитый насмерть ребенок на глазах у остолбеневшей матери. О родах жены приходится забыть: за дело заметания следов берется сослуживец майора с говорящей фамилией Коршунов (брутальный мачо в исполнении самого режиссера) и все отделение полиции, повязанное круговой порукой от низов-ГИБДДшников до верхов — усатого начальника, требующего, чтобы все было шито-крыто: скоро проверка «сверху», и проблемы нашему РУВД ни к чему. Но у главного героя некстати проснулись совесть и мораль — и полилась кровь.

В конце фильма один из героев говорит: «Вот такой день». Действие фильма охватывает сутки, чрезвычайно концентрированные, резко поменявшие судьбы практически всех героев картины и наглядно показавшие инфернальное нутро маленького провинциального городка. Все знают всех, сухим из воды не выйдет никто. «Если ты ходишь по грязной дороге, ты не сможешь не выпачкать ног», как пел Бутусов. «У меня на каждого из вас есть г…но», как сказал Коршунов сослуживцам.

Вероятно, Юрий Быков несколько перегнул палку, демонстрируя ментовский беспредел в каких-то чудовищных масштабах, когда в любой ситуации единственным доводом служит в лучшем случае кулак, но чаще всего — ствол пистолета и щелчок предохранителя. Однако в реальность происходящего веришь безоговорочно.

«Майор» отчасти напоминает балабановскую макабрическую смуть, однако в целом куда свежее, бодрее и энергичнее как того же схожего по тематике «Груза 200», так и вообще большинства русских фильмов. В фильме Быкова нет ни созерцательной «тарковщины», ни помпезной «михалковщины», ни идеальных ментов а-ля «Улицы разбитых фонарей», зато есть невероятно реалистичные персонажи и постоянное действие, с каждым сюжетным поворотом, коих масса, становящееся все более непредсказуемым. Фильм снят просто и грубовато, но мастерски, динамично, без лишнего пафоса и даже с определенной эстетикой — эстетикой суровых лиц, пейзажей русской провинции и дыхания, растворяющейся в холодном воздухе зимнего утра.
читать полностью на сайте kulturmultur.com

Своевременная и оригинальная идея фильма, но вот, соглашусь с некоторыми, игра актеров могла быть намного лучше. Место для фильма выбрано очень удачно, музыка хороша. Финал интересный.
Разочаровало слишком много мата, нужно сокращать или отказываться в таких фильмах, он потом в народ идет - неправильно.

Шел в кино с целью посмотреть фильм-аналог "Брат", "Бумер", и вроде "Груз 200"(не уверен в названии). "Кино-жизнь!"- это самая полная характеристика фильма! Здесь ест, казалось бы вся правда России и все ее проблемы! Но не все в России дано понять всю грязь и мерзость мотивов спасения "утопающего". Показана глубинка (не Москва), но проблемы везде, одни и те же! Фильм жесток, мрачен, но как по-другому показать эти проблемы, я не представляю! Спасибо режиссеру и сценаристу за возрождение, стиль и правду русского кино

Нуар нуарыч про плохих лейтенантов, незаконнорожденный брат всех пасмурных поляров начала нулевых. Информации о причастности Быкова к органам я в интернете не нашел, но его фильмы говорят строго о том, что человек находится глубоко в материале. "Майор" продолжает развивать темы звездного неба над нами и нравственного закона внутри нас, заложенные в найс-трай-дебюте "Жить" и короткометражке "Начальник", - и делает это убедительнее всех. Главное перетерпеть первые пятнадцать минут какой-то мыльной нтвшнины - далее пойдёт совсем другой разговор, если вы понимаете о чём я. В общем, "Майор" - один из лучших русских фильмов текущего года; на наших глазах растёт новый большой автор (в идеальном мире он вступил бы, например, в творческий сговор с Мизгиревым, чей прошлогодний "Конвой" - недооцененный шедевр жанра "кромешная тьма", - и получилась бы просто ебическая сила уровня Балабанова).

Плохо. Хотелось посмотреть что-то вроде Балабановского кино. Но сюжет - НИКАКОЙ. Психологическая напряженность не ощущается, только поток насилия и мата. Операторская работа, музыка - тоже не впечатлили. Натуралистично их конечно всех под милиционеров побрили, постригли и одели - это факт. Польза от продюсирования Алексея Учителя не замечена.

Да,очень понравился фильм.Такой,как я люблю-с надрывом и с Душой.О нас,нашей действительности и безысходности...Смотреть рекомендую.
PS.Будьте осторожны за рулем и переходя дорогу..

