Эллисон (Хэтэуэй) жила в мажорском районе, училась в мажорской школе и гуляла с мажорами. Мажоры в подражание жителям плохих районов создавали банды и иногда после уроков проламывали друг другу головы; но разница между эпигонством и подлинной лихостью стала очевидна, когда мажоры поехали за наркотиками в настоящий плохой район, и там латинос с пистолетом (Родригес) оттаскал бойфренда Эллисон за чуб. Бойфренд от ужаса описался, после чего Эллисон утратила к нему интерес и заинтересовалась парнем с пистолетом, в чьих повадках ей увиделось биение реальной жизни, а значит — противовес ее собственному умытому и фальшивому существованию.

На протяжении всей картины рефреном звучат две реплики: «Какого х… приперлась, сука?» и «Хочешь поговорить об этом?» Между этими двумя вечными вопросами, как между двумя стульями, и распростерт самым трагикомическим образом игровой дебют известной американской документалистки Барбары Коппл. Прежде снимавшая о профсоюзах, феминистском движении, Вуди Аллене и Майке Тайсоне, имеющая двух «Оскаров», Коппл на седьмом десятке решила, что время поговорить о проблемах молодежи, более того, что она — Ларри Кларк (из кларковского «Садиста» взяты общая расторможенность участников истории и чудная девушка Филлипс, изображающая лучшую подружку). На территории, где автору, чтоб не завраться, надо быть еще большим отморозком, чем его персонажи, Коппл, тетенька с округлым режиссерским почерком и интонацией попечительницы богоугодных заведений, смотрится, конечно, незабываемо. «Крейзи» вообще сделан c каким-то даже стороннему зрителю очевидным незнанием вопроса. Аккуратные актеры c энтузиазмом пробуют на вкус слово fuck (заметно, как нечасто им доводится употреблять его в повседневной речи); диснеевская старлетка Хэтэуэй («Как стать принцессой», «Как стать принцессой-2») c мрачной решимостью — сейчас или никогда — совершает бросок к вожделенному статусу серьезной актрисы, показывая аудитории трусы. Виктору Ивановичу Мережко такое кино о проблемах молодежи вряд ли снилось даже в самых удачных снах.