Шикарный фильм! В кино не ходил, но посмотрел дома с удовольствием! Да тяжёлый, да про реальную жизнь, а вернее про её цену. Но тем не менее, после титров лично я почувствовал веру в будущее. Не смотря на всё то зло и общую серость в картине. Если же акцентировать внимание на том, что фильм русский, то не жалко было бы поставить и 6 из пяти. Так как конкурентов в данном жанре очень тяжело найти.

Судя по всему, Быков пытался снять что-то в стиле "Восьмерки" Прилепина с примесью морализаторства а-ля "Елена" Звягинцева. К сожалению, результат значительно уступает двум вышеупомянутым работам. Во-первых, слаб сценарий - масса условностей, диалоги подчас слишком театральны, поведение героев и многие сюжетные ходы, что называется, притянуты за уши. Игра актеров тоже оставляет желать лучшего. В нравственное перерождение главного героя не веришь, Низиной не сопереживаешь (на мой взгляд, худшая роль в фильме), начальник РУВД напоминает михалковского персонажа из Жмурок. Более-менее справились сам Быков и традиционно харизматичный Полухин. Есть и плюсы - неплохая фоновая музыка, ярко передана атмосфера провинциальной безысходности, но в целом, фильм, увы, не оправдал ожиданий.

Глубокий фильм о дружбе и предательстве в "Системе" с трагической концовкой. Оставил БОЛЬШОЕ впечатление и долгое время обсуждался с друзьями. Наверняка, люди знакомые с "системой" гораздо больше проникнутся фильмом. Браво!

Всем доброго дня! Фильм тяжёлый, жёсткий, честный. Посмотрев его, настроение уж точно не поднимется. Но считаю, такое кино нужно смотреть, т.к. к сожалению не так много у нас снимают хороших, русских фильмов. Актёрам поверил, хотя роли у них очень не простые. Сходите, посмотрите, подумайте...
/Королёв

Раз-майор, два-майор + телевизор минус - интернет = фильм
Этот фильм надо распространять в туристических агентствах, чтобы иностранцы смотрели и в ужасе меняли билеты или бежали в ближайший оружейный магазин и брали с собой в Россию пулемёт, отстреливаться от ментов, которые в стране перестреляли почти всё население, а кого не перестреляли, обязательно пристрелят скоро. Они же за гранью, причем видимо родились там. А как потирали руки, видимо, в это время похоронные агентства города, можно лишь представить. В окно глянули, там майор на улицу вышел и они сразу звонить в автосалоны и риэлтерские агентства, покупать машины и квартиры! Майор на улице - значит к вечеру трупов 20 гарантировано! А это бабки, бабки.
Свести в логику события фильма можно даже не пытаться, зачем? Не для того кино сделано это. Главная задача "всех убирать" и "по-тихому"(человек 20 в городе "по-тихому"!!!) и чтобы было "красиво". Герой фильма - это просто красавец и мачо. Так, немного стильно не брит, во всём черном, да и конечно, как не иначе, он же почти терминатор. Это что, кино-фантастика, я извиняюсь конечно? В общем честно говоря чудо-винегрет. Рекомендую смотреть как комедию, черную такую, и в конце фильма, сбитый мальчик-зомби должен начать мстить всем на этой планете. Балобанова нет, жаль. У него всё это было талантливо, без трёпа, без лозунгов и со смыслом.

Сильный фильм. Захватывает с первых минут и до последнего эпизода держит в напряжении. Интересно, а вы оказавшись на месте главного героя, как бы поступили?

Фильм понравился.тяжеловато психологически,конечно.
Мне немного напомнило Бригаду,Бумер..Про "крутых пацанов"))

Достойный фильм. Впрочем как и другие фильмы Ю.Быкова.

Черная дыра - область пространства, возникшая в результате полного гравитационного коллапса вещества, в которой гравитационное притяжение так велико, что ни вещество, ни свет, ни другие носители информации не могут ее покинуть.Вряд ли режиссер Быков сознательно педалировал подобные аналогии, но из многих сюжетных и психологических линий фильма эта получила наиболее адекватное отражение. По легенде сначала сценарий "Майора" шлифанул А.Учитель,поборовший с избыточной по его мнению чернухой, а потом почти готовый фильм полирнули под Европу, где "уже немножко подустали от нашего нудного кино". В результате этого небожественного вмешательства фильм вышел корявым и разбалансированным: актер Ю.Быков тащит на себя одело актера Д.Шведова, оголяя ходульную машинерию персонажа последнего. Куличков с Низиной фильму просто чужие, кто и главное зачем переместил их со столичных проспектов в нечерноземные грязи ? В общем полный триумф актера Быков над его режиссерской ипостасью.Как-то так